Restos y trozos

“Bricolaje”
 Obras de arte Mimesis Naturaleza /
ciencia concreta
Se mantienen en tránsito Clasifican, organizan y
(Donde se crearon, donde están expuestas, Bricolaje
fundan lugares)
estructuran su conocimiento
Movimiento incidente

Tienen “bordes borrosos” Usa técnicas desviadas Esos conocimientos devienen

dan origen a pueblos (literatura) fundan del arte de una larga trayectoria de
lugares y no lugares observación
Reorganiza
- Toma elementos de El pensamiento mítico no
otros lugares incluso en está tan globalizado
El lugar de las obras de arte es un lugar lo “innovador”
de encuentro, de lugares virtuales que
siempre han sido capaces de contener
los lugares reales
 Ciencia Bricolaje

Parte de una materia prima de Parte de una materia prima de la

la naturaleza naturaleza
Trabaja con residuos
Trabaja con trozos
Trabaja con restos míticos

Se ocupa de las cosas a través Se ocupa de las cosas a través de

de conceptos signos

- Es llamada “la primera ciencia”

 Ciencia Bricolaje

El ingeniero igual que el artista busca innovar o generar una nueva

tendencia, pero a dichas innovaciones o tendencias, las precede
también un conjunto predeterminado de conocimientos y prácticas, de
materiales e instrumentos, que restringen los resultados posibles.

Derivar o permutar un elemento en otro a través de una “función

vacante”
Hay una crisis del Obras de arte /
Bricolaje
figurativismo Gesto técnico
Sobre
explotación Diálogo con el material Diálogo con el material
utilitarista
Se usan instrumentos Se usan instrumentos no
Producción de
mercancías especializados para obtener relacionados con el material
Leroy G. determinado resultado
Resultado de lo construido y lo
A veces usa el modelo destruido
instaurado y parte de allí

A veces es disruptiva frente al

modelo instaurado

- Se producen obras nuevos objetos

quitando la función de otros,
Velo decorativo sacándolos de su estructura
 Este “bricoleur”desestructuró o
deconstruyó el arte occidental más o
menos globalizado

“La Fontaine”
Marcel Duchamp
Tres momentos en el proceso creativo
Es un modo de contingencia cuya integración (percibida como necesaria) a una estructura engendra la
emoción estética

Ocasión Ejecución Destinación

Cualquier cambio percibido La contingencia acá se define la función que va a
será la ocasión de tomar otro cumplir la obra (simbólica,
rumbo El diálogo creativo con el material decorativa, desviada)

“La ocasión hace al ladrón” El motivo se va revelando Se dice que su función principal
es ocupar y fundar un lugar
Al azar No necesariamente es del todo
premeditado No siempre es el lugar ideal
No premeditado “los bordes son borrosos”
El material, color, volumen, fibra,
Seducir la monotonía a una palabra, en ellos se descubre la
estructura aproximación y la composición.

Es automático en la producción
industrial y en el dadaismo Levi Strauss
La casa El habitar la casa puede convertirse en el “proceso
creativo” mencionado anteriormente.

“El niño esconde en un rincón de la casa acompañado de su perro, el viento

entra y agita las cortinas y arrastra algunas cosas. A la casa entran los vientos
y la luz, huéspedes y vecinos, que acogen restos de nuestra intimidad, y
nosotros también nos traemos uno que otro trozo (tablilla de recuerdo) de
nuestros amigos, con los cuales llenamos nuestros cajones, decoramos
nuestras paredes o repisas. Abrir puertas y ventanas para acoger el afuera, es
un gesto de resistencia contra la privacidad que nos separa y asola, y también
es un gesto de la intimidad, por cuanto requiere confianza en el mundo.”

La casa de Tarkovsky en “El espejo”:

Habitar

La acción cotidiana de limpiar y de ordenar nuestra casa es el mejor ejemplo

del habitar como lo hemos comprendido desde la fenomenología
heideggeriana, a saber, desde el cuidar (mirar por). De otro lado, la voluntad
de reparar, digamos, los pequeños desajustes de nuestra casa no es más que
una de las acepciones del habitar como construir.
 Habitar

A pesar de que a menudo

tengamos muchas cosas, por
decirlo de alguna manera,
abandonadas, restituir su
utilidad nos despierta un
afecto inédito con ellas.

[...] cuando veo algo (como por ejemplo, una mesa), lo que veo es madera en forma de mesa. Aunque la
madera sea algo duro (me tropiezo con ella), sé que es algo transitorio terminará ardiendo y
-
descomponiéndose en cenizas amorfas). Pero la forma de la mesa es real, y su contenido (la madera)
no es más que aparente.

Flusser, Filosofía del diseño

La Casa “Nuestra casa la habita un mundo. Está llena de huellas y de
cosas que nos anclan a una cultura. Tenemos en nuestra casa el
montaje de una sociedad.”

Ocasión Ejecución Destinación

El detenernos en una imagen de Nos derramamos en el hábitat Ejecución y destinación se
la casa como luz de luna articulan en el alcance afectivo.

Detenemos la rutina de La “fundación” o el encuentro con La preocupación por las cosas

nuestros hábitos nuestra casa es un de nuestra casa.
acontecimiento místico
Limpiar, ordenar, cuidar.
La casa es una fuerza dinámica
 El bricolaje y la casa
Tres “motivos” mencionados

Infantil Femenino Masculino

“ la manera digamos disfuncional y
creativa con la que los niños ocupan El bricolaje de la intimidad Bricolaje de resistencia
lo lugares de la casa y tratan las
El motivo femenino agencia las Sobre el cae la responsabilidad
cosas”
decografías de la casa, de mantener segura la casa
Hace una tienda en un comedor, un
El motivo femenino es además un “Si no resolvió cada una de
consultorio médico en la biblioteca,
gesto de resistencia en tanto que estos imprevistos o
una construcción en el patio, un
no sólo procura el cuidado de la contingencias del habitar, al
taller (con ayuda de su padre) en el
casa, sino que promueve otras menos sí los asistió. Entre un
garaje.
maneras de disponer las cosas y montón de restos y de trozos,
Bricolaje expresionista más que de disponerse afectiva y con lo que tenía a la mano, e
conceptual coreográficamente de otro modo incluso con cosas de segunda
en cada zona de la casa. mano”