Técnicas De Grabación Multipista II

Trabajo Práctico N° 1

 Estudio Analógico para Grabación y Mezcla

 Estudio Digital para Grabación y Mezcla

López, Rodolfo Fernando

14/04/2003
 Estudio Analógico para grabación y mezcla:

1. Consola Allen&Heath GS3000-824

 Características generales…………………………………………..1
 Descripción del canal I/O mono………………………………….. .2
 Descripción de canales de entrada Estereo…............................3
 Panel Frontal…Referencias...….………...……………………...…4
 Entrada Valvular MIC/GUITAR………………………………….....5
 Auxiliares Maestros...………………………………………………..5
 Studio 1, Studio 2…………………………………………………….6
 Grupos………………………………………………………………...6
 Sección Maestra y Control room…………………………………7,8
 Panel Trasero……………………………………………………......8
 Especificaciones……………………………………………………..9
2. Grabador Multipista Alesis ADAT X-20
 Características generales………………………………………….10
 Entradas y salidas analógicas desbalanceadas…………………11
 Entradas y salidas analógicas balanceadas……………………..11
 SYNC IN/OUT……………………………………………………….12
 DIGITAL AUDIO IN/OUT…………………………………………...12
 Especificaciones…………………………………………………13,14
 Panel trasero………………………………………………………...14
3. ALESIS BRC (Big Remote Control)
 Caracteristicas generales, Panel Frontal...................................15
 Sincronizacion de Muliples ADATS, DIGITAL I/O......................16
 SMPTE IN/OUT, MIDI IN/OUT...................................................17
 Especificaciones.............................................................. 17,18,19
4. Grabador DAT TASCAM D-40
 Características Generales, Panel Frontal y Posterior….……….20
 Descripción I/O, Especificaciones…………………………………21
5. Grabadora de CD TASCAM CD-RW 2000
 Características, Panel Frontal y Posterior………………………..22
 Especificaciones técnicas………………………………………….23
6. Deck TEAC W-860R
 Especificaciones.........................................................................24
7. Procesador Dinámico DBX 166XL
 Panel Frontal y Posterior…………………………………...………25
 Especificaciones…………………………………………………….26
8. Procesador Dinámico Alesis 3630
 Panel Frontal y Posterior…………………………………………...27
 Especificaciones…………………………………………………….28
9. Procesador de Efectos DIGITECH STUDIO QUAD4
 Panel Frontal y Posterior, Conexión INLINE……………………..29
 Conexión Paralelo, Especificaciones……………………………..30
10. Procesador de Efectos YAMAHA REV-500.
 Panel Frontal y Posterior……………………………………………31
 Especificaciones……………………………………………………..32
 1. Consola Allen&Heath GS3000-824 (24x8x2)

Características Generales:

 Esta provista de un suministro lineal de energía externo (RPS11),

que produce voltajes de corriente continua requeridas por la consola.
100 hasta 240 V AC @ 50/60Hz.
 Formato in-line, ambas pistas de grabación y mezcla están
combinadas en un mismo canal.
 Faders independientes en las pistas de grabación y mezcla.
 24 I/O mono.
 8 subgrupos.
 2 L/R busses independientes.
 4 entradas stereo.
 4 bandas de EQ, 2 shelvings, 2 Parametricos, Seleccionables.
 6 envíos auxiliares.
 2 entradas valvulares.
 MIDI.
 Talkback.
 Descripción del Canal de Entrada y Salida (I/O)
Mono:

Selector de Phanton Power para Entrada XLR (+48V)

Selector de entrada de Línea, jack TRS ¼”
Ganancia, control de sensibilidad de la entrada del canal,
Para Mic -10 hasta -60 dBu y Line +10 hasta – 40 dBu.
Inversor de Polaridad de la señal de entrada.
Selector Channel/Monitor para Eqs Shelvings HF 12khz,
LF 60Hz, +/- 15dB
Selector Channel/Monitor para Eqs Parametricos HMF 300Hz
hasta 18Khz, LMF 18Hz hasta 1Khz, +/- 17dB

Lo-CUT-Filter, atenúa frecuencias por debajo de 100Hz.

EQ IN, habilita los Ecualizadores.

Envíos Auxiliares 1 y 2, pueden ser asignados pre o post-fader

En el panel principal por medio del selector GLOBAL PRE/POST
SELECT SWITCH, usado generalmente para enviar una mezcla
diferente a los músicos. Pre-fader.
2 Selectores Channel/Monitor. Para Aux. 1 y 2; 3 y 4
Envíos Auxiliares 3 y 4, son Post-fader, capaces de ser
asignados como Envíos Auxiliares 5 y 6, expandiendo el
numero de ellos para ser usados al mismo tiempo.

XFX, (extra FX), envió estereo post-fader. Por MIX B.

