单簧管笛头主题随想

唐伟国

翻译软件把 Clarinet Mouthpiece 译作单簧管的喉舌，不禁赞叹人工智能的创造力，相比之下“笛头”这个称呼竟

有些怠慢了。用卡子将笛头、哨片组合，使成为了单簧管的喉舌，最大程度决定了单簧管声音的质感。好的笛头为演奏
助力，增加色彩变化，简化演奏难度。而真正意义上的好笛头是最合适自己的那一款。

初学单簧管，吹什么头是师傅决定的，乐器的原装笛头是不用的。我的第一个头是老师推荐的 Vandoren B40，作

为老牌法国传统乐器配件品牌，Vandoren 1905 年由巴黎歌剧院单簧管演奏家 Eugène Van Doren 创立，经过 100 多
年的发展，现如今业务范围涵盖几乎所有木管乐器配件。产品不断推陈出新，目前在售的单簧管笛头就达 30 多个品类，
以法式笛头为主打产品。常见的有黑钻（BD5）、M30、B40，是很多单簧管玩家的不二之选。我使用过多年，直到后
来在北京求学，才有去寻找一款适合自己演奏风格笛头的想法。工作这些年，试、用过的笛头数以百计，Vandoren 却
少用了，一是因为叛逆(就像我出校门之后再没有用过 Buffet 的乐器)。还有就是它有一个明显的“芯”，听觉辨识度极
高，亦或因为与我所选用的树脂哨片并不相匹配。
（Vandoren 绝大多数型号笛头设计时间在树脂哨片出现以前，Playnick
与时俱进的设计了基于树脂哨片演奏的 Nommos 系列，同时关注树脂哨片应用的还有 Backun 和 Maxton）。

中国人讲究缘分，而我相信缘分。

2017 年，春天，得知欧洲有款单簧管笛头口碑不错。托朋友找来 “试用装”，覆盖该品牌所有法式笛头型号。作

为乐手，音准和音量是我的需求；有款适合的便留用了。同年秋，因给我修乐器的欧巴在上海参加展会。东进魔都，在
友人的展位偶遇维也纳广播交响乐团的单簧管演奏家，Maxton 的首席执行官 Martin Fluch，他来推广他的法式笛头，
我带着之前留用的 Maxton B11（近两年使用的笛头，各方面性能都很满意），在装备方面我属于缺乏安全感之人，适
口的头，往往多备几个。以备手滑摔坏、上台忘带等突发状况。而商人的目的更单纯……Maxton 08 年成立于维也纳，
经过十余年的发展，初具规模，主营木管乐器的销售、培训、售后及单簧管笛头的研发，在售的单簧管笛头亦有 30 多
个品类，主要是德奥式。有趣的是几款专为树脂哨片设计的笛头，遗憾的是目前这个设计还未在法式笛头上呈现。Maxton
致力于将传统工艺与现代潮流相结合，用先进的科学技术和革命性的材质，创造更符合现代演奏需求的产品。

说到材质，制作笛头最为常见的是用一种叫做 Ebonite 的硬橡胶，就是我们通常所说的胶木。是在橡胶中加入硫磺

和其他化学元素，加入的比例和硫化的时间决定了硬橡胶的性能，这就是为什么不同品牌的笛头会有不同的“配方”。
胶木具有强度高，可塑性强等特点， Vandoren、Playnick、Viotto、Hans Zinner（已停产）等绝大多数笛头使用的
都是这种材质，许多手工笛头作坊也会购入 Ebonite 的坯子做深加工。Maxton 使用的材质是高分子聚合物，简单的说
就是塑料，市面上的塑料笛头广泛应用于各种原装头（如 Yamaha 4C），鲜有塑料制作的高端笛头（早年有一款 ESM
的高端塑料笛头）。塑料笛头较胶木笛头具有震动好、反应灵敏等特性，但既然叫高分子聚合物，那么此塑料也非彼塑
料。

