You are on page 1of 20

4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Trampantojo
El trampantojo (de «trampa ante ojo»,8 del francés trompe-l'œil, «engaña
el ojo») es una técnica pictórica que intenta engañar a la vista jugando con el
entorno arquitectónico (real o simulado), la perspectiva, el sombreado y otros
efectos ópticos y de fingimiento, consiguiendo una «realidad intensificada" o
«sustitución de la realidad».9 También se utiliza el término ilusionismo10
(no debe confundirse con el arte escénica de ese nombre, que también juega
con la ilusión).

Los trampantojos suelen ser pinturas murales de acentuado realismo


diseñadas con una perspectiva tal que, contempladas desde un determinado La corte de los Gonzaga de Mantua
punto de vista, hacen creer al espectador que el fondo se proyecta más allá del representada en la Camera picta o
muro o del techo (quadratura, di sotto in sù11 ) o que las figuras sobresalen de degli Sposi, de Andrea Mantegna,
él. Pueden ser interiores (que representan muebles, ventanas, puertas u otras 1465-1474.

escenas más complejas) o exteriores (aprovechando la gran superficie de una


pared medianera, o los espacios de muro entre vanos reales). También son
abundantes los trampantojos de menor tamaño, algunos pintados o taraceados
en muebles o simulándolos (trampantojos llamados «de gabinete» —cabinet—,
«de alacena» —cupboard— o «de armero»), especialmente en los tableros de
mesa (aparentando todo tipo de objetos, como naipes dispuestos para una
partida, láminas de esquinas recurvadas sujetas a un fingido tablero con
puntas o alfileres —con lo que se incluyen en el género «cuadro dentro del
cuadro»—,12 etc.)13 Las naturalezas muertas o bodegones (en holandés
betriegerje —pequeño engaño—)14 fueron en los siglos XVII y XVIII un género
en el que los pintores recurrieron particularmente a la utilización del
trampantojo. Obras esenciales del Renacimiento aplican este efecto, como la
Cámara de los esposos15 de Andrea Mantegna, las grisallas flamencas,16 los
cenacoli florentinos o la pala di San Zaccaria de Giovanni Bellini. Lo mismo
ocurre con muchas obras del Barroco: Las Meninas de Velázquez se exhibió
durante muchos años en el Museo del Prado de forma que se hacía al
Ábside fingido de Santa Maria
espectador «entrar» en el cuadro, con ayuda de un espejo y de la iluminación
presso San Satiro,1 de Donato
real de la sala a través de un ventanal dispuesto de manera idéntica a los del
Bramante, 1476-1482.
Alcázar representados en el lado derecho del cuadro.17 En la pintura
contemporánea, los surrealistas (especialmente Dalí y Magritte)18 y los
hiperrealistas utilizan el trampantojo con frecuencia.

Las fuentes literarias (Plinio el Viejo y Vitruvio) que recogen datos sobre la pintura griega antigua hablan de trampantojos
en ella: Parrasio se consideró superior a Zeuxis por haber conseguido engañar a su rival con una cortina pintada, que este
intentó descorrer al tomarla por real, mientras que las uvas pintadas por Zeuxis solo habían conseguido engañar a los
pájaros que intentaban comerlas.19 Agatarco20 también pintó (hacia 468-458) una cortina sobre un decorado para una
tragedia de Esquilo, que suscitó un debate intelectual.21 El recurso de la cortina (o del quicio, o del propio marco) o la
superposición de pequeños elementos que pudieran tomarse por ajenos al cuadro (como puede ser una mosca) son formas
características de provocar el efecto ilusionista en los trampantojos.13

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 1/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

A pesar de que los trampantojos son más propios de la pintura. también


existen famosos «engaños» en arquitectura, como el Teatro Olímpico de
Andrea Palladio, la Scala Regia de Gianlorenzo Bernini (en la Ciudad del
Vaticano), la Galería Spada de Francesco Borromini (en el Palazzo Spada) o la
escalera Potemkin en Odessa. En estos casos se trata de contrarrestar ciertas
impresiones o modificar la percepción del espacio mediante efectos
arquitectónicos, como variar la altura de las columnas o la longitud de los
escalones para conseguir, en el caso de las escaleras, que parezcan mucho más
largas.

Índice
Perspectiva histórica
Edad Contemporánea
Otros artistas del trampantojo
Trampantojos en fotografía y cine Intarsio de fray Giovanni da Verona
en Santa María in Organo (Verona),
Véase también
ca. 1500.2
Notas
Enlaces externos

Perspectiva histórica
Tras su utilización en la decoración mural de las viviendas acomodadas
romanas, el ilusionismo arquitectónico pompeyano dejó de ser una técnica
usada por los pintores.

La porte biaise de Pézenas, siglo


XVI.3

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 2/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Frescos de la Casa de Frescos de la Casa de


Augusto en la Colina Marco Lucrezio
Palatina de Roma Frontone en Pompeya

Viejo asomándose por una ventana,


Samuel van Hoogstraten, 1653.

