4 a —>™~ HACIA UNA ESTETIC. a) a es ea, 2 aPrél Forensic Architecture [Arquitectura Forense] es una agencia rologo de investigacién fundada en 2010 por un grupo de arquitectos, artistas, cineastas, periodistas de investigacién, cientfficos y abogados. Actuamos de forma independiente o a peticién de VAL WEIZMAN juristas internacionales y ONG para investigar la violencia estatal y de las grandes empresas, en particular cuando afecta al entorno arquitecténico. Producimos archivos de pruebas que consisten en elaborar peritajes, maquetas, animaciones, anilisis de videos y cartografias interactivas, y los presentamos en foros que van desde los medios generalistas hasta las cortes internacionales, comisiones de la verdad y tribunales civiles, pasando por informes sobre el medio ambiente y los derechos humanos. Al usar la palabra forense, tratamos de revertir la mirada forense e investigar los mismos organismos estatales —como la policfa o el ejército— que suelen monopolizarla. Como tal, nuestra labor investigativa tiende a salirse de los Ifmites y los requisitos de procedimiento de los foros judiciales en los que la presentamos. Nuestro propésito es situar los sucesos en su contexto histérico e ir sacando de los detalles microfisicos los hilos mas largos —procesos politicos, acontecimientos y relaciones sociales, conjunciones de actores y de practicas, estructuras y tecnologias— para conectarlos de nuevo con el mundo que los ha hecho posibles. Si el marco analitico de Forensic Architecture es fundamental es principalmente por dos motivos: porque la guerra ha devenido un fenémeno urbano —la mayor parte de los conflictos contemporéneos tienen lugar en ciudades—, y porque la violencia del Estado no solo apunta a las personas y a Jas cosas, sino también alas pruebas de que ha habido violacién de derechos. En cuanto tienen ocasién, los ejércitos y los grupos armados niegan estas violaciones y siguen perpetrandolas. Cuando se los confronta con los crimenes que han cometido, suelen responder como lo haria. un delincuente comin: contestan con evasivas, fingen, mienten, niegan, dicen ignorar, usan subterfugios y califican las acusaciones de «propaganda» o «chismes». La negacién no es meramente un recurso retorico —la difusién de contradiscursos 0 de informacién falsa, sembrar la duda con respecto a la posibilidad misma de los hechos—, sino también fisico. Tanto los Estados como los ejércitos impiden de forma habitual que los investigadores, incluidos los miembros de Forensic Architecture, entren en las zonas de conflicto, y limitan la difusién de las imagenes que salen de estas dreas, La organizacién no solo realiza investigaciones, sino que también las usa como una oportunidad de cara a las indagaciones «do Rafah tomada por ol satéito ouropoo Piéades on ta quo Foronse Architecture ‘bled low sucowon, lan edmaras y los dngulos do visién, Forensic Arehiinetune, #018, ’hist6ricas y teéricas a largo plazo dentro del terreno de las rolaciones entre arquitectura, medios de comunicacién y violencia, para asf desarrollar la nocién de lo que podria considerarse hoy una prueba 0 una contraprueba. Esta clase de pensamiento infraestructural es lo que exhibimos en foros puiblicos como el de ln presente exposicién, Forensic Architecture: hacia una estética investigativa, creada por la agencia y comisariada por Rosario Giliraldes. La exposicién, que es una evolucién de FORENSIS (Haus der Kulturen der Welt, Berlin, 2014; Fundacién PROA, Buenos Aires, 2015), se presenta primero en el MACBA Museu d'Art Contemporani de Barcelona, y luego en el MUAC Museo Universitario Arte Contempordneo de la Universidad Nacional Auténoma de México, en Ciudad de México. Al examinar detenidamente las ruinas y los dajios en la matorialidad de los edificios, los arquitectos forenses pueden ‘uctuar como los arquedlogos de nuestro presente, esclarecer hochos relativos a episodios polémicos y exponer nuevas armas y \eticas de un modo que ningtin otro marco analitico