Mother Hubbard March (1885)

A companion piece to “Mother Goose,” this medley march was also based on nursery rhymes. Included are
“Three Blind Mice,” “Thus the Farmer Sows His Seed,” “Old Mother Hubbard,” “Hey Diddle Diddle,” “Little Redbird in
the Tree,” “London Bridge Is Falling Down,” and “The Minstrel Boy.”

Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 72. Used by permission.

Editorial Notes

Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or
changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting
certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for
dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players
who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably from cornetist Frank
Simon. Many of the marches in Volume 2 of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert
repertoire and were included in the “Encore Books” used by the Sousa Band. A complete set of his Encore Books resides in the U.S.
Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special
performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches.

“The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for
each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications;
however, all remaining markings and the original scoring are preserved. Where instruments are added to the original orchestration, it
is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings.
Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout;
either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King.”

The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with
many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to
the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras
Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley.

Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. In
many instances these indications appear side-by-side with the original markings. An open diamond marked with an accent in the
cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part.

Introduction and First Strain (m. 1-19): Cymbals play without bass drum in m. 2, 4, and 10. The solos in m. 2 and 4 can ring, but
the others should be dampened. All eighth notes in the rest of the band are staccato. The dynamic drops to mezzo-forte for the first
strain at m. 11 (The piano dynamic in the percussion is original).

Second Strain (m. 20-35): All instruments are fortissimo at the start of this strain both times, but the dynamic has been altered to
mezzo-forte at m. 27 for this woodwind soli. Additionally, the cymbals should be out here and the bass drum played on the dry side.

Transition and Trio (m. 36-82): The dynamic is back to forte for the four-bar transition to the key and meter change. The new
dynamic is mezzo-forte at m. 40 and should change on the eighth note pick-up to m. 40 in upper woodwinds and cornets and on the
downbeat for everyone else. The tune “Scotland the Brave” is introduced in the brass in m. 57 with a brilliant woodwind flourish laid
over the top of the melody. The dynamic from here to the end of the march was originally marked fortissimo, but it is best to pull that
back to forte only here to give some room for some variation later on. M. 66 can be played fortissimo and then returned to forte in m.
75.

Final Strain (m. 82-end): This strain is now played fortissimo and “tutta forza” for the return of the first Trio melody. Accents are
added in the percussion in m. 91 and 95.
 MOTHER HUBBARD MARCH
(1885)
Full Score JOHN PHILIP SOUSA
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
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B.D./Cyms.
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ff Solo Cyms. Tutti Cyms.

14 March 2016 This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 MOTHER HUBBARD MARCH 3
Full Score
11 12 13 14 15 16 17 18 19

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 4 MOTHER HUBBARD MARCH
Full Score
20 21 22 23 24 25 26 27 28 29
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14 March 2016
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[+ Cyms. (on repeat)] [- Cyms.]
 MOTHER HUBBARD MARCH 5
Full Score
30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40

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14 March 2016
 6 MOTHER HUBBARD MARCH
Full Score
41 42 43 44 45 46 47 48 49
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14 March 2016
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 MOTHER HUBBARD MARCH 7
Full Score
50 51 52 53 54 55 56 57
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14 March 2016
 8 MOTHER HUBBARD MARCH
Full Score
58 59 60 61 62 63 64 65
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14 March 2016
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 MOTHER HUBBARD MARCH 9
Full Score
66 67 68 69 70 71 72 73 74
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14 March 2016
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 10 MOTHER HUBBARD MARCH
Full Score
75 76 77 78 79 80 81 82
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14 March 2016
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 MOTHER HUBBARD MARCH 11
Full Score
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14 March 2016
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 12 MOTHER HUBBARD MARCH
Full Score
91 92 93 94 95 96 97 98
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14 March 2016