Ritual órfico-dionisíaco Frescos del cubiculum


representado como un de P. Fannius Synistor
trampantojo sobre un en Boscoreale
entorno de arquitectura
simulada en una
estancia de la Villa de
los Misterios en
Pompeya

La pintura medieval, hasta el siglo XV, ignoró la perspectiva cónica, y la


representación de la tercera dimensión de las figuras y su entorno se realizaba
de forma ingenua o primitivista;22 aunque la pintura gótica fue Quodlibet, de Cornelis Norbertus
Gysbrechts, 1675.4
experimentando la búsqueda del realismo (notablemente, Giotto).23 El
descubrimiento de las leyes de la perspectiva (regula albertiana)24 en la
Florencia del humanismo quattrocentista impulsó el uso de los trampantojos. Los primitivos flamencos, sin tal vertiente
intelectual, desarrollaron simultáneamente la representación de la tercera dimensión, sobre la base de técnicas artesanales
(espejos y quizá cámara oscura —también presentes en Italia—).25

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 3/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Trinidad, de Masaccio, Monumento funerario a


ca. 1425 Sir John Hawkwood, de
Paolo Ucello, 1436

Sacristía de la catedral de Toledo,


de Luca Giordano. El autor se
Detalle de la Un orfebre en su taller, autorretrató en uno de los lunetos.5
Anunciación, grisalla de de Petrus Christus, 1449
Jan Van Eyck, 1439

Detalle de Salvator Techo de la Cámara de


Mundi de Antonello da los esposos, de
Messina, 1465 Mantegna, 1465-1474

Perspectiva ilusionista de la cúpula


de la iglesia de los jesuitas de Viena
(Jesuitenkirche),6 de Andrea
Pozzo, 1703.

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 4/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Bodegón con besugos, naranjas,


Pala di Brera, de Piero Studiolo de Federico de
ajo, condimentos y utensilios de
della Francesca, 1472 Montefeltro en Urbino,
cocina, de Luis Egidio Meléndez,
atribuido a distintos 1772.
artistas, 1473-1476.26

Fachada al trampantojo en Brescia


Studiolo de Guidobaldo Techo de la Sagrestia di
de Montefeltro en San Marco,28 de
Gubbio, atribuido a Melozzo da Forli, 1484-
distintos artistas, 1479- 1493
1482.27

Lüftmalerei7 de la fachada del


ayuntamiento de Lindau.

Anunciación de Ezequiel, tabla del


Ascoli,29 de Carlo retablo de Santa Eulalia
Crivelli, 1486 de Paredes de Nava, de
Pedro Berruguete,
ca. 1490

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 5/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

San Agustín en su Bodegón con perdiz, Pala di San Zaccaria, de Jonás en la bóveda de
gabinete de Botticelli, guanteletes y cuadrillo Bellini, 1505 la Capilla Sixtina, de
1490-1495 de ballesta, de Jacopo Miguel Ángel, 1508-
de'Barbari, 1504 1512

Sala delle prospettive de Virgen de la Mosca de la Reconstrucción de la


Villa Farnesina, de colegiata de Toro, Zum Tanz30 de Basilea,
Baldassare Peruzzi, ca. 1520 de Hans Holbein el
1510-1519 Joven, 1520-1525

Desde las décadas centrales del siglo XVI, el Manierismo se interesó particularmente en la concepción equívoca de los
espacios y las perspectivas. El Barroco llevó esas especulaciones formales a extremos notables.

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 6/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Cúpula de la catedral de Techo y pared sur de la Presentación de la Frescos de la Villa


Parma, de Correggio, Sala dei Giganti31 del Virgen de Daniele da Barbaro del Veronés,
1530 Palazzo Tè, de Giulio Volterra en la capilla de ca. 1560
Romano, 1532-1535 Lucrecia Della Rovere
en la iglesia de la Trinità
dei Monti (Roma), 1548-
1560

Frescos de la Villa Escena del Teatro Bodegón con membrillo, Altar fingido de los
Barbaro del Veronés, Olímpico, de Palladio, repollo, melón y pepino, santos Pedro y Pablo en
ca. 1560 1580. de Juan Sánchez Cotán, la Cartuja de Granada,
ca. 1602 de Sánchez Cotán

Encuentro de Abraham Bodegón, de Juan van Alegoría de la Divina Trampantojo de la


y Melquisedec, de der Hamen, 1627 Providencia y del poder Galería Spada, de
Rubens, 1625 de los Barberini,32 de Borromini, 1653
Pietro da Cortona, 1636-
1639

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 7/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Interior de la Oude Kerk, Las Meninas, de Muchacha leyendo una Boceto para un techo
de Gerard Velázquez, 1656 carta, de Vermeer, 1657 del Palacio del Buen
Houckgeest,33 1654 Retiro, de Agostino
Mitelli y Angelo Michele
Colonna34

La Santa Faz, de Scala Regia de Bernini Autorretrato de Murillo, Capilla del Milagro en el
Zurbarán, 1658-1661. desde la entrada del ca. 1670 Monasterio de las
Un "trampantojo a lo Palacio Apostólico Descalzas Reales de
divino".35 Vaticano, 1663-1666 Madrid, murales
atribuidos a Francisco
Rizi y Dionisio
Mantuano, 1678

Decoración del Salón de Frescos de la Villa Grabado fingido con un Proyecto de arquitectura
Venus36 del Palacio de Rotonda, de varios retrato de Carlos I de efímera para la entrada
Versalles, de Jacques pintores; en primer Inglaterra, de Evert de Felipe V en Madrid
Rousseau,37 ca. 1680 plano, los de Louis Collier,39 1698 (18 de febrero de 1701),
Dorigny,38 finales del de Teodoro Ardemans
siglo XVII.

