1.

PRESENTACIÓN

Sao Paulo 1940 fue testigo de un proceso de expansión vertical de los barrios residenciales
que rodean la élite central. Fue en este contexto que se desarrolla el diseño y la construcción
del edificio Louveira.

Que caminaba por la calle Piauí, la plaza de Buenos Aires sentido cuadrado Vilaboim
en el barrio de Higienópolis de principios de los años 50, vendría a través de un entorno
urbano de intensa transformación. La calle que años antes sólo se ocupa de los
palacios y sus enormes jardines de la élite de café en ese momento dio paso a edificios
de apartamentos, que transformaron lentamente su paisaje. En un camino de 200
metros sería posible para el visitante disfrutó de 3 copias de esta tipología. Derecha,
construido en 1935 con proyecto Jacques Pilon, encontrar San Andrés Construcción y
junto a él, el edificio de Santa Amalia, en 1942/1943, el mismo trabajo arquitecto.
Continuando su camino, tan pronto como la plaza Vilaboim vegetación abierta,

Caminar un poco más, lo que probablemente sería llamar la atención, sería su implementación, lo
que confunde lo público con lo privado. Se apropia de la plaza o le da un poco de su jardín? Los
pilotes refuerza aún más esta contradicción entre interna y externa, y aparece de ampliar el
pavimento. Sus líneas rectas aterrizan en el equilibrio de la tierra en las columnas de sección
circular o en otros momentos, parecen flotar sobre la base de piedra. Todo es la transparencia. Los
zancos le permite ver el hall de entrada acristalada, que le permite ver el fresco pintado por la
muela. Abajo de la plaza Vilaboim, el jardín abierta deja ver sus rampas sinuosas que contrastan
con los bloques ortgonalidade. Y si nos fijamos en las grandes ventanas, que dejan ver la vida
cotidiana de los que se atrevieron a vivir en Louveira controvertido. F. 2 - edificio Louveira - Bloquear la entrada Vista (fuente: Colección FAU)

201
 El proyecto de construcción Louveira era una orden dictada por los hermanos Alfredo, Leah y
Mezquita de Esther en 1946, la oficina del arquitecto João Batista Vilanova Artigas, que ocupan la
tierra de una de sus hermanas - Mezquita Maria Motta e Silva - a través de la plaza Vilaboim . Los
hermanos fueron Mezquita herederos diario O Estado de S. Paulo. Mientras que Francisco y Julio
llevaron adelante el negocio familiar, Alfredo - el más joven - acompañado de sus dos hermanas
solteras, fue embarcado a la dirección teatral (García 2007).

El Edificio Louveira, situada en la plaza Vilaboim, No. 144, esquina de Rua Piauí, Nº 1101, barrio de
Higienópolis corresponde al lote 0036, el bloque 099, 011 sector municipal catastro inmobiliario. Un
edificio, innovadora en muchos aspectos destaca el lenguaje arquitectónico de rasgos racionalistas
obtenidos del arquitecto del contacto con la Escuela Rio (Mindlin 1956), adoptado por Artigas en el
período. En el campo de la arquitectura moderna producida en Sao Paulo, la construcción de
Louveira tiene un papel significativo e incluye un conjunto de ejemplos que retratan el sector
inmobiliario y la producción arquitectónica de los años 40 (Xavier Lemos y Corona 1983) y son
responsables de la remodelación del barrio Higienópolis en la primera mitad del siglo XX (Hombre
1981).

El edificio se integra en un contexto social y urbano de expansión e integración vertical de la

capital del estado de las áreas originalmente diseñados para viviendas unifamiliares. En este
período era común para las familias con prestigio y estatus de la familia Mesquita, aplicassem
parte de su capital en la construcción de edificios de apartamentos para la venta. Era una forma
de ampliar y diversificar sus ingresos, que en su mayoría era de origen de los beneficios
obtenidos por el café o la industria (Rosales 2002).

F. 3 - edificio Louveira - Bloquear la entrada Vista (fuente: Colección FAU)

202
Privada de bienes raíces, se centró en alquilar o vender apartamentos, facilitadas por las
líneas de crédito como el caso de la construcción de Louveira, estalló en el barrio de
Higienópolis, como Sylvia Fischer (1994) afirma:

"Se puso de manifiesto la densificación de los barrios

residenciales cerca del perímetro central, repitiendo el
proceso se produjo en Copacabana diez años antes. Aunque
en este momento la verticalización de Sao Paulo ha sido
predominantemente terciaria, la altura de los edificios para
uso residencial en el barrio de Higienópolis ya aparecen a
mediados de la década de 1930, como la construcción de
Alagoas con seis pisos, o edificio San Andrés con siete pisos ,
ambos construidos por Barreto y Xandi. A mediados de la
década de 1940 este barrio mostró algunos de los logros más
importantes de la arquitectura moderna de la influencia del
Río de la ciudad, tales como "[...] la construcción de Louveira
João Batista Vilanova Artigas, con ocho plantas.

4 F. - edificio Louveira - Bloquear la entrada Vista (fuente: Colección FAU)

203
 Los nuevos proyectos solicitados se encuentran los anhelos y aspiraciones de una clase media y
sus familias en aumento, principalmente formados por profesionales que vieron la adquisición de
apartamentos en los barrios ricos antes de los palacios de los herederos de café Paulista, una
alternativa de inclusión social, apropiarse de estos espacios y sus significados sin poner en
peligro tanto sus ingresos.

Con características innovadoras, tales como su ubicación en el lote, visto como revolucionario y sin
precedentes en Sao Paulo en el momento (Galesi 2003), su forma de tocar azul, tierra de siena y
amarillo en las fachadas que fue "inspirado directamente por Francisco Rebolo, un desarrollador
Artigas constantes durante más de cuarenta años "(2003) y Katinsky introducido en ese momento" un
intento de color donde no lo hay en la ciudad "(Katinsky 2003) y el tratamiento de la estructura como"
parte de la expresión formal de la "( Artigas 1984), el edificio Louveira se une a otros edificios en el
barrio, con las propuestas arquitectónicas más diversos y capaces de satisfacer las necesidades de
sus clientes y generar beneficios para sus inversores (Serapion 2014).

F. 5 - edificio Louveira - Bloquear la entrada Vista (fuente: Pedro Kok)

204
F. 6 - edificio Louveira - Bloquear View B (fuente: Colección Marcos Mendes)

206
F. 7 - edificio Louveira - Bloquear View B (fuente: Pedro Kok Collection) F. 8 - edificio Louveira - Bloquear Vista (fuente: Pedro Kok Collection)

207
F. 9 - Louveira Edificio - Bloque B Bloque de cocina Vista (fuente: Colección FAU) 10 F. - edificio Louveira - Bloquear View B (fuente: Colección FAU)
2. Documentación

Este trabajo renuncie una breve introducción sobre el material encontrado que sirvió de base
para los análisis desarrollados en esta investigación. La principal fuente de documentación de
los expedientes de los proyectos para la construcción de Louveira (dibujos e imágenes) fue la
colección de la FAU, donde las visitas entre los años 2013 y 2014, permitió entre otros, el
acceso a los diseños originales, una copia del proceso de construcción de la punta por
CONDEPHAT, los registros fotográficos de las transcripciones de la entrevista de recolección y
donde el propio Artigas menciona el trabajo. Encontrado 47 registros fotográficos del edificio
Louveira, 3 118 entrevistas y tableros de proyectos. Incluso al analizar los diseños originales,
fue posible indentify la existencia de aproximadamente 8 hojas que contengan dibujos mal
entendidos,

Debe tenerse en cuenta en relación con las juntas, la existencia de dos diseños diferentes para el
edificio: la primera propuesta, la identificación sin fecha, consta de 11 hojas y desdeñoso la
estructura acabada. Algunas funciones, como las ventanas aplicadas en los frontones ciegos y la
cobertura que conecta los dos edificios - que se describen en este trabajo - sugieren que este sería
el primer proyecto, que se utiliza sólo para su aprobación por el consejo de la ciudad. El segundo
grupo consta de 107 paneles y fechado en 1948, se refiere al proyecto construido y puede ser visto
en su totalidad en el anexo de este trabajo.

