MESTRADO

INTERPRETAÇÃO ARTÍSTICA
PIANO JAZZ

Oscar Peterson:
transcripción y
análisis.
Roberto Comesaña Rodríguez

09/2017
ESMAE
ESCOLA
SUPERIOR
DE MÚSICA
E ARTES
DO ESPETÁCULO
POLITÉCNICO
DO PORTO

M MESTRADO
INTERPRETAÇÃO ARTÍSTICA
PIANO JAZZ

Oscar Peterson:
transcripción y
análisis.
Roberto Comesaña Rodríguez

Dissertação apresentada à Escola Superior de

Música e Artes do Espetáculo como requisito
parcial para obtenção do grau de Mestre em
Música Interpretação Artística, especialização
Piano Jazz

Professor Orientador
Professor Xesús Villar

09/2017
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1.3 Objetivos principales««««««««««««««««««3DJ

1.4 Estado de la cuestión. La transcripción. ««««««««««3DJ

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1.5 Fuentes«««««««««««««««««««««««3DJ10

1.6 Método«««««««««««««««««««««««3DJ10

2. ANÁLISIS DE /$675$16&5,3&,21(6««««««««««««3DJ11

2.1 Falling in Love with Love««««««««««««..««««3DJ12

2.1.1 Introducción.«««««««««««««««««3DJ12

2.1.2 Tema««««««««««««««««««««3DJ14

2.1.3 Solo«««««««««««««««««««««3DJ15

2.1.3.1 Estructuración del solo. «««««««««3DJ15

2.1.4 Parte final«««««««««««««««««««3DJ17

2.2 Hackensack.«««««««««««««««««««««3DJ21

2.2.1 Solo«««««««««««««««««««««3DJ22

2.3 Mirage««««««««««««««««««««««««3DJ27

2.3.1 Estructura del tema««««««««««««««3DJ27

2.3.2 Solo«««««««««««««««««««««3DJ29

2.4 Round Midnight««««««««««««««««««««3DJ35

2.4.1 Estructura del tema««««««««««««««3DJ36

2.5 Secret Love«««««««««««««««««««««3DJ42

 2.5.1 Estructuración del tema«««««««««««««3DJ42

2.5.2 Solo«««««««««««««««««««««3DJ45

2.6 Waltzing is hip««««««««««««««««««««3DJ51

2.6.1 Estructuración del tema«««««««««««««3DJ52

2.6.2 Solo«««««««««««««««««««««3DJ54

3. $&203$f$0,(172<862'(/$0$12,=48,(5'$««..««3DJ61

3.1 Stride piano«««««««««««««««««««««3DJ61

3.2 Comping«««««««««««««««««««««««3DJ63

3.3 Acordes en bloque«««««««««««««««««««3DJ65

3.4 Otros recursos««««««««««««««««««««3DJ65

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6. ANEXOS««««««««««««««««««««««««««3DJ69

