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2 parciales losmediosyespectaculos@gmail.com
Factores
Contexto local
Estímulos a la inmigración
Características de la inmigración
Se asentó en el litoral y las ciudades
En su mayoría provenían de España e Italia 60% de la población
Llegaban tantos familiares como hombres solos
Oficios campesinos albañiles algunos eran comerciantes artísticos de teatro
Censo 1914 recibimiento de inmigrantes bs as 60% rosario 30% de adaptación general
Problemas
Leyes represivas
Ley de residencia 1902 ley cane se puede expulsar del país a cual extranjero cuya conducta
comprometa la seguridad nacional o pertube el orden publico mientras se dictaba esta ley 1era huelga
general durante el tratamiento legislativo.
Ley de defensa social 1910 implica restricciones al ingreso de inmigrantes 500 deportadps
El teatro legara a argentina desde comienzo del virreinato sobre todas compañías españolas luego los
italianos representaciones relacionadas al drama, la solución a la falta de vivienda se dicta en 1915 la
ley de las cosas baratas
Circo como una pymes eran pequeñas empresas en las que trabajaban toda la familia se
representaban en los pueblos destrezas físicas acrobacia equilibristas etc. tenían animales un circo se
media lo importante del circo era según el tamaño y la cantidad de animales y su tamaño.
Juan Moreira
Folletín
Primeras representaciones gauchescos muchos habían sido folletín real del circo el teatro el folletín,
la música recup un lugar principal
1891 se hace una Rep. de m en la que asisten no solo los grupos populares sino también los muchachos
bien.
Circo
Aprendizaje de generación
La idea de familias que tiene sus propias compañías que van formando a las generaciones que
siguen especie de oficio, siempre había trabajo en el circo
Muchas que aparecen en formas escénicas ejemplos giros
Primeros circos que llegan a argentina , los italianos tienen una 1ra parte de destrezas 2parte
de pan toninas representa y mimadas 3ra parte de bailes danzas típicas de cada lugar
Los norteamericanos hace mucho hincapié en el desplazamiento de animales en especial los
caballos reproducción caballos
Dentro las campañas norteamericanos tenían como atractivo un poyaso ingles Frank Brown
Pepino 88 –era José podestá disfrazado
Era acróbata con uno gran dominio corporal.
Muy dúctil en lo corporal y en la gestualidad en la pan tonina contaba sus canciones eran de
crítica política y social se presentaba y con un burro animales en esc.
J schvartzman
Juan Moreira personaje histórico es un delincuente rural que muere en el año 1874 capturado
un parte policial
X el simple hecho de pelearse con el sistema y los uniformados juan Moreira tuvo un gran
prestigio en vida y mucho + luego de su muerte se hace un folletin.
Frontera zona de amplio perarmeabieldad de intercambios comerciales sexuales y militares
1er sector diario folletin – magazine 2do sector folleto
El autor habla a través del personaje
Zarzuela vavaville
Entremes pochaje revista
Sainete
Criollos
Inmigrantes
Espacios públicos o semipúblicos
Patio de conventillo calle
Fonda restaurante popular cabaret
El patio del conventillo era un lugar de cruce
El conventillo es un espacio propio de este lugar local
Lenguaje
Habla coloquial popular con diversas posibilidades lunfardo características particular del
rioplatense no es el habla de los delincuentes los criollos lo hablan+
“cocoliche escénico “ tiene sus propias reglas no refleja la realidad lingüística de los
inmigrantes.
