BICINIA

~ THREE PIECES ON RHYTHMIC PROPORTIONS ~

F O R B - F L AT C L A R I N E T D U E T

JORDAN ALEXANDER KEY

©2019
 JORDAN ALEXANDER KEY

~ BICINIA ~
FOR
CLARINET IN B-FLAT DUET




Transposing Score with Tempo Changes and Polymeters 1 - 16
Transposing Score with Proportional Polyrhythms 17 - 33



Bicinia (plural of Bicinium) is an invented word, reminiscent of Latin, from the early 16th century. Historically, bicinia were
two-part compositions from the late Renaissance and Baroque designed for teaching both singing and counterpoint.
Throughout the 16th century, numerous volumes of bicinia were published throughout Germany, the Low Countries, Poland,
and Italy. In modern usage, a bicinium can refer to any composition from the Renaissance for two voices; consequently,
stand-alone duets (not part of larger works like Masses) from the 15th century are also now frequently referred to as bicinia.
Not until the term “invention” arose in the mid-Baroque with the first compositions of this type by Francesco Antonio
Bonporti and came into full usage with the popularization of the 15 Inventions by Johann Sebastian Bach did the term
“bicinia” fall out of use for two-voiced compositions. However, by the late 18th century, both “Bicinium” and “invention”
were mostly abandoned as genres, and most people returned to the common appellation “duet” or “duo” for compositions
for two monophonic instruments.

Given the historical connotations of this word, Bicinia is referring directly to duets from the 15th and 16th century. However,
this work, being “three pieces on rhythmic proportions,” does not suggest a pedagogical piece for counterpoint. Rather, this
piece pays homage to the little known sub-genre of mensural bicinia, which attempted to teach the nuances of advanced
mensural techniques to composers and performers. There are very few extant examples of these pieces and fewer still have
made it into the “canon” of Renaissance music despite their mathematical complexity and virtuosic understanding of
counterpoint and mensuration. They are unrivaled in rhythmic technique until the music of Henry Cowell and Conlon
Nancarrow in the early and mid 20th century. The largest collection of such pieces come from the Baldwin Commonplace
Book from England in the late 16th century, wherein there is a whole section dedicated to complex mensural bicinia, avant-
garde for their time. The most virtuosic pieces from this collection include those by John Baldwin and his colleague in the
Royal Chapel, Nathaniel Giles. Composers from the continent also wrote a few such pieces in the late 15th and early 16th
century: Alexander Agricola, Jacob Obrecht, Johannes Tinctoris, and Johannes Stockem to name a few.

Given this historical connection, Bicinia can be understood as a convolution - in the mathematical and aesthetic sense - of
Renaissance idioms and modern aesthetics, demonstrating the rhythmic capabilities, quirks, and limitations of our present
system of musical notation. Bicinia filters a music from half a millennium ago through the sieve centuries of musical
development, hopefully offering us something worthy of the 21st century.
 *All staccato markings on note values larger than an 8th-note should
be played as short as a staccato 8th-note, regardless of the shown note
Transposing, Tempo Score duration. The shown note duration is only for rhythmic notational clarity,
avoiding excessive rests, in cases with staccato markings. Staccato
marking smaller than an 8th-note should be as short as possible.

- Bicinia -
Three Pieces on Rhythmic Proportions
Tenuto markings simply operate as curtesy indicators that a staccato
mark is not intended and the note should have full value. These appear
in passages with many consecutive staccato markings.

Jordan Alexander Key

Moderate Tempo ( h = 80) January 2019
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Moderate Tempo Throughout ( h = 80)

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Copyright © 2019 by Jordan Alexander Key

all rights reserved
 Transposing, Tempo Score
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 Transposing, Tempo Score
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12/11 Current Tempo ( h = c. 120 or h. = c. 80 bpm )

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 Transposing, Tempo Score
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 Transposing, Tempo Score
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 Transposing, Tempo Score
6
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 Transposing, Tempo Score
7
Moderate Tempo Throughout ( h = c. 80 or w = 40 bpm )
If possible, circular breath throughout, otherwise,
breath as delicately as possible when necessary.
(3+2) w (3+2) h
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Moderate Tempo ( h... = c. 42.66 or w... = 21.33 bpm )

If possible, circular breath throughout, otherwise,
breath as delicately as possible when necessary.
no vib. (NV) normal vib. (V) NV
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 Transposing, Tempo Score
8

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 Transposing, Tempo Score
9

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 Transposing, Tempo Score
10

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Moderate Tempo ( h = 80 )
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 Transposing, Tempo Score
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2/3 Current Tempo ( h = 140 or w = 70 bmp ) 20/21 Current Tempo ( h = 133.33 or w = 66.66 bmp )
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 Transposing, Tempo Score
13

Where the barline lies between the staves but does not
w #w 8 cross both staves, both voices rhythmically correspond;
however, their rhythmic phrases do not
° 3w 2
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 Transposing, Tempo Score
14
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 Transposing, Tempo Score
15
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 Transposing, Tempo Score
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10/9 Current Tempo ( h = 133.33 bmp )

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 *All staccato markings on note values larger than an 8th-note should
Transposing Proportional Score be played as short as a staccato 8th-note, regardless of the shown note 17
duration. The shown note duration is only for rhythmic notational clarity,
avoiding excessive rests, in cases with staccato markings. Staccato
marking smaller than an 8th-note should be as short as possible.