笛头的制作需要经过设计研发、模具开发、原料加工、成品打磨、售前检测等一系列的完善的生产流程。业界有手
工头和量产头的说法，真正意义上的手工笛头是遵循传统生产工艺生产的笛头。具代表性的如美国的 Morgan，拥有自
己开发的单簧管和萨克斯笛头模具；采用欧洲 20 世纪 20-50 年代之间的原料配方；利用传统的蒸汽压力机生产坯子；
纯手工打磨；类似这种以传统工艺生产的公司在欧美有很多。手工笛头可以完全按照客户的需求完成个性化的定制服务。
缺点是渠道单一，产量低，价格昂贵，对于国内玩家来说有些遥不可及。再有像 Vandoren 和 Hans Zinner 这样的公
司，采用现代化生产线，核心打磨工艺靠人工完成，这被业内称之为量产笛头。量产笛头价格亲民，因为产量大，所以
可挑选空间大；但没有私人订制这项服务，被认为是“不具个性的声音”；促使 Handcraft 笛头改良服务应运而生。通
常由具备演奏经验和乐器制造技艺的音乐家提供，他们根据自己的以往经验在成品笛头的基础做稍微的改良（主要是风
口和内膛的处理），形成一种新的风格，这种改良的笛头在国内也被叫做手工笛头。随着高精准数控车床的应用， Maxton
和 Behn 这样的笛头生产商，已经可以完全由机器取代人工，做到精准分析表面数据使复制精度达到千分之一毫米，这
是当今笛头量产的最高标准。但虽为量产笛头，这种笛头却不具备传统量产笛头的亲民价格。

专业人士会使用一流的乐器和笛头。这看似合理，但大多数人并不了解专业人员的乐器基本都是改良过的，而笛头
更是百里挑一的。专业人士可能会使用不熟悉乐器，但绝不会轻易使用不熟悉的笛头演奏，那是危险的行为。如何才能
在种类繁多的笛头中找到适合自己的那一款呢？你需要对笛头的基本构造和数据有一个大致的了解，选择符合自己演奏
习惯和的需求笛头。而不是在各种不同品牌、不同型号之间，犹豫不决。生产商会提供基本的数据作为参考。下表是
Vandoren 和 Maxton 法式笛头的一些基本数据（数据来源于互联网）：

Vandoren M15 5RV 5RV 乐徽 BD5 M30 乐徽

Traditional 系列

风面：长 风面：中短 风面：中等 风面：中等 风面：长

（传统型笛头）

风口：1.03 毫米 风口：1.06 毫米 风口：1.09+毫米 风口：1.13 毫米 风口：1.135 毫米

内膛直径 14.8

M30 11.6 B46 B40 乐徽 B45+

风面：长 风面：中短 风面：中等 风面：长 风面：中长

风口：1.15 毫米 风口：1.16 毫米 风口：1.17+毫米 风口：1.17 毫米 风口：1.195 毫米

B45 B40 B45 乐徽 5JB（爵士笛头） 7JB（爵士笛头）

风面：中长 风面：中长 风面：中长 风面：长 风面：长

风口：1.19 毫米 风口：1.19 风口：1.27 毫米 风口：1.47 毫米 风口：1.70 毫米

Vandoren M15 5RV 5RV 乐徽 M30 乐徽 M30

Profile 88 系列

风面：长 风面：中短 风面：中等 风面：长 风面：长

（“Profile 88”
系列和传统型之 风口：1.035 毫米 风口：1.065 毫米 风口：1.09+毫米 风口：1.13 毫米 风口：1.15 毫米
间的区别在于笛
头斜面的角度。 11.6 B46 B40 乐徽 B45+ B45
传统型笛头的坡
度较大。有了这 风面：中短 风面：中等 风面：长 风面：中长 风面：中长
样的区别，音乐
风口：1.16 毫米 风口：1.17+毫米 风口：1.175 毫米 风口：1.195 毫米 风口：1.195 毫米
家可以根据个人
习惯，选择最适
口的笛头，调整 B40 B45 乐徽 5JB（爵士笛头） 7JB（爵士笛头）

最舒适的演奏角
度） 风面：中长 风面：中长 风面：长 风面：长

内膛直径 14.8 风口：1.19 风口：1.27 毫米 风口：1.47 毫米 风口：1.70 毫米

 Vandoren M13 M13 乐徽 M15 5RV 5RV 乐徽

13 系列
风面：长 风面：中长 风面：长 风面：中小 风面：中等
Profile 88
风口：1.005 毫米 风口：1.02-毫米 风口：1.035 毫米 风口：1.065 毫米 风口：1.09+毫
(“13 系列”是专 米
门为使用 A440 音
高的美国单簧管演 M30 乐徽 M30 B40 乐徽 B45 B40
奏者设计的笛头）