PAN, Imagen estereo de la señal a MIX B cuando esta
seleccionado, o de los grupos con su dirección.
MIX B, rutea la señal de Channel al MIX B stereo buss.
GRP/DIRECT, La señal de channel post-fader, (direct) es
enviada al multitrack. U a otro grupo de salidas.
MUTE, Encendido o Apagado de la Señal de Channel.
PFL, (Pre Fade Listen).
 CHANNEL FADER, controlador de nivel, todos los envíos auxiliares que
sean post-fade dependerán de este. 60mm.
PAN, imagen estereo de la señal de Monitor.
L/R, rutea la señal de monitor a la mezcla estereo Principal o al 2Tracks.
MUTE, On, Off.
PFL
CHAN/MON, Selector de la fuente que se enviara a los grupos.
MONITOR FADER, Nivel de la señal de Monitor, los niveles de
los Envíos Auxiliares Post-fade dependerán del nivel del Fader de
Channel. 100mm.

Descripción de Canales de entrada Estereo:

 2 canales Compactos de entrada estereo (ST 3 y 4) TRS ¼”

INPUT LEVEL (-10/+4), selector, según la fuente, para un correcto

nivel de entrada + 4 dBu o -10 dBV.
Envíos Auxiliares, las señales izquierda y derecha son sumadas
para alimentar los AUX en mono.
Envíos AUX. 1 y 2, pueden ser asignados pre o post-fade usando el
selector GLOBAL PRE/POST SELECT SWITCH.
BAL, balance de la señal del canal estereo dentro de la imagen
estereo de MIX B y L-R cuando están seleccionados.
MIX B, rutea la señal del canal a MIX B stereo buss.
L-R, rutea la señal del canal a la mezcla Principal stereo L/R.
MUTE
PFL
PEAK, LED rojo iluminado cuando la señal, Clipea. 5dB. Selección
de un correcto INPUT LEVEL.
CHANNEL FADER. 60mm

 2 canales Completos de entrada estereo (ST 1 Y 2) TRS ¼”

GAIN, sensibilidad de entrada del canal (-20 hasta +10dBu)

EQ, Shelvings HF 12Khz LF 60Hz. Controles de Medios MF1
2.5Khz, MF2 250Hz +/- 15dB.
Envíos Auxiliares, hasta 6 mezclas usando el selector.
AUX. SENDS 1 y 2, Idem ST 3 y 4
AUX. SENDS 3 y 4, son post-fade y post-mute, también se pueden
asignar a los buss 5 y 6 para expandir el numero de envíos al mismo
tiempo.
BAL. Balance de MIX B o a L/R cuando están seleccionados, o bien
afectando a los grupos y su dirección.
MIX B.
L-R.
 MUTE.
PEAK, Idem ST 3 y 4
1-2, 3-4, 5-6, 7-8, Selectores de ruteo de la señal estereo a los grupos
seleccionados, para señales mono destinadas a grupos individuales se rutea la
señal con la perilla de BAL.-
CHANNEL FADER. 100mm

PANEL FRONTAL.

A- Sección Entrada Valvular.

B- Sección Auxiliares Maestros.

Sección Salidas de Studio.

C- Sección Grupos

D- Sección Maestra y
Control Room.
E- Sistema de Automatización.
MIDI.
A- ENTRADA VALVULAR MIC/GUITAR.

+48V, Selector de Phantom power a la entrada XLR.

LINE, selecciona la entrada de jack TRS ¼” Balanceada, y
ajusta la sensibilidad del preamplificador para niveles de línea.
La entrada de XLR/Mic también es balanceada.
GAIN, control de sensibilidad de entrada, según la fuente
conectada, (el nivel operacional de la consola es 0dBu.)
GUITAR MODE, selecciona la entrada de guitarra en el panel
trasero, teniendo esta alta impedancia (HI Z), permite
conectarla directamente, sin necesidad de una caja directa (DI).
EQ, solo afecta la señal cuando esta seleccionado en GUITAR
MODE, este es pre-válvula, y es quien da las características del
sonido. 120Hz hasta 6Khz +/- 10dB.
VALVE DRIVE, ajusta la ganancia de la válvula, también puede
ser usado creativamente para producir distorsiones en el
circuito de la válvula, ricos en armónicos.
HI-CUT, remueve frecuencias altas, producidas al distorsionar
el circuito de la válvula.
LEVEL, controla el nivel de la salida OUT jack.
PFL, pre-output level.

B- AUXILIARES MAESTROS.

 Cada Auxiliar consta de un nivel maestro para controlar

el nivel de sus salidas, sin modificar el balance de cada
una de las mezclas. – 2 dBu. Con un extra GAIN de
10db si es requerida.
 AUXILIARES 1 y 2 son seleccionables pre o post- fade,
en cambio Los envíos 3, 4, 5 y 6 son todos post-fade.

