ALEXANDER SKRJABIN AUSGEWAHLTE KLAVIERWERKE Guvres choisies pour piano - Selected Piano Works Herausgegeben von - Editées par - Edited by Giinter Philipp Band - Volume VI SONATEN Sonates - Sonatas Nr. 6-10 EDITION PETERS - LEIPZIGalton Pecers, Leipzig Bestel. 9077F ‘Auagabe Eigentum des Vetlages Vertieb unter Beachtung der jeweils geltenden uthebertecilchen Schutafest Lizena-Ne 415-330/369/83 Druck. Polydruck Coswig, Printed in the German Democratic RepublicVORWORT Alexander Nikolajewitsch Skrjabin wurde als Sohn eines Diplomaten und einer Pianistin am 6. Januar 1872 in Mos- kau geboren. Nach seinem Studium am Moskauer Konser- vatorium (bei W.I. Safonow, 8.1. Tanejew und A. G. Arenski) bereiste er als Pianist das Ausland. 1898 wurde er Dozent fir Klavier am Moskauer Konservatorium und ging spiter wieder ins Ausland, um 1910 endgiiltig nach Moskau zuriickzukehren. Nach 1900 entstanden seine wichtigsten Werke (drei Sinfonien, ,Poeme de l'extase", ,Prométhée", 4. bis 10. Sonate und andere Klavierwerke), die in zuneh- mendem MafSe auf sein kihnes Lebensziel hin ausgerichtet sind: die Schaflung eines ,Mysteriums", das alle Kinste zu einer grofartigen liturgisch-kinstlerischen Handlung ver- binden und die Menschheit in einem Zustand hachster Ekstase ber sich selbst hinaus eheben und erlésen sollte. Der Tod infolge einer Blutvergiftung rif den 43jahrigen Meister am 27. April 1915 aus scinen nicht zu verwirk- lichenden Planen. Skrjabin zihle zweifellos zu den genialsten und faszinie- rendsten Erscheinungen der Musik 2u Beginn unseres Jahr- hunderts. Seine groBe Bedeutung als Komponist und sein EinfluB auf die neue Musik wurden lange Zeit verkannt, wohl niche zuletze deshalb, weil man seinen widerspriich- lichen subjektiv-idealistischen philosophischen Iden und AuBerungen ungebihrliche Beachtung schenkte, anstatt sich ‘ohne Voreingenommenheit direkt seiner kihnen Musik zu- zuwenden. Es ist in der Tat verwunderlich, da® namentlich der Schatz seiner Klavierwerke heute noch bei Interpreten, Padagogen und Publikum nahezu unbekanat ist, obwohl sie doch zu den schénsten, klanglich farbigsten, erregendsten und dabei in Form und Gehalt vollendetsten Schopfungen der neueren Klaviermusik gehdren. Wahcend sich seine frihen Kompositionen einer grBeren Wertschitzung und Beliebrheit erfreuen, wurden die Werke des reifen Meisters oft von Theoretikern einseitig interpretiert und falsch gedeu- tet. Man sah nicht das Zukunftstedchtige, die Vitalitat und den Optimismus seiner Musik und hatte zu wenig Verstind- nis fiir die neue Harmonik mit ihren ungewohnten Zusam- menklingen (auf der Grundlage des ,prometheischen™ syn- thetischen Quartenakkordes cfis-b-e-a-d) und fiir das un- ablassig bewegliche Schweben und Gleiten seiner leucht- kriftigen Tonsprache. Man iibersah die vom anfangs haufi- gen Moll zum spater ausschlieBlichen Dur tendierende Ent- wicklung seines Schaffens, das in einer unerhérten Evolution der Ausdrucksmittel bis an die Grenze der Atonalitit vor- st66. ‘Skrjabins Klavierwerke erfordern vom Pianisten héchste Sen- sibilitat sowie ungewohnliche technische und musikalische Tugenden. Vor allem mu er in der Lage sein, den chyth- mischen, klangsinnlichen und pedalkiinstlerischen Anforde- ungen gerecht zu werden. Diese Werke erfordern aber auch mit ihrem lebhaften Auf und Ab der Figuren und Melodien besonders oft cin stindiges, rasches Fluktuieren der Auf- ‘merksamkeit des Hérers. Vollzieht der aber diesen anstren- genden ProzeB nicht mit, so verliert et den Kontakt zum Musikablauf. Da® solcherart anspruchsvolle Musik bisher nicht gecignet war, ,populir" zu werden, ist verstindlich, doch nicht unabanderlich. - Der Interpret wird fiir sein Spiel daraus die Konsequenz zichen, die schnellen Tempi nicht 2u liberzichen und vor allem die hektisch-nervise Komponente Skrjabinscher Musik nicht zu ubertreiben. Der Hérer mu »mitkommen" (ohne da er etwa jede Einzelheit beachten ‘miiBte), er braucht cin angemessenes Zeitma® und eine klare Darbietung der kompositorischen Strukturen bei entspre- chenden akustischen Verhiltnissen ebenso wie ein Ge- milde die rechte Entfernung und Beleuchtung, Nach der Uberzeugung des Herausgebers haben in der Vergangenheit die meisten Skrjabin-Spieler durch subjektiv-einseitige Auf- fassungen und namentlich rhythmisch-agogische Entstellun- gen dieser Musik deren Rezipierbarkeit und Verbreitung be- cintriichtigt. Hinzu kommt, da der Pianist sich selbst be- herrschen mu (was aus emotionalen Grinden bei dieser ‘ekstatischen Musik oft schwerfalle), um die auBerst differen- zierte Vielschichtigkeit technisch beherrschen 2u kénnen, und hinzu kommt schlieBlich die Mutlosigkeit vieler Spieler, die angesichts des oft sehr komplizierten Notenbildes von vorn- herein kapitulieren, Dies alles betrifft in besonderem Mae die zehn Sonaten, die mit Reche als Kernstiicke des Skrjabinschen Gesamewerkes gelten und seine sti Die leidenschaftliche erste Sonate zeigt noch deutliche Ein- fiisse von Chopin und eine heroische Grundhaltung, die in den spateren Werken immer mehr verschwindet, Zwischen Protest und Demut spannt sich der Bogen iiber die vier Satze hin bis zum groBartigen Trauermarsch ber dem Or- gelpunkt F. - Die zweisitzige Fantasie-Sonate Op. 19 be- ginnt mit cinem Klangprichtigen Andante, dessen Melodik von zarten ,Spitzenmustern” und auf- und abwiirts gebro- chenen Akkorden umrankt wird (wie wir es unter anderem in den Andantesitzen der 3. und 4. Sonate wiederfinden). Im Finale verkniipfen sich mit den unablissig stiirmisch wogen- den Triolen Vorstellungen aus der Wele des Meeres. ~ Die dra- matische 3. Sonate wird von rhythmisch energievoll gespann- ten Themen beherrscht, denen lyrische Partien gegeniberge- stellt werden. Zwischen den vier Sitzen bestehen mannig- fache thematische Bezichungen. ~ Am Beginn der zweiten Schaffensperiode vollendete Skriabin in zwei Tagen die So- nate Nr. 4, eines seiner schdnsten Werke, begliickend und ‘ohne depressive oder quilende Stimmungen. Oft ist schon auf die Tristananklange des ersten Satzes hingewiesen wor- den. Diesem folgt unmittelbar der dionysisch-schwungvolle, sleichsam ,fliegende" Finalsatz, dessen Melodik sich aus kur-