CULTURA | La visión de la fotógrafas que cambió la mirada de The New York Times

CULTURA | FOTOGRAFÍA

La visión de la fotógrafas que cambió la mirada de The New York Times

31 de marzo de 2019

Sara Krulwich, fotógrafa de The New York Times durante la campaña de 1984, retrata a Geraldine Ferraro, la
primera candidata a la vicepresidencia estadounidense por uno de los dos principales partidos políticos.
PF Bentley

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Si se trata de revoluciones, esta empezó de manera silenciosa y sin mucho

furor, a principios de los años setenta. Se afianzó lentamente, una fotógrafa a
la vez, cada una contratada por The New York Times gracias a su talento con
la cámara y sus deseos por practicar el mejor fotoperiodismo.

Los varones que contrataron a las primeras de esas mujeres posiblemente no

hayan pensado en cómo iban a cambiar los conceptos del fotoperiodismo.
Pero, con el tiempo, con la contratación de más mujeres y la creciente
aceptación de ellas en el campo, empezaron a impulsar con éxito que se usaran
imágenes y distintos retratos a partir de las verdades que esos mostraban de
personas y de eventos para coberturas en las que antes les habían negado la
participación, así como en coberturas que los demás no habían pensado en
hacer.

Me habría gustado presenciar la contratación de Joyce Dopkeen, la primera

fotógrafa de este grupo talentoso en conseguir un puesto de planta, aunque sí
pude trabajar junto a muchas de las fotógrafas que siguieron el camino de
Dopkee.

Cuatro de las fotógrafas de planta en los años setenta, en en sentido de las manecillas del reloj: Joyce Dopkeen,
Teresa Zabala, Marilynn K. Yee y Ruby Washington
Donal F. Holway/The New York Times; The New York Times; cortesía de Marilynn K. Yee; The New York Times

Durante los años en los que fui la editora de fotografía, y en los años EXPLORA NYTIMES.COM/ES

posteriores, tuve la suerte de atestiguar algunos de los cambios graduales pero

potentes que ellas impulsaron. Vi de primera mano la diferencia que puede
hacer en la cobertura el tener un personal más diverso; vi cómo se amplió la
perspectiva de lo noticioso; cómo temáticas que parecían un cliché cobraron
vida de nuevo con otros puntos de vista, y cómo la gente que antes era
ignorada ahora era el punto clave de retratos cautivadores.

Cada fotógrafa contribuyó a su modo a partir de su historial, experiencias e

intereses, que a veces eran similares a los de otras fotógrafas del Times y en En el Perú, una alternativa a Machu Picchu
aún oculta
ocasiones completamente distintos. Las imágenes que captaron fueron tan
únicas como ellas.

Gracias a que el trabajo de ellas y otras mujeres talentosas ha sido publicado a

lo largo de los años es fácil olvidar que en algún momento sus estilos y
elecciones eran muy distintos a lo antes visto en las páginas del Times, cuando
muchas de las imágenes eran pensadas solamente para ilustrar y no para
fortalecer el entendimiento de los personajes. Ahora es un buen momento para
recordar o descubrir cómo el fotoperiodismo del Times cambió cuando las
mujeres añadieron sus perspectivas. Bienvenidos a la revolución.

— Carolyn Lee

Carolyn Lee trabajó en The New York Times durante veinticinco años. Fue la
primera mujer encargada del departamento de fotografía y después la primera
mujer en aparecer en la cabecera del periódico. Se jubiló en 2003.

Joyce Dopkeen

La segunda de tres peleas entre Muhammad Ali y Joe Frazier en Madison Square Garden, el 28 de enero de 1974
Joyce Dopkeen/The New York Times

“Una cosa es que a un reportero se le vaya una cita o declaración, puede

conseguirla de alguien más”, dijo Dopkeeen durante una visita reciente al
Times, donde fue la primera fotoperiodista de planta en la redacción y trabajó
entre 1973 y 2008. “Pero si a un fotógrafo se le va el momento, ya no puede
recrearlo”.