LINK, rutea el Aux. 1 al Aux. 3. y el Aux. 2 al Aux. 4

PRE/POST GLOBAL SELECT, configura los envíos Auxiliares 1 y 2 post-fader.
AUX, controla el nivel de salida de los auxiliares, OFF hasta +10dB.
AFL, (alter-Fade-Listen), rutea la señal de la mezcla auxiliar al control room, con la
posibilidad de controlar la calidad del sonido y los niveles de la misma.
TALK, para poder hablar por medio del micrófono incorporado en la unidad, vía el
auxiliar.
MUTE, enciende o apaga la señal de la mezcla auxiliar 5 y 6.
B- SALIDAS STUDIO 1 Y 2.

L-R, MIX B, AUX 1, CRM, apretando uno o una

combinación de varios, selecciona la fuente a la
salida de STUDIO.
STUDIO, controla el nivel de salida.
MUTE.
AFL, Ídem Auxiliares maestros.
TALK, Comunicación con el Estudio, por medio de
las combinaciones seleccionadas.

C- GRUPOS.

 Capaces de controlar mas de un canal

simultáneamente, subagrupando.
 Cada grupo consta de un medidor de
picos de 12 segmentos. Mono/Stereo.

STEREO, seleccionando este con los

botones L-R, separara el ruteo de la señal
a Izquierda o Derecha del Master. L,
grupos 1, 3, 5,7 y R, grupos 2, 4, 6,8.
L-R, rutea a la mezcla L-R., de lo contrario
lo ruteara la señal en mono a L-R.
L-R, seleccionando uno de ellos, la señal
se enviara a ambos cuando STEREO no
este activado, y si no es de esa forma,
mantendrá uno u otro en la posición que se
le asigne.
AFL, cuando STEREO es presionado, solo
se escuchara el canal izquierdo o el canal
derecho, dependiendo cual grupo de AFL
es asignado.
FADERS DE GRUPO, 100mm. Controla el
nivel de los grupos.
  Las salidas de los grupos son ruteados vía los botones GRP/DIR
de los canales (I/O) a las salidas de TAPE OUT de los canales.
 Las Salidas de los grupos 1-8, son duplicados en las salidas de los
canales (I/O) TAPE 9-16, 17-24.

D- SECCION MAESTRA Y CONTROL ROOM.

 Los medidores L-R, normalmente monitorean la mezcla L-R post-fade,

o la vuelta de dos pistas dependiendo de la posición de los botones
2TRK1/2/3.
 Presionando cualquier botón PFL/AFL en la consola, monitoreara lo
seleccionado, activando una luz de advertencia cuando alguno de
ellos o varios hayan sido activados.

METERBRIDGE SOURCE, este botón, elige si los

medidores, toman señales del CHANNEL (tape out), o de
MONITOR (tape in).
GROUP OUTPUT LEVEL, elige el nivel operacional de las
salidas de los 8 grupos. + 4dBu -10dBV.

OSCILADOR (OSC TO GRPS).

 Oscilador de ondas sinusoidales interno, normalmente usado para

alinear equipos, o bien verificar niveles o respuesta en HF.
 Se puede setear en dos Frecuencias (1Khz, 10Khz).
 Su salida esta ruteada a las salidas de los grupos.
 Se acciona una vez prendido este, mediante TALK TO GRPS.

TWO TRACK (2TRK).

 El nivel operacional de 2TRK1 es de + 4 dBu, con conectores XLR, en

la parte trasera.
 Para 2TRK2 Y 2TRK3, Es de – 10 dBV mediante conectores PHONO,
(RCA).

DUB 2-1, rutea la salida del equipo conectado a 2trk2 a la entrada del
equipo conectado a 2trk1.
DUB 1-2 y DUB 1-3, ídem DUB 2-1, diferenciado de este por cual salida
(primer numero) y cual entrada (segundo numero). Indicado con flechas.

 Estos no afectan a cualquier operación que se este haciendo con la

consola.
 Cuando todos estos están en posición hacia arriba, la salida de la
mezcla L-R es ruteada a todos los equipos conectados.
 2TRK1, monitorea la reproducción del equipo conectado.
2TRK2, idem 2TRK1.
2TRK3, idem 2TRK1.
MONO, compatibilidad en mono, este botón no afecta las salidas de TAPE y
STUDIO, combina la señal izquierda y derecha.
PHONES, Impedancia, 30 – 600 Ohms.
ALT, elige entre la monitorización principal o un alternativo, como ser otro par
de parlantes.
CRM, controla el nivel de los parlantes seleccionados.
SPEAKER MUTE, apaga la señal de los parlantes de control room
seleccionados, este no afecta la señal de auriculares. (PHONES).