11 F. - Edificio Louveira - Maqueta (Fuente: Colección FAU)

211
12 F. - edificio Louveira - cubierta original de la planta (fuente: Colección FAU) 13 F. - Edificio Louveira - marcos de dibujo (Fuente: Colección FAU)

212
14 F. - Edificio Louveira - Tipo de sello Bloque Planta A (fuente: Colección FAU) 15 F. - Edificio Louveira - marcos de dibujo (Fuente: Colección FAU)

213
 Acerca de la documentación sobre los procesos y permisos necesarios para la construcción del
edificio, este trabajo utiliza imágenes obtenidas en "La legislación urbana y edificios
residenciales City Center privado Moderno de São Paulo entre 1927 y 1957" (Cipolla 2011),
donde el investigador tiene el número de proceso de construcción 077 132/46 relativos a la
construcción Louveira. Las imágenes muestran: una hoja sobre la aplicación de la construcción

1946 indicando Artigas con el constructor del arquitecto, diseñador y director técnico, con la firma de sus

clientes Alfredo, Leah y Mezquita de Esther, que tenga su uso previsto como un edificio en alquiler; la

segunda imagen muestra una página para la memoria descriptiva que indica el sistema de construcción y

los materiales a ser utilizados; la tercera imagen hace mención de la autorización de construcción, de

fecha 7 de mayo de 1947, lo que indica la presencia de dos bloques de ocho pisos, con 31 unidades de

apartamentos; Por último, la cuarta imagen con respecto a la solicitud de permiso de ocupación en agosto

de 1950, que establece que la solicitud fue hecha por Pérez de Moraes Barros y Leite, responsable de los

trabajos de construcción.

Otro documento importante es parte del contrato entre el arquitecto y sus clientes, que pertenece a la
colección privada de la familia Artigas y hecho público recientemente en exposición conmemorativa
del centenario del arquitecto. dos páginas fueron expuestos al contrato en el que Alfredo Mesquita
aparece como apoderado de sus hermanas Esther y María Mezquita Mezquita Motta Silva. Se puede
observar que a diferencia de la aplicación para el edificio, el nombre de Lia Mesquita no aparece en
este documento. Las cláusulas del documento se refieren a las responsabilidades de las partes, los
pasos del proyecto y la forma de pago por los servicios prestados.

A través de la investigación para este proyecto se encuentra en las fuentes bibliográficas y material
gráfico (dibujos técnicos) el equipo: Vilanova Artigas, Carlos Cascaldi, Homer VM Lopes como
ingeniero eléctrico, John Ulic Burke Jr como el cálculo, Felipe Wrobiewski como diseñador
estructural y Pérez Moraes Barros y la leche como un constructor.

214
16 F. - Caso No. 077132-46 - Proceso de construcción (fuente: Larissa Cataldi Cipolla)

215
 17 F. - Caso No. 077132-46 - Proceso de construcción (fuente: Larissa Cataldi Cipolla)

216
18 F. - Caso No. 077132-46 - Permiso de construcción Permiso (fuente: Larissa Cataldi Cipolla)

217
 19 F. - Caso No. 077132-46 - Medita hacia arriba (fuente: Larissa Cataldi Cipolla)

218
20 F. - servicios de arrendamiento contrato de 01 hoja (fuente: Private Collection Artigas familia)

219
 21 F. - servicios de arrendamiento contrato de 02 hoja (fuente: Private Collection Artigas familia)

220
22 F. - servicios de arrendamiento (fuente: Private Collection Artigas familia)

221
23 F. - servicios de arrendamiento (fuente: Private Collection Artigas familia)

222
24 F. - servicios de arrendamiento (fuente: Private Collection Artigas familia)

223
25 F. - Foto Edificio (fuente: Colección FAU)

224
26 F. - Foto Edificio (fuente: Colección FAU)

225
27 F. - Aviso de Venta 07/03/1954 (Fuente: Mañana Hoja 1954)

226
28 F. - Aviso de Venta 07/02/1954 (Fuente: Mañana Hoja 1954)

227
 La sistematización de material bibliográfico también era importante abordar las
cuestiones relativas a la construcción de Louveira. Incluso si no se encuentran fuentes
que específicamente reguladas por el edificio o la producción de edificios de
apartamentos en la obra del arquitecto, se encontró cerca de 90 registros (anuncios,
revistas, libros, tesis y artículos) que contiene alguna información sobre Louveira. Los
análisis de estos registros han identificado cuatro enfoques comunes en las
publicaciones cuando tratan el tema: la descripción física del edificio, tales como las
cuestiones de su ubicación, número de pisos, áreas de los apartamentos y la conexión
de los dos bloques de rampa curva (Mindlin 1956; Xavier, Corona y Lemos 1983;
Puntoni 1997; Suzuki 2000; Cavalcanti 2001; Artigas 2003; Thomas 2005; Lemos 2013;
Serpião 2014);

2013); Louveira el edificio como parte del conjunto de obras representativas para resaltar la segunda
fase de la producción del arquitecto (Bruand 1981; Segawa 1998; Cavalcanti 2001; Katinsky 2003;
Fischer 2005; Thomas 2005; Buzzar 2014); y la construcción de la relación con la ciudad y el
proceso de verticalización de Sao Paulo (Hombre 1981; Xavier, Corona y Lemos 1983; Galesi 2003;
Lemos 2013; Somekh 2014).

Todavía en la bibliografía, sólo es Mindlin en su libro "La arquitectura moderna en Brasil"

(1956), el edificio tiene Louveira por primera vez su descripción ampliada. El autor dedica
dos páginas a la construcción, con dos imágenes externas, tres dibujos y un párrafo acerca
de la obra diseñada por Artigas. Esta es la primera presentación concisa sobre el objeto y
se convierte en importante destacar el edificio Louveira dentro del panorama de la
arquitectura moderna brasileña producida en el periodo. Antes de trabajar Mindlin, que se
encontraron tres publicaciones que mencionan el edificio Louveira. La primera en 1950 en
la revista Hábitat # 1, donde hay sólo dos fotos del edificio. La segunda es 1951, en el
Diario de Arquitectura e Ingeniería 17. Y el tercero en la Acrópolis revista # 184 en enero
de 1954,

228
29 F. - bloque de rampa dirección B (fuente: Jeff P. Turchi)

229
 Por último, la recogida y el análisis de la documentación presentada anteriormente, han permitido una
aproximación más precisa sobre las fechas de inicio y final del proyecto, así como la fecha de inicio y
finalización de la obra. Si bien se encontraron diferencias en busca entre los diversos autores que
describen el edificio Louveira. Lauro Cavalcanti, en su libro "Cuando Brasil era moderna", y también la
revista Monolito (Serapión 2014) fecha en que el proyecto de 1946 y la finalización de la construcción
en el año 1949. Mindlin en su "arquitectura moderna en Brasil" es menos precisa y pone sólo la fecha
de 1950. Sin embargo los datos encontrados durante las fases de investigación, que pueden ayudar a
dilucidar estas cuestiones.

El proyecto comenzó en 1946, el mismo año en que Artigas obtuvo una beca para un intercambio en
los EE.UU. (Artigas 2003), sin embargo, sólo en 1948 - el año Artigas regresa al país - el proyecto es
aprobado por la administración (Artigas 2003 ). Ese mismo año, Carlos Cascaldi (1918 - 2010), que
se encarga del proyecto, mientras que Artigas se encuentra fuera del país se convierte en un
miembro de la oficina (Suzuki 2000).

En cuanto a la fecha de inicio de la solicitud para la construcción Nº 077.132 / 46,

firmado por Artigas y Alfredo, Leah y Mezquita Ester, de 11 de septiembre de 1946, la
recepción de este permiso de licencia para la construcción el 7 de mayo, 1947 - Artigas
momento no estaba en Brasil. En las encuestas realizadas en los archivos de la FAU
USP, los últimos dibujos de ejecución se fechan a partir del año 1948 - el año Vilanova
Artigas viaje de vuelta - con el horario de trabajo se extiende hasta agosto de 1950,
cuando se llevarían a cabo los pasos de pintura interior el sexto y séptimo piso, que
coincide con el permiso de solicitud de ocupación, 8 de agosto de 1950. Por lo tanto, es
conveniente tener las fechas de inicio y finalización de la construcción con Louveira
1946 a 1950. no se pudo decir la fecha exacta finalización de la obra, sin embargo,

230
30 F. - Obras Horario (fuente: FAU)

231
 3. Los clientes FAMILIA: MEZQUITA

La familia Mesquita, responsable de la contratación de Vilanova Artigas para desarrollar el proyecto

de construcción Louveira, parte del grupo de las denominadas familias brasileñas quatrocentonas. La
familia comienza su presencia en Brasil por Francisco Monteiro, campesino, casado con María
Mezquita, la nobleza de Vila Real de Tras-os-Montes, ambos de Portugal. Francisco, que era un
teniente en el ejercicio de Lecor, viene a Brasil a principios del siglo XIX hasta la guerra de
Cisplatino, regresar a su país de origen como capitán. Sus tres hijos, Antonio y Augusto Francisco
Mesquita, vienen a Brasil, más precisamente a la ciudad de Campinas (Valadares 1998).