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 8/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Techo de la Sala de Alegoría del gusto, de La visita de Enrique III a Decoración del palacio
Mármol de la abadía de Bernardo Lorente la villa Contarini, de episcopal de Albarracín,
Melk, de Paul Troger, Germán, primera mitad Tiépolo, ca. 1750 mediados del siglo XVIII.
1732 del siglo XVIII.

Decoración de la
catedral de Calahorra

Edad Contemporánea

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 9/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Trompe-l'oeil, de Johann El grupo de la escalera, Venus surgiendo del Cúpula de San Antonio
Heinrich Füssli de Charles Willson mar, de Raphaelle Peale de la Florida, de Goya,
Peale, 1793 (hijo del anterior), 1798
ca. 1822.40

Escalera Potiomkin, de Pere Borrell del Caso, Vidriera modernista al Still life Violin and Music,
Francesco Boffo,41 "Escapando de la trampantojo de Richard de William Michael
1837-1841 crítica", 1874, col. Banco Morris Hunt y Eugène Harnett, 1888
de España Stanislas Oudinot, 1883-
1884

La puerta del pescador,


de John F. Peto, 1905

Algunos dibujantes de excepcional imaginación, como Piranesi en el siglo XVIII (época de la arquitectura visionaria) y
Escher en el XX (época del surrealismo), han utilizado las perspectivas de tal modo que falsean el propio concepto de
realidad visible. Las escaleras,42 muy utilizadas por ambos (en Escher, invirtiendo su sentido de forma extrañamente
verosímil, pero imposible), son un recurso habitual en los trampantojos, debido a su complejidad (líneas y planos
proyectándose y rotando en el espacio). Su dinamismo también se ha utilizado en el cine (Escaleras de Odessa en
Acorazado Potemkin de Serguéi Eisenstein, las que utiliza recurrentemente Alfred Hitchcock o las móviles del Colegio
Hogwarts en la serie de Harry Potter).

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 10/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Grabado de la serie Le Cubo imposible,43 una Interior real de un


Carceri d'Invenzione, de de las ideas en las que edificio en Shanghai
Piranesi se basan los dibujos de
Escher (las obras de
Escher están sujetas a
derechos y no pueden
reproducirse aquí)

La decoración urbana, que comenzó a utilizar el trampantojo en el Renacimiento, y especialmente con la arquitectura
efímera del Barroco, sigue usándolo, tanto en su vertiente regular-institucional (Richard Haas)44 como en su vertiente
irregular (por artistas callejeros más o menos espontáneos, como Julian Beever, Banksy o Zilda).45

Trampantojo callejero Trampantojo callejero en Trampantojo de los Trampantojo anamórfico


ante el puente de Solingen jardines de en una calle de
Brooklyn Schlossgarten en Wellington
Schwetzingen

Sweep It Under The


Carpet, uno de los
grafitis de Banksy

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 11/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Otros artistas del trampantojo


Giovan Paolo Schor46
Marcos Fernández Correa
Vicente Victoria
Pedro de Acosta
Dominique Pergaut47
Francisco Gallardo (pintor)
Alberto Pirrongelli
Mouvement Trompe-l'œil/Réalité (Henri Cadiou, Pierre Gilou)48
Tomek Steifer49
Pierre-Marie Rudelle50
Rainer Maria Latzke.51
Jacques Poirier52
Graham Rust53

Trampantojos en fotografía y cine


Mientras que las artes escénicas han utilizado desde la Antigüedad recursos auxiliares de trampantojo en su escenografía
(como la capa de arlequín —manteau d'arlequin—),54 la fotografía y el cine son en sí mismos recursos para producir un
engaño visual o fingimiento de realidad (o sea, un trampantojo), como lo fueron sus antepasados técnicos desde la cámara
oscura y la linterna mágica; aunque, entendidos como artes en sí mismos, son artes que usan del trampantojo para
obtener ciertas imágenes que producen particulares efectos ilusionísticos más allá del genérico en que se basan.

La perspectiva forzada es una técnica fotográfica muy utilizada.55

Fotografía turística
tópica con la torre de
Pisa

Los trampantojos también han sido utilizados con profusión en el cine hasta la aparición de los efectos especiales digitales.
Desde simular una vista exterior a través de una ventana en escenas rodadas en decorados interiores, hasta la simulación
de todo un «grandioso» decorado exterior.