MIX B TO L-R, combina la mezcla estereo MIXB con la mezcla principal L-R.
L-R FADER, Nivel principal de la mezcla L-R, un solo fader de 100mm.

E- SISTEMA DE AUTOMATIZACION - MIDI.

 Capaz de controlar todos los MUTE de la consola, y otros periféricos.

SOLO-IN-PLACE, sistema capaz de chequear señales individualmente o

combinaciones de ellas en la mezcla, este afecta las salidas principales.
MIDI, Standard 5 pin, IN, OUT, THRU. Permite la conexión de equipos MIDI
externos, y el sistema de MUTE puede ser controlado por esta.

PANEL TRASERO.

Sección Principal. Canales I/O mono.

Entradas Estereo. MIDI CRM Insert GROUPS VALVE OUT MIC IN

ST 2, 4, 1, 3. MAIN L, R. VALVE IN LINE IN
ALT L, R. GUITAR INSERT
Insert L, R 2TRK2 LINE TAPE IN
IN L,R. MIC TAPE OUT
OUT 2TRK1 OUT L,R.
L, R. POWER STUDIO 1 AUX.
2TK3 OUT L, R OUT 1, 2, 3,
IN 2TRK1 IN L,R. STUDIO 2 4, 5, 6.
L. R. OUT L,R. OUT L, R
 2. GRABADOR MULTIPISTA ALESIS ADAT XT-20

Características Generales:

 Ocupa 3 espacios de Rack.

 El XT-20, trabaja con cualquier voltaje de corriente alterna, 90 hasta 250 V
50-60 Hz.
 Provee 8 entradas analógicas desbalanceadas PHONO (RCA). -10 dBV.
 Provee 8 salidas analógicas desbalanceadas PHONO (RCA). -10 dBV.
 Conexión por medio de un MULTIPIN (ELCO) entradas y salidas analógicas
balanceadas, +4 dBu.
 DIGITAL AUDIO IN/OUT. Fibra Óptica.
 S-VHS (CASSETTE TAPE).
 16 BIT / 20 BIT
 SAMPLE RATE 44,1 Khz. /48 Khz. Seleccionable.
 SYNC IN/OUT
 2 Footswitches ¼” mono TS (jacks).
 LRC Remote Control.

Panel Frontal.

Display.
Conexiones Analógicas de Audio, Entradas y Salidas Desbalanceadas.

 8 entradas PHONO JACKS, compatibles con salidas desbalanceadas de

-10 dBV.
 8 salidas RCA JACKS, llevan señal de nivel nominal -10 dBV (.316v).

Conexiones Analógicas de Audio, Entradas y Salidas Balanceadas.

 Se usan estas entradas y salidas cuando se cubren grandes distancias de

cableado o para eliminar ruidos.
 Debe ser conectada también a una entrada y salida balanceada. (MIXER).
 Usa un conector Multipin (Standard 56 pin) ELCO, + 4 dBu.
 Este conector puede ser ELCO-TRS ¼” o ELCO-XLR.

Ambas entradas, salidas balanceadas y desbalanciadas, pueden ser usadas

simultáneamente.
SYNC IN/OUT

 Los dos conectores DB 9, marcados como SYNC IN y SYNC OUT, son

usados para sincronizar dos o más ADATs. Hasta 16 (128 pistas).
 Esta conexión requiere un cable conector de 9 pin D, macho-macho, por
cada equipo que se conecte a la cadena.
 El Primer equipo conectado será el “MAESTRO” y los otros serán los
“ESCLAVOS” de este.

DIGITAL AUDIO IN/OUT.

 Esta entrada y salida, lleva las 8 pistas simultáneamente por un cable de

fibra óptica.
 Puede llevar el audio digitalmente entre ADATs y otros productos
compatibles con ADAT.
Especificaciones ADAT Xt-20.
 PANEL TRASERO.

Conexión 8 Entradas RCA

Multipin ELCO 8 Salidas RCA

Digital Audio IN/OUT

2 Entradas de Footswitch TS ¼” SYNC IN/OUT

3. ALESIS BRC (BIG REMOTE CONTROL).

Características Generales:

 Interfase de sincronización.
 Acepta cualquier voltaje de Corriente alterna de entre 90 y 250 V.
 Capaz de sincronizar hasta 16 ADATs, 128 Pistas.
 Fácil acceso a las funciones del multitrack, y Leds en cada botón en
uso.
 Capaz de generar códigos de tiempo MIDI (MTC).
 Capaz de generar y leer todos los formatos SMPTE (6).
 MIDI-CLOCK.
 Sincronía de equipos externos.
 48 Khz. Clock IN/OUT.
 VIDEO SYNC IN.
 Posibilidad de Guardar los “setups” en la cinta del Adat o vía MIDI.
 “Maestro” del sistema de grabación.
PANEL FRONTAL.