Recordó de esta imagen de una justa de boxeo: “Estaba a nada de Muhammad

Ali. Podría haber desamarrado sus zapatos”.

Patti Smith estaba entre la multitud que realizó un mitin para celebrar el fin de la guerra de Vietnam el 11 de
mayo de 1975. Teresa Zabala/The New York Times

Teresa Zabala
Zabala se unió al Times en 1974 y fue enviada a la oficina en Washington el
año siguiente. Trabajó ahí hasta su salida del periódico en 1983. Zabala retrató
a presidentes estadounidenses, campañas políticas y actividades diarias en el
Capitolio. También creó y tramitó la patente para una escalinata pequeña para
el uso de fotoperiodistas pues, como dijo hace poco: “Tienes que verlo para
poder fotografiarlo”.

El expresidente estadounidense Richard Nixon le da la mano a Earl G. Graves, fundador de la revista Black
Enterprise, en una cena el 17 de octubre de 1985. Ruby Washington/The New York Times

Ruby Washington
Washington, la primera fotoperiodista negra que fue contratada, empezó su
trabajo como técnica de laboratorio a mediados de la década de 1970. Pronto
fue ascendida y trabajó en el periódico hasta 2014. Washington falleció en
2018. En un artículo de ese año que le rinde honor, su colega Marilynn K. Yee
escribió: “Creo que teníamos una afinidad especial, además de que ambas
fuimos madres que trabajaron durante el embarazo. Creo que ambas éramos
muy determinadas. Como mujeres también teníamos un mayor entendimiento
de cómo trabajar con la gente. Y eso se notaba en su trabajo, donde podía
conseguir las fotos más favorecedoras de personas que ni siquiera se sentían
cómodas de estar frente a la cámara”.

Residentes de Nueva York improvisan una ida a la "playa" en arena formada por un vertedero en el parque Battery,
enfrente de las Torres Gemelas, el 17 de julio de 1983. Marilynn K. Yee/The New York Times

Marilynn K. Yee
En 1977, Yee se mudó desde California para unirse al Times, la primera
fotoperiodista de ascendencia asiática contratada en el periódico, donde trabajó
durante 37 años. Dijo sobre sus colegas en el departamento de fotografía: “Las
admiro a todas. Cada una tiene sus fortalezas y debilidades, pero cada una
tiene una visión única que llevamos a The New York Times y es por eso que
nos contrataron”.

La entonces candidata a la vicepresidencia Geraldine Ferraro hace sus compras en el supermercado Key
Food, en Queens, el 21 de julio de 1984. Sara Krulwich/The New York Times

Sara Krulwich
Krulwich cumple en abril cuarenta años de trabajar en el Times. Al recordar
hace poco los retos de fotografiar a Geraldine Ferraro, la primera candidata a
la vicepresidencia estadounidense de uno de los principales partidos, Krulwich
dijo: “Ella era de baja estatura y yo también. Los agentes del Servicio Secreto
eran altos y siempre bloqueaban mi vista. Entonces siempre cargaba una
escalera sobre el hombro para poder retratarla”.

Prince en una actuación en Radio City Music Hall poco antes de cambiarse su nombre a un símbolo y "el artista antes
conocido como Prince", el 24 de marzo de 1993 Michelle V. Agins/The New York Times

Michelle V. Agins
Agins se unió al Times después de haber trabajado en The Charlotte Observer
en junio de 1989 como la segunda fotoperiodista negra. Agins, quien aún
trabaja en The New York Times, habló sobre su experiencia de años de retratar
eventos, como un concierto de Prince en Radio City Music Hall: “Siempre
estás esperando el siguiente momento icónico que tendrás el honor de captar”.