En Campinas - SP, la mezquita acercarse a la familia de Nueva Ferreia, y Antonio Mesquita se

casa con María Ferreira Francisco y Mezquita Nueva, se casa con Maria da Conceição Ferreira
Nuevo. La pareja Francisco y María de la Concepción Mesquita resultan siete hijos: Adelaide,
César Augusto, Antonieta, María Precious Francisco, Ermelinda, Constantine y Julio César
Ferreira de Mesquita, fundador de la dinastía periodística (Valadares 1998).

Julio Mesquita nació en Campinas el 18 de agosto de 1862. Fue abogado, político y periodista
Principalemente. Se casó con Lucila Cerqueira César, el senador nieta de José Alves de
Cerqueira César y tuvo 12 hijos: Esther, Rachel, Ruth, María, Julio, Francisco, Sara, Judith,
Leah, José, Suzana y Alfredo Mesquita (Valadares 1998) . Julio comenzó su carrera
periodística en 1885 en la revista La Provincia de San Pablo que pasa en menos de 20 años,
colaborador del titular de periódico. En 1888 fue contratado como editor y gerente y ha puesto
en marcha una serie de cambios en la empresa. El primero fue desacoplar el periódico del
gobierno, la creación de artículos que convirtieron a los lectores. El segundo fue el incentivo
para la venta de papeles sueltos. El uso de un incidente entre la policía y manifestantes
abolicionistas,

232
31 F. - Alfredo Mesquita, Librería Jaragua (fuente: Marta García)

233
 Las ventas de papeles sueltos para las víctimas de la tragedia, logrando un aumento en las ventas
de las 4000 copias regulares a 9000 copias (García 2007).

También contrató a un equipo de profesionales para estandarizar los textos de acuerdo con la misma
regla gramatical. Él le dio la noticia de los artículos de opinión, por lo que Sao Paulo, en la provincia
de una empresa moderna. Con el advenimiento de la República JourneyMan La provincia ahora se
llama el Estado de San Pablo (García 2007).

Los hijos de Julio y Lucilla se crearon en la forma tradicional. Las mujeres recibieron lecciones en
casa y los hombres se formaron en la educación superior, y Julio y Francisco Filho, asumen
funciones de liderazgo dentro del periódico Estado de Sao Paulo. El único hijo que se embarcó en
otra área fue Alfredo, el más joven (García 2007).

Alfredo nació después de la pérdida de tres hijos y su llegada trajo gran alegría a la familia. Pierde
su madre Lucila a los 9 años y su hermana Esther cuida de su creación. Alfredo va a vivir toda su
vida con sus dos hermanas solteras, Lea y Esther, en un edificio en la Avenida Angélica, diseñado
por Alfredo sí mismo en Higienópolis (García 2007). Conectado con el mundo del arte, siempre que
circula entre los intelectuales de la época, Alfredo Mesquita no estaba involucrado en el periódico,
pero fundó la Biblioteca Jaragua, lugar de encuentro de personalidades de Sao Paulo, Revista
Climático y su obra más importante, la Escuela de Arte teatro (EAD) (García 2007).

Alfredo fue el responsable de la contratación de Vilanova Artigas para preparar el proyecto para
la construcción de Louveira, que tiene en su nombre, una clara referencia a la ciudad donde la
familia tenía plantaciones de café. Sin embargo, aunque las obras de Alfredo Mesquita han
tenido éxito por alguna razón, el edificio Louveira parece haber tenido una buena aceptación
entre los compradores. Según el biógrafo Alfredo Mesquita, Marta Goes, el edificio Louveira se
conocía como "el ejemplo de Alfredo vocación a perder dinero."

234
4. Posibilidad de un COMPETENCIA

En el curso de esta investigación hubo informes de que el proyecto de construcción Louveira puede
ser el resultado de una competición, lo que hubiera participado en las oficinas Artigas y Levi Rino
(Serapion 2014). Sin embargo, después de explorar los archivos y fuentes con la biblioteca de la FAU
USP y otras colecciones, e incluso entrevistar a posibles fuentes que podrían confirmar esto, como el
profesor Lucio Gomes Machado, no había documentación de corroboración (contratos, proyectos,
licitaciones) para confirmar tales comunicado.

Se señala que Roberto Cerqueira César, a continuación, un socio de Rino Levi, mantuvo parentesco
con la familia Mezquita, primo y Alfredo. Sería posible considerar que Cerqueira César ha tenido
contacto con la familia acerca de la posible competencia por el proyecto de construcción Louveira.
Este hecho interesado en el caso de una aún no estén sometidos a la oferta pública que implica
Vilanova Artigas y Rino Levi, dos arquitectos que tienen en ese momento se destacó en Sao Paulo y
merece ser tratato en futuras investigaciones.

235
 5. CONSTRUCCIÓN

El edificio Louveira está situado en una esquina con frentes a Piauí Street y Plaza Vilaboim. La
parcela tiene una pendiente de aproximadamente 2,5 metros y consta de dos bloques formados
por sótano, planta baja, siete plantas cada uno, que alberga 31 apartamentos de tres
dormitorios, con una superficie total de 160m2 y uno de los apartamentos con sólo dos
habitaciones, apartamento esto, para el cuidador. Los bloques están alineados con la corona, y
la diferencia de nivel del suelo se compensa la ampliación de la base de bloques pie derecho B.
Los bloques están conectados externamente por una rampa de bobinado que diferencia el
espacio resultante entre el jardín - en la cara con orientación cuadrar Vilaboim - y patio de
maniobras al garaje - en la cara posterior.

En el sótano están los garajes, almacenes y casas de máquinas. En el nivel al que se llama en
plantas como la tierra, los bloques tienen diferentes plantas juntas. Tanto la casa hall de entrada
individual, accesible e interconectado a través de la rampa central, y el bloque A, también hay
una escalera sobre pilotes que permiten el acceso. El bloque A tiene un apartamento en el suelo
mientras que B tiene dos tipos de apartamentos y un apartamento para el cuidador. Los otros
siete plantas son exactamente los mismos en ambos bloques y tienen dos apartamentos por
piso.

Aunque el uso del edificio en sus elementos Louveira composición modernos como pilares y
estructuras expuestas ", internamente, la forma de vida se mantuvo el molde burguesa, con una
separación entre lo social y el área de servicio, la presencia de los empleados de salas, espacios
segmentados y bien lejos de la idea de la integración de las funciones y libre "(Vargas y Allen 2014)
de la planta.

236
Como se ha mencionado por Schwartz (2002), "Fue por no aplicar las nociones derivadas de la
existencia mínimo, pero para adaptarse a los edificios residenciales de las instalaciones de la casa
unifamiliar." Así, "Artigas obtuvo en edificios Louveira, un resultado correcto para una arquitectura
cotidiana de la vivienda" (Cavalcanti
2001). Cuando nos registramos la valoración financiera de apartamentos en Louveira la construcción de

estos días, se concluye que esta solución adoptada por Artigas

- muy rechazada en el momento de su construcción (Serapión 2014) - ahora parece mucho más
codiciado por cierto perfil de residente, que también puede sugerir que el arquitecto era un poco por
delante de la mentalidad actual.

