Reflejos del paisaje en las

obras de Arthur Rackham y

Harry Clarke: el redescubri-
miento del bosque a través de
la literatura infantil.
M.A. Lucía Triviño Guerrero
Universidad Complutense de Madrid

Resumen

-
-

Harry Clarke
Ilustración para Los cuentos de Perrault
(1922)
135
 -

-
-

I. El retorno a la Naturaleza: el bosque medieval y su

influencia en el sentir romántico.

territorio. De igual modo se readaptaron antiguas virtudes individuales

-

románticos acudirían a la Naturaleza en busca de “lo Absoluto”. La sim-

-
rales en lugares casi sacros y repletos de simbolismos.

silvestre y el hogar de lo maravilloso. Posee la dualidad característi-

evocadora. Este paisaje jugó un importante papel en el desarrollo de

136
occidental es el lugar elegido por los anacoretas para vivir su religiosi-

que nos referiremos en líneas posteriores comenzarán en este bosque

-
rán sus actividades cotidianas antes de la irrupción de la dimensión
maravillosa.

Esta imagen práctica de un bosque bullicioso se contrapone a la con-

y las prácticas que se llevaban a cabo en su seno. El cristianismo de-

monizó a las viejas divinidades y las desplazó hacia lo profundo del

-
po y reaparecerán con fuerza y protagonismo en los relatos infantiles.

La Naturaleza que admiran los románticos suele adaptarse más al modelo

de
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pretende romper las cadenas de la razón a través de la imaginación

no ha sido mancillado por la mano humana 1. La Naturaleza tiene en sí

del propio autor. Y además de ser el espejo de los sentimientos y la esencia

-
can en ella? Su naturaleza es indomable e imponente . El hombre

y destructora. El romántico refuerza sus lazos con la Naturaleza y se

comunica con ella a través de los sentimientos.

y libre del control humano. El sentimiento del romántico hacia la impo-

no lo necesita de una manera tan práctica como el hombre medieval.

El romántico se acerca al bosque de una manera casi espiritual esperan-
do encontrar en la Naturaleza ese “Absoluto” que lo complete.

1. Bodei, R. (2011) Paisajes sublimes. El hombre ante la naturaleza salvaje. Madrid: Siruela.
pp. 95-96.

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medieval y el anhelo de Naturaleza romántica. El bosque de la literatu-
ra infantil será un compendio de ambas percepciones: la faceta prácti-
ca y maravillosa del bosque medieval y la importancia de este espacio
como un elemento más de la acción que interviene e interactúa con los
protagonistas.

II. Una imagen vale más que mil palabras: el desarrollo

de la ilustración infantil en la Inglaterra victoriana.

mayor atractivo para captar el interés que una imagen. De este hecho

publicó

-
o

propiciaron poco a poco el alejamiento de la anterior literatura morali-

por sus libros de

de . Se articulaban a modo de versos que trataban

ilustraciones simples.

Fue en la década de 1830 a 1840 cuando se produjo una mejora en las

la calidad o el estilo. Esto cambió de manera sustancial tras la llegada

2. Bravo Villasante, C. (1978). Literatura infantil universal (1). Madrid: Editorial Almena.
p. 20.

138
 Ilustración incluida en
The Book of nonsense
de Edward Lear

y la industria del diseño. Cole buscaba una mejora sustancial en la ca-

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presaba abiertamente romántica en tanto a la concepción de los trabajos
-
dad de la ilustración de transportar al lector hacia el mundo imaginario

método racional y dejarse llevar por la irracionalidad.

pequeñas ilustraciones incluso en los primeros escritos de principios

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ción en blanco y negro dio paso al color a partir de los años 40 cuan-

las ilustraciones en blanco y negro y color convivían en las grandes

reediciones y recopilaciones de cuentos que circulaban con éxito por

139
ejemplos como los de Gustave Doré – – o John Tenniel
–en 1866 ilustró
-
den el estatismo y comienzan a moverse junto a rostros y gestos más
expresivos.