风面：长 风面：长 风面：长 风面：中长 风面：中长

内膛直径 14.8

风口：1.135 毫米 风口：1.15 毫米 风口：1.175 毫米 风口：1.195 毫米 风口：1.195 毫

米

Masters 系列 CL4 CL5 13 系列 BD5

和 13 系列 BD5
风面：27 毫米 风面：26 毫米 风面：中等
内膛直径 14.8
风口：1.12 毫米 风口：1.15 毫米 风口：1.13 毫米

MAXTON 系列 Camille Amadeus Bela Guiseppe Sergej

法式笛头
风面：26 毫米 风面：26 毫米 风面：27 毫米 风面：28 毫米 风面：28 毫米
内膛直径：15 毫米
风口：1.03 毫米 风口：1.07 毫米 风口：1.17 毫米 风口：1.20 毫米 风口：1.22 毫米

笛头的内膛直径会影响笛头的音高，内径越大音高会越高，
如上表所示 Vandoren 和 Maxton 的内径相差 0.2 毫米，
这导致在理论上 Vandoren 在音准上会偏低于 Maxton，但 Maxton 整体较 Vandoren 短了 2 毫米，或许出于音准调
校的考量。这里不得不提及备受推崇的 PalyNick 的 B2，自带柔光效果，拥有近乎统一的音色在不同的音区，小内膛让
声音非常集中，网红 Andreas Ottensamer 都是它的忠粉，但却因为个子大，不得不通过更换短二节或适当切去底边来
修正跑偏的音准。

数据中提到的风口指的是哨片顶端到笛头顶端的高，风面指风口顶端到风口末端的长，一般情况下大风口会匹配较
薄的哨片，而小风口的则会选择稍厚的，但也因人而异。风口越大演奏出来的音量越大，色彩变化越多，风口小则声音
柔和，力量大的人演奏小风口会很憋屈。风面越长意味着哨片的震动区域更大，笛头的风面越长，低音的震动会越明显，
但会损耗集中的音色。风面短的笛头会自带柔光效果，产生“浓郁”的化学反应，但低频震动会受限。另一个会产生特
殊反应的是笛头的檐，就是笛头最前端与笛头腔凹面之间的一小段距离，这个檐越宽声音越温暖，但会削弱灵敏度。所
以笛头的数据都是鱼与熊掌的关系，需要根据个人需求做合理的取舍。一些兼顾项可以通过哨片、乐器甚至是卡子做互
补（比如金属材质卡子较皮制的卡子声音明亮）。通常情况下，独奏演员会选择更有穿透力的笛头，重奏演员则会乐意
尝试更具包容性的声音。
 以上的数据和文字说明是表象的，笛头的内部结构也对笛头性能起着关键的作用，这导致即使是拥有相同数据的两
个笛头也会产生完全不同的演奏体验。鄙人能力一般，水平有限，并不能完全深入的对笛头做更为详尽的解析；但作为
挑选笛头的参考，我们大概可以以此了解自己的适应范围；亦或使用排除法，依据实际需求来挑选一款相对合适的笛头。
笛头的选择除了多挑选，多比对之外并无捷径，你的可选项越多，成功的几率就越大；若是在同型号的笛头之间做比对
尽量使用相同的卡子和哨片，其他的就交给你的耳朵了。其次，笛头是客观存在的，妥协的只能是人。碰到符合需求的
头就去适应它，但要量力而行；虽然“21 天习惯养成法”在笛头的适应过程中也适用，但是习惯吹小风口笛头的人依
然很难在短时期内适应大风口的笛头，反之亦然。碰到合适的笛头至少预备一个备用，前提是它们的口感和音质相差不
大的情况下（一直以来都有笛头复刻的工艺，但世界上还是没有两片相同的树叶）。也许有人会疑惑前文提到的 Maxton
B11 为什么没有出现在表格里？因为笛头不仅要防丢、防摔，还要防更新换代，老款 B11 改名叫 Sergej（数据也更改
了）；幸运的是我当时留下了 5 个。

当代音乐作品将器乐演奏推向极致，各种前所未见的新技术、新演奏法挑战着当代单簧管演奏家的能力极限。简单、
轻松、灵巧的演奏风格或将成为趋势，就像一款笛头的命名“PlayEasy”。随着科技的发展，高精准车床、3D 打印技
术的成熟，单簧管笛头的制作工艺亦会日趋完善。作为单簧管的喉舌，使用“对”的笛头，是改良声音质量、提升演奏
体验最经济的方案，没有之一。遇见“对的它”需要些时间，或短、或长，靠的是“勤奋”和“缘分”。

贴士：笛头别用通条布擦，用水洗，再用柔软的纸巾吸干。除玻璃笛头以外的笛头都尽量避免光照。