32 F. - edificio Louveira (fuente: Colección FAU)

237
 6. APLICACIÓN

El despliegue es el aspecto más citados en relación con la construcción de Louveira en las publicaciones

existentes. Mediante el despliegue de la construcción - en dos bloques laminares y paralelas con una

separación de 20 metros entre ellos, perpendiculares a la plaza Vilaboim - Artigas se aprovecha de la

ubicación de la tierra y crea un espacio abierto al mismo tiempo se extiende visualmente el jardín interior,

así como en algunos forma, se extiende el espacio público, desgarradora barreras entre lo público y lo

privado, entre la ciudad y dirección. El uso de pilares en la entrada de los bloques refuerza esta

sensación de amplitud. Esta implementación fue posible sólo porque no es el barrio de Higienópolis, que

a diferencia del centro, no tenía una legislación que requiere la ocupación de todo el perímetro del lote en

las zonas limítrofes de la calle (Okano 2007). La legislación también fue responsable, en cierta medida, la

holgura existente entre los bloques (Mindlin 1956). El tiempo de Sao Paulo Código de Edificación

establecido que los edificios tenían la más alta insolación posible y según una regla adoptada que:

"El día del solsticio de invierno (el día más corto del año en el hemisferio sur), es decir, 21 de junio de
los rayos del sol debe ser capaz de alcanzar en todos los edificios de la ciudad, ni siquiera por un
momento, la parte inferior de cualquier patio o bien iluminación utilizada para iluminar una sala de
estar o comedor. Para dormitorios, esto debería tener lugar [...] durante al menos tres horas entre las
nueve y las tres de los barrios más nuevos. "(Mindlin 1956)

Artigas a continuación, elimina los bloques tanto como sea posible y guía la zona íntima y social hacia el

noreste - que recibe el sol de la mañana - y los servicios de Southwest - conseguir el sol de la tarde del

inodoro. De esta manera también se optimiza la ventilación cruzada, recibiendo frecuentes vientos desde el

sur.

238
Estas normas afectan a las relaciones entre la construcción y la parcela de la ciudad, dejando caer los

límites de la calle de la construcción y colocación como un objeto independiente. El nuevo grupo de

organizaciones de ocupación - implementación - permitir este periodo la aparición de zonas ajardinadas en

el recinto, ocupando los reveses obligatorias en algunos casos que interactúan con el espacio público.

entonces no es el edificio icónico, suelto en el lote, con la posibilidad o necesidad del arquitecto para

explorar todas las fachadas. Es decir, menos de una mera función de composición, arreglo Louveira

también resulta arquitecto para hacer frente a las leyes.

34 F. - Edificio Louveira - Segunda Ejecución Propuesta (fuente:

Colección FAU)

33 F. - Edificio Louveira - Primera propuesta de implementación (fuente: Colección FAU) 35 F. - edificio Louveira - Fachada Vilaboim (Fuente: Colección FAU)

239
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241
 7. RAMPA

elemento común en la arquitectura moderna, la rampa excede su función de elemento de conexión y

la circulación, para que los atributos plásticos. Para Cotrim y Guerra (2012), el uso de la rampa es
un fenómeno ligado - con algunas excepciones - la producción de la arquitectura moderna brasileña.
Los autores describen la rampa del Pabellón de Brasil en la exposición de 1930 en Nueva York -
Lucio Costa y Oscar Niemeyer proyecto - como "serpentea en el aire y dejar de lado la lógica
implícita en su propósito de conectar el suelo de la terraza superior."

de uso frecuente en las obras de Vilanova Artigas y 1945 - cuando se utilizó por primera vez
en el proyecto para el Hospital St. Luke en Curitiba (1945) - la rampa se sustituye por el
posibilidades espaciales exploradas por el arquitecto plástico y. El objetivo de su aplicación ya
no únicamente para conectar el punto A al punto B y sería ingenuo atribuir el tema de la
accesibilidad de sus rampas.

En la construcción de Louveira, Artigas diseño de la rampa con un diseño sinuoso y suave que conecta
los dos bloques - desplegado en diferentes niveles - y que desemboca en el jardín del patio a la plaza
Vilaboim delante. En este edificio, como en otras obras del arquitecto, la rampa se trata como un objeto
de expresión y la estructuración de espacios estéticos.

Como se ha mencionado por Mindlin (1956), la rampa divide los dos patios del edificio. En la parte
que conecta los dos bloques, la rampa asume la estructura de soporte del papel de la pared, de
manera discreta, su revestimiento de piedra y el camuflaje detrás del patio de la vegetación
jardines, promueve la división entre la yarda cuadrada y privada. Con este dispositivo, Artigas,
mientras que separa el patio interior donde se encuentra el garaje, asegurando un poco de

36 F. - edificio Louveira - Rampa (fuente: Pedro Kok Collection) privacidad a los residentes, ocultar la estructura que sostiene parte de la Ram-

242
243
 pa, asegurando el elemento de ligereza. Se observa que la estructura de soporte de la rampa, lleva más
claramente el papel de la pared de moverse - sin tocar la primera losa del edificio - la parte inferior del
bloque B. En la construcción de fotografía publicada en la arquitectura moderna en Brasil (Mindlin
1956), la cubierta más terreno, permite observar claramente los soportes de pared de la rampa y se
extiende por debajo del bloque B, mientras que la conexión a tierra de la planta tiene una pared dibujo
orgánica, que comienza en el bloque escalera de los vientos de la rampa y elude la parte delantera del
bloque B.

Un punto que se hizo sobre el papel de la rampa en la seguridad de bloques - que

ahora se conserva como se indica en el diseño original, sin rejas o paredes altas
aquartelem el edificio - es el hecho de que no hay pruebas que indican que los mayores
riesgos de seguridad de sus vecinos, equipado por estos elementos. Sería la ejecución
de los bloques, el patio ajardinado y la rampa, en cierta medida, responsable de inhibir
la comisión de delitos? Como se ha visto anteriormente, la rampa separa - garantizar
una mayor privacidad - el patio del garaje, sin restringir efectivamente el acceso
peatonal. El diseño curvo y sinuoso de la rampa, imponer un ritmo lento en su camino
como el acceso comenzó en el jardín, al abrigo del contacto directo con la calle y
sugiere que su uso está restringido a los residentes e invitados. por lo tanto,

También debe recuperarse el hecho de que la rampa no aparece la forma en que fue diseñado en
las primeras etapas del proyecto. Encontrado colección FAU USP en las hojas 1, 2, 3 y 7, los
dibujos muestran un puente que conecta los dos edificios, y hay hoy en día la extensión se extiende
en el jardín. En estos dibujos, la rampa se sustituye por una escalera helicoidal conectado a fachada
norte del bloque B. Por otra parte, la escalera que conecta ahora patio la pasarela in-
37 F. - edificio Louveira - Rampa (Fuente: Colección Marcos Mendes)

244
245
 traje - garaje - no existía el edificio. Por último, tal vez el más detalle que llame la atención sobre esta
propuesta está en la hoja 7, en referencia a la parte delantera de la plaza Vilaboim. Estos dibujos son
lectura completa de los pilares en la pasarela, indicadas por las plantas de la planta baja y sótano en la
hoja 2. Esta fachada tiene una secuencia de arcos que forman una concha que cubre la pasarela.

La rampa y se unió a las escaleras Pasarela, aparecerá junto con el muro de contención de
este en 1948. Los dibujos y los dibujos de diseño estructurales detallados se preparan por
Buker y firme LTDA Melo Peixoto y están registradas en los números de las hojas 67 y 68,
donde se ve la fecha de entrega como en julio de 1948. en el dibujo en la hoja 67, es una
vista frontal de la rampa muestra este elemento en su totalidad. Este dibujo ilustra lo que
también se puede ver en la obra: la pasarela también asume el papel de rampa ganadora de
la altura total y, por tanto, la conexión de los dos bloques Louveira.

246
38 F. - Louveira edificio - dibujo de rampa (Fuente: Colección FAU)

247
 8. PLANT

El edificio de la planta Louveira sufrió una serie de cambios desde el primer diseño de la
propuesta final de 1948. Artigas iniciar el proyecto en 1946, justo antes de su viaje a los estudios
de Estados Unidos. Las primeras tablas acceder, mostrarnos un proyecto que, en esencia, es ya
Louveira que existe hoy en día, con su despliegue inusual, con la integración entre los jardines
públicos y privados, con su fachada de frontones de revestimiento ciegos a la plaza - aunque
estos exhibir sólo las ventanas para permitir su aprobación.

Los cambios más importantes se encuentran principalmente en la estructura, la ubicación y se

refieren a los pilares. El edificio, en su primera versión, mostró sus columnas en los extremos de
las fachadas dan a la calle Piauí. En su forma final, este conjunto de columnas fue sangría como
en la fachada opuesta.

