El Rondó simple

La característica formal más importante del Rondó reside en la alternancia

entre Estribillo y Copla. Se trata de una estructura de origen vocal, sencillo y
popular, basada en el regreso al tema principal después una sección
contrastante.
En la música vocal el Estribillo repite siempre la misma letra y en
cada Copla el texto es diferente.
Ejemplo 1. Esquema formal del Rondó.

El estribillo (A) representa la sección principal y expone un tema de carácter

sencillo con estructura binaria o binaria recapitulada. En un Rondó
simple el estribillo siempre se presenta en la tonalidad principal.
Las coplas (B,C,D…), también llamadas episodios, conforman un contraste
temático y suelen presentarse en tonalidades afines al tono principal. El
número de coplas puede variar. Las estructuras más frecuente son el Rondó
con dos o tres coplas (ABACA o ABACADA).
El estribillo, en sus distintas repeticiones, puede sufrir todo tipo de
variaciones melódicas, rítmicas y formales: aparece alargado o acortado.
Para evitar la monotonía el estribillo suele acotarse a partir de su segunda
repetición. En la música más elaborada, cercana a la forma sonata, las
coplas pueden adoptar la función de transición, o transición
modulante, evitando la cuadratura del estribillo. La textura de la copla
puede ser más compleja y difusa.
En la música del Siglo XVIII la estructura del Rondó se empleaba tanto
en el género vocal como en las piezas de carácter instrumental. En los
episodios se modulaba a tonalidades vecinas y/o homónimas.

Estructura ABACA
El Rondó con dos coplas es uno de los esquemas más empleados en piezas
que respiran sencillez y elegancia.

Ejemplo: Para Elisa de Beethoven. Bagatela.

Esquema formal
En el Rondó vocal pueden añadirse preludios, interludios y
postludios instrumentales llamados también Ritornellos.

ejemplo 2. Haendel. Alcina. Aria Verdi patri.

El aria de Haendel es un Rondó con dos coplas que incluye Ritornello

instrumental inicial y final basado en la melodía del estribillo.

Ejemplo 3. Esquema formal.

En la música instrumental del clasicismo con varios movimientos (sonata,
sinfonía, cuarteto, etc. ) el segundo movimiento, lento, podía adoptar varias
estructuras. Una de ellas era el rondó con dos coplas. Esta estructura, en
este caso, se llama también Lied compuesto y surge de ampliar la estructura
ABA (Lied simple) con una nueva sección contrastante (C) que enlaza con la
primera (A).

ejemplo 3. Mozart. Pequeña Serenata nocturna. II-Romanza. Andante.

Video 4. Beethoven. Sonata para piano nº 8 Op. 13. II. Adagio Cantabile

Las dos coplas del ejemplo de Beethoven tienen función de transición

modulante. La segunda copla culmina con una cadencia en la tonalidad de
Mi Mayor (VI menor de La bemol Mayor). La última intervención del
estribillo y la coda final incorporan el ritmo de tresillos de semicorcheas de
la segunda copla que ya aparece, con función de enlace, en el compás 8.

El Rondó de tres y más coplas

El rondó con tres coplas está formado por 7 secciones (ABACADA). Si bien
el rondó tipo ABACA suele ser habitual en los segundos movimientos, el
rondó ABACADA aparece con frecuencia en los últimos movimientos de la
Sonata, Sinfonía o Cuarteto.

ejemplo 5.
J. S. Bach. Partita para teclado nº 2 en Do menor. Quinto
movimiento: Rondeaux

El rondó y sus variantes formales

La alternancia entre estribillo y copla puede sufrir numerosas variantes:

 Forma truncada tipo ABAC-BA en la cual se suprime algún estribillo y se

repite la segunda copla B. Es una de las fórmulas preferidas de Mozart.

Ejemplo: Mozart. Las bodas de Fígaro. Aria final del primer acto.
 Diseño formal simétrico o en Forma de arco ABACABA

Ejemplo 8. Mozart. Sonata nº 11 en La Mayor Kv. 331. III- Alla turca:

Allegretto.

Aunque como norma clásica el estribillo de un Rondó suele

reaparecer siempre en la tonalidad principal existen numerosas
excepciones. El segundo movimiento de la Sonata nº 24 Op. 78 tiene
estructura rondó. Uno de los estribillos aparecen en el tono de la
subdominante y todas las coplas desarrollan el mismo elemento temático.

ejemplo 9. Beethoven. Sonata para piano nº 24 Op. 78. II-Allegro vivace.

La teoría musical del Siglo XIX también consideraba como Rondó a la

estructura ternaria tipo ABA como indica Clementi en los últimos
movimientos de las Sonatinas Op. 36 nº 4 y 6.

ejemplo 10. Clementi. Sonatina nº 4 Op. 36. III-Rondó. Allegro.

La forma ABA (Lied simple) también se puede ampliar por adición

formando la estructura ABABA.

ejemplo 11. Juan de la Encina. Cucú.

ejemplo 12. Messiaen. Vingt regards sur l´Enfant-Jesús II-Regard de l’étoile