no encontramos los que estábamos
buscando
( se dice que Beethoven se pasaba días y
noches sin comer ni lavarse tocando el
piano hasta que encontraba el motivo
musical exacto que quería componer ) .
Elton John, por su parte, nos aconseja
que solamente intentemos componer una
canción esos días en que estamos
inspirados y tenemos ganas
y que si después de estar un rato al piano
vemos que no nos sale nada,
entonces es que ese día no es bueno y es
mejor dejarlo para otro día
antes
no encontramos los que estábamos
buscando
( se dice que Beethoven se pasaba días y
noches sin comer ni lavarse tocando el
piano hasta que encontraba el motivo
musical exacto que quería componer ) .
Elton John, por su parte, nos aconseja
que solamente intentemos componer una
canción esos días en que estamos
inspirados y tenemos ganas
y que si después de estar un rato al piano
vemos que no nos sale nada,
entonces es que ese día no es bueno y es
mejor dejarlo para otro día
antes
no encontramos los que estábamos
buscando
( se dice que Beethoven se pasaba días y
noches sin comer ni lavarse tocando el
piano hasta que encontraba el motivo
musical exacto que quería componer ) .
Elton John, por su parte, nos aconseja
que solamente intentemos componer una
canción esos días en que estamos
inspirados y tenemos ganas
y que si después de estar un rato al piano
vemos que no nos sale nada,
entonces es que ese día no es bueno y es
mejor dejarlo para otro día
antes
noches sin comer ni lavarse tocando el piano hasta que encontraba el motivo musical exacto que quer�a componer ) .
Elton John, por su parte, nos aconseja
que solamente intentemos componer una canci�n esos d�as en que estamos inspirados y tenemos ganas
y que si despu�s de estar un rato al piano
vemos que no nos sale nada,
entonces es que ese d�a no es bueno y es
mejor dejarlo para otro d�a
antes que obsesionarse horas y horas ante
el piano sin conseguir nada.
Para componer canciones , el mejor
ejercicio es el que se usa en los Conservatorios y escuelas de jazz
~ 9 ~
y consiste en tomar una partitura de
cualquier canci�n, no importa si es famosa o poco conocida,
y manteniendo de esa partitura los
mismos acordes y la misma estructura , buscar una nueva melod�a para esos acordes.
Al buscar una nueva melod�a,
simplemente tenemos que dejar que alguien toque la partitura para nosotros sin la melod�a original
o la grabamos nosotros mismos en una
grabadora y luego, encima de la m�sica sin la melod�a,
buscamos una nueva melod�a para esos
acordes.
Este ejercicio se practica mucho en las
escuelas de m�sica y sirve para entrenarnos en crear nuestras propias melod�as. ~ 10 ~
No debemos forzar nuestra mente al
buscar una nueva melod�a :
es suficiente que cantemos o toquemos la
primera melod�a que se nos ocurre al tocar encima de esos acordes y que sea sugerida por esos mismos acordes.
Muchas veces, la primera melod�a que se
nos ocurre es tambi�n la que es m�s f�cil de tocar o cantar para nosotros
y es la que va a dar personalidad a
nuestro estilo,
pues todo estilo de todo m�sico se va
formando a partir de las melod�as, acordes y formas musicales preferidas por ese m�sico
y por la facilidad que tenga para tocar o
cantar un tipo de melod�as en vez de otros.
Si dejamos que la primera melod�a que se
nos ocurra sea la elegida, estamos creando nuestro propio estilo
~ 11 ~
a partir de las melod�as que a nosotros
nos son m�s f�ciles de tocar o cantar.
Una vez hemos encontrado una nueva
melod�a para esos acordes de una canci�n vieja,
podemos empezar a hacer otro ejercicio
muy conocido tambi�n en las escuelas de m�sica :
podemos empezar a cambiar acordes aqu�
y all� de la composici�n original, seg�n nuestro gusto,
seg�n qu� acordes nos gusten m�s o no,
quitando unos por aqu�
y a�adiendo otros por all�,
alargando los compases de algunos acordes,
repitiendo acordes que en la canci�n
original no se repet�an
~ 12 ~
o haciendo cualquier maniobra con los
acordes y la estructura de la canci�n original,
como cambiar los acordes que iban
despu�s por los que iban delante
o cambiar los acordes que correspond�an
al estribillo por los de la estrofa.
Tambi�n se puede cambiar la melod�a
original por otra melod�a que sea la misma pero en sentido distinto :
si la melod�a original ascend�a, nuestra
nueva melod�a puede descender.
De hecho, se puede cambiar cualquier
cosa en una partitura, desde su estructura hasta cualquier nota de la melod�a o cualquier acorde.
Gracias a este ejercicio, sin darnos cuenta
vamos a tener en las manos una nueva composici�n,
que recordar� muy poco a la canci�n vieja
~ 13 ~
y que adem�s llevar� en ella las marcas de
nuestro estilo y de nuestra personalidad.
Se pueden a�adir m�s cambios
personales a la canci�n vieja,
cambiando los arreglos o los instrumentos
que la tocan ,
cambiando la letra,
cambiando el ritmo o el estilo musical.
Cuantos m�s cambios seg�n nuestra
personalidad incorporemos a la canci�n vieja,
menos se parecer� a nuestra nueva
canci�n y m�s original ser� nuestra canci�n.
Este ejercicio se puede hacer con todo
tipo de canciones y estilos :
desde la canci�n mel�dica hasta el blues
pasando por cualquier otro estilo : "heavy", canci�n "big band" tipo Sinatra, canci�n tipo "country", canci�n tipo "canci�n italiana, napolitana o francesa", canci�n tradicional catalana, canci�n tipo "tango o bossanova", etc.
Tenemos que decir ahora que aunque la
forma de canci�n siempre es la misma ( estrofas y estribillo), esta forma musical tan simple admite muchos tipos distintos de canci�n