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SOBRE JUEGOS LINGUISTICOS EN ALTAZOR DE VICENTE HUIDOBRO Introducci6n. El poema Altazor ocupa un lugar de prominencia entre las obras de Vicente Huidobro. Los criticos coinciden en considerarlo como una de las obras principales, si no la principal, del poeta chileno, opinin aparentemente compartida por el poeta.' Una extensa bibliografia se ha acumulado sobre la rica polivalencia simbélica de la obra, las relaciones de la obra con la estética de las diversas escuelas vanguardistas de la época, la obra como encamacién de la doctrina creacionista del autor, l lenguaje poético presente en la obra, entre otros temas.’ Querria en este trabajo ocuparme de un aspecto del lenguaje poético del poema y echar algunas luces, taxonémicas principalmente, sobre los juegos lingiifsticos que aparecen en el poema o, usando palabras del poema mismo, examinar el "sport de los vocablos" mentado en el texto’ y entender quiz4 mejor esa "gramética dolorosa y brutal” que habita el cerebro del personaje Alltazor, alter ego de "Vicente, antipoeta y mago."* Este recuento de los juegos del lenguaje, que no pretende ser exhaustivo, tocaré los temas més amplios de la mativacién del lenguaje en Altazor y la capacidad de este lenguaje, mediante procedimientos formales, de estructurar universos, Como corolario, se tocaré brevemente el tema del concepto de lo que podria ser un lenguaje poético novel. Motivacién del lenguaje. Es lugar comin afirmar, a partir del Curso de lingitistica general de Saussure, que no hay correlacién necesaria entre la parte fOnica y la parte seméntica de los signos lingiifsticos. Los lingiiistas, no obstante, conscientes de que hay subsistemas de la lengua que escapan a este principio de la arbitrariedad del signo linguistico, mencionan siempre los fenémenos de Ia onomatopeya y del simbolismo fonético,’ presentes en toda lengua, en que habrfa una relativa conexiGn ‘natural’ entre sonido y sentido. Para los hispanohablantes, el monosflabo con triptongo miau 123 124 HISPANIC JOURNAL es Ia representaci6n onomatopéyica del maullido de los gatos. Esta conexién sonido-sentido del espafiol no es necesaria porque, como sabemos, no todas las lenguas usan la misma secuencia fénica para codificar el mismo fenémeno natural.’ La necesidad de que ciertos sonidos estén unidos a un determinado concepto — simbolismo fonético — es atin més débil.” Ahora bien, parte de la empresa poética, y desde mucho antes de la estética simbolista de las ‘correspondencias,’ ha sido una contribucién indirecta a afirmar la existencia del simbolismo fonético: habria sonidos que por sf solos podrian entenderse como un intento de encontrar el vfnculo necesario entre sonido y sentido.’ Es dentro de esta empresa que cabe entender algunos juegos aliterativos que aparecen en Altazor. En el primer ejemplo que anotamos a continuacién, escuchamos a ronca voz del voledn que escupe palabras en que la vibrante multiple rr y la combinacién "oclusiva + vibrante simple" — [pr] y [t] mayoritariamente — tienen una incidencia que no es evidentemente fruto del azar, sino un intento consciente por parte del autor de que esos sonidos 'ésperos' del espafiol reflejen icénicamente la cualidad de la voz del volcén hablamte. Préfugo mueda al fondo donde ronco Soy rosa de trueno y sueno mis carrasperas Estoy preso y arrastro mis propios grillos, Los astros que trago crujer? en mis entrafas roa 2 Ia borrasca en procesidn procreadora Proclamo mis proezas bramadoras Y mis bronquios respiran en la tierra profunde Bajo los mares y las montafias. (V,I1 524-31;126 [1,415]) Un ejemplo un poco més sutil es el acercamiento de alas y olas en dos versos del Canto I; Un escalofrio de pajaro me sacude los hombros Exscalofrio de alas y olas interiores Eycalas de alas y olas en la sangre Gill 654-56, 82 [1,384)) La lateral alveolar [I] que sube y baja en la pronunciaci6n de esas palabras es el soporte que une el subir y bajar de las alas del pdjaro con ese mismo movimiento de las olas del mar.'° Hay otros juegos aliterativos en donde, aunque seguramente lo Itidico ¢s lo primordial, se incita al lector a realizar un acercamiento seméntico JUEGOS LINGUISTICOS 125 que vaya paralelo con el acercamiento fonético. As, hacia el final del Canto V, se pregunta por el “arquero de los meteoros" y en tomo a la constelaci6n del arquero giran como satélites los sustantivos arco, arco- iris, arca, arcada, arcano y los adjetivos arcaico y arqueoldgico, todos compartiendo a secuencia fénica inicial (ark). iEn dénde ests el arquero de los meteoros? El arquero arcaico Bajo Ia arcada etema el arquero del areano con su violin violeta con su violin violéceo con su violfa vielado ‘Arco-iris arco de las cejas en mi cielo arqueol6gico Bajo el érea del arco se esconde el arca de tesoros preciosos (Wall 625-29, 129 [1, 417])"" Vocablos que comparten los sonidos iniciales se juntan en un contexto ‘especifico, lo cual sugiere tenues lazos semnAnticos entre los términos en cuesti6n que formarian asf una pequefia familia de palabras. En este caso, la figura geométrica del arco subsumiria a todos estos vocablos que comienzan con la secuencia [ark]. Se advierte igualmente un afan de motivacién del signo lingiifstico en el tratamiento Itidico de algunos nombres propios. Las inscripciones de cementerio de los versos del Canto IV contienen varios ejemplos, entre ellos el de Altazor mismo, de motivaciones por descomposi no etimol6gica inventada por el autor. ‘Aqui yace Marcelo mar y cielo en el mismo violoncelo Aqui yace Rosario rio de rosas hasta cl infinito Aqui yace Raimundo raices del mundo son sus venas ‘Aqui yace Clarisa clara risa enclaustrade en Ja luz ‘Aqui yace Altazor azor fulminedo por le altura (y 27212761277278/281, 108 {1 401}) En este affin de descubrir los componentes que motivarian un nombre propio le es necesario al poeta intentar a veces varias recombinaciones para tratar de rescatar las denotaciones y connotaciones que ese nombre le sugiere. Asi ocurre, por ejemplo, con las descomposiciones y deformaciones del nombre Aladino en el Canto VI Ala ola ole ala Aladino El ladino Aladino Ah ladino dino la (V1-39-40, 132 1.418)

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