Sainete de divertimiento
Sainete reflexivo
1- j en otros autores es festivo o de pura fiesta
Es + cercano al sainete español similitud con el
+alegre y despreocupado
Sainete de divertimiento o festivo ej entre el conventillo de la paloma
No tienen conflictos graves
Sainete
sainete
El espacio para la resp teatral incorpora el espacio del picadero con el tableros llegando
con ambos socios técnicos de actuación de uno resabio del arco
Puesta en escena
Unión de la comedia y la tragedia
2- uso de un texto mitico para los sectores fue juan Moreira del drama hist al nivel de lo
simbolico lo del hombre contra la industria
Correlato gauchescos que se riguen rep juan cuello hormiga negra pastor luna los
hermanos Barrientos en los años 20 y 30 barreleto mare
El único modo que en la década del 80 se podía convertir en un héroe popular era a través de
los medios
En y principio en las obras y luego en la puesta de escena
Xq los medios son ya las que posibilitan la construcción mediatica cada época va a verlo
diferente como le cuente al hombre de ciudad del gaucho
Ellos tienen un transito parecido al de juan Moreira no son perseguidos pero tampoco son
reconocidos x su clase. Como actores de circo no tenían igual prestigio que aquellos que trabajaban
en el teatro
Los podestá actores de arco en el momento en que quieren hacer calandria 1901 el autor Martiniano
leguizamon le pide que no se rep en una carga de circos entonces los obliga a representarlo en un
teatro caja italiano y ahí pasan al teatro apolo
Paso del circo al teatro -) es un paso institucionalizar es un teatro tenes un empresario quien marca le
que se va a rep y qe no arriega dinero se pasa de la horizontalidad del circo criollo a la verticalidad del
teatro caja italiana . en el circo no se registrado el espacio de veda en el tratro si , los podestá se
institucionalizando se adaptaran podía habían seguido con el circo y ganan+ al teatro lo placen por
prestigio por pasar a ser actores – espacio de veda – es el espacio que existe entre la rep. y el publico.
Juan Moreira muere 2 veces partida xq lo roto calandria dado que para que nazca calandria tiene que
juan Moreira el gaucho rebelde el gaucho perseguido con calandria empieza al teatro naturalista
Conventillo de la paloma
Los disfrazados
En un sainete reflexivo
No solo se alabaran momentos trágicos y momentos cómicos se induce al que el público se
induce a que el publico reflexione sobre el tema
Anclajes a la realidad referencias a la realidad club tranvía etc.
Club pero además está acompañada del conventillo teatral se remarca que no es conventillo
real que tiene sus propias reglas
La doble funcionalidad del carnaval época del año qu se festeja y las personas se disfrazaran
el carnaval es una referencial real
X uno cada narrativa permite al autor el hecho de que haya personajes entran y salen música
incorporación de la música
X otro lado permite explicar estas teorías de las apariencias a través de que personaje se rep
las apariencias Andrés- es una especie de ego del autor repla voz del autor
No participa de las acciones pero es quien interpreta lo que está sucediendo res los sainete
eran muy musicales tangos más que nada luego tenían + acción
“los disfrazados” Carlos pacheco 1906 en el teatro Apolo sainete cólico cómico y dramático no
tiene la pretensión de Rep. la realidad tal cual “no es el conventillo porteño sucio y
complicado “
Parodia del costumbrismo es costumbre que tiene general las clases populares
En general tiende a presentar sit cotidianas sin remarcar tanto la teatralidad
Toma el costumbrismo y lo exagera sin despejarse de la realidad del todo hay referencias a la
realidad los lugares físicos los disfraces etc.
Referencia a la realidad local andres 60 es el j “el carnaval es todo el año” es el único que
advierte algo peligroso
Espacio representado
A través de uso del lenguaje se introducen los elementos los elementos festivos humor bailes
música canto juegos el actor del sainete compromete mucho cuerpo mucho movimiento
complicidades guiños incluye al menos un momento musical
Viene del circo y el tono de la música viene del sainete español
Se buscaban músicos conocidos que la gente quiera escuchar
Personajes con características especificas
Lenguajes coloquial jergas cocoliches lunfardo etc.
