Concepto de creatividad general:

La creatividad es la manera de mostrar o exhibir, de modo diferente, con gran

vocación de gracia, versatilidad, asombro, originalidad e impacto, aquellas ideas –-
materializables en conceptos, objetos, ambientes, realidades corpóreas, etc.--- que,
sin ese golpe de subversión, novedad u originalidad, existen o pueden existir en su
estado normal, lineal, estático, no plástico; y operar y operar así para siempre, sin
esa gracia y articulación nueva que los revitalice y los saque del funcional estado
de modorra de lo común, corriente.

Buscar y hallar, para fines propios y específicos, según la necesidad ---artística,

técnica o científica--- el lado inesperado, no explorado, inusual, fresco y novedoso
de las cosas, y mostrarlo de esa manera, con aire triunfal, como de ordinario ocurre,
es la función y esencia de la creatividad.

La creatividad literaria

Es la inyección de originalidad que se inocula al cuerpo del texto---mediante

recursos embellecedores propios del arte escritural--- o al contexto de una expresión
---que en resumidas cuentas, es lo mismo--- lo que da sentido, fama, aplauso, peso
cultural, proyección, carácter de permanencia y vocación de ejemplo a las grandes
creaciones literarias de todos los tiempos y espacios.

El texto creativo

El texto creativo puro es aquél en el que se juega, de una forma u otra, con la
realidad, tiñéndola, maquillándola,con ingredientes que le pueden dar o le dan una
orientación lúdica; es decir, cuando se opera una transformación de los dispositivos
de sentido en la palabra-texto (fenómeno intralingüístico, de naturaleza técnico-
intelectual--- hasta desaparecer de ésta, en la masa de la expresividad,de una forma
u otra, y de un grado a otro, la lógica, el orden conceptual, sagrado, de las
situaciones, entornos semánticos, esencia significante y corporeidad conceptual.

La derrota del pensar y del pensamiento convencional; el apego a la búsqueda de

la novedad chocante o impactante; el manifiesto e intencional desprecio por lo usual,
lo repetitivo, lo siempre visto u oído, son resultados palpables o consecuencias
propias de la creatividad,la, explicada en términos amplios, se ejercita o materializa
en o sobre conceptos, objetos, situaciones, entornos y ambientes;que, como ya
hemos manifestado anteriormente, con esta política creadora, resulta en otro
producto, distinto y distante de la materia o insumo que lo produce.

Así, objetos insólitos, creados a partir de material común y corriente; ideas pobres,
usuales, gastadas por el uso, pero rejuvenecidas por la insurgencia de la búsqueda
de nuevas y originales formas de articulación del decir y hacer, entran dentro de los
esfuerzos de concepción y producción que buscan y permitenla reorientaciónde lo
que circula en la cultura,y que posibilita nuevos sentidos, nuevos modos o maneras
de expresar, sentir, vivir, exhibir, reorganizar la realidad.Dicho de otra
En especial, o particular, el texto creativo muestra su naturaleza de ente novedoso
y no necesariamente lógico y directo, una vez se está en posesión de su consumo;
o mejor dicho, desde que se le lee. En los productos literarios(poema, narración,
drama, letra)tocados por algún grado de juego o rejuego lúdico o artístico, no se
encuentra dureza de sentido, sino una como fiesta del lenguaje.

En realidad, y abundando al respecto, el texto creativo usa las mismas sustancias

o ingredientes de toda comunicación verbal humana: las palabras. Esto es,
nombres, adjetivos, pronombres, verbos, etc. Lo que ocurre es que la materia nueva
o creadora, que se hace con ellos es materia que no necesariamente tiene que
remitir ciento por ciento a un referente, ser verdad verificable o asunto real. Dicho
en palabras no eruditas: cuando se escribe de manera creativa,plástica, sinuosa o
ficticia, lo que así se expresa ose dice no necesariamente tiene que existir, o verse
en algún lugar o espacio. Es lo que ocurre, por ejemplo, con la frase enteramente
surrealista; o màs próxima a ésta, con la expresión artística textual barroca o
neobarroca, que se sustentan o construyen con técnicas y estilos de no fácil
complejidad e interpretación.

El texto lógico, duro, rígido

Por texto lógico, duro o rígido, debemos entender –sin duda, alguna-- esos escritos
medularmente técnicos, serios, sobrios, hijos de profesiones y situaciones
concretas, en gran medida, o bien útiles e instrumentales, cuyo norte es o busca ser
la verdad o verificación práctica de lo que ahí se inserta.

En ese tenor, vale abundar diciendo que todos los libros científicos y materiales
afines, son estructurados con un criterio rígido, duro, lineal y sobrio; porque no otra
cosa reclama el discurso o texto de la ciencia o el saber científico, y no otra cosa
proyecta.

Los tratados jurídicos o legales –quizás los más rígidos y duros ejemplos de ese
rígido y duro discurso de los textos no creativos-- son un buen ejemplo –mejor dicho,
el mejor ejemplo-- de ese lenguaje o discurso que está en la acera opuesta del
creativo o de la creatividad literaria.

Eso quiere decir, que, visto desde el ángulo de la utilidad, el texto duro no puede
dar lugar a anfibología, a interpretaciones sui géneris personales, ni a los ejercicios
de hermenéutica tan del uso de los cultores de ideas religiosas o filosofías
herméticas.

Jugar con las palabras, adjetivar para hacer más rico el maquillaje de lo escrito;
hermosear verbalmente, a veces por el ego activo de exhibir destreza creadora e
impactar, o bien dinamitar la realidad con el expreso propósito de mostrar al lector
la genial habilidad que se tiene al manejar el idioma, entre infinitas otras cosas más,
son performances o ejercitamientos, no propios de un redactor-escritor; quien, en
fin de cuentas, es muy otra cosa y muy otra cosa es lo que hace. Ahí, en el ejercicio
de este operario de la lengua,no hay o no ha de haber producción de material
artístico.