El AZULEJO

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Piel geométrica
Bautista Sandoval Jesús Eduardo
Do

Materiales y Procedimientos para la Restauración

Dr. Ricardo Padro Núñez

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Eduardo Bautista Sandoval
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Date: 2008.07.06 01:38:47 -06'00'
 Origen del azulejo
El azulejo como palabra tiene un origen árabe azzuleich o zulaycha
[pequeña piedra bruñida1 o ladrillo fino de colores], además que también se le
designa así por el pigmento de trazo, utilizado en sus inicios: el azul; ante
esto se tiene dos versiones, la que se refiere al color azul que predomina en
las antiguas piezas persas o a las características piezas azules de España o
de Delft en los Países Bajos; por otro lado de manera técnica se puede
definir como una pieza pequeña prismática y plana hecha de un barro escogido

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y blando con un posterior cocido, bañado en su superficie por una capa de
barniz vítreo sobre una sola cara y pintada por un color azul y blanco con
diversos dibujos bajo una geometría, siendo útil para preservar o exornar los
elementos arquitectónicos; más adelante se le doto de mayor colorido y
Gran ladrillo barnizado Asirio 668 a. De J.C.
vivacidad en sus representaciones tanto que en su aplicación interior como
exterior dio mayores cualidades a la arquitectura de arcilla cerámica.
PRECEDENTES DE USO2

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Su uso se remonta a Egipto, por lo menos 5 mil años, donde las piezas
tenían una forma rectangular y convexa, esmaltada en amarillo y con
inscripciones azules, rojas o verdes que representan al faraón; se fijaban a
base de una saliente con un agujero en su parte trasera, la cual se insertaba
con una vara y se adosaba al muro, este procedimiento se introdujo a la
puerta que decora la pirámide escalonada de Sakkarah.
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Otros pueblos como los caldeos y asirios adquirieron la capacidad de
realizar este arte decorativo a partir de diversos ensayos con los barnices,
sus piezas las dedicaron a diversos diseños en fondo amarillo y pintura azul,
con representaciones de grandes escenas donde los protagonistas pueden Azulejos con animales -Persia s. XIII a XV
ser hombres realizando una actividad importante, o simples animales entre
aguilas, leones ,arbustos, etc.;la influencia del uso de azulejos asirios se
extendió a Mesopotamia y de ahí a Persia, en su técnica a base de un vidriado
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con estaño-loza estannífera- fue predominante el trazo de color azul con

diversas representaciones; más tarde los árabes adquirieron y difundieron
su uso-califatos-, su proceso sometía a los azulejos a varias cochuras, en la
primera se trazaba primero el fondo blanco, en la segunda se realizaba la
lacería y finalmente se vitrificaba; consiguiendo piezas de un esmalte con
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cierta transparencia. De esta manera y forma llegó a España [Sevilla,

Talavera, Teruel, Valencia] desde donde se expandió al resto de Europa;
durante el siglo XVI la decoración tuvo un carácter más severo prescindiendo
de los colores en tonos vivos y del reflejo dorado para limitarse solo al
claroscuro de color azul y fondo blanco representando figuras y escenas
religiosas, en lo que se denomino Talavera, por el lugar de origen de tal
técnica, que se inicio 1566 y difundió al decretarse en 1601 por el rey Felipe III
la confiscación de los utensilios de plata en la región de Castilla en España Azulejos andaluces de Cuenca-Barcelona
incrementando su mercado de importación .
Referencias
1. Bruñir Obtener Brillo por frotación en la
cerámica
2.Enciclopedia universal ilustrada Europea-
PAG1 Americana Tom VI ESPASA
 En la Nueva España
A mediados del siglo XVI cuando la industria azulejera alcanzaba gran
auge se realizaban 3 clases de azulejos : de cuerda seca, de cuenca y de
pisano. De ellos el que se aplico de forma mas difundida en la Nueva España
fue el pisano[ superficie plana, decorado con los colores a la manera italiana
o en azul y blanco; mientras el denominado de cuenca era raro encontrarlo y
del que no se tiene indicios de su utilización es el de cuerda seca[ trazo con
grasa dibujos sobre el barro, cuyo rellenado se realizaba con colores.
Los primeros azulejos usados en la arquitectura novohispana