Sincronización de Múltiples Adats.

Requiere de un conector doble macho-macho 9 pin D para conectar el BRC

con el Primer ADAT del sistema de sincronización. , esta conexión se
puede realizar con los equipos prendidos o bien apagados. Si llega estar
uno de los Adats apagados en el medio de la cadena, se interrumpirá esta.
JACK SYNC OUT (REMOTE OUT) del BRC (MAESTRO) al JACK SYNC IN
del PRIMER ADAT (Primer ESCLAVO). Para seguir agregando ADATS, se
debe conectar del JACK SYNC OUT del primero al JACK SYNC IN del
segundo ADAT (segundo ESCLAVO) y así sucesivamente, agregando un
conector doble de 9 pin D por cada equipo conectado.

Digital I/O
Cada ADAT provee una entrada y salida digital capaz de transportar
señales de audio sin que sean degradadas, estas, hacen fácil crear copias
extras de pistas o bien cintas completas. Estos se conectan vía una fibra
óptica, en cada uno de los ADATs del sistema, en este no interviene el
BRC en el conexionado.

De la salida óptica DIGITAL OUT del primer ADAT a la entrada óptica

DIGITAL IN del segundo ADAT, y así sucesivamente, una vez que esta
completa la cadena, del ultimo ADAT se conecta al DIGITAL IN del Primer
ADAT, de esta forma se crea un loop, haciendo accesible el Bus digital a
todos los ADATS conectados.
Conectar estos en el mismo orden que los cables de SYNC IN/OUT, para
que estos funcionen correctamente.

SMPTE IN/OUT

Estos se utilizan para sincronizar aparatos externos, Utiliza conectores de

¼ “y la unidad esta provisto de 2 jacks ¼”.
SMPTE OUT, genera sync para un dispositivo externo.

MIDI IN/OUT

MIDI IN, se encarga de recibir varios mensajes MIDI.

MIDI OUT, Genera MTC, MIDI CLOCK y mensajes exclusivos del sistema.

Estos utilizan conectores de 5 PIN DIN.

ESPECIFICACIONES ALESIS BRC:

 4. Grabadora de DAT TASCAM D-40

Características Generales:

 Formatos de entrada y salida AES/EBU y SP/DIF.

 Entradas y Salidas balanceadas y Desbalanceadas.
 Entrada y Edición de caracteres, (títulos en la cinta).
 Marcas de Audio, Ubicación en precisión de cuadros.
 Cassette DAT.

Panel Frontal.

Panel Posterior.

SPDIF RCA REMOTE IN

AES/EBU XLR (I/O). (COAXIL). Control I/O 15-pin Alimentación de Corriente
Entradas Analógicas Entradas/Salidas Salidas Analógicas Balanceadas XLR.
Balanceadas XLR Desbalanceadas RCA

Descripción de Entradas y Salidas del Panel Posterior.

DIGITAL AES/EBU INPUT/OUTPUT, conectores tipo XLR, cumplen con la norma

estándar AES/EBU, pueden recibir y transmitir señales de audio en ese formato
balanceado., Los dos canales en un mismo cable.
DIGITAL (COAXIAL) INPUT/OUTPUT, conectores tipo RCA, cumplen con la
norma estándar SPDIF, pueden recibir y transmitir señales de audio en ese
formato desbalanceado, Los dos canales por un mismo cable.
ANALOG INPUTS/OUTPUT, conectores hembra XLR, entradas y salidas
balanceadas de nivel nominal + 4 dBu.
ANALOG INPUT/OUTPUT, Conectores RCA, entradas y Salidas NO balanceadas
de nivel nominal -10 dBV.
 5. Grabadora de CD TASCAM CD-RW2000.

Características:

 Dispone de entradas y salidas, balanceadas y desbalanceadas

 Dispone de entradas y salidas digitales AES/EBU, Coaxiales y
ópticas.
 Conversor de señal analógica-digital y viceversa de 24 Bits.
 44.1 Khz.
 PANEL FRONTAL.

Entradas y Salidas Salida y Entrada

RCA L/R SPDIF RCA
Entradas XLR Salidas XLR WORD SYNC IN
L/R L/R Entrada y Salida Salida y Entrada
ATT (atenuadores de la salida L y R) AES/EBU XLR Óptica Digital.

PANEL POSTERIOR.
 6. Deck TEAC W-860R

 Grabación de Casetes (Deck 1 y 2 simultáneamente).

 Indicador de Picos L y R.
 Entradas y Salidas RCA Desbalanceadas. -10dBV.

