Pintura Francesa – S.

XVIII
CONTEXTO

• Luis XIV hasta 1715. Impuso el barroco clasicista.

• Economía Rural, casi feudal

• Instituciones: Monarquía y Colonialismo

ESCLAVITUD
• Luis XV: 1715 – 1774
La clase aristocrática retoma su protagonismo
Regencia del Duque de Orleans (1715-1722)
Jean Antoine Watteau (1684-1721)

Influenciado por Rubens

Nuevos temas: Fiestas galantes, campestres

Lo bucólico
La comedia del arte
Antoine Watteau, Los encantos de la vida, 1718
Antoine Watteau, Desembarco en la isla de Citerea, 1718
Antoine Watteau, A l'Enseigne de Gersaint, 1720
 Rococó
Remite a rocaille o coquille (guijarro o concha).

Mundo de objetos sensuales, cosas en

miniatura, decoración ornamental, interiores
íntimos.

Jean Starobinski:
En el Rococó: “mímesis circular centrífuga”
“magia imitativa, la pintura como espectáculo de un
espectáculo, la imagen brillante de una sociedad que quiere brillar”.
François Boucher
1703-1770
François Boucher
Pastoral Otoñal
1749
Nicolas Poussin, Et in Arcadia Ego, 1637-38
Boucher, François, Rinaldo y Armida, 1734 Louvre
Poussin, Rinaldo y Armida, 1629
Boucher
François
El baño de
Venus
1751
 François Boucher
Salida del Sol Puesta del sol
1753
François Boucher

Pastoral
1761

Wallace Colection
Jean-Honoré Fragonard
(1732-1806)
Jean-Honoré
Fragonard
El Columpio
1766-67
Jean-Honoré Fragonard
El amante coronado

1771-73
Fragonard El beso robado 1780
Fragonard La rosquilla 1767
Jean-Baptiste Siméon Chardin
(1699-1779)
• Denis Diderot
– Enciclopedia
– Crítica de arte para Grimm 1759-1781
– Religión natural (Rousseau)
– Manera (Boucher) vs. Estilo (Chardin)
– Sensibilité
– Moral + Pasión
Jean-Baptiste Siméon Chardin
La institutriz 1738 La bendición, 1740
Chardin - Naturaleza muerta con gato y raya 1728
Chardin – Vaso de agua y jarro - 1760
Jean-Baptiste Simeon Chardin
Naturaleza muerta con jarrón y
frutas
c. 1750
Pompas de jabón (1734), de Jean-Siméon Chardin
Jean-Baptiste Siméon Chardin
El niño de la Peonza, 1738
Louvre
Young Sketcher
1733-35
Oil on panel, 20 x 18 cm
Statens Kunstmuseer,
Stockholm
The Attributes of Painting and Sculpture
c. 1728
Oil on canvas, 64 x 92 cm Private collection
The Attributes of the Arts with a Bust of Mercury
c. 1728
Oil on canvas
Pushkin Museum, Moscow
 Condiciones anteriores a la revolución
(h. 1750-1789) - Boime

Dos clases sociales en tensión:

- Aristocracia terrateniente
- Burguesía mercantil en ascenso
FAMILIA – INFANCIA

Dos mentalidades coexistentes:

- tradicionalista, conservadora
- ilustrada, racionalista, progresista

Relación ARTISTA – CLIENTELA

Holanda e Inglaterra representan para Francia modelos de austeridad y

progresismo.
Thomas Gainsborough
Retrato de Robert y Mary Andrews
1748-49
Maurice Quentin de la Tour, El negro, 1741
Lancret Nicolás, Pájaro huido, 1700
Thomas Gainsborough, Paisaje con un leñador y lechera, óleo sobre lienzo 1727-1788
Ceruti Giacomo, Joven Aguador, 1750
Viejo apoyado en una pala, h.1760
François Boucher
El desayuno
1739
Drouais, François-Huber, 1763
Carlos de Borbon conde de
Artois con su hermana Clotilde.
Thomas Gainsborough
The Blue Boy
1770
(The_Huntington_Library,_
San_Marino_L._A.)
Jean-Baptiste Siméon Chardin
El castillo de Naipes 1737 El castillo de Naipes 1737
• MUJER: cambio de estatus
cambio de situación laboral

La pintura galante como pintura de la mujer

Ceruti Giacomo, Lavandera, 1750
François Boucher
Modista
1746
Jean Baptiste Simeon
Chardin
La gouvernante
La Institutriz
1738
 Elisabet-Louise Vigée-Lebrun
La reina María Antonieta y sus hijos, 1787 Autorretrato, 1790
François Boucher,
Madame de Pompadour, 1756
Boucher François, Chinoiserie,1750
Jean Baptiste Simeon Chardin
Señora tomando el té 1736
Jean-Baptiste Greuze
(1725-1805)
Jean-Baptiste Greuze L'accordée de village 1761
Jean-Baptiste Greuze, Piedad Filial (1763)
Jean-Baptiste Greuze,
Una muchacha que llora
a su pájaro muerto,
1759
Jean-Baptiste Greuze, Oración matinal
Jean-Baptiste Greuze, Septimius Severus and Caracalla, 1769
Michael Fried
El lugar del espectador, Cap I “El predominio del ensimismamiento”

1747: Reacción Anti Rococó

Evolución de la representación del ensimismamiento:

cambio en la relación pintura/espectador

1750: Evocación de la inconsciencia, el espectador no está incluido.

Es ignorado (Chardin)

1760: Es necesario neutralizar la ausencia del espectador.

Intensificar los efectos ensimismados.
Cuadro como unidad composicional dramática.
(Greuze)
Chardin
Filósofo ocupado de su
lectura
1753
Greuze La lectura de la Biblia 1755
Carle Van Loo, Lectura, 1754
Joseph-Marie VIEN

El ermitaño dormido -
L'Ermite endormi
1750
Joseph Marie Vien, La marchande d’amours, 1763
Vien Joseph Marie, Marco Aurelio repartiendo pan, 1765
 Trabajo Práctico Nº 1
1) Explicar el conflicto entre las clases aristocrática y burguesa en
Francia durante el siglo XVIII, a través de la descripción del rol que
ocuparon los artistas y de las propiedades de sus obras.

2) Analizar y confrontar las obras de Boucher y de Chardin, usando la

crítica de arte de Denis Diderot como clave de interpretación, por
ser la mirada de un contemporáneo de estos artistas.

3) Seleccionar del texto de Michael Fried diez adjetivos que los críticos
de arte aplicaron a las pinturas de los Salones. Extraerlos de las
citas textuales que hace el autor (preferentemente) o de sus
análisis.
A continuación realizar un análisis acerca de qué características y/o
intencionalidades de la pintura del siglo XVIII en Francia quedan
expresadas a través de esos términos.
Bibliografía:
•Boime, A. (1994) Historia social del arte moderno. 1. El arte en la
época de la Revolución 1750-1800. Cap. 1: “Condiciones anteriores a
la revolución (h. 1750-1789)”, Madrid: Alianza.
•Diderot, D. (1994). Escritos sobre arte. Madrid: Siruela (selección).
•Fried, M. (2000). El lugar del espectador. Cap 1: El lugar del
ensimismamiento. Madrid: Machado Libros.