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posiblemente fueron traídos de Sevilla aunque otra versión indica que
pudieron ser los frailes dominicos los que lo introdujeran junto con el oficio
de alfarero.
Hacia el siglo XVI llegaron a la Nueva España varios alfareros españoles
que se adaptaron a la materias primas y técnicas a la región, estableciendose
principalmente en Puebla, convirtiendola en el centro locero mas importante

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del Virreinato.
La cerámica llamada Talavera de Puebla adquirió gran importancia en la
arquitectura dandole una expresión peculiar a sus fachadas, los primeros
fabricantes los loceros Alberto de Ojeda y Bartolomé de La Reina los hacían
desde 1574 en la zona sur poniente de la ciudad-ubicación dada para no
afectar son los humos a la capital-; ya en 1602 se facturaban azulejos para
el altar mayor de la primera catedral.
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A la mitad del siglo XVII la producción de azulejos no estaba regulada o
normada.; se multiplicaron los alfereros y la calidad era irregular, para tal
caso se establecieron medidas protectoras para los artesanos y se formo un
gremio basandose de un modelo español, estableciendose las ordenanzas en
1653 [ampliadas en 1682 ] fijando diversas condiciones en la profesión [marca
de maestro, proporciones de barnices y clases de barro] e indican las
La casa de los Azulejos
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diversas calidades de la loza agrupandola en 3 géneros: la fina[ con los 5

colores del arte o azul con guarniciones de negro], entrefina[ calidad
mediana] y la loza amarilla[ para uso en cocinas]; se dispuso ademas que el
colo azul se utilizara solo en piezas de gran calidad, dejando el verde para
las mas comunes.
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En la segunda mitad del siglo XVIII, cuando la actividad de la cerámica

virreinal va accediendo en perfección técnica en una continuidad de formas y
motivos decorativos notables, se sigue imitando la cerámica china; los dos
tonos de azul en el esmalte se estilizan formando relieve bajo la tersa
superficie.
INFLUENCIAS

Dentro del diseño de azulejos puede identificarse 4 influencias

estilísticas, auque como es natural se adaptaron y mezclaron
Cocina de Santa Rosa. Puebla.
entrelazandose en tiempos. Referencias
Arte colonial en México. Manuel Toussaint

PAG2
 En la Nueva España
El estilo árabe, morisco o hispano-arabe[ [1575-1700], dada su antigüedad
las piezas existentes son escasas y se dedican a los dibujos geométricos
entrelazados [lacerias], simétricos y algunos son esquemáticos, con motivos
vegetales; ejemplo de este estilo puede encontrarse en el azulejo de la capilla
del Rosario y en la iglesia de Santo Domingo.

El estilo español o de Talavera [1600-1780] interpreta los motivos

ornamentales del barrio de Triana en Sevilla y puente de Arzobispo; entre

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flores, animales, figuras humanas o temas religiosos; representado con el uso
de colores como el naranja, amarillo, verde, azul y negro, todos ellos sobre
fondo blanco, aunque predominan el realizado en azul sobre fondo blanco,
típico ejemplo en Puebla es el templo de San Francisco Acatepec.

El influencia china[1650-1790] a llegado de Europa primeramente al haber Azulejo morisco

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interpretaciones de los motivos de la porcelana china y al introducirse en la
nueva España directamente. Las piezas novohispanas resultantes combinaban
motivos entre pájaros, conejos, garzas, entrelazados con flores y hojas,
contornos de nubes y hongo, en tonalidades azules sobre blanco. Azulejos de
este tipo enmarcan la fachada de la Iglesia de san Marcos, cuya técnica es a
base de un aborronado o tatuado, goteando o realizando pequeñas rayas mas
libres y movidas alrededor de un motivo central; llega el barroco del trazo en
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el azulejo. Azulejo Talavera. San Francisco Acatepec

El estilo mexicano o hispano-poblano [1800-1860] tomo la influencia de

losas de Alcora e Italia en la que utilizo ,mas colores que los de costumbre el
amarillo, café, malva, y azul punche, aquí predominan los motivos fitomorfos,
son pocas las muestras del estilo.
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PROCEDIMIENTO DE MANUFACTURA