Un método habitual (matte en inglés) era pintar el «gran» exterior (ciudades, cielo, etc.) en una tabla de madera de pocos
metros que se situaba relativamente cerca de la cámara pero ocupando solo una parte del encuadre, mientras que la
escena real tenía lugar más lejos y ocupando el resto del encuadre de la cámara; así, haciendo coincidir el borde del
trampantojo pintado con la escena real, el efecto es que todo se desarrolla en un gran escenario, cuyo coste de
construcción hubiera sido prohibitivo. Incluso se podía llegar a tener todo el decorado como trampantojo, ocupando todo

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 12/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

el encuadre, y solo a través de un hueco en él tenía lugar la escena real. Podríamos decir que en el cine, para conseguir este
efecto de ilusión óptica, se juega con elementos como la escala (de los distintos elementos que conforman la perspectiva)
así como la distancia de la cámara al objeto filmado, y la profundidad de campo.

Una variación es el método Schüfftan (por su inventor Eugen Schüfftan),56 en el que delante de la cámara lo que se
colocaba era un espejo parcialmente transparente (sin parte de la película reflectante del espejo). En la parte espejada se
reflejaba el trampantojo y a través de la parte transparente tenía lugar la escena real.

Véase también
Ciudad ideal (concepto renacentista)
Anamorfosis
Lona publicitaria
Diorama
Imagen panorámica
Cosmorama
Ciclorama
Estereoscopia
Autoesteroscopia
Anaglifo
Holograma
Fotorrealismo
Fotorrealismo (arte)
Gráficos 3D por computadora

Notas
1. Maria Teresa Fiorio, Le chiese di Milano, Electa, Milano, 2006. Fuente citada en it:Chiesa di Santa Maria presso San
Satiro
2. Le tarsie della chiesa di Santa Maria in Organo. Fuente citada en it:Fra Giovanni da Verona
3.

Le ghetto de Pézenas (http://www.judaicultures.info/Le-ghetto-de-Pezenas.html) (enlace roto disponible en Internet


Archive; véase el historial (https://web.archive.org/web/*/http://www.judaicultures.info/Le-ghetto-de-Pezenas.html) y la última versión (h
ttps://web.archive.org/web/2/http://www.judaicultures.info/Le-ghetto-de-Pezenas.html))..
la porte biaise (xvie s.) de l'ancienne prison consulaire ou conciergerie (Jean Jacques Fauvel, Cevennes,
Languedoc, Rouergue, Albigeois, Causses, Gevaudan, ... (http://www.google.es/search?sourceid=ie7&q=concierg
erie+de+pezenas&rls=com.microsoft:es:{referrer:source?}&ie=UTF-8&oe=UTF-8&rlz=1I7ACPW_esES383#hl=es&
rls=com.microsoft:es%3A%7Breferrer%3Asource%3F%7D&rlz=1I7ACPW_esES383&tbm=bks&sclient=psy-ab&q
=conciergerie+de+pezenas+porte+biaise&oq=conciergerie+de+pezenas+porte+biaise&gs_l=serp.3...4035.7207.1.
7457.15.14.1.0.0.1.611.4916.2-6j3j1j3.13.0...0.0...1c.1.7.psy-ab.MYFi7j9fPE0&pbx=1&bav=on.2,or.r_qf.&bvm=bv.
44158598,d.ZGU&fp=7bd24bd2e42993c5&biw=1366&bih=643), 1970, pg. 382).
4. Otro Gysbreches, Franciscus Gysbrechts, de características poco distinguibles de las de Cornelius, también se
dedicó al género (Martín González, op. cit.) y a los bodegones. Notice biographique sur le site du musée des Beaux-
Arts de Rennes, fuente citada en fr:Franciscus Gysbrechts

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 13/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