Juegos de inversicion muletillas etc
Ej la forma de hablar que usa el conejo usando apellidos
Actores populares
1933 peliculas tangos etc el cine arg busca que tipo de cine hacer para que le guste al publico
Tango tiene algo similar a la revista porteña momentos de música muchas figuras etc
construir un publico propio
1936 llevan al cine conventillo de la paloma en cine era muy difícil xq el sonido era muy malo
y se tenia que jugar con el lenguaje técnicos no especializados
Vaccarezza hizo al guion y tambien presenta la película al publico vanguardia
Lenguaje
Espacio
Tango
Motivo de la milonguita
Milonguita
Mujer pobre ingenua se ve atraída x las luces del centro y deja el barrio matriz melodramático
dando su lugar de origen ir a la ciudad pasa de las orillas al centro urbano
El adecentamiento de las letras y la danza permiten que el tango crezca
Adecentamiento de la danza cortes y quebrados y tenían la lay soc de son indecentes x el
lugar donde se bailaba
Se pasa a algo mas liso tango liso
Cortes y quebradas pasa a tango liso o de salón
Cortes y quebradas acusaciones de indecencia en sus inicios se bailaba en lugales ligados en
la protituc
Tango liso éxito en parís se empieza a bailar en salones públicos mas familiares mas
caminada
Adecentamiento de las letras había reglas superiores “el portenio vieloldo 1913”
En cambio el 1er tango canción fue el de 1916 mas melancolico “mi noche triste”
Melancolico tópico que se puede facilitar mas
Jose gonzalez castillo 85-37 y Alberto weisboch 83-29 teatro buenos aires
Campaña muiño alippi
Orquesto de Roberto Firpo y se ve un cabaret
Rep. consecutivas en dos años
Se representaba en tres secciones de las cuatro diarias tres funciones por dia
Tiene in mensaje social
No hay cocoliche pero tiene una mezcla de palabras españolas con el habla francesa
Maria ester milonguita
Hector “el justiciero” del melodrama
En la segunda parte se la presenta como mas mayor
Indico de que volvió a su lugar de esencia pero la llegada de los compañeros rompen con esto
hay una redención de la milonguita
Martinez y payo contraste en personalidad
Hay intención de un mensaje social y moral
El problema del jacket imp sainete+ reflexivo
Grotesco
Armando discepolo}
Se dedico al teatro escribe sainetes y grotesco de 1910 a 1934 escribió obras de teatro
Se dedico a la dirección teatral y la dirección de radio teatros radio del pueblo
Pertenece a un movimiento de renovación teatral renuevan la dramaturgia criolla
Algunos de sus obras grotesco el orgullo Stefano mateo camarra relojero
Viñas
Lenguaje niveles de lenguaje cerrado poco cocoliche los padres y s paso mucho el lenguaje
Existe una imcompresion del lenguaje como un signo síntoma imcomprencion de los
personajes
Con el padre y el hijo
Entre las generaciones no hay posibilidad de compresión no se entienden
Margarita es criolla y los hijos están en total aporteñados lunfardo
A diferencia sainete que era racionalidad
Se interesan en el lenguaje x generación
Aislamiento de los personajes rep en el lenguaje son como grupos
Padres cocoliche cerrado
Hijos criollos porteños
M criollo
S habla cocoliche
Esa dificultad de interactuar de comprender de comunicarse se evidencia el lenguaje
Voces
No hay efecto coral el sujeto dramático es s y las otras voces conforman un coro de reclamos
que a su vez puedan hacer su conjunto el de los padres y el de los hijos la estructura no es
coral hay un personaje s y quien lleva el conflicto principal
Espacio
Esta muy detallado mucha descripción no hay modo que rescatan del espacio en donde vive s
transcurre en verano el pasado es el reclamo es lo que no fue es que no se cumplió la
expectativa “el autobiografismo desecha a los personajes” el que se describa que ela tiene una
cadena de oro es como un resabio de lo que alguna vez lo próximo que llego a tener
Cuerpos
El cuerpo del padre manos con todas la venas visibles cmo ramos de una vid es bajo con
manos fuerte bozos largos cuerpo de s cuerpo pasado cansado lentitud torpeza desarmonía
entre el cuerpo y el lenguaje o no es parejo el distanciamiento familiar se desinteresa su
universo
Desintegración familiar se empieza en un punto de inestabilidad pero es progresivo va
creciendo a medida que va pasando la obra
Autoengaño el personaje no logro identificar su conflicto xq se engaña a si =
Caída de la mascara
Rostro es el momento en el que el conflicto le estallo en la cara
Fracaso y frustración
Animalización _) en mateo hay una humanización del caballo y hay una identificación de
miguel con el cabello como si fuera un hijo mas tambien hay una suerte de desumanizacion
del personaje
Afán de dinero faceta de dinero búsqueda de dinero
La mujer entre la madre abnegada y la esposa aparente sumisa
Mateo
Mateo es un acto en tres cuadros 1er cuadro hay dec del espacio familias viven en las