La materia prima de puebla para la manufactura de los azulejos son los

barros llamados negro [Cerro de Loreto] y rojo mas bien blanquizco;
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[Totimehuacán, Tecali], ambos se mezclan en partes iguales y se disuelven en

agua, tamizandose y decantandose hasta dejarse reposar durante 2 meses. Azulejo de influencia Chinac

COMPOSICIÓN
La pasta obtenida tiene 46% de sílice, 18 % oxido de calcio 17% de alumina,
15 % de anhídrido carbónico ,2.5% de oxido férrico y 1.5 % de oxido de
magnesio.

CORTADO
La pasta se amasa con los pies [repisar] hasta que este a punto, se
Referencias
Talavera contemporánea
Secretaria de cultura del estado de Puebla
Loza blanca y Azulejo de puebla
PAG3 Enrique A Cervantes [1939]
 En la Nueva España
forman los tallos [trozos de 30x40x15 cms] ,se cortan en balas [pedazos que
se palmotean formando una torta],y en una tarima se vuelve a cortar con una
alambre en sus 4 lados, dejandose secar 8 días a la sombra y exponiendose al
sol durante 30 días.
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1 era COCCIÓN
Las piezas se pasan al horno de ladrillo ,alimentado por leña, a la primera
cocción o juaguete durante 10 horas. Posteriormente se limpian con escobeta

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y agua, y se bañan con alarca [esmalte preparado con plomo, estaño y
arenilla].
COLORES
Ya secas se pintan crudas con colorantes diluidos en agua ,con apariencia
plomiza oscura, azul clara ,rosada pálida, violeta o siena, los cuales al
fundirse cambiara de tonalidad a un azul pálido o fuerte, amarillo, rojo, verde

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o negro
2da. COCCIÓN
La fundición de los esmaltes y colores se realiza en la segunda cochura,
los azulejos se colocan dentro de cajas cilíndricas de barro, y estas en el
horno, se cubre todo con pedacería de lozas y en la cúspide se coloca una
cruz de madera, ante esta el maestro hace 3 veces la señal de la cruz y reza ;
los azulejos permanecían así por 40 horas, con alimentación de leña
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regularmente, pasado este tiempo se dejaba enfriar durante 24 horas.
MEXICO INDEPENDIENTE
La situación política a finales del siglo XIX no fue favorable, entre
revoluciones, leyes ,intervenciones y la liberalización económica el gremio de
azulejeros perdió fuerza y tendió a desaparecer hacia 1861 junto con la
producción de la Talavera que se redujo a un comercio muy local; su uso en la
arquitectura decayó dado que el estilo de moda no requería de su
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participación, limitando su utilización para revestir cúpulas, fuentes , baños y

prontamente para lapidas de cementerios.
MEXICO PORFIRISTA Y SIGLO XX
Durante el Porfiriato resurgió en forma ligera el uso del azulejo, siendo
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importaciones de azulejo francés las que se aplicaban a las fachadas, ya

entre piezas neomoriscas en una atmósfera que traía lo colonial como
actualidad de aquel tiempo, lo neocolonial [1918-1928] intensifico la
conservación de lo que representaba al virreinato, es así como las fachadas
de edificios modernos son recubiertas a la vieja usanza, se imitan los motivos
fitomorficos combinandolos con aves de largas colas, en colores duotono ya
sea azul sobre blanco o amarillo naranja, verde y azul sobre blanco; ya
entrados en la modernidad su aplicacion se simplifico a recubrir paramentos
tanto interiores como exteriores con motivos industriales simplistas dejando
de lado la expresividad que dan el azulejo con una buena disposición y trazo.
Referencias
Loza blanca y Azulejo de puebla
Enrique A Cervantes [1939]
.Talavera contemporánea
PAG4 Secretaria de cultura del estado de Puebla
 El Azulejo en la arquitectura
Balaustrada de
Talavera de la
f a c h a d a
en la Casa de
A partir del siglo XVII la utilización del azulejo se extendió por todo los Azulejos.
el país , aplicando como revestimiento interior y exterior, una piel
geométrica que envolvía edificios religiosos y civiles , empleandose en
pisos, frisos, techos[ entre viga y viga] marcos de puertas y ventanas
,cocinas, fuentes, corredores, escaleras ,remates, balaustras y
paramentos .muy a menudo se combino con ladrillo [en secciones multi-
poligonales] cuando menos en 32 formas diferentes.