Con Tenniel comenzará la etapa conocida como la “Edad de Oro” de

recuperar el gótico como modelo artístico y mostrando interés por las

propiciaron la creación del movimiento

Pero estos ejemplares no podrían haber podido circular sin un editor que

III. La Edad Dorada: las obras de Arthur Rackham

y Harry Clarke.
Esta edad dorada superaría el siglo XIX y se mantendría vigente duran-
te las primeras décadas del siglo XX. Es en este período donde ubica-

-
-
ciendo la impresión a cuatro colores o la técnica de la acuarela.

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nentes de la ilustración infantil de principios de siglo . Comenzó
-
tística con la realización de trabajos ocasionales para prensa. En 1892 se
incorporó a trabajar en la revista

-
-
ciones ilustradas de obras tan famosas como
Peter

-
grafía japonesa. Su actividad como caricaturista en prensa le sirvió para

140
a través de gráciles y limpios trazos. La caricatura permitía exagerar la
-
nes del siglo pasado. Las acuarelas y la tinta china se convirtieron en

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zos cada elemento representado.

Otras de las innovaciones de este autor es su preocupación por plas-

vegetal es bastante precisa y realista. Los árboles cobran vida y echan

-

árboles hasta tal punto que los viste y los presenta en situaciones pu-
ramente humanas. Buen ejemplo de ello lo observamos en

de bebé hasta ancianos apoyados en bastones.

que hablamos al comienzo de este artículo:

. Su dilatada experiencia y sus innovaciones a la hora de realizar las
ilustraciones lo convirtieron en un autor de referencia para los futuros

(2006).

familiarizado con la corriente de

era el dueño de un taller artesanal de fabricación de vidrieras nombra-
do . Combinaba sus estudios de arte en el

permitió alcanzar un alto grado de especialización en la realización de

vidrieras. Su andadura en el mundo editorial comenzó de la mano de

gusto por lo siniestro que tan bien lo caracterizaría a la hora de crear

141
 An elderberry hobled across the walk
Ilustración de Arthur Rackham para Peter Pan in Kensington Gardens
(1906)

por lo que no es de extrañar que se autorretratara al estilo de un monje

distintas de representarlos: blanco y negro y color. Las ilustraciones en

que se agolpan entre sí creando una sensación de . La esté-

tica de decadencia
convertirán en la seña de identidad de sus ilustraciones. En contrapo-
sición a esta imagen melancólica y siniestra se encuentran sus trabajos

-
jaban a la producción de otros artistas del momento como el francés

el espacio y se elimina el excesivo detalle que veíamos en sus homóni-

mas en blanco y negro.

142
representación atenderá a si la ilustración se realiza en color o en blanco
y negro. Dentro de la ilustración en blanco y negro hay que tener en

en sus interpretaciones de cuentos infantiles sino en sus ilustraciones

sobre Edgar Allan Poe. Estos vastos paisajes contrastarán con las deta-
lladas escenas de la literatura infantil donde se representará con detalle

ejemplo de ello lo podemos observar en la ilustración para

vegetación que crece en el suelo y entre las rocas.

IV. Los bosques imaginados por Arthur Rackham

y Harry Clarke.
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dero protagonista de este artículo: el bosque. A través de los cuentos
iniciaremos un recorrido por las múltiples facetas que juega este espa-
-
nera de concebir el espacio no es la misma si atendemos a la mirada de
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mente una comparativa entre las ilustraciones que ambos realizaron

donde el bosque brilla por sí mismo.

pero se torna desconocido e inhóspito. Uno de los principales deto-

que actuará como transición entre un bosque amable y conocido y un

. –de los herma-
nos Grimm– o el cuento inglés titulado son tres
-

ilustradores retrataron la tragedia del abandono. Las ilustraciones que

nos interesan crean el pasaje en el cual los niños ya están perdidos en
mitad de la espesura. Solos y asustados vagan por el bosque con la
única compañía de los retorcidos árboles y su inmensa oscuridad. Y el
texto dice así:

