MOTETES DEL SIGLO XIII

MOTETE TEMPRANO MOTETE MOTETE

FRANCONIANO PETRONIANO
Temporalidad Principios del siglo XIII Mediados del s. XIII Fines del s. XIII
Tenor gregoriano Si Si (el ejemplo visto no Si
tiene tenor
gregoriano, pero si un
material preexistente)
Organización rítmica Si: ordo y cursus. Si: ordo y cursus. Si: ordo y cursus.
y/o mélica del tenor
Uso de modos Si, rígidamente Flexiblemente. No.
rítmicos en duplum y Ritmo más preciso Ritmo aún más
triplum por las reglas de preciso por las
Franco da Colonia. invenciones de Petrus
Uso de valores de Cruce..
irregulares como Uso de valores
pequeños adornos irregulares silábicos
melismáticos en estructurantes del
triplum. discurso en triplum.
Independencia entre Muy poca Mediana Mucha
las tres voces

Como ya hablamos en clase, estos tres motetes fueron diferentes prácticas del motete a lo largo
del siglo XIII. Sabemos que las características del motete en general y que lo diferencian del
conductus son:
 Coexistencia de textos distintos en las voces (pueden ser en el mismo idioma o en
distintos).
 Uso de un material preexistente (generalmente es el tenor gregoriano, aunque
puede ser una melodía precedente como en el caso del tenor del ejemplo analizado “On
Parole- A Paris- Frese nouvele”).
A medida que pasa el siglo se puede apreciar cómo, gracias a la búsqueda de una mayor precisión
en el ritmo, la textura del motete se va complejizando. El motete temprano suele ser muy isocrónico,
adoptando un comportamiento similar a un conductus. Por su parte, el motete petroniano ya tiene
una textura muy heterogénea en la cual las voces son entre sí muy independientes. Así es como,
lentamente, se van diferenciando capas de voces que devendrán en una textura a capas muy
marcada en el motete isorrítmico del siglo XIV.
 Además, en todos estos tipos de motetes del SXIII podemos encontrar ciertas CADENCIAS y
CLAUSULAS DE TENOR Y SUPERIUS.
Las cadencias que podemos encontrar por ejemplo en el motete petroniano "Aucun-Lonc tans -
Annuntiates" son:
CADENCIA TIPICA: intervalo entre dos voces de 6ta mayor que se abre en 8va (en dicho motete
en el penúltimo y ultimo compás entre tenor y triplum) o intervalo de 3ra menor que cierra en
unisono.
CADENCIA DE DOBLE SENSIBLE: habiendo una cadencia típica, una tercera voz genera otra
sensibilización que resuelve con otro semitono ascendente sobre la siguiente nota (en el caso de
este motete, se genera entre triplum y duplum, duplum a distancia de quinta del triplum ,
sensibilizando a su vez la quinta que resuelve por semitono ascendente sobre la siguiente nota ,en
el penúltimo y último compás).
Para que se produzcan las cadencias, ocurren dos movimientos llamados Cláusulas de Tenor y
Claúsulas de Superius:
CLAUSULA DE TENOR: Se genera cuando en una cadencia, una de las voces resuelve por tono
descendente (en el caso de este motete se puede ver en el tenor, en el penúltimo y último compás)
CLAUSULA DE SUPERIUS: Se genera cuando en una cadencia, una de las voces resuelve por
semitono ascendente ( en este motete se puede ver en el triplum , en el penúltimo y último compás)

Cadencia típica Cadencia de doble sensible

Cláusula de tenor Cláusula de superius