Tractatus Coislinianus

traducción provisoria
Gustavo Veneciano

A partir del texto editado por Richard Janko, Aristotle on Comedy. Towards a
reconstruction of Poetics II, University of California Press, Berkeley - Los Angeles
1984.

Octubre 2016
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Tractatus Coislinianus (e cod. Paris. Coislin. 120) Tratado coisliniano (a partir del códice parisino de Coislin 120)
I Τῆς ποιήσεως ἡ μὲν ἀμίμητος

ἱστορική παιδευτική
I La poesía no mimética, dividida en histórica y educativa, que a su vez
se subdivide en instructiva y teorética.
ὑφηγητική θεωρητική

II ἡ δὲ μιμητική II La mimética se divide, por un lado, en narrativa y, por el otro, en

dramática y de acción, que a su vez se divide en comedia, tragedia, mimos y
dramas satíricos.
τὸ μὲν ἀπαγγελτικόν τὸ δὲ δραματικὸν καὶ πρακτικόν

κωμῳδία τραγῳδία μίμους σατύρους III La tragedia expulsa del alma los sentimientos de temor a través de la
piedad y del terror. Y (dice que) busca tener la proporción debida de temor.
III ἡ τραγῳδία ὑφαιρεῖ τὰ φοβερὰ παθήματα τῆς ψυχῆς δι’ οἴκτου καὶ Tiene en su origen a la pena.
δέους· [καὶ ὅτι] συμμετρίαν θέλει ἔχειν τοῦ φόβου· ἔχει δὲ μητέρα τὴν
λύπην. IV La comedia es la imitación de una acción risible y carente de magni-
tud, completa, <con un lenguaje aderezado>, cada una de las partes adereza-
IV κωμῳδία ἐστὶ μίμησις πράξεως γελοίας καὶ ἀμοίρου μεγέθους, das por separado en diferentes formas, (imitación) por medio de personajes
τελείας, <ἡδυσμένῳ λόγῳ> χωρὶς ἑκάστῳ τῶν μορίων ἐν τοῖς εἴδεσι, en acción y no por medio de la narración, que logra por medio del placer y la
δρώντων καὶ <οὐ> δι’ ἀπαγγελίας, δι’ ἡδονῆς καὶ γέλωτος περαίνουσα τὴν risa la catarsis de esos sentimientos. Tiene en su origen a la risa.
τῶν τοιούτων παθημάτων κάθαρσιν. ἔχει δὲ μητέρα τὸν γέλωτα.

V γίνεται δὲ ὁ γέλως V la risa surge

– ἀπὸ τῆς λέξεως – de la dicción
– ἀπὸ τῶν πραγμάτων – de las acciones
VI 1. κατὰ ὁμωνυμίαν VI 1. por homonimia
2 <κατὰ> συνωνυμίαν 2 <por> sinonimia
3 <κατὰ> ἀδολεσχίαν 3 <por> repetición
4a <κατὰ> παρωνυμίαν, παρὰ 4a <por> paronimia,
πρόσθεσιν καὶ por adición y
ἀφαίρεσιν, sustracción,
4b <παρὰ> ὑποκόρισμα, 4b <por> diminutivos
4c <παρὰ> ἐξαλλαγήν. 4c <por> variación.
[ – φωνῇ [a través del sonido
– τοῖς ὁμογενέσι] o cosas similares]
5 <κατὰ παρῳδίαν> 5 <por parodia>
6 <κατὰ μεταφοράν 6 <por metáfora,
– φωνῇ a través del sonido,
– τοῖς ὁμογενέσι> por cosas similares>
7 <κατὰ> σχῆμα λέξεως. 7 <por> la forma de hablar
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VI ὁ ἐκ τῶν πραγμάτων γέλως· VI la risa (surge) de las acciones