6)DOOLQJLQORYHZLWKORYH«««««««««««««««««Pag. 69

6.2 +DFNHQVDFN«««««««««««««««««««««3DJ77

6.3 0LUDJH««««««««««««««««««««««««3DJ82

65RXQG0LGQLJKW«««««««««««««««««««3DJ93

66HFUHWORYH«««««««««««««««««««««.Pag. 102

6.6 Waltzing is hip.«««««««««««««««««««.Pag. 114

 INDICE DE FIGURAS

Figura 1. Introducción Falling in love with love inicio.«««««««««3DJ13

Figura 2. Introducción Falling in love with love.«««««««««««3DJ13

Figura 3. Introducción Falling in love with love cadencia.«««««««3DJ13

Figura 4. Falling in love with love Ostinato izquierda.«««««««««3DJ14

Figura 5. Modulación primer tema Falling in love with love.««««««3DJ14

Figura 6. Esquema tema Falling in love with love.««««««««««3DJ15

Figura 7. Ejemplo improvisación Falling in love with love.«««««««3DJ16

Figura 8. Modulación tema final Falling in love with love.«««««««3DJ16

Figura 9. Parte final Falling in love with love.««««««««««««3DJ17

Figura 10. Final Falling in love with love.««««««««««««««3DJ18

Figura 11. Esquema de improvisación Falling in love with love««««3DJ19

Figura 12. Inicio de solo Hackensack««««««««««««.«««3DJ22

Figura 13. Ejemplo resolución de frase Hackensack«««««««««3DJ22

Figura 14. Uso pentatónica y enclosure Hackensack«««««««..«3DJ23

Figura 15. Uso de motivos Hackensack«««««««««««.«««3DJ23

Figura 16. Uso de octavas en la improvisación Hackensack«««.«.«3DJ25

Figura 17. Esquema de improvisación Hackensack«««««««.««3DJ25

Figura 18. Estructura del tema Mirage««««««««««««.««3DJ27

Figura 19. Melodía Mirage««««««««««««««««««««3DJ28

Figura 20. Ejemplo de improvisación parte A en Mirage«««.««««3DJ30

Figura 21. Ejemplo de recursos de improvisación de la Parte B en Mirage.Pag 31

Figura 22. Esquema improvisación Mirage«««««««««««««3DJ31

Figura 23. Introducción Round Midnight.««««««««««««««3DJ36

Figura 24. Ejemplo armonización melodía Round Midnight««««««3DJ36

Figura 25. Variaciones sobre la melodía Round Midnight«««««...«3DJ37

Figura 26. Ejemplo fraseo Round Midnight«««««««««««««3DJ38

Figura 27. Transición hacia la parte A en Round Midnight««««««..Pag. 39

Figura 28. Transición a motivo de la introducción Round Midnight«««3DJ40

Figura 29. Esquema del tema Round Midnight««««««««««.«.Pag. 41

Figura 30. Estructura tema Secret Love««««««««««««««3DJ42

Figura 31. Introducción Secret Love«««««««««««««««3DJ43

Figura 32. Ejemplo de variación de la melodía Secret Love««««..«3ag. 44

Figura 33. Cadencia final Secret Love«««««««««««««««3DJ44

Figura 34. Ejemplo de improvisación Secret Love««««««««««3DJ45

Figura 35. Ejemplo de uso de octavas y motivos Secret Love«««««3DJ46

Figura 36. Uso de patrones melódicos Secret Love«««««««««3DJ46

Figura 37. Recursos Secret Love«««««««««««««««««3DJ47

Figura 38. Esquema de improvisación Secret Love«««««««««3DJ48

Figura 39. Exposición melodía Waltzing is hip«««««««««««3DJ52

Figura 40. Parte B melodía Waltzing is hip«««««««««««««3DJ53

Figura 41. Enlace entrada de solo Waltzing is hip««««««««««3DJ53

Figura 42. Improvisación Parte B Waltzing si hip««««««««««3DJ54

Figura 43. Explicación recursos improvisación Waltzing is hip««««3DJ55

Figura 44. Explicación de improvisación cambio a swing Waltzing is hip...Pag. 55

Figura 45. Explicación de recursos final solo Waltzing is hip«««««3DJ56

Figura 46. Cadencia final Waltzing is hip««««««««««««««3DJ57

Figura 47. Esquema de improvisacióQ:DOW]LQJLVKLS««««««««3DJ58

Figura 39. Ejemplo stride piano. Uso de la mano izquierda««««««3DJ63

Figura 40. Ejemplo comping. Uso de la mano izquierda«««««««3DJ64

Figura 41. Ejemplo comping 2. Uso de la mano izquierda«««««.«3DJ64

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Oscar Peterson: transcripción y análisis. Roberto Comesaña Rodríguez

4. CONCLUSIONES.

Este Proyecto “Oscar Peterson: transcripción y análisis”, constituye un

acercamiento a las principales características y recursos de este pianista. Aporta
una visión más detallada del lenguaje sobre el que realizaba sus interpretaciones,
así como la esquematización y escritura de los diferentes elementos utilizados a
nivel de improvisación, para pedagógicamente, poder abordarlos en su estudio.