El acceso al edificio se cambió también. En la primera propuesta, se accede a los bloques a través
de las escaleras - el cual en el bloque A se convirtieron en el lado opuesto de lo que es ahora y en
el bloque B, había una escalera de caracol - oa través de la rampa, que a pesar existente, no tenían
la misma plasticidad hoy. La rampa accede directamente el bloque A, que forma una L que siguió a
los contornos de la tierra.

Con respecto al plan de los apartamentos, hubo algunos cambios desde la primera a la segunda
propuesta. La terraza se encuentra en la sala, en la primera propuesta - en la planta baja - fue
invertida ocupaba la mitad del espacio que ocupa actualmente. Esta solución probablemente se
adoptó debido a los apartamentos de planta baja son más pequeños, con un módulo estructural
menos. Los marcos de vidrio y la demarcación piso en tabletas, separando visualmente la terraza
de la habitación, se les existentes. Desde el primer piso, el techo de nuevo a ocupar el centro de la
planta de la misma manera que este último pro-
39 F. - Louveira Edificio - Sala (fuente: Guenter Richardwett)

248
249
 puesto, pero sin la inclinación de la trama que existe hoy en día, que conecta la fachada vertical, marcando el

eje estructural, desde la columna suelta en la habitación.

Los apartamentos de planta baja en la primera propuesta tampoco tienen cuarto de servicio,
así como todos los apartamentos en el lado derecho en el bloque B, donde la sala de
profesores da paso a una terraza íntima. En la propuesta final de 1948, todos los apartamentos
- incluyendo el suelo del dormitorio - tienen los empleados y esto recibe un armario superior,
dividiendo los gabinetes de nicho con la mayor sala de la vivienda.

En la planta baja, por cierto, en la actualidad conserva la disposición propuesta desde el principio.
Cada bloque tiene sólo un apartamento de ese nivel, posicionado modo espejo, otro apartamento
cuidador. Este último es en el bloque B y estando situado detrás de la fachada, fuera del bloque de
encuadre, ganancias sutileza y muestra discretamente.

¿Es esta la duplicación entre los apartamentos de la planta baja que da una cierta confusión en
cuanto al número de pisos, que se describe en la mayor parte de la literatura sobre Louveira.
La vista que se tiene de cuadrado Vilaboim da la impresión de que el bloque B con respecto a
A - aunque alineada con la corona - tiene un piso más en la parte inferior, tomando ventaja de
la topografía. Pero lo que sucede en la realidad, es que este ángulo sólo puede observar esta
torre si bemol, con el fin del bloque A, retraído mediante el uso de pilares. Y la misma ilusión
ocurre cuando observamos la fachada opuesta. Pudimos ver el bloque de apartamentos A y la
retirada del apartamento del cuidador, seguido de un espacio en blanco. Sin embargo, a pesar
de la divergencia bibliográfica, ambos bloques de construcción Louveira tienen 8 plantas más
sótano.

40 F. - Edificio Louveira - Terrazas (fuente: Guenter Richardwett)

250
Una cuestión relevante en el plan de construcción, es la presencia de pilares en lugares inusuales,
como en el centro de escaleras hasta el vestíbulo o en el centro de la habitación. A pesar de los
cambios estructurales propuestos durante los estudios, el centro del medio ambiente pilar parece haber
sido una elección consciente conceptual y plástica. Lo que indica este hecho es que, aunque la primera
propuesta de la escalera que se coloca de modo que estaba libre de los pilares, estos fueron muy
presente a través del uso de zancos. Pero la evidencia más fuerte que nos lleva a esta conclusión es
que en los primeros dibujos de plantas - donde se puede observar la estructura de lanzamiento -
aunque está ubicado en otro punto, el pilar ya se puso de relieve en el centro del área social.

Aunque los pilares que son invisibles son de sección rectangular, estos expuestos cuando reciben un

tratamiento plástico que pone de relieve - son de sección transversal circular y tabletas siempre

recubiertos. Así Artigas provoca una reacción como lo demuestra el pilar en el medio de la escalera y la

sala de centtro, induciendo una reflexión sobre el diálogo entre forma y función. Esta característica para

destacar la estructura ya había sido utilizado anteriormente por Artigas en la casa Benedict Levi 1944,

donde uno de los pilares se encuentra en el centro de una puerta corredera y más tarde en Autolon de

construcción (1950), donde Artigas también posiciona el pilar de sección circular de la escalera de

acceso principal.

Otro cambio significativo que se produce durante el proceso de diseño es la conexión entre la cocina y el
área social. En la propuesta original, en todas las plantas de tipo, había una conexión directa entre la
cocina y el comedor. En la propuesta de 1948 este enlace directo desaparece y la cocina tienen acceso
a social a través de una especie de hall íntimo, que además de establecer una división clara entre los
servicios sociales y también reciben una pantalla que protege la zona íntima.

En cuanto a los flujos en el interior del edificio, en el primero Artigas estudio separa por
completo la sala y los servicios sociales y no hay conexión entre

251
 éstos, sin embargo, la legislación define este acceso cuando sea necesario, por razones de seguridad. En este

momento el cambio se produce en la fachada de los servicios, como se explicará más adelante. Esta estrategia

para aprovechar los servicios de sala, tales como el aterrizaje permitido comedor más generosas proporciones.

Sin embargo, hubo otros cambios en la planta baja de la planta. A partir del momento en Artigas
resuelve la forma de rampa que es hoy - como se explicará más adelante - el hall de entrada ahora
ocupa un pequeño espacio, permitiendo que las plantas bajas mantienen las mismas dimensiones
y la misma distribución de los apartamentos en los pisos superiores. Sin embargo, hay un cambio
en el apartamento del conserje que la propuesta final se agranda y se pone un dormitorio adicional.

41 F. - Louveira Edificio - Sala (fuente: Guenter Richardwett)

252
253
42 F. - Louveira edificio - planta primera propuesta de diseño de tierra (fuente: Colección FAU)

254
43 F. - edificio Louveira - Planta dibujo segunda propuesta piso (Fuente: Colección FAU)

255
44 F. - Louveira edificio - planta primera propuesta de diseño de tierra (fuente: Colección FAU)

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45 F. - edificio Louveira - Planta dibujo segunda propuesta piso (Fuente: Colección FAU)

257
 9. La fachada sin ventanas

Las fachadas de los frontones ciegos frente a la plaza Vilaboim, son motivo de controversia desde
antes de la construcción del edificio Louveira. Como he citado antes - en los capítulos que se
refieren a la integración vertical - la legislación del tiempo alentó la construcción de edificios
verticales en zonas residenciales, imponer retrocesos laterales y que requieren el tratamiento
estético de todas las fachadas. frontones ciega los ojos de la mayoría, eran desfavorables y deben
evitarse.

Por lo que los problemas comienzan cuando Artigas decide utilizar esta característica en la fachada
sería el más "nobles", frente a la plaza. Serapión (2014) recuerda el comentario hecho Artigas por un
inspector de construcción local, "Artigas, esto no va a ir."

Artigas, de una manera práctica, resuelve el problema de la aprobación del proyecto mediante la
elaboración de una serie de ventanas en la cara noreste, como puede verse en el dibujo en el tablero
del párrafo 7 de la primera versión del proyecto. Pero Serapión (2014) informa de que las ventanas no
estaban destinados a ser ejecutados y el edificio listo, la dificultad de requerir un cambio sería mayor.

258
46 F. - Edificio Louveira - dibujo Elevación primera propuesta (Fuente: Colección FAU)

259
 10. LAS VENTANAS

Las ventanas y sus colores, elementos que llenan la fachada del edificio Louveira, quizás los
elementos más llamativos del espectador ligeramente. Los prismas rectangulares que forman
los dos bloques están enmarcadas con una tira de pastillas azules como resultado de la
continuidad de los frontones ciegos. La verticalidad del edificio de ocho pisos, es atenuada por
la primera retirada suelo - hace posible por el uso de pilares que marca la entrada

- por marcas y dividiendo este prisma resultante 7 partes iguales. Todas las
fachadas del elemento prismático están compuestos simétricamente. elementos
verticales subdividen estos siete líneas horizontales formadas por cubiertas en la
fachada noreste, a las 10 módulos cuadrados, dimensiones aproximadas de 3x3m.
Estos módulos, a su vez, también divididos verticalmente y después horizontalmente de
nuevo se separan en 4 partes iguales, rectángulos con anchuras de 1,5 m y la altura de
0,75 m. De estos cuatro elementos, dos de los cuales están en los extremos superior e
inferior, que se dividen por la mitad verticalmente, de nuevo dando lugar a dos plazas,
0,75x0,75m. Los dos rectángulos centrales, son los elementos que dan movimiento a la
fachada, las ventanas de guillotina son aberturas en cuando se abre,

Continuando con el análisis de los dos bloques de fachada noreste, que es donde marcos protegen
los ambientes íntimos y sociales de los apartamentos. Enmarcado por líneas horizontales de las
losas, ventanas y persianas de metal están revelando de los espacios internos de los
apartamentos. En el centro están las habitaciones y terrazas. Las ventanas - la guillotina y vidrio
translúcido - de piso a techo y dictar una mayor integración entre estos entornos y la ciudad. bordes
laterales se añaden a las habitaciones y ventanas de estos espacios, son las persianas - con el

47 F. - Louveira Edificio - Ventana (fuente: IMS Collection) mismo sistema de apertura de las ventanas de la sala - y

260
261
 color y paneles opacos en la parte superior e inferior, para asegurar la posibilidad de una mayor
privacidad.