5. Luneto de Lucas Jordán - Sacristía de la Catedral de Toledo (http://www.panoramio.com/photo/79275379)


6. "Geschichte der Jesuiten im 1. Wiener Bezirk". Fuente citada en en:Jesuit Church, Vienna
7. Herbert Meider, Franz Stoltefaut: Lüftlmalerei an Isar, Partnach, Loisach und Ammer. Medien-Verlag Schubert, 2003,
ISBN 3-929229-92-7. Paul Ernst Rattelmüller: Lüftlmalerei in Oberbayern. Süddeutscher Verlag, München 1981.
Fuentes citadas en de:Lüftmalerei.
8. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española (2014). «trampantojo» (http://dle.rae.es/
trampantojo). Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Madrid: Espasa. ISBN 978-84-670-4189-7.
9. M. L. d'Orange Mastai, Illusion in Art. Trompe l'oeil. A History of pictorial illusionism, Abaris Books, Nueva York, 1975;
Alberto Veca: Inganno e realtá. Trompe l'oeil in Europe. XVI-XVIII sec., Galleria Lorenzelli, Bergamo, 1980. Fuentes
citadas por Juan José Martín González, Acerca del "trampantojo" en España (https://web.archive.org/web/201303060
12147/http://www.fuesp.com/revistas/pag/cai0102.html), Cuadernos de Arte e Iconografía, tomo I - 1, 1988.
10. "Illusionism," Grove Art Online. Oxford University Press. En en:Illusionism (art).
11. Wittkower, Rudolf; Joseph Connors y Jennifer Montagu, Art and Architecture in Italy, 1600–1750, vol. 1, Pelican
history of art, New Haven: Yale University Press (1999). En en:Illusionistic ceiling painting
12. Véase Homenaje#Homenaje como obra dentro de la obra: la recursividad en el arte (Julián Gállego El cuadro dentro
del cuadro), Tópico literario#Mentira o verdad; sabiduría o ignorancia (Ceci n'est pas une pipe) y Pintura
contemporánea#La pintura, tema autorreferencial.
13. Martín González, op. cit.
14. Los bodegones del Museo del Prado (http://www.foroxerbar.com/viewtopic.php?t=13450)
15. Rodolfo Signorini, "Opvs hoc Tenve: la 'archetipata' Camera Dipinta detta 'degli Sposi' di Andrea Mantegna: lettura
storica iconografica iconologica della 'più bella camera del mondo', Mantova, 1985. Fuente citada en it:Camera degli
Sposi
16. Los trípticos cerrados del Museo del Prado. De grisalla a color (http://www.museodelprado.es/exposiciones/info/en-el-
museo/los-tripticos-cerrados-del-museo-del-prado-de-grisalla-a-color/la-exposicion/):

En los reversos de sus obras los primeros primitivos flamencos —los van Eyck, Campin y
Weyden— incorporan «grisallas», pinturas monocromas, en tonos grises, conseguidos mediante
gradaciones de blanco y negro. Simulan esculturas en piedra sin policromar con figuras en un
marco arquitectónico —plano u hornacina—, situadas con frecuencia sobre pedestales pintados.

El empleo del óleo, que permite la traducción de las distintas materias, favorece la ambigüedad y
el ilusionismo al reforzar el aspecto vivo de las figuras y el escultórico de las grisallas, como
sucede en las obras de Alincbrot, Campin, van der Stock y Provost.

El uso del color en carnaciones, cabellos, fondos y algunos otros objetos, como en las esculturas
policromadas, las convierte en «semigrisallas», como hizo Memling en algunas obras tempranas
y durante el siglo XVI algunos pintores de Brujas, fieles a la tradición, como Pourbus.

17. Francisco Javier Sánchez Cantón, Guía completa del Museo del Prado, Madrid: Peninsular, 1958 p. 46: Dos puertas
comunican este paso con la instalación de Las Meninas (sala XV). El lienzo, sin par ni semejante, está aislado con
luz análoga a la propia, y un espejo colocado para que, visto desde el punto en que coinciden su marco y el del
cuadro, proporcione un efecto de perspectiva asombroso. Antonio J. Onieva, Nueva guía completa del Museo del
Prado, Madrid: Mayfe, 1976, ISBN 84-7105-039-0, p. 77: «En esta Sala se ha colocado un espejo en el fondo para
duplicar la distancia de observación. Procurando que su marco coincida en la visual con el del cuadro, la sensación
de relieve es absoluta. También se consigue el mismo efecto haciendo cartucho con las manos y mirando a través de
https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 14/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre
él.» Sobre la ubicación actual del cuadro: «Las Meninas permanecerá definitivamente en la gran sala Velázquez del
Prado.» 5 de abril de 1990. (http://elpais.com/diario/1990/04/05/cultura/639266405_850215.html) El País.
18. Refiriéndose concretamente al techo de algunas salas del Museo Dalí de Figueras, dice Josep M. Català, La imagen
compleja: la fenomenología de las imágenes en la era de la cultura visual (http://books.google.es/books?id=OEk7tG-
B_3kC&pg=PA65&dq=dal%C3%AD+trampantojo&hl=es&sa=X&ei=uWpRUcS8HO2w7AbK_YCIAg&ved=0CDoQ6AE
wAQ#v=onepage&q=dal%C3%AD%20trampantojo&f=false), Universitat Autònoma de Barcelona, 2005, ISBN 84-490-
2397-1, p. 65: «... esa forma contemporánea de tratar las relaciones entre la realidad y la ficción que tiene en el
género del falso documental uno de sus máximos exponentes. De la misma manera que un falso documental no
puede confundirse con una simple operación de desinformación, tampoco los dispositivos ópticos de Dalí pueden
confundirse con los simples trampantojos. Unos se aprovechan de la simplicidad, mientras que los otros, cuando son
correctamente interpretados, proponen una mirada compleja que habla precisamente de las construcciones
espaciales que pueden fundamentar la ilusión.»
19. Por su predilección por el tema de las uvas y el tratamiento que da a su representación (una verdadera "realidad
intensificada"), se ha llamado Zeuxis moderno a Juan Fernández, el Labrador (siglo XVII): En sus primeras obras
conocidas el Labrador solo utilizó uvas, presentadas de forma desconcertante. Los racimos, minuciosamente
detallados, aparecen suspendidos en la oscuridad, violentamente iluminados y eliminada toda referencia espacial. Su
aspecto natural y de instantánea reta al ojo del espectador de su época, evidenciando la extraordinaria capacidad
mimética de su autor, suficiente para equipararlo a un Zeuxis moderno. Exposición en el Museo del Prado (http://ww
w.museodelprado.es/exposiciones/info/en-el-museo/el-labrador/exposicion/).