143
 Temían que de un momento a otro acudieran los lobos a devorarlos
Ilustración de Arthur Rackham para Pulgarcito
de Charles Perrault

y negro que consigue otorgarle aún más dramatismo a causa del con-

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quietas y rostros de terror que avanzan desordenadamente y muy juntos
-

La tranquilidad de conocer el camino de vuelta le hace no percibir ese

bosque horrible que está atemorizando a sus hermanos. Si alzamos la
-
nan la parte superior de la ilustración. La concepción de estos árboles es
fundamental para comprender las caras de terror de los niños y enfatizar

3. Nadal, A. (trad.) (ed. 1971). El libro de las hadas de Arthur Rackham: viejos cuentos con
nuevas ilustraciones. Barcelona: Juventud. p. 12.

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 He brought them home by the very same way they came
Ilustración en color de Harry Clarke para Pulgarcito
de Charles Perrault (1922)

ramas que se alzan hacia el cielo como garras. El efecto del azote del vien-

trazos rectos se ilustra un cielo enfurecido donde el viento sacude con

violencia la estructura desnuda de algunos árboles.

a causa del viento. Para crear la sensación de estar dentro del bos-

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 When she got to the wood she met a Wolf
Ilustración de Arthur Rackham para Fairy Tales of the Brothers Grimm
(1911)

-
te de las pequeñas migas de pan blancas repartidas por el camino.

un bosque real del que la población se abastece pero que puede llegar

representa unos árboles que interactúan con los personajes y no son aje-

-
nedor de la tragedia que acaban de sufrir los niños.

-
táfora de la vía recta. Este contrate entre lo conocido y lo tentador nos
retrotrae a la famosa selva negra que Dante describía en su
. Para ilustrar este caso se ha elegido el cuento de

146
 He asked her whiter she was going
Ilustración a color de Harry Clarke para
Caperucita Roja, en Fairy Tales of Charles Perrault (1922)

y el bosque –más concretamente el lobo– metáfora de las tentaciones.

La versión de Charles Perrault describe el primer encuentro entre la
niña y el lobo de la siguiente manera:

-
ron dibujos para este cuento. La ilustración que hemos escogido de Arthur

frente a la niña en una actitud embaucadora. El gran lobo se muestra como

4. Ibidem, p. 214.

147
colores claros como el azul del cielo y el amarillo y verde de los árbo-

y blanco. La imagen de tranquilidad que transmite el paisaje se completa

con el vuelo de los pájaros que atraviesan y se posan en las copas de los
árboles. Surcando el bosque se ve un camino empedrado de color marrón

más atrasado. Su posición dentro del camino y no fuera indica su perte-

sujeta por un miriñaque y en sus manos sujeta un paraguas y una cestita

de mimbre. Su gesto muestra una actitud inocente ante la presencia del

pardo oscuro y las orejas puntiagudas.

El bosque que se representa en ambas ilustraciones muestra su faceta

-

-
lla en la que el héroe debía superar numerosas pruebas para recuperar

hombre. Para representar este caso hemos elegido una ilustración que

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 Bertalda in the Black Valley
Ilustración de Arthur Rackham para Undine, de Friedrich de la Motte Fouqué
(1909)

Esta ilustración a color mantiene el desasosiego que anteriormente

veíamos en . El artista ubica temporalmente la escena en el

cuyos árboles asemejan en sus siluetas a pinos o abetos. El cielo rosado

y las siluetas puntiagudas de los árboles y las montañas dotan de pro-
-

como rodea el cuerpo de un viejo tronco muerto. La naturaleza de esta

escena es amenazante pues las sombras sinuosas van creando grandes
-
do a través del contraste de colores y la sinuosidad de los trazos a la

5. Moutte Fouqué, Friedrich, de la. Ondina. p. 25. URL http://ageps.webs.uvigo.es/

Andersen/Ondina.pdf (consultado el 27/02/2016).