Especificaciones.
Heads:
Deck1: 1 Erase and 1 Record/Playback
(rotating)
Deck 2: 1 Erase and 1 Record/Playback
(rotating)
Motor: 2 DC Servo motors (1ea. Deck)
Wow & Flutter: 0.09% (WRMS)

Frequency 25 - 19,000 Hz (Metal)

Response: 25 - 18,000 Hz (CrO2)
25 - 17,000 Hz (Normal)
Signal-to-Noise 59 dB (NR off, 3% THD level, Weighted)
Ratio: 69 dB (Dolby B NR on, over 5kHz)
79 dB (Dolby C NR on, over 1kHz)

Power 120/230V AC, 50/60 Hz

requirements:

Optional EIA rack mount kit available (RM-860)

Optional remote control available (RC-544)
Dimensions: 17 1/8" x 4 15/16" x 11 1/2"
Weight: 8 13/16lbs (4 kg)
UPC#: 0 43774 01023 3
 7. Procesador Dinámico DBX MODEL 166XL.

 Compresor, Limitador y Gate.

 2 Canales independientes o apareados.
 1 espacio de Rack.

Panel frontal.

Controles del Gate Controles del Compresor Limitador

Threshold. Threshold. Peakstop Level.

SC Enable, (Sidechain). Overeasy.
Release. Ratio.
Contour. Attack. MASTER.
Release.
Auto. Stereo Couple.
Output Gain.
Bypass.

Panel Posterior.

Entradas (canal 1 y 2), Balanceadas XLR Y TRS. (Simétricas). En paralelo, si se conecta

una señal desbalanceada, se rompe la simetría entre ambos, por esta razón debe ser
utilizado una sola entrada a la vez.

Salidas (canal 1 y 2), Balanceadas XLR y TRS. (Simétricas). En paralelo, Cualquier

OUTPUT transmitirá una señal de audio a un circuito de carga, pueden transmitirla a dos
circuitos de carga al mismo tiempo, al desequilibrar la señal en uno afecta al otro. Nivel de
salida nominal +4 dBu, 600 Ohms.

Conmutador de Nivel Nominal +4dBu, -10 dBV.

Sidechain Insert 1, 2. jack TRS ¼” , RING, SEND; 2 kohm. TIP, RETURN 10 Kohm.
Cuando se conecta a esta corta la transmisión entre el INPUT del canal y los circuitos de
detección del equipo.
 8. Procesador Dinámico ALESIS 3630

 Compresor/Limitador y Gate.
 Operación mono, canales independientes o Stereo.
 1 Espacio de Rack.

Panel Frontal.

CANAL 1 Stereo LINK. CANAL 2

Compresor/Limitador. Swiches. Gate.

Threshold. Peak/RMS. Threshold.

Ratio. Hard knee/Soft. Rate.
Attack. I/O.
Release. Bypass.
Output.

Parte posterior.

INPUT, una entrada por cada canal, Phone jacks ¼” desbalanceadas.

OUTPUT, dos salidas desbalanceadas, una por canal Jack ¼”, impedancia
470 Ohms.
SWITCH, +4dBu, -10dBV.
SIDECHAIN, Stereo jack.
 9. Procesador de Efectos DIGITECH STUDIO QUAD 4.

 1 Espacio de Rack.
 4 Entradas y Salidas independientes ¼”.
 16 configuraciones de efectos diferentes.
 4 efectos en uno.
 24 BIT.
 100 programas (Factory). 100 (User).

1a. Indicador de Programa. 4. Parámetros.

1b. Indicador entre 5. Pagina Previa. Factory/User.
1c. Indicador de Páginas. 6. Memoria.
1d. Línea de Información 7. Pagina próxima.
1e. Sección de información de Parámetros. 8. Funciones de la Unidad.
1f. Nivel de Entrada. 9. Niveles de entrada.
1g. Matrix del ruteo del efecto. 10. Bypass.
2. Botón de Programa. 11. Rueda de valores o información.
3. Editor de FX.

1. 4 Entradas Independientes ¼”. 4. MIDI OUT/THRU.

2. 4 salidas Configurables ¼”. 5. FOOTSWITCH.
3. MIDI IN 6. Entrada de Energía, conectada a
la fuente de corriente que incluye la
Unidad, Conector 4-PIN DIN.
Conexión INLINE.
Conexión en Paralelo.

 Usando este método varios canales pueden procesar programas

diferentes y Estas salidas se pueden configurar como uno desee, según
la aplicación.
 10. Procesador de Efectos YAMAHA REV-500.

 Procesador de FX Stereo con dos entradas y dos salidas TRS ¼” o

XLR.
 Conversor Analógico-Digital, Digital-Analógico. 20 BIT.
 Sample Rate 44.1 Khz.
 100 Programas Peseteados y 100 Programas Editables.
 MIDI.

Panel Frontal.