El tratamiento formal de esta fachada de Louveira y especialmente el diseño de los marcos, se

asemeja a las soluciones encontradas en otros edificios de apartamentos diseñados por Artigas. Los
diseños que se encuentran en los proyectos para el IAPC (1946) y la construcción Jeanne (1953)
confirman estas similitudes. En el proyecto para la construcción IAPC (1946), las similitudes con el
proyecto Louveira, comenzaron en el mismo año están particularmente expuestos por el diseño
original de la perspectiva de la construcción. Además del uso de dos aguas ciego, el uso de pilares,
los pilares de la sección transversal circular de la estructura, y marcada por líneas de losas
horizontales es el marcado de los espacios internos, a través del diseño de los marcos respectivos,
que impresionan. El diseño sugiere el mismo sistema de sellado para las zonas íntimas y sociales
como se aplica en Louveira. Incluso en Jeanne de construcción (1953), en la que la obra construida
pequeños assemelhas con el edificio Louveira, si nos fijamos en el diseño de la perspectiva diseñada
por Artigas en uno de sus estudios, está claro ciertas similitudes entre Louveira y la fachada a la calle
Francisco Estacio. Se puede observar la presencia de las marcas, dando como resultado tramas de
losas de marcado y que enmarca el tratamiento de diseño de marcos que, como el IAPC (1946),
también parece sugerir el uso de espacios internos.

Las ventanas que se utilizan en todo el edificio están hechos de marcos de metal finas pintadas en
color amarillo. Las ventanas principales que componen los paneles de vidrio de toda la fachada
norte y parte del sureste, a cargo de un sistema de contrapesos en el que las hojas se articulan de
forma simultánea y en el mismo plano, que trabajan como una hoja de la ventana, el mismo
sistema es aplicado a las hojas de las habitaciones persianas. Mindlin (1956) señala similitudes
entre las ventanas utilizadas en Louveira, con Artigas que usaría en la casa de Héctor Almeida
(1949), en Santos. Aunque los elementos verticales
48 F. - Louveira Edificio - Ventana (fuente: Pedro Kok)

262
263
 en la fachada causa un aspecto de la estructura, es independiente y se retiró, lo que permite la
aparición de juntas de luz.

Mediante el análisis de las plantas más a fondo, hay una dimensión de la preocupación del
arquitecto con ambas soluciones plásticas y los espacios de partición, y con la industrialización
de los elementos que componen el edificio. Para el área social se puede ampliar sin que exista
la necesidad de cambiar el marco, o se rompe el ritmo fachada, Artigas - que el diseño de la
sala se ha incorporado en pilares en las paredes con un espesor de 20 cm - "adelgaza" 6cm
de pared de extremo exterior - que es evidente en la fachada

- por lo que se pone de pie, con sólo 14 cm. De esta manera, puede acercarse a las paredes de las

habitaciones, con una ganancia de 18 cm en el área social, que será compensada por la expansión del

elemento vertical que divide la sala de terraza - con esta 36cm de espesor. Esta función también será

constructiva de plástico ampliamente utilizado en los proyectos de los bloques de los superbloques de

Brasilia en los años 60.

En la cara sureste en las áreas previstas para el transporte, los marcos se someten a cambios de
menor importancia. En la cocina, el modelo de la trama es todavía exactamente el mismo de la
habitación, pero el arquitecto optó por un vidrio con pantalla de malla de alambre en la parte inferior
para mayor privacidad. En el área de servicio actual, la elección es para una carcasa con las mismas
dimensiones pero con una división y la apertura de un sistema diferente. Aunque éstos permanecen
cuatro divisiones horizontales, estos a su vez se subdividen en 3 partes iguales cada uno - excepto la
lámina inferior que permanece fijo y dividiendo en dos cuadrados

0,75 x 0,75 m. Estos rectángulos superiores con dimensiones de 0,75 x 0,50 m, tiene aberturas
individuales. Los que están en la parte superior se abren como vertedero y un conjunto de rectángulos
abiertos como pivotes centrales.

49 F. - Louveira Edificio - Ventana (Fuente: Colección FAU)

264
265
266
11. escalera en HALL SERVICIO

En cuanto a la fachada sureste, lo que aporta un dinamismo a su diseño, es el descenso en el centro de la losa en

los servicios de sala. Artigas utiliza una característica para optimizar el área útil del edificio (Mindlin 1956). Reduce el

pie derecho sobre el nivel del suelo en el área de los servicios de ascensor, creando una brecha de cinco pasos

entre este y el ascensor sociales, aprovechando el descanso de la escalera para crear la comunicación necesaria

entre ellos sin la necesidad de reducir la habitación la cena. Esta característica genera líneas oblicuas en la fachada

de los servicios, colaborando en su atractivo estético. Algunos autores (Serapión de 2014; Thomas 1997) indican

este vacío si es necesario para reducir una parada del ascensor, pero no han encontrado evidencia para justificar

esta afirmación. ¿Qué es este movimiento vertical es el hecho de que el ascensor social no llega al sótano, a la que

asisten solamente por el servicio de ascensor, pero no existe una relación entre la supresión de esta detención y la

brecha, ya que los dos ascensores están alineados a nivel suelo. Si Artigas optó por desarrollar una escalera

convencional e incluso un pasillo que hizo este enlace, los apartamentos perdieron una importante área del

comedor. Lo que el arquitecto hizo fue utilizar los servicios de sala como un rellano de la escalera y en lugar de un

corredor, es la escalera que permite esta comunicación. Si Artigas optó por desarrollar una escalera convencional e

incluso un pasillo que hizo este enlace, los apartamentos perdieron una importante área del comedor. Lo que el

arquitecto hizo fue utilizar los servicios de sala como un rellano de la escalera y en lugar de un corredor, es la

escalera que permite esta comunicación. Si Artigas optó por desarrollar una escalera convencional e incluso un

pasillo que hizo este enlace, los apartamentos perdieron una importante área del comedor. Lo que el arquitecto hizo

fue utilizar los servicios de sala como un rellano de la escalera y en lugar de un corredor, es la escalera que permite esta comunicación.

50 F. - edificio Louveira - sureste Fachada (fuente: Pedro Kok) 51 F. - edificio Louveira - Detalle Escalera (Fuente: Colección FAU)

267
 12. PANEL

La asociación de artes en la producción arquitectónica de Artigas, la práctica común la arquitectura

moderna, se destaca en el edificio Louveira. No sólo el tratamiento cromático de las fachadas, sino
también la inclusión de la obra de arte en su arquitectura través de la pared de la muela abrasiva
Francisco González paisaje (1905
- 1980). El diálogo entre la arquitectura y las artes, se convertiría en recurrente en sus obras, tanto en
sus decisiones cromáticas implementadas como la arquitectura mediante la inserción de obras de arte
en sus edificios. Ambas situaciones se pueden observar entre otros, en las obras de Baeta casa
(1956), Rubens Mendonça (1959) y el gimnasio Guarulhos (1960) con panel de Mario Gruber. Este
Artigas de preocupación para incorporar obras de arte en su arquitectura se puede notar también en
los dibujos presentados en esta tesis para la construcción de viviendas en la calle João Moura, lo que
sugiere la aplicación de una parte del panel de la fachada, en el momento de área convivencia.