Con el apelativo de Zeuxis español se designaba a Juan Pantoja de la Cruz. Carl Bratli, Felipe II, rey de España:
estudio sobre su vida y su caracter (http://books.google.es/books?id=OARJAQAAIAAJ&q=%22zeuxis+espa%C3%B1
ol%22&dq=%22zeuxis+espa%C3%B1ol%22&hl=es&sa=X&ei=FNdRUbmVK6vY7Ab_wIH4DA&ved=0CDYQ6AEwA
Q), B. del Amo, 1927, p. 113.

20. Smith, William, ed. (1867), Dictionary of Greek and Roman Biography and Mythology. Fuente citada en
en:Agatharchus.
21. León Alonso, Pilar. El triunfo de la perspectiva. Agatarco de Samos (https://web.archive.org/web/20131110065238/htt
p://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/2912.htm), en Artehistoria.
22.

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 15/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Representación del La simulación de un Perceval en el castillo Las primeras búsquedas


palacio de Teodorico en entorno arquitectónico del Rey Percador, en un para la representación
Rávena, en los sirve para individualizar manuscrito del siglo XIV de los escorzos ya
mosaicos de San las escenas en un (gótico). La ausencia de aparecen en el Album
Apolinar el Nuevo (siglo relieve románico profundidad, remarcada de Villard de
VI). (Cenotafio de los santos por la decoración Honnecourt. El folio 12
Vicente, Sabina y abstracta de los fondos, muestra una torre de
Cristeta, basílica de San se intensifica con la reloj dibujada en una
Vicente, Ávila). rudimentaria perspectiva ingenua que
representación de puede ser fruto de
volúmenes en la torre y haberse copiado del
la mesa. natural (Jorge Sáinz, El
dibujo de arquitectura (h
ttp://books.google.es/bo
oks?id=R96LV9lo_M0C
&pg=PA127&dq=%22pe
rspectiva+ingenua%22&
hl=es&sa=X&ei=NotRUd
bcH8TxOun3gMgC&ved
=0CEQQ6AEwBA#v=on
epage&q=%22perspecti
va%20ingenua%22&f=fa
lse), Reverte,
2005,Reverte, 2005,
ISBN 84-291-2106-4,
pg. 128).

23. Frescos de la basílica inferior de Asís:

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 16/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

Presentación de Cristo El milagro de Sessa. Vuelta de Cristo a


Jerusalén.

Presentación de María Salterio anglo-catalán -


en el templo, de Taddeo M. Moleiro. Anglo-
Gaddi (ca. 1330). Catalan Psalter
catalogue; fuente citada
en ca:Saltiri
anglocatalà-, de Ferrer
Bassa (ca. 1340).

24. "Regla albertiana" o regula albertiana, en contextos pictóricos (puesto que en contextos arquitectónicos se refiere a
las normas clasicistas de su De re aedificatoria -Diego Suárez, Sobre las primeras ediciones del De re aedificatoria
de Leon Battista Alberti (http://pendientedemigracion.ucm.es/BUCM/foa/pecia/num9/Articulos/0901.htm)-), son
expresiones que se refieren a la "perspectiva albertiana" o perspectiva cónica, que Leon Battista Alberti divulgó en el
mundo artístico al publicar en 1436 (De pictura en latín, Della pittura en italiano) los resultados de la experimentación
con la perspectiva de Brunelleschi en 1416 (Howard Burns, Leon Battista Alberti, en "Storia architettura italiana-Il
Quattrocento", Electa, 1998, fuente citada en it:De pictura). La más famosa descripción de este descubrimiento narra
cómo Brunelleschi, tras dibujar el baptisterio de la catedral de Florencia desde la puerta de ésta, realizó un agujero
en el punto de fuga de su dibujo que permitía mirar al edificio real a través de él, al tiempo que se podía comprobar
en un espejo cómo el dibujo representaba de forma equivalente su forma. Un grabado de Durero (hombre dibujando
un laúd) representa un similar procedimiento (Leonardo da Vinci y la revolución científica de las artes visuales del
Renacimiento (http://www.schillerinstitute.org/newspanish/institutoschiller/arte/davincirevolcientif.html), Instituto
Schiller).

Grabado de Durero.