Clases de verano en la School of American Ballet el 3 de julio de 1992 Andrea Mohin/The New York Times

Andrea Mohin
En el verano de 1992, Andrea Mohin hizo su primera cobertura de danza:
clases en la School of American Ballet. Poco tiempo antes se había convertido
en la séptima fotoperiodista contratada por el Times. Antes cubría política de
Estados Unidos como fotógrafa independiente y trabajaba en un laboratorio de
impresión en Washington, D. C. La transición a la danza se dio de manera
natural. “Bailaba y tomé clases de ballet de niña”, contó. “Entonces ya tengo
aprendido el vocabulario coreográfico. Si veo una actuación estoy contando en
mi cabeza junto con la música y sé cuál es el mejor momento para disparar.
Así se unieron tantos años después mis amores por la danza y la fotografía”.
Aún cubre eventos de danza para el Times.

Willie Cole cepilla el pelo de su madre, Evanda, en Tarrytown, Nueva York, el 9 de mayo de 1993.
Suzanne DeChillo/The New York Times

Suzanne DeChillo
DeChillo llevaba un año en el Times cuando tomó esta foto en el Día de la
Madre. “Como fotógrafa nueva, con poca antigüedad, me tocaba trabajar cada
domingo”, explicó DeChillo hace poco. “No había nota dura en el Día de la
Madre; sin delitos, quizá un desfile y nada de conferencias de prensa. Entonces
el encargo fue cubrir las celebraciones. Era un día de primavera muy a gusto
en parques de todo Estados Unidos que se llenaron de familias para festejar a
sus madres. Caminé a un parque en el río Hudson y ahí, sobre un mantel de
pícnic, estaba Willie Cole cepillando el pelo de su madre, Evanda, con tal
ternura, como un regalo para ella”.

En otras ocasiones, contó DeChillo, las sesiones fotográficas se prestaron a

tener conversaciones inesperadas. “Leonard Cohen y yo compartimos
anécdotas sobre nuestras experiencias respectivas en monasterios zen y la
actriz Jeanne Moreau me dio su receta para un estofado irlandés”, dijo.

Eve y Butch Johnson, con su hija Jennifer, fueron retratados para una noticia sobre las medidas del ayuntamiento
contra ocupantes ilegales de terrenos en la Calle 13, en julio de 1994. Nancy Siesel/The New York Times

Nancy Siesel
“No tenía un tema de cobertura específico”, contó hace poco Siesel, quien
empezó a trabajar en el Times en 1992. “Amaba que nunca sabías qué te iba a
tocar hacer. Algunas personas disfrutan de tener una vida planeada, pero nunca
es así cuando estás cubriendo noticias”. Fotografió a esta familia en el East
Village a mediados de 1994. En Times Square, como en el East Village, su
trabajo estaba enfocado en la documentación del cambio. Recordó que le
impresionaba cómo las personas que ocupaban ilegalmente algún sitio
lograban hacer su vida y prosperar en esas circunstancias complicadas, como
el convertirlo en un hogar. “Era un momento difícil y se estaban enfrentando a
las fuerzas de la gentrificación”, dijo.

Un grupo al cual la policía calificó como parte de la pandilla Fuk Ching camina por la calle Canal después del
funeral de presuntos pandilleros, el 10 de junio de 1993. Monica Almeida/The New York Times

Monica Almeida
Almeida, quien trabajó de fijo en el Times entre 1992 y 2016, disfrutaba lo
azaroso de los encargos de cobertura: “Amo la variedad y los contrastes de
adentrarte en tantos mundos diferentes, de navegar multitudes en eventos
masivos hasta los viajes por carretera en los que te mueves por paisajes
desolados, siempre en busca de imágenes interesantes en cualquier situación”.

Esta imagen fue captada “de último momento, cuando estaba de caza en mi
turno diario”. Después de fotografiar al grupo, Almeida recordó que: “Todos
voltearon hacia mí y empezaron a maldecirme y hacer gestos. Ya tenía la foto
que necesitaba entonces corrí de regreso a la oficina para revelar, editar la
cinta y presentarla a tiempo para el envío a prensa”.

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