52 F. - edificio Louveira - Panel de la muela (fuente: Marcio Fernandes)

268
269
 El enfoque de Artigas con el Grupo Santa Helena y la importancia de las lecciones del modelo vivo
para complementar su formación se presenta por el arquitecto en una entrevista el profesor
Christina Juca en 1983:

"Y para poder disfrutar de ese lado que estaba viendo como
un lector de revistas extranjeras que, con gran sacrificio,
importado de los Estados Unidos con los recursos de que mi
diseñador pequeño trabajo, tuve que ir a buscar cómo hacer
el dibujo aquí en Sao Paulo la vida, y esta pintura desnudos
fueron a cumplir con la Escuela de Bellas Artes (...).

Pero mira que me pareció haber descubierto este curso:

me fui a vivir frente a este modelo de vida que no se le
ofreció a los jóvenes ávidos de arte en Sao Paulo, no es
otro que Alfredo Volpi, Aldo Bonadei, Francisco Rebolo
Gonzales, Clovis Graciano, Tereza Damico y mi mujer
Virginia Artigas ".

Artigas en una entrevista con Juca 1983

Francisco Rebolo, amigo de extraer lecciones colaborador vivo y frecuente de Artigas (Katinsky
2003), es responsable de la pared alrededor de 2,5 metros de alto por 3,4 de ancho y los
residentes que reciben a los visitantes en el bloque de entrada el edificio Louveira. Poca
información se encuentra en el panel. De acuerdo con Wilhelm (2011) en el vuelco del edificio
Louveira hecha por COMPRESP través de la Resolución 09/2002 no hace mención de la obra.
sin embargo mencionar las cuentas de pared proceso realizado por CONDEPHAAT en 1992 de
inflexión, por lo tanto, lo que garantiza la conservación de la obra de arquitectura dentro del
conjunto.

270
Nacido en 1902 en Sao Paulo, Francisco Rebolo Gonzales provenía de una humilde familia de
inmigrantes españoles ha iniciado su contacto con la pintura en 1915, cuando la búsqueda de
empleo se convierte en aprendiz de paredes decorador. Más tarde comienza a trabajar de forma
independiente como residencias pintor mientras comienza su carrera como jugador de fútbol venir
a jugar en Sport Club Corinthians. Es a partir de los años 30 que la pintura de caballete comienza
a cobrar importancia para la muela, al montar su estudio en una de las salas del edificio de Santa
Helena. Junto con otros artistas como Clovis Graziano (1907-1988) y Alfredo Volpi (1896 - 1988),
la muela pasa a asistir a las sesiones en directo en el modelo de escuela taller bien donde
iniciaría su amistad y colaboración con Artigas.

muela es reconocido como uno de los principales pintores del Grupo de Santa Helena, y también
integró el Artística Paulista Familia - FAP. Sergio Milliet (1986) en su artículo publicado
originalmente en 1941 en el periódico de la familia Mezquita El Estado de San Pablo, la muela sería
un "paisaje en primer lugar, se caracteriza por su matizamento arte colorido. Muela es un maestro
de la mediados
- tono. Es por eso que incluso un pintor de los lugares humildes, con preferencia marcada por la
atmósfera suburbana ".

En el tema elegido para el mural, que representa un campo, la muela puede haber tenido como fuente
de inspiración las plantaciones de café que la familia Mesquita llevó a cabo en la ciudad de Louveira,
Sao Paulo o incluso zonas rurales que bordean los Higienópolis el barrio vez . Elza María Ajzenberg
(1986) pone de manifiesto la preferencia del artista, el período en el que se realiza la pared de
Louveira de construcción, las ciudades de la pintura interior y la zona suburbana de Sao Paulo. María
Cecilia Francia Lourenço complementa el estado de Trabajadores de la modernidad (1995), que la
muela se mantendrá el lenguaje utilizado en sus obras sobre lienzo, y esta pared sólo un
complemento al diseño arquitectónico de Artigas.

271
 Los Higienópolis no está cubierto solamente por la muela mural en el edificio de Louveira,
paneles de pared y esculturas están presentes en las plantas bajas y las fachadas de algunos
edificios en el barrio y pueden ser vistos por los que transitan en sus calles. Para Lawrence
(1995) de la década de 1950 fue el apogeo de la pintura muralística Sao Paulo. Por lo tanto las
asociaciones entre el arte y la arquitectura moderna producida en ese período se pueden ver en
los edificios, tales como la prudencia 1948 Rino Levi diseño y Roberto César Ciqueira donde una
parte del suelo está cubierto por un panel de azulejos de creación de Burle Marx en edificio de
San Vicente de Paul 1949 del proyecto Lucjan Korngold con una marca su entrada escultura
Bruno Girgio y en el proyecto de construcción de Lausana 1958 Franz Heep que tiene en la sala
de una pared Clovis Graciano,

272
 Gobierno Municipal de Sao Paulo Dirección
Municipal de Cultura Histórica

Consejo Municipal para la Preservación de histórico, cultural y ambiental de la ciudad de Sao Paulo

resolución n el. 09/2002

La preservación del patrimonio Ayuntamiento, Cultural y Ambiental de la Ciudad de Sao Paulo -

CONPRESP, en el ejercicio de sus funciones estatutarias y de acuerdo con la Ley nº la 10032/85, modificada
por la Ley la

10.236 / 86, como una decisión unánime de los Directores presentes en 266 la Reunión ordinaria celebrada el
11 de junio de 2002,

RESUELVO Artículo 1 el. - Topple la propiedad llamada EDIFICIO Louveira, situado en la plaza

Villaboin en la esquina 144 de la Rua Piauí, en 1101, Higienópolis baiiro correspondiente al Lote 0036 -
Quadra 099 - Sección 011, del registro de la propiedad municipal, porque, bueno interés histórico y
arquitectónico cultural y como figura en caso de que n la 2002-0.058.292-1.

Párrafo único - El área talada se corresponde con el área de la propiedad y el área envolvente se refiere
el artículo 10 de la mencionada legislación corresponde a los límites de la parcela.

artículo 2 o.- La inflexión se refiere el artículo 1 la, Se utiliza estudios acompañan SC Resolución n la 044 /
CONDEPHAAT 18 de diciembre., 1992

artículo 3 la - Es el Ayuntamiento de Preservación Histórica,

Cultural y ambiental de la ciudad de Sao Paulo - CONPRESP, autorizada para firmar el libro de Tombo dijo
así, para fines apropiados y legales.

artículo 4 la - La presente Resolución entrará en vigencia a partir de la fecha de su publicación en

Boletín Oficial del Municipio de Sao Paulo.

F. 53/54 - Edificio Louveira - Proceso de vuelco (fuente: CONDEPHAAT)

13. Proceso de vuelco

La solicitud de registro del edificio Louveira en el otoño del libro, se hizo a la junta el 4 de mayo
de 1985, registrada en el minuto número 627, a la petición formulada por el consejero Geraldo
Giovanni. El acta fue firmada por el entonces Presidente Sr. Modesto Souza Barros Carvalhosa.

En abril de 1991 cinco páginas firmado por el Sr. Flávio Marcondes Bueno de Moraes, entonces
director técnico de STCR, describe la importancia del edificio con el tema de las viviendas
plurifamiliares desarrollado en el período, y también pone de relieve la importancia de los arquitectos y
el edificio Louveira para la arquitectura moderna brasileña, especialmente Sao Paulo. El documento
también señala como particularmente pertinente para la aplicación de los bloques y la integración con
jardín cuadrada Vilaboim, como se describe Moraes (1991) "(...) hay que señalar que el edificio
Louveira expresa fielmente el momento en que la arquitectura brasileña

y en particular, la Sao Paulo, comenzó a adoptar nuevas formas estilísticas dentro del vocabulario
moderno (...) ". El 18 de diciembre de 1992, bajo el número 044 de resolución, entonces Secretario
de la cultura Sir Adilson Monteiro Alves, resuelve el primer artículo , el registro del edificio Louveira
como interés histórico cultural y arquitectónico y lo compara con la construcción de Capitalización la
prudencia, Rino Levi, "como modelos de la primera fase de la arquitectura moderna de Sao Paulo."
El proceso CONDEPHAAT (Consejo para la Defensa del patrimonio histórico, arqueológico,
artístico y Turismo del Estado de San Pablo)

23.387 / 85, la Resolución 44 SC 18/12/1992, registra la documentación y la resolución que entra en el

edificio en el otoño del libro.