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Se armaron también tableros de azulejos, representando imágenes
de santos, símbolos religiosos y escudos; y se hicieron placas con el
nombre de calles y plazas, y en otro sentido para lapidas Cúpula de la Catedral de Puebla
conmemorativas y sepulcrales.
En los templos y conventos, aparte de los elementos anteriores, se
aplicaron en frontales, altares, pilas bautismales, piletas, lavabos,

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hornacinas, vía crucis, patios, copulas, torres. Espadañas, y portadas y
aun llegaron a revestirse edificios enteros como en el caso de san
Francisco Acatepec.
En su mayoría el azulejo no revestía íntegramente la paramentos de
los muros-con sus excepciones-, se usaba secciones continuas en Imafronte de la iglesia de santa María Tonanzintla. Puebla.
lambriles, columnas pilares y pilastras .Se combinaban en los muros con
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ladrillos, consiguiendo variedades de efectos [petatillo o espina de pez],
en las cúpulas se utilizo solamente azulejos de un solo color para
formar geometrías vistosas como en la capilla de Jesús Nazareno anexa
a la parroquia de San José.
Los diseños iniciales representaban un solo motivo por pieza,
Detalle de la fachada del Santuario de la Virgen. Puebla
mezclandose con otros o con ladrillos [fachada de la iglesia de Santa
María Tonanzintla], posteriormente se aumento la complejidad partiendo
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el diseño continuo en 2 azulejos, luego en 4, hasta hacerlo numeroso y

formar un tablero o panel de carácter didáctico, con una gran extensión
que contenía representaciones completas, con motivos religiosos,
símbolos, florones y escudos de ordenes religiosas.
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El barroco azulejero de Puebla conformo toda una “estructura” que

mantenía el movimiento, la libertad, el entrelazamiento de formas
geométricas y vegetales en pequeñas unidades mezcladas con otros
materiales, desarrollandose un seccionamiento pieza a pieza con
continuidad y expresión plástica bidimensional contundente tanto en
interiores como exteriores; además de que conservan mucho más su
policromía de origen.

Escalera Casa de los Azulejos

Referencias
Enciclopedia de ,México

PAG5
 Restauración
Sus cualidades como revestimiento cerámico [impermeable, fácil de
limpiar, aislante eléctrico, higiénico y antialergico, parcialmente inerte
biologicamente] le concede un bajo mantenimiento; sin embargo las
causas del deterioro más comunes son producto de acciones hídricas o
mecánicas sobre el material propiciando intervenirlo mediante: el
desmontaje de reparaciones incorrectas , la limpieza, eliminación de
sales solubles , de mohos, incrustaciones, oxidaciones , la consolidación

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completa o parcial en zonas de pegado, uniones y perímetro, el pegado
de fragmentos, la reintegración de lagunas, o la reintegración del color;
pero siempre teniendo en cuenta como criterio la conservación de panel
de azulejos o de las piezas individuales de gran valor.

PROCEDIMIENTOS DE RESTAURACIÓN
LA LIMPIEZA

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Al limpiar los azulejos de tierra o suciedad se puede realizar con
brochas suaves, en seco con polvos ligeramente abrasivos como el
hidróxido de calcio, por aplicación de compresas de papel o sepiolita con
agua, agua con jabón o bexametafosfato de sodio, o disolventes

LA HUMEDAD, HONGOS O BACTERIAS

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Los problemas específicos para este deterioro devienen de una mala
ubicación o de agentes ambientales que se infiltran, generando la
aparición de humedad o sales solubles, para tal caso es necesario el
Azulejos: alteración física. Fracturas y pegado
arranque de las piezas de azulejería en el área, esta intervención debe
hacerse mecánicamente, protegiendo previamente la superficie, y
generalmente arrancando también el mortero para evitar roturas en los
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azulejos, y dado su estado se eliminaran y sustituirán o se restaurarán;

a continuación se procede a la desalación [aplicación de baños de agua
desmineralizada], secado y al montaje de la pieza nueva o restaurada,
en soportes inertes, como planchas de resina y fibra de vidrio, o de
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aluminio y resinas, esto evitara los problemas que la causaron el

deterioro. En el caso de hongos y bacterias se puede aplicar pequeñas
cantidades de fungicidas y bactericidas.