1 <ἐκ τῆς ἀπάτης
2 ἐκ τῆς ὁμοιώσεως, χρήσει <ἢ πρὸς τὸ βέλτιον ἢ πρὸς τὸ
χεῖρον.>>
3 ἐκ τοῦ ἀδυνάτου
4 ἐκ τοῦ δυνατοῦ καὶ ἀνακολούθου
5 ἐκ τῶν παρὰ προσδοκίαν
6 ἐκ τοῦ κατασκευάζειν τὰ πρόσωπα πρὸς τὸ μοχθηρόν
7 ἐκ τοῦ χρῆσθαι φορτικῇ ὀρχήσει
8 ὅταν τις τῶν ἐξουσίαν ἐχόντων παρεὶς τὰ μέγιστα <τὰ>
φαυλότατα λαμβάνῃ.
9 ὅταν ἀσυνάρτητος ὁ λόγος ᾖ καὶ μηδεμίαν ἀκολουθίαν ἔχων.
VII διαφέρει ἡ κωμῳδία τῆς λοιδορίας, ἐπεὶ ἡ μὲν λοιδορία
ἀπαρακαλύπτως τὰ προσόντα κακὰ διέξεισιν, ἡ δὲ δεῖται τῆς καλουμένης
ἐμφάσεως.
VIII ὁ σκώπτων ἐλέγχειν θέλει ἁμαρτήματα τῆς ψυχῆς καὶ τοῦ
σώματος.
IX συμμετρία τοῦ φόβου θέλει εἶναι ἐν ταῖς τραγῳδίαις καὶ τοῦ
γελοίου ἐν ταῖς κωμῳδίαις.
X κωμῳδίας εἴδη· μῦθος, ἦθος, διάνοια, λέξις, μέλος, ὄψις.
XI μῦθος κωμικός ἐστιν ὁ περὶ γελοίας πράξεις ἔχων τὴν σύστασιν.
XII ἤθη κωμῳδίας τά τε βωμολόχα καὶ τὰ εἰρωνικὰ καὶ τὰ τῶν
ἀλαζόνων.
XIII διανοίας μέρη δύο, γνώμη καὶ πίστις. <πίστεις πέντε>· ὅρκοι,
συνθῆκαι, μαρτυρίαι, βάσανοι, νόμοι.
XIVa κωμική ἐστι λέξις κοινὴ καὶ δημώδης.
XIVb δεῖ τὸν κωμῳδοποιὸν τὴν πάτριον αὐτῶν γλῶσσαν τοῖς προσώποις
περιτιθέναι, τὴν δὲ ἐπιχώριον αὐτῷ ἐκείνῳ.
XVa μέλος τῆς μουσικῆς ἐστιν ἴδιον· ὅθεν ἀπ’ ἐκείνης τὰς αὐτοτελεῖς
ἀφορμὰς δεήσει λαμβάνειν.
XVb ἡ ὄψις μεγάλην χρείαν τοῖς δράμασι τὴν † συμφωνίαν παρέχει.
XVI ὁ μῦθος καὶ ἡ λέξις καὶ τὸ μέλος ἐν πάσαις κωμῳδίαις θεωροῦνται,
διάνοιαι δὲ καὶ ἦθος καὶ ὄψις ἐν <οὐκ> ὀλίγαις.
1 <por engaño
2 por asimilación, utilizada hacia lo mejor o hacia lo peor>>
3 por lo imposible
4 por lo posible e inconsecuente
5 por lo contrario a lo esperado
6 por hacer malvados a los personajes
7 por el uso de la danza vulgar
8 cuando alguien que tiene poder, desatendiendo las cosas impor-
tantes, se ocupa de las más triviales
9 cuando el razonamiento es incoherente y no tiene ninguna secuen-
cia ordenada
VII La comedia se diferencia de la ofensa ya que la ofensa repasa abierta-
mente las malas (acciones o cualidades) que están unidas (al hombre), y esta
requiere la llamada “reflexión”.
VIII El chistoso pone a prueba las faltas del alma y del cuerpo.
IX Tiene que haber una determinada proporción de temor en las trage-
dias y de risa en las comedias.
X Partes de la comedia: trama, carácter, pensamiento, dicción, melo-
día, espectáculo.
XI La trama cómica es la que tiene una estructura sobre asuntos risibles.
XII Los caracteres cómicos son los bufones, los irónicos y los pretencio-
sos.
XIII Hay dos partes del pensamiento: opinión y prueba. <Cinco prue-
bas>: juramentos, acuerdos, testimonios, torturas y leyes.
XIVa La dicción cómica es común y popular.
XIVb Es necesario que el poeta cómico confiera a los personajes su propia
lengua nativa, y él mismo la (lengua) local.
XVa La melodía es propia de la música y por eso será necesario que tome
de ella sus principios completos en sí mismos.
XVb El espectáculo brinda como gran ventaja para los dramas lo † acorde.
XVI La trama, la dicción y la melodía aparecen en todas las comedias,
mientras que el pensamiento, el carácter y el espectáculo en <no> pocas.
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XVII μέρη τῆς κωμῳδίας τέσσαρα· πρόλογος, χορικόν, ἐπεισόδιον,
ἔξοδος.
1 πρόλογός ἐστιν μόριον κωμῳδίας τὸ μέχρι τῆς εἰσόδου τοῦ χοροῦ.
2 χορικόν ἐστι τὸ ὑπὸ τοῦ χοροῦ μέλος ᾀδόμενον, ὅταν ἔχῃ μέγεθος ἱκανόν.
3 ἐπεισόδιόν ἐστι τὸ μεταξὺ δύο χορικῶν μελῶν.
4 ἔξοδός ἐστι τὸ ἐπὶ τέλει λεγόμενον τοῦ χοροῦ.
XVIII τῆς κωμῳδίας·
– παλαιά, ἡ πλεονάζουσα τῷ γελοίῳ
– νέα, ἡ τοῦτο μὲν προϊεμένη, πρὸς δὲ τὸ σεμνὸν ῥέπουσα
– μέση, ἡ ἀπ’ ἀμφοῖν μεμιγμένη.
XVII Cuatro son las partes de la comedia: prólogo, elemento coral, episo-
dio, éxodo.
1 Prólogo es la parte de la comedia que se extiende hasta la entrada del coro.
2 El elemento coral es el canto entonado por el coro, cuando tiene suficien-
te extensión.
3 El episodio es lo que está entre dos cantos del coro.
4 El éxodo es lo dicho al final por el coro.
XVIII de la comedia:
– antigua, que abunda en lo risible
– nueva, la que desestima esto y se inclina hacia lo serio.
– media, que tiene una mezcla de ambas.