1. Nivel de Entrada. 6. Memoria.

2. Controles de Programa (Preset/User). 7. Audition Key, Generador de tonos interno.
3. LCD Display. 8. Funciones del Sistema, midi, etc.
4. Controles de Edición de Parámetros. 9. on/off.
5. Nivel de Efecto, nivel de salida.

Panel Posterior.

10. Footswitch. 12. Conectores de Salida balanceadas, XLR

11. Envió y retorno MIDI. o TRS ¼”, con la posibilidad de asignar
el nivel nominal. +4 dBu, -10 dBV.
13. Entradas Balanceadas 2 XLR o 2 TRS
¼”JACK., por medio del switch se le
puede asignar el tipo de entrada nominal
+4dBu, -10 dBV.
 Estudio Analógico para grabación y mezcla:

11. Parlantes potenciados de Monitoreo YAMAHA MSP10STUDIO

 Descripción parte posterior, diagrama en bloque………………………....33
 Respuesta en Frecuencia y Especificaciones…………………………..…34
12. Amplificador de Auriculares RANE HC-6
 Características Generales, Descripción…………………………………....35
 Especificaciones………………………………………………………………36
13. Auriculares SENNHEISER Evoltion EH2270
 Información Técnica…………………………………………………………..37
14. Consideraciones de Cableado, Tipo de Conectores
 XLR, TRS ¼”, TS ¼”………………...………………………………………..38
 RCA, INSERT………………………………………………………………….39
15. Cableado CONTROL ROOM/SALA
 Entradas MIC IN/LINE IN……………………………………………………..40
 Caja Directa, Phones................................................................................41
16. Cableado dentro del Control Room
 Monitoreo de Control Room, DAT……………….…………………………..42
 CD, DECK……………………………………………………………………...43
 Procesadores Dinámicos Externos………………… ……………………..43
 Procesadores Externos de Efectos………………………………………….44
 Multitrack……………………………………………………………………….45

 Estudio Digital para grabación y mezcla………………...…… 46

11. Parlantes potenciados de Monitoreo YAMAHA MSP10STUDIO.

 Caja acústica compacta reflectora de Graves.

 2 Altavoces cónicos dos vías. 20cm, 2,5cm.

Parte Posterior

INTERRUPTOR ON/OFF
TRIM, este interruptor permite ajustar los
graves (LOW) y los agudos (HIGH).
LOW, tres posiciones, 0, -1, -2., valor de
referencia 50 HZ, la gama de graves se
cortara 1,5 dB.
HIGH, tres posiciones, 0, +1, -1, valor de
referencia 10 Khz., se aumentara o Cortara
la gama de agudos 1.5 dB.
LOW CUT, Activa o desactiva el filtro
pasalto. 80 Hz.
CONTROL DE SENSIBILIDAD.
INPUT, entrada Balanceada de tipo XLR.
 12. Amplificador de Auriculares RANE HC-6

 Sistema de amplificación de auriculares universal.

 6 amplificadores Stereo independientes en 1 Rack.
 Entrada maestra Balanceada/Desbalanceada.
 Control de nivel de salida por canal.
 2 salidas de auriculares por canal. Una delantera y otra en la
parte posterior.
 Conectores JACK TRS ¼”.
1. Entradas Maestras R Y L, JACKs, BAL/UNBAL TRS ¼”
2. Entradas Directas Stereo, Cuando se conecta a esta,
automáticamente corta las entradas maestras, estas son TRS ¼”,
TIP= IZQUIERDA, RING= DERECHA, SLEEVE= TIERRA.
3. Salidas de Auriculares.
4. Entrada de alimentación de Energía, 18 V. AC
5. Punto de tierra, conectado al chasis.
 13. Auriculares SENNHEISER Evolution EH2270

14. Consideraciones de Cableado, tipo de conectores.

 Evitar su trayectoria cerca de los posibles campos magnéticos.
computadoras, equipo de luces, etc.
 Conectar todos los equipos a Tierra. Tanto por seguridad y para que
el sistema este limpio, libre de ruido.
 Usar siempre que sea posible Conexiones balanceadas, estas están
libres de interferencia en los recorridos largos de los cables. (señales
fuera de fase).
 Usar Cables de Calidad Profesional., y chequear sus soldaduras.

Conectores XLR son balanceados de 3 Pines.

Pin 1= Tierra 0V, Pin 2= Señal positiva, Pin 3= Señal negativa.

Conectores TRS ¼” son balanceados tienen 3 terminales.

TIP=señal Positiva, RING=señal negativa, SLEEVE= Tierra OV.

Conectores TS ¼” siempre Desbalanceados 2 terminales, generalmente

usados en recorridos cortos, instrumentos, conexiones de línea.
TIP=Señal de audio, SLEEVE= Tierra.