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 17/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

25. Tesis Hockney-Falco. David Hockney y Charles M. Falco, Secret Knowledge: Rediscovering the Lost Techniques of
the Old Masters, 2001. Fuente citada en en:Hockney–Falco thesis. Philip Steadman, Vermeer’s Camera – Uncovering
the Truth Behind the Masterpieces, OUP, 2001 (esta y la anterior, citadas en Yeh Ka Kei, Vermeer’s Camera (http://w
ww.math.nus.edu.sg/aslaksen/projects/ykk-urops.pdf), 2004).
26. Massimo Ferretti, I maestri della prospettiva in "Storia dell’arte italiana", III. Situazioni momenti indagini, Einaudi,
Torino 1982. Fuente citada en it:Studiolo di Federico da Montefeltro. Entre los artistas a los que se atribuye, está
Giuliano da Maiano, y en cuanto al diseño, Botticelli, Francesco di Giorgio Martini y el joven Donato Bramante.
27. Artistas del taller del mismo Giuliano da Maiano, y en cuanto al diseño, Francesco di Giorgio. Sito ufficiale. En
it:Studiolo di Guidobaldo da Montefeltro. Martín González, op. cit.
28. AA.VV., Marche ("Guida rossa"), Touring Club editore, Milano 1979. ISBN 88-365-0013-7. En it:Sagrestia di San
Marco
29. Pietro Zampetti, Carlo Crivelli, Nardini Editore, Firenze 1986. En it:Annunciazione di Ascoli.
30. Como toda la pintura mural de Holbein, se ha destruido; en este caso, al demolerse la casa en el siglo XVIII. Las
fuentes del siglo XVII indican que ya entonces las pinturas se encontraban en muy mal estado, debido a su
exposición a la intemperie. Gracias a la existencia de copias en dibujos, ha podido reconstruirse con gran precisión. A
la izquierda está la fachada Eisengasse. A la derecha la fachada Tanzgässlein (Web Gallery of Art (http://www.wga.h
u/frames-e.html?/html/h/holbein/hans_y/4misc/4mural.html)). En 1517 había realizado en estilo semejante
("ilusionista") la fachada de la casa de Jacob von Hertenstein en Lucerna, en cuya decoración colaboraba con su
padre Hans Holbein el Viejo (Art History (http://www.arthistoryspot.com/2010/02/hans-holbein/)

Archivado (http://web.archive.org/web/20121207103124/http://www.arthistoryspot.com/2010/02/hans-holbein/) el 7
de diciembre de 2012 en la Wayback Machine.).
31. Konrad Oberhuber, "L'appartamento dei Giganti" in Giulio Romano, Milano, Electa, 1989. Fuente citada en it:Sala dei
Giganti.
32. Waddy, Patricia. Seventeenth-Century Roman Palaces: Use and the Art of the Plan, Nueva York y Cambridge, Mass.,
1990, y Scott, John Beldon. Images of Nepotism: The Painted Ceilings of Palazzo Barberini, Princeton, 1991. En
en:Allegory of Divine Providence and Barberini Power (Cortona)
33. Houckgeest, Gerard at the RKD databases. En en:Gerard Houckgeest
34. Antonio Palomino recoge que Velázquez fue el responsable de traerles a España, y que pintaron al trampantojo las
galerías y el salón grande del Alcázar de Madrid, destruidas en el incendio de 1734. Martín González, op. cit.
35. María Luisa Caturla, citada en Martín González, op. cit.
36. Nicolas Milovanovic, Les grands appartements de Versailles sous Louis XIV, Paris, RMN, 2005. Fuente citada en
fr:Salon de Vénus
37. Thomas Nichols, "Jacques Rousseau," in Jane Turner, ed., Dictionary of Art, London: Macmillan Publ. Ltd., 1996, Vol.
27, pp. 263-4. Fuente citada en fr:Jacques Rousseau.
38. Avagnina, M. E., M. Binotto, G. C. F. Villa (a cura di). Pinacoteca Civica di Vicenza: Dipinti dal XVII e XVIII secolo,
Milano, 2004. Fuente citada en it:Louis Dorigny.
39. Netherlands Institute for Art History. Fuente citada en en:Evert Collier.
40. Ward, David C. y Sidney Hart (1994). «Subversion and Illusion in the Life and Art of Raphaelle Peale.» American Art,
8 (3-4) : 96-121. (ISSN 1073-9300). En fr:Raphaelle Peale.
41. Історія України — History of Ukraine (Інститут історії України). En en:Francesco Boffo.
42. «11 Stairs Worth Climbing Around the World» (https://web.archive.org/web/20130421073123/http://travelblog.viator.co
m/stairs-around-the-world/). Archivado desde el original (http://travelblog.viator.com/stairs-around-the-world/) el 21 de
abril de 2013. Consultado el 22 de marzo de 2013.
43. Ernst, Bruno (Hans de Rijk) (2003), «Selection is Distortion.» En Schattschneider, D.; Emmer, M., M. C. Escher's
Legacy: A Centennial Celebration, Springer, pp. 5-16. En en:Impossible cube
44. "The City as Artifact", Chicago Historical Society. Fuente citada en en:Richard Haas. Medianeras de LaSalle Towers
Apartments. AIA Guide to Chicago, 2004. Fuente citada en en:LaSalle Towers Apartments (véase imagen disponible
allí).
45. Arte clásico en rincones feos (http://www.20minutos.es/noticia/1113165/0/zilda/arte-callejero/carteleria/)
46. Walker, Stefanie. Tessin, Arti decirative romane e il Designer Giovan Paolo Schorin Konsthistorisk Tidscrift,
Copenhagen 2003. Fuente citada en it:Giovan Paolo Schor. Entre 1665 y 1668 trabajó en el Palazzo Colonna donde
diseñó las quadrature de las bóvedas, completadas por los pintores Giovanni Coli y Filippo Gherardi.
47. Michel Faré, La nature morte en France: son histoire et son évolution du XVIIe au XXe siècle, vol. 2, P. Cailler, 1963,
pp. 438-441. Fuente citada en fr:Dominique Pergaut
48. Armelle Baron, Gérald Gassiot-Talabot, Jean Monneret, Salon des indépendants, Le triomphe du trompe-l'oeil -Salon
des Indépendants, Grand Palais, Paris, du 5 au 16 novembre 1993-, Histoire du trompe-l'oeil dans la peinture
occidentale du VIe siècle avant J.C. à nos jours (http://www.centrepompidou.fr/cpv/ressource.action?param.id=id&par