149
hora de crear la rugosidad de los troncos. De igual modo ocurre con

-
cias al ondear del viento. Y en todo este paisaje sombrío se encuentra la

y el gesto de sus manos pegadas a la cara denotan un profundo temor

bosque es la morada de los seres sobrenaturales.

durante muchos siglos como lugar de enterramiento de todas aquellas

Esta práctica se mantuvo viva en algunas zonas de Europa hasta el

siglo XIX.

-
re. Vladimir Propp la asocia directamente con las antiguas guardianas de
los bosques y la fauna salvaje. La maga tendría una conexión con el es-

espíritu del bosque. Y si el propio personaje no pertenece a la dimensión

-

6
-
do del cuento
-
-
siones el bosque donde habita también funcionará como una extensión
misma del terror que ella despierta. Y el texto dice así:

6. Propp, V. (ed. 1981). Las raíces históricas del cuento. Madrid: Editorial Fundamentos.
p. 76.
7. Steel, F. A. (comp.) (2006). Cuentos populares ingleses. Ilustrados por Arthur Rackham.
Traducción de José Luis Moreno – Ruíz. Madrid: Valdemar. p. 9.

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 What am I to do in the tree
Ilustración de Harry Clarke para El encendedor de yesca
de Hans Christian Andersen (1916)

elegido se describe el encuentro entre un soldado y una bruja cuando

esta le pide que se introduzca por el hueco de un árbol para recuperar
su encendedor de yesca mágico. Y el texto dice así:

8. Andersen, H. C. (2015). Cuentos de hadas. Ilustrados por Harry Clarke. Traducción

de Enrique Bernárdez. Barcelona: Libros del Zorro Rojo.

151
en el plano derecho de la ilustración sobre un ancho tronco que culmina
en una extensa copa que rellena la escena superior del dibujo. El color
negro del cielo y del tronco contrasta con los pequeños detalles de las

-
jeta en su cintura. El gesto del soldado denota su interés por lo que

con un gesto enjuto y corcovado. Un aspecto demacrado que incidiera

otros y aparecen representados con unas proporciones exageradas.

de
cuidado y relleno al mínimo detalle –pequeños bloques en blanco

Ya apuntamos anteriormente la marcada diferencia que existía entre

abierto y claro que se observaba en las láminas a color desaparece en

para incluir detalles. Es destacable ese rebrotar de tanta variedad de

maravilloso al que se accede a través de la misma naturaleza

Conclusiones.

entre la naturaleza y la literatura infantil. La mayor parte de los relatos

en un contexto rural este espacio era fundamental para el desarrollo de

actividades cotidianas.

La elección del bosque como escenario donde se desarrollan las histo-

rias no parece tan casual si se rastrea la percepción que se tenía en la

152
se mantendrá vigente siglos después y será perfectamente plasmada

y ese “revivir” de los árboles a través de trazos caricaturescos y el realismo

representado en
las oscuras entrañas de la espesura.

La conjunción de arte y literatura permitirá al lector trasladarse a un

escenario que no será otro que la propia Naturaleza.

Referencias Bibliográficas:
- ANDERS EN . Ilustrados por Harry

Zorro Rojo.
- ANDERS EN .

Barcelona: Juventud.
- ARGU LLOL
. Barcelona: Destino.
- BARRIE

Stoughton.
- BODEI

- BRAVO V ILLAS ANTE (1).

- DUP ONT ES CARPIT

. Traducción de Diana Luz Sánchez Flores.

- HUNT .

- I RV I N G . Ilustrado por

- .

- NADAL
. Barcelona: Juventud.
- P ER RA U LT . Illustra-

153
-

- PROPP
Editorial Fundamentos.
- STEEL

Valdemar.
- STEPHENS . Illustrated by Arthur

- ZIP ES

154