Conectores RCA (PHONO), son Desbalanceados, Eléctricamente

iguales a los Conectores TS ¼”.
Cable “Y” INSERT, Desbalanceado, Se usa un conector TRS ¼” y sus
terminaciones en dos Conectores TS ¼”. Donde SLEEVE= es la
conexión a tierra en común para ambos. TIP=Envio (SEND),
RING=Retorno (RETURN). Usado para transportar la señal a una
unidad externa y volver al mismo canal o no.

15. Cableado CONTROL ROOM / SALA.

  Por medio de una instalación fija en la sala de grabación, o bien
una manguera que transporte al control Room señales
Balanceadas. (para evitar ruidos que puede recoger en el
trayecto el cable, longitudes grandes).

XLR HEMBRA XLR HEMBRA

SALA CONSOLA (MIC IN)

MIC MIC DI DI

LINE IN
TRS ¼” BAL
15 Kohm. XLR (F) BAL XLR (M) BAL
MIC MIXER
2Kohm.
  En el caso de conectar Instrumentos o salidas de Línea con alta
Impedancia (HIGHZ), pueden ser transformadas estas señales a
Balanceadas por medio de una Caja Directa (Direct Box).
Bajando la Impedancia de la misma.

HOSA DIRECT BOX ACTIVA DI-307

INSTRUMENTO
INPUT - TS ¼”

MANGERA
OUTPUT XLR – XLR

 PHONES, Para Llevar las Señales a los músicos con las

mezclas realizadas para cada caso en particular, utilizando las
salidas de Studio 1 , L, R, y Studio 2, L,R de la consola, podrían
escuchar también alguna mezcla realizada de lo grabado,
asignándolo a este envió. Y estas conectadas a la Unidad de
Potencia de Auriculares en las entradas Directas. O bien algún
envió PRE-Fader (AUX). Y sus salidas a la sala por medio de
Jacks HEMBRAS.

TRS ¼” BAL

-2dBu

TRS ¼” BAL

MAX: 1dBu
16. Cableado dentro del CONTROL ROOM

 Monitoreo CONTROL ROOM, Parlantes de Campo Cercano

(Near Field) conectados a la salida de la consola MAIN L, R, o
bien en otra salida alternativa (ALT) donde se podría conectar
otro juego de parlantes, para comparar uno u otro a la hora de la
mezcla. (Estos con Diferente respuesta en frecuencia).
Conectadas las salidas al Amplificador y a sus respectivos
parlantes, en este caso planteado no es necesario ya que los
parlantes son potenciados.

TRS ¼” BAL XLR (M)BAL

-2 dBu. -6 a +4dBu.

 DAT, De la salida 2TRK1 de la consola a las entradas analógicas

XLR del DAT, y de sus salidas, la vuelta de esta a las entradas 2
TRK1.

2TRK1 OUT XLR (F)BAL +4dBu

DAT IN XLR (M)BAL +4dBu

DAT OUT XLR (F) BAL +4dBu

2TRK1 IN XLR (M)BAL +4dBu

  CD, Utilizando las salidas y entradas RCA DESBALANCEADAS
-10 dBV, denominada 2trk2.
 DECK, 2trk3 UNBAL -10dBV.

CD

DECK

 Procesadores Dinámicos Externos, utilizando el INSERT de la

consola, con un cable “Y”, TRS ¼” a dos Conectores TS ¼”.
Pág.39

DBX

166XL
 INPUT UNBAL TS ¼” ALESIS
OUTPUT UNBAL TS ¼” 3630
 Procesadores Externos de Efectos, usando los envíos Auxiliares,
Post-fader, para que mantengan coherencia con la mezcla, usando uno
o mas de ellos al mismo procesador (siempre y cuando lo permita).
volviendo con la señal procesada (FX) a dos canales independientes o
en este caso en particular a las entradas STEREOS, denominadas ST1,
2, 3,4. cualidad de esta consola que posee canales preparados para la
vuelta de efectos, o entradas de instrumentos stereos.

AUX 5, TRS ¼” BAL AUX 6,TRS ¼”BAl

IN L XLR BAL IN 1 TRS ¼” BAL

(M) (PLUG)

OUT L R, XLR BAL OUT 1, 2 TRS ¼”BAL

ST IN L R, TRS ¼” BAL ST IN l, R, TRS ¼” BAL
(PLUG) (F)

YAMAHA REV-500 DIGITECH QUAD4

 Multitrack, Conexionado por medio de las salidas TAPE OUT (+4 dBu)
al ADAT (+4 dBu) utilizando la FICHA ELCO, (8 TRS OUT), volviendo a
la consola por esta misma (8 TRS IN), por las entradas TAPE IN de la
consola (+4 dBu).
 Sincronismo y BRC. (Pág. 12)

TRS¼”
BAL

ELCO
BAL

ELCO
 BAL

TRS ¼”
BAL