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 18/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre
am.idSource=FR_DO-5cd9d1e97c3d28e112d290a6c18a4a8c), Paris: Mengès, ISBN 2-85620-337-X. Fuente citada
en fr:Mouvement Trompe-l'œil/Réalité
49. Roczniki biblioteczne. Fuente citada en fr:Tomek Steifer
50. "First Lady Slideshow". John F. Kennedy Presidential Library and Museum. Fuente citada en en:Pierre-Marie Rudelle

Trampantojo del vestidor


de Jacqueline Kennedy
en la Casa Blanca.

51. Traumwelten - die Kunst der dritten Dimension, 1988, fuente citada en en:Rainer Maria Latzke

Decoración del
restaurante Aubergine.

52. Bibliothèque nationale de France. Fuente citada en fr:Jacques Poirier (peintre et illustrateur)
53. Fauxcademy (https://web.archive.org/web/20080704172730/http://www.2004.fauxcademy.com/rust-W.php). Fuente
citada en en:Graham Rust.
54. fr:Manteau d'arlequin y fr:Manteau (architecture).
55. Eisenberg, Adam (noviembre de 1989). "Ghostbusters II: Ghostbusters Revisited. Fuente citada en en:Forced
perspective
56. Internet Movie Database. Fuente citada en en:Eugen Schüfftan

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Trampantojo.
International Trompe l'oeil Festival (https://web.archive.org/web/20120207045525/http://www.trompeloeilfestival.com/)
de Lodi.
Deceptions and Illusions (https://web.archive.org/web/20041108051506/http://www.nga.gov/exhibitions/2002/slidesho
w/slide-176-1.shtm), exposición en la National Gallery of Art de Washington.
Trampantojos, ilusión de Irvin Rock, efecto Ponzo (http://www.anarkasis.com/percepcion/3000_trampantojos/), en
Anarkasis.
Trampantojos en Cosas Que Pasan (http://www.cosas-que-pasan.com/etiquetas/trampantojos/), trampantojos de
varios autores y temas.
Trompe l'oeil Tricks: Borges' Baroque Illusionism (http://www.uh.edu/~englmi/BorgesBaroqueIllusionism/), en Magical
Realism and The New World Baroque.
Trampantojos en Madrid (http://artedemadrid.wordpress.com/2009/03/28/trampantojos-en-madrid/), en Artedemadrid.
https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 19/20
4/4/2019 Trampantojo - Wikipedia, la enciclopedia libre

El retablo fingido de la ermita de San Isidro (http://www.arteiconografia.com/2011/02/el-retablo-fingido-de-la-ermita-de


-san.html)
Trampantojos a la vista (http://elpais.com/diario/2011/11/05/catalunya/1320458851_850215.html) (Barcelona).
Trampantojos: el tema del óculo en la pintura fingida (http://bloghistoriadelarte.wordpress.com/2012/07/12/el-tema-de
l-oculo-en-los-trampantojos/)
Mr. Collier's Letter Racks: A Tale of Art and Illusion at the Threshold of Modern Information Age (http://books.google.e
s/books?id=kVQaN9b7Jz4C&dq=trompe+fussli&hl=es&source=gbs_navlinks_s)
Iusionario (http://ilusionario.es/ARTE/trompe.htm), extraído de The arrow in the eye (http://www.webexhibits.org/arrow
intheeye/index.html)
Un trampantojo en la Sala de Batallas del Monasterio del Escorial (https://artedemadrid.wordpress.com/2014/10/20/u
n-trampantojo-en-la-sala-de-batallas-del-monasterio-del-escorial/) (Arte en Madrid).

Obtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Trampantojo&oldid=112208168»

Esta página se editó por última vez el 23 nov 2018 a las 02:29.

El texto está disponible bajo la Licencia Creative Commons Atribución Compartir Igual 3.0; pueden aplicarse cláusulas
adicionales. Al usar este sitio, usted acepta nuestros términos de uso y nuestra política de privacidad.
Wikipedia® es una marca registrada de la Fundación Wikimedia, Inc., una organización sin ánimo de lucro.

https://es.wikipedia.org/wiki/Trampantojo 20/20

You might also like