- Bicinia -
Three Pieces on Rhythmic Proportions
Tenuto markings simply operate as curtesy indicators that a staccato
mark is not intended and the note should have full value. These appear
in passages with many consecutive staccato markings.

Jordan Alexander Key

Moderate Tempo Throughout ( h = 80 )
January 2019
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Copyright © 2019 by Jordan Alexander Key

all rights reserved
 Transposing Proportional Score
18
3:2h 3:2h 3:2h 3:2h >˙. 3:2w
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3:2h
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 Transposing Proportional Score
19
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25 3:2h . 3:2h
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(alternative realization; dotted slurs show rhythmic groupings)

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27
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 Transposing Proportional Score
20

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28 . . 6:4q. .
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 Transposing Proportional Score
6:4q 6:4q 21
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36
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 Transposing Proportional Score
22

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 Transposing Proportional Score
23

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2œ œ œ œ Œ Ó
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p mf pp
4:3q
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5 7 #œ 2 #œ œ œ œ Œ U
Ó
¢& 4 œ. 4 #œ
œ
2
p mf pp
 Transposing Proportional Score
24 Moderate Tempo Throughout ( h = c. 80 or w = 40 bpm )
If possible, circular breath throughout, otherwise,
breath as delicately as possible when necessary.
(3+2) w (3+2) h
54 no vib. (NV) normal vib. (V)
° 15 5 5 W ™ NV V
W #w ™ w #W ™ ∑ ∑ Ó
& [2]1 +2
n pp n w w
pp

Moderate Tempo ( h... = c. 42.66 or w... = 21.33 bpm )

If possible, circular breath throughout, otherwise,
breath as delicately as possible when necessary.
no vib. (NV) normal vib. (V) NV
15 4 #W ™™™ W ™™™ W™™™ W ™™™
¢& [ 2 ] h...
n pp ppp

56
NV V
° ∑ 5
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# W™ W w h
˙ #˙
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ppp

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˙ ™™™
¢& W ™™™ #W ™™™ ˙™™™ w ™™™ #œ ™™™ œ ™™™ ˙™™™ # ˙ ™™™ œ ™™™ œ ™™™
pp ppp pp

58
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(WV) subito NV V NV V
° 5 + 5 subito NV 5 ∑™
& 1 2 W™ W #w ™ w h #w ™ w w™ w w
p mp pp pp n pp

wide vib. 5/4 Current Tempo ( h. = c. 53.33 or w. = 26.66 bpm )

subito NV (WV) NV NV
5 Ó™
¢& # W ™™™ W™™™ h.
W™
#W ™ ˙™
p mp pp n pp
 Transposing Proportional Score
25

(3+2) w (2+3) h (very wide)

60
WV V NV +WV
° 5 5 ∑ #w
& 1+2 w #w w w w™ ˙ ˙ w w w #w ™
W p n pp
(very wide)
V WV NV +WV

¢& W™ ˙™ # W™ ˙™ W™ #˙ ™ W™™™
p pp
62 subito V
° 7 w w™
&2 Ó #˙ ˙ w w
w w #w ˙
mp mf w
p pp
6/7 Current Tempo ( h.. = 45.71 or q.. = c. 91.43 bpm )
subito V NV
4 w™™
¢& h.. W™™ W ™™ w™™
mp mf p ppp

65
° ˙ w w ˙ ˙ w Ó
& ˙ #w w ˙ ˙
w w
p mp p pp p
WV +WV subito. V

¢& #w ™™ w ™™ w ™™ #˙ ™™
˙™™ ˙™™ ˙™™
˙™™ œ™™ # œ ™™
pp p pp p

68
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WV
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WV
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¢& œ™™ ˙ ™™ œ™™ œ ™™ œ ™™ #œ ™™ œ ™™
œ™™ mp mf
 Transposing Proportional Score
26

(3+2+2) (3+2+2) (2+2+3)

V (2+2+3) (3+2+2)
NV
w w w #w™ w ˙ ˙ w ˙
°
72 #w w ˙ ˙ w #w ™
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NV V
w ™™ #w ™™ w ™™ #w ™™ w ™™
¢ & w™™ w ™™ w™™ w ™™ #w ™™
ppp pp

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