En 2002, el Ayuntamiento de Preservación Histórica, Cultural y Ambiental de la Ciudad

de Sao Paulo - CONPRESP - utilizando los informes Condephaat, grabar su nombre en
el libro de caída en el número de la Resolución 09/2002.

275
55 F. - Louveira de construcción - 2014 (fuente: Thiago P. Turchi)
4. FINAL
Las investigaciones realizadas para la construcción de esta obra permitió una mayor
comprensión mucho sobre el edificio Louveira - el objeto principal de este trabajo - las
contribuciones relativas del arquitecto João Batista Vilanova Artigas en el programa del
edificio de apartamentos.

Entre las cuestiones planteadas, el primero señala que el edificio Louveira - aunque ampliamente
citado en artículos y publicaciones - no había sido tratado como un elemento central o haber
recibido un examen exhaustivo de documentos académicos. Incluso si debidamente reconocida por
la historiografía de la arquitectura moderna brasileña, el edificio está siendo tratado a la ligera por
los puestos de trabajo que se encuentran. Se observó que el vigente trabaja principalmente a cargo
de la construcción de una breve descripción de la construcción, con unas pocas excepciones las
cuestiones relacionadas con la aplicación y la legislación un poco explorados.

Otro de los temas abordados mediante el análisis de la bibliografía existente y abordar su

información, fue la existencia de lagunas y malentendidos acerca de los datos sobre el edificio. Le
correspondió a este trabajo tanto incrementar, como aclarar algunas cuestiones sobre el edificio
Louveira, además de presentar el material descubierto durante la investigación para el programa de
edificios de apartamentos dentro de la obra del arquitecto. El proceso de investigación permite
Louveira preparar algunos entendimientos en la conclusión.

La primera cuestión que se presenta en relación con la ejecución del edificio de la trama, el tema

frecuentemente abordado por los investigadores para tratar la relación entre el espacio privado y de la

ciudad. La ocupación sin precedentes en Sao Paulo el objeto de estudio de la construcción en el suelo, lo

que permite una continuidad visual y por lo tanto establece un diálogo con la plaza Vilaboim y por lo tanto

con la ciudad, llama la atención en este proyecto. Tal vez el elemento más moderno de su proyecto es su

implementación. El edificio Louveira para explorar el diálogo entre el hogar y

279
 ciudad, se convierte en un paradigma de la forma de vida moderna.

Sin embargo, cabe señalar que sólo esta ocupación ha permitido en el momento, en las zonas
residenciales que bordean el centro - como Higienópolis - donde la propia legislación requiere la
existencia de contratiempos mínimos del edificio en relación a los límites de la parcela, además de
requerir la tratamiento de todas las fachadas del edificio. Estos pregunta normativa por Artigas se
exploró en dos etapas: si bien esto permitió al arquitecto para explorar las posibilidades de ocupación
de tierras, también causó la elección del arquitecto restricciones en el diseño de los frontones ciegos
frente a la plaza Vilaboim.

La cuestión de la fachada sin aberturas se resolvió mediante una estrategia similar a la usada por su

colega Gregori Warchavchik (1896-1972) en su casa en la calle Santa Cruz, donde el arquitecto - para

hacer posible la construcción de un edificio moderno - la supuesta falta de recursos para completar la

ornamentación de las fachadas existentes obligatoria en el proyecto aprobado. Artigas elude las reglas

para someter a la aprobación de un proyecto con ventanas en todos los frentes, con la certeza de que

después de construido el edificio, no se haría nada para darse cuenta de la falta de ventanas. Tanto es

así que en su segundo proyecto - que representa el proyecto a medida que se ejecuta - fechado en 1948,

estas ventanas ya no aparecen.

La innovación o el carácter moderno sobre la aplicación del edificio Louveira en el lote pueden
estar relacionados con otras experiencias del arquitecto, como en su primera casa (1944), donde
la forma es parte de la trama provoca una ruptura con la ocupación convencional de un montón
casa en el momento de su construcción y por eso hoy, establece un diálogo abierto con la
ciudad. También vale la pena señalar que la experiencia de jardines Louveira y por lo tanto la
relación entre los espacios se puede ver en muchas obras del arquitecto, en especial la casa de
Héctor Almeida (199) en la ciudad de Santos-SP.

280
Mientras Artigas postura sobre la aplicación del edificio Louveira enfatiza una ruptura en la
relación tradicional entre el edificio y la ciudad, por lo moderno, el diseño de la planta de los
apartamentos, siga una residencia burguesa división espacial común de la época, con sus
espacios y se repartió todavía bastante una división clara entre las áreas de servicio, y la
interacción íntima. Es bueno señalar que la experiencia previa, más radical con respecto a la
integración entre espacios evidentes en la distribución de las plantas, tales como exeplo en
casas Paranhos Río Branco y la primera casa del arquitecto, no se incorporan en este edificio
de apartamentos.

En cuanto al diseño, es de señalar algunas cuestiones conflictivas encontradas en el trabajo

durante la revisión de la literatura. La primera pregunta que requiere una aclaración, se refiere al
número de pisos. Incluso en el catálogo de la exposición para conmemorar el centenario del
arquitecto, que se produjo en julio de 2015, la descripción del número de pisos no es consistente,
ya sea con el proyecto o con la obra construida. Este error se repite en algunos de los estudios
analizados y puede ser explicado y justificado fácilmente. En primer lugar, lo que lleva a la
confusión sobre esta información puede ser causada tanto por el terreno en pendiente que pone
de relieve el sótano del bloque B, que parece tener un piso más que el A, ya modo de volúmenes,
retrocediendo para bloquear la entrada de la reforzando la idea de que esto bloquearía un piso
inferior.

Por lo tanto, al analizar el proyecto y construcción del edificio establece que los dos bloques se
componen de sótano, planta baja y siete pisos, con algunas diferencias en la planta baja. La
planta baja del bloque A tiene un solo bloque de apartamentos y el bloque B, dos apartamentos.
Cada tipo de piso de dos edificios incluye dos apartamentos, un total de 31 unidades.

281
 Otra diferencia se produce con respecto a la fachada sureste de diseño - Fachada servicio - donde hay
una brecha entre el pasillo de servicio y la entrada de los apartamentos. Para algunos autores esta
brecha se debe a la reducción de una parada de ascensores que generarían algunos ahorros, sin
embargo Mindlin en 1956 deja claro que este diseño tiene la función de la resolución entre la conexión
obligatoria entre las salas y el servicio social. Por lo tanto, Artigas elige para reemplazar el pasillo que
conecta los dos espacios por un tramo de escaleras, optimizando el espacio y la prevención de la
disminución es tal, los comedores de los apartamentos.

Aunque no se encontraron diferencias en cuanto a las fechas del proyecto y la construcción del edificio, que

todavía posibilidades abiertas para el estudio adicional, especialmente con respecto a la fecha de finalización de

la ejecución. Lo que puede ser verificado mediante el análisis de la documentación presentada en el capítulo 4,

es el hecho de que el proyecto se ha iniciado en 1946 con la firma del contrato y que su solicitud de permiso de

ocupación realizado en el ayuntamiento en 1950.

Hecho de que también es futuro aclaración se refiere al edificio que fue diseñado para
ser destinado a la renta, han ofrecido sus unidades a la venta. El primer registro
encontrado en la venta de unidades de la fecha a partir de 1954 y se hace en el
periódico Folha da Manhã, cuatro años después de la aplicación habitar. Esta brecha
parece aún más importante que la fecha de registro inínio del proyecto, y el trabajo
completado. Este hecho plantea preguntas acerca de la aceptación pública del edificio.
Marta va a informar de que esta sería una de las inversiones sin éxito Alfredo Mesquita,
el contratista del proyecto, reafirma la necesidad de comprender lo que ocurrió con el
edificio Louveira entre los años de la finalización de su trabajo a la venta de las
unidades. Y está la cuestión que hay que estudiar más a fondo,

Finalmente, fue hasta este trabajo se presentan los resultados sobre

282
programa de construcción de viviendas en la obra del arquitecto Vilanova Artigas,
proponiendo así más allá de la lectura que ya cobran a legitimar su importancia para la
historia de la arquitectura moderna brasileña. Este estudio tuvo como objetivo contribuir a
ampliar la comprensión del programa de vivienda en el tiempo, sujeta todavía poco
estudiado en la producción del arquitecto.

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