CONSOLIDACIÓN DE PIEZAS O CONJUNTOS

Para tal caso se debe de tener en cuenta que el consolidador no
altere el aspecto y color de la cerámica. Se suele emplear resinas Azulejos: reintegración de una esquina
sintéticas en emulsiones acuosas o copolímeros acrílicos en xileno
,tolueno ,nitro.
Referencias
Conservación y Restauración
Materiales, técnicas y procedimientos
De la A a la Z . Ana Calvo
PAG6
 FRACTURAS
Restauración
Para el pegado de la pieza se emplearan adhesivos suficientemente
seguros, pero no tan fuertes que puedan ocasionar tensiones
importantes en la zona de unión , según la dureza del azulejo, debieran
ser transparentes y reversibles. Se utilizan adhesivos a base de
Azulejos: desgaste de cenefa por erosión
nitrato de celulosa, copolímeros acrílicos o resinas epoxi.

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REINTEGRACIÓN DE PARTES
Para la reintegración de zonas perdidas, se emplearán básicamente
pastas con ceras estables o en algunos casos la escayola..

REINTEGRACIÓN DE COLORES
Para su reintegración se identificará la terminación estética de la
pieza y se emplearan pigmentos en diferentes vehículos, siendo estos

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reversibles.

SUSTITUCIÓN DE PIEZAS
Las piezas tendrán las mismas dimensiones , color, textura y dibujos
que los originales ,estarán fabricados a mano, cocidos a fuego y
recocidos una vez colocada la greda, se asentaran con una mezcla de cal
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y arena cernida en proporción 1:3 , humedeciendola e igualmente el área
de aplicación.

REINTEGRACIÓN DE MORTEROS
Cuando sea manifiesto el desprendimiento de las piezas se inyectara
una lechada de agua y cal hidratada, con un 10 % de acetato de polivinilo
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hasta llenar por completo el interior faltante.

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Referencias
Greda :arcilla arenosa de color azulado.
Especificaciones generales de restauración
SAHOP
PAG7
 Templo de San Francisco Acatepec
ARQUITECTURA -CERÁMICA

Localizado en la calle 12 oriente y Boulevard Héroes del 5 de Mayo.

La fachada de la iglesia del convento des obra de José Buitrago y data
de 1743-1767.
Fue construida con tres materiales : ladrillos, azulejos [pieza a pieza
individuales y pensadas para un lugar especifico} y cantera. En cada

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lado de la portada de cantera y sobre ladrillos colocados en hileras
horizontales se encuentran 14 tableros de azulejo. En ellos se
representa jarrones azules sobre banco, de los cuales salen ramos de
flores y frutos que decoran todo el espacio circundante, estos tableros
se encuentran enmarcados con azulejos decorados con motivos
esquematizados. Algunos de estos, cuyas medidas son de 20 x 20 cms,

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fueron sustituidos por ladrillos en la época de la Revolución;
Representan figuras humanas o animales encuadrados por ramilletes y
hojas policromas.
todo lo anterior expresa varias modalidades de la técnica, ornamento
y formato a la vez constituye una de las mejores obras de arquitectura
de azulejo de unidad única.
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Bibliografía
.Enciclopedia universal ilustrada Europea-Americana Tom VI
ESPASA
c.

Arte colonial en México. Manuel Toussaint

.Talavera contemporánea
Secretaria de cultura del estado de Puebla
Loza blanca y Azulejo de puebla
Enrique A Cervantes [1939]
Do

Artes de México. Azulejos

Enciclopedia de ,México
Conservación y Restauración
Materiales, técnicas y procedimientos
De la A a la Z . Ana Calvo
.Especificaciones generales de restauración
SAHOP
Referencias
Artes de Mexico. Azulejos

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