habitaciones la mujer se mueve en el espacio cerrado de las habitaciones familia que tuvo un
mejor momento que el que están pasando ahora
La mujer esta reducida al espacio de las habitaciones del conventillo les costaba perfeccionar
rápida el español y el lunfardo
Están esperando al padre que trabaj toda la noche no se sabe con que humor va a llegar pag
32 la descripción de cuando llega miguel
Clima
Sainete liviandad
Grotesco asfixia pesadez personajes que no pueden salir del circulo o “ nadie se divierte sino
que acumula”
Sainete es puro presente todo paso en el presente su pasado no se menciona
Grotesco el autobiografismo echa a los personajes son personajes que no pueden romper con
los mandatos familiares son para que vinieran con el sueño de hacerse es america y no lo
lograran
Familia se vuelve pegada una carga no se reconoce lo que paso
Personajes
Stefano
Los personajes están elevados a su limite hay una suerte de relación entre los personajes y sus
nombres villa crespo es el galan del conventillo y como este es villa crespo se apodera del nomb
La paloma aparece como una suerte de esteriotipo de mujer aparece de blanco deja el prostíbulo para
lavar su pasado en el igual tomar a los personajes gallegos italianos etc y esteriotipos
Los conflictos son general elevados adelante x los personajes criollos la paloma paseo de julio y villa
crespo son los que que accionan los otros se muevan como grupo grupos los criollos y los inmigrantes
mujeres y hombres
Cuerpo pesadez torpeza engordan su propio cuerpo los englute animalidad presente –pasado sainete
puro presente grotesco el autobiografisno asecha a los personajes
Espacio
Sainete luminoso luz solar abierto publico o semipúblico lateralidad
Grotesco sombrio tiniebras interior cerrado privado profundidad no se trata de un
deslizamiento es caída
Lenguaje
Lenguaje
Grotesco
Margarita
Yo años
Stefano
La vida le paso por arriba
Una mujer que este en tensión permanente
Hay reclamos de ella a los padres de Stefano
Su trato con esteban es preferencial
Los padres de ella tienen una tensión constante
Todo es cíclico relación rosa Stefano
Las recrinaciones son cruzadas y permantes
Meteo hija le gustaba salir o trabajar, su accionar estaba de la casa para afuera
Dif Stefano la hija esta en función del padre
Hijos hay una ruptura y al mismo tiempo una continuidad falsa rebelión
Mateo carro con caballos autos
Stefano ambos son artistas
Obra polifónica las músicas se van sumando y hacen variaciones al mismo tiempo
Stefano su hijo y su padre expresan 3 visiones
Del mundo Alfonzo dejo la tierra en Italia
Stefano no cumple con sus expectativas no tiene talento idealiza su tierra
Esteban no sabe si tiene talento
Espacio – esta muy detallado mucha descripción no hay nada que rescatar del espacio en
donde vive transcurre en verano
El pasado es el reclamo es lo que no fue es que no se cumplió la expectativa
El presente es el desgarro
El autobiografismo desecha a los personajes había mucha expectativa
El hecho de que se describa que ella tiene una cadena de oro como un resabio de lo que
alguna vez lo máximo que llega a tener
Cuerpos el cuerpo del podre manos con todas las venas visibles como ramos de una vid es
bajo con manos fuertes bozos largos desarmonía entre el cuerpo y el lenguaje que no es
parejo
Cuerpo de s cuerpo pasado cansado lentitud torpeza
Animalización
Hace referencia a la cabra y de hecho s muere imitando a una cabra el padre habla de la ostra
“gestión cerrada”
Padre hablando de aislamiento máximo es mariposa “vos te fuiste persiguiendo la mariposa”
Gobierno perón
Nivel socio económico hay un desarrollo industrial que genera a la clase media inmigrantes
pueden comprar una propiedad sus hijos pueden a la universidad en los 60 boom latino
americano era necesario consumir cultura formación cultural muy fuerte se exporta la cultura
argentina buenos aires se convierte en una capital cultural teatro + indep.
La nona
En 77 Roberto corsa estrena “la nona” que estaba destinada para un público de clase
media asisten de forma masiva.
Se dice que pertenece a neo grotesco
Toma elementos de teatro de A. Discepolo y los reformula en un nuevo grotesco
El principal componente grotesco es el personaje de la nona nunca para de comer
El personaje protagónico que le da el titulo a la obra no funciona, opera como un
personaje.
Tiene una tridimensionalidad
Opera como una máquina de comer
El hecho de que sea la nona hace que se remita a la figura de la abuela
En las flias ítalo españolas es quien da pone la comida no se la lleva cocina pone amor
Imagen sacralizada -) Sin embargo se convierte en una maq de comer que se va comiendo
a toda la familia
No es un personaje realista xq no hay coordenadas en la realidad que permitan identificar
a este personaje con un 1 personaje (abuela)