De este estudio puede surgir una manera de establecer los diferentes

pasos a realizar dentro de la enseñanza de jazz, ya que en muchas ocasiones al
estar tratando de algo tan libre y difícil de delimitar como la improvisación, se
vuelve inconcluso.

Tanto el uso de métodos como de libros de armonía y improvisación, no

siempre son una herramienta a tomar en gran consideración, puesto que en
muchas ocasiones muestran una visión particular del escritor, sin haber
abordado todo lo que gira alrededor de una improvisación y lo que el intérprete
nos quiere decir en ese momento.

El hecho de haber realizado las transcripciones y su análisis, ha

enriquecido mi vocabulario de improvisación y me ha permitido ahondar en uno
de los pianistas más importantes de la historia del jazz.

66
Oscar Peterson: transcripción y análisis. Roberto Comesaña Rodríguez

5. BIBLIOGRAFÍA.

5.1 Libros.

 BAKER, D. (1979), Improvisational Patterns: The Bebop Era. New York:

Charles Colin Music.
 BERENDT, J. E. (1994), El Jazz de Nueva Orleáns al Jazz Rock. España,
Fondo de cultura económica.
 GRIDLEY, M. (1988), Jazz styles: History & analysis. U.S.
 LEVINE, M. (1989), Jazz Piano Book, U.S. Sher Music Co.
 LEVINE, M. (1995), Jazz Theory Book, U.S. Sher Music Co.
 LIGON, B. (1996) Connecting Chords with Linear Harmony. Lebanon, IN:
Houston Publishing, Inc.
 TAYLOR, B. (1982), Jazz Piano (a jazz history). U.S. Brown Company
Publishers.
 TIRRO, F. (1993), Jazz: A History. U.S. W.W.Norton & Company, Inc.
 HERRERA, E. (1995), Teoría musical y armonía moderna. España, Antoni
Bosch editor.

5.2 Archivos web.

 Cbc.ca. (2017). CBC Archives. [online] Available at:

http://www.cbc.ca/archives/categories/arts-entertainment/music/oscar-
peterson-a-jazz-giant/battling-all-shades-of-racism.html [Accessed 24
Sep. 2017].
 King, B. (2017). Oscar Peterson. [online] The Canadian Encyclopedia.
Available at: http://www.thecanadianencyclopedia.ca/en/article/oscar-
peterson/ [Accessed 24 Sep. 2017].

67
Oscar Peterson: transcripción y análisis. Roberto Comesaña Rodríguez

5.3 Grabaciones.

 BROWN, RAY, NIELS PEDERSEN, OSCAR PETERSON. (2004),

Norman Granz’ Jazz in Montreux presents Oscar Peterson Trio ’77. DVD.
Produced by Jean-Marc Bel. New York: Eagle Rock Entertainment, 2004.
 PETERSON, O. (1968). Waltzing is hip. The Way I Really Play [LP, Album].
Germany, EU: MPS Records.
 PETERSON, O. (1974). Secret Love. Terry’s Tune [LP, Album]. Japan, Eu:
Pablo.

68
 6. ANEXOS.
6.1 Falling in love with love.

6.2 Hackensack

6.3 Mirage.

6.4 Round Midnight.

6.5 Secret Love

6.6 Waltzing is hip.

66
 Falling in love with love
Transcripción Roberto Comesaña Oscar Peterson Montreux Jazz Festival 1977

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MESTRADO
MÚSICA - INTERPRETAÇÃO ARTÍSTICA
ÁREA DE ESPECIALIZAÇÃO

Oscar Peterson: transcripción y análisis.

Roberto Comesaña Rodríguez