es capaz de hacer. Pero la «arquitectura», para nosotros, es, parafraseando a Carlo Ginzburg, «no una fortaleza, sino un puerto o un aeropuerto, un lugar desde el que embarcarnos a otras destinaciones». Como Arquitoctos, investigadores y activistas, vemos los edificios como Sensores politicos, y la politica como un proceso de materializacién Y modiatizacién.' Nuostra labor tiene también una funcién que esté relacionada (on los medios de comunicacién. Las ciudades no solo son ‘fdifielos, son espacios sociales, el hogar de civiles atrapados en el Sonflieto, Cada vez mas, las ciudades se han convertido también 1 entornos de gran densidad medidtica, saturados de periodistas, trabajadoros de ONG y més y més ciudadanos dispuestos a usar Sus toléfonos intoligentes para documentar la realidad de su Sntorno, Hl enorme incremento del ntimero de fuentes primarias que documentan episodios de violencia ha contribuido a que el campo Visuial 90 amplio enormemente. Pero cuanto més visibles son estas Violaciones, mas cambia la naturaleza de la negacién por parte del Nistudo; se convierte en un ataque a la veracidad y a la procedencia dol matorial presentado. Las imagenes se ven entonces envueltas © confliclos secundarios sobre la autenticidad, la veracidad y la ‘on ota misma publicacién, «Sobre Forensic Architecture. Conversacién con Hiyal Wolaman, p24, MN wyat wuawan interpretacién, Nuestro trabajo persigue geolocalizar, sincronizar e inscribir estos datos imagénicos dentro de maquetas arquitect6nicas. El encuentro entre la arquitectura y la ciencia forense supone un reto para ambas disciplinas. Mientras que la arquitectura afiade un método de investigacién esencial al presente politico, la ciencia forense exige que el arquitecto dispense la maxima atencién a la materialidad del entorno edificado y a cémo este aparece representado en los medios. Asimismo, nos desaffa a realizar publicamente andlisis arquitecténicos en los foros politicamente més hostiles. En este sentido, alli donde la arquitectura dirige la atencién de la ciencia forense a los edificios y ciudades, la ciencia forenso convierte a la arquitectura en una practica investigativa, en un modo de indagacién probatorio del presente mediante su materializacién espacial. Esta publicacién ofrece a los lectores una introduccién a los aspectos clave, a los retos, a los procesos de pensamiento y a las multiples maneras que tenemos de emplear las sensibilidades y las técnicas estéticas como potentes herramientas de investigaciGn. Lo hace presentando una seleccién de sus investigaciones mas recientes. En el presente volumen, los elementos comunes de nuestro paisaje urbanistico —edificios, detalles, ciudades y paisajes, asi como sus representaciones en imagenes y en datos— se conciben como los puntos de partida a partir de los s criticar los procesos contempordneos y formular enérgicas vindicaciones para el futuro. La introduccién de Cuauhtémoc Medina y Ferran Barenblit, Una estética libre de estética, aborda la produccién del colectivo situdndola entre las practicas estéticas contempordneas que conducen a una labor de investigacién. En este sentido, su texto expone la necesidad I6gica y contemporénea de presentar una practica investigativa en el contexto de los museos de arte (aqui, on las exposiciones del MACBA y el MUAC). Después de este andlisis, sigue una conversacién, publicada previamente en la revista October, con los destacados historiadores del arte Yve-Alain Bois y Hal Foster, que, junto con el filésofo Michel Foher, tratan de ubicar a Forensic Architecture dentro de la historia del arte, la politica, los testimonios y los dilemas sobre los derechos humanos. Esta entrevista es una manifestacién mas de la fecunda imbricacién actual de motivaciones estéticas, tedricas y politicas que hay detras de las nuevas practicas de investigacién, y de la mportancia de una nueva «sensibilidad investigativa» en las artos contempordneas. Al abor e tema, la conversacién muestra