FOMRHI Comm N°420

La acción del laud por Lawrence D. Brown

Cualquier discusión de acción debe incluir mediciones precisas de alturas de cuerdas en el puente, en la tuerca y en la
articulación del cuello / cuerpo o un traste dado. No existe una acción "ideal" en un laúd (o en cualquier otro instrumento) y
diferentes técnicas de juego requerirán acciones diferentes. Los artículos sobre la acción del laúd son menos significativos si no
se dan alturas de cuerdas ya que el lector puede no tener idea de lo que el autor considera acción apropiada o qué técnicas de
juego se utilizan. Algunos autores hablan de una acción "alta" o "baja", términos que son engañosos ya que "acción"
comprende una serie de variables además de la altura de la cuerda. Los jugadores a menudo se refieren a la acción como
"rápida" o "lento", o "suave" o "duro". Estos términos son más descriptivos que "alto" o "bajo", ya que dan una impresión de
"sensación" o jugabilidad general, que es lo que más le preocupa a un jugador.

mi taller recibe una gran cantidad de trabajos de reparación que realizo como un servicio a la gran comunidad de guitarras
clásicas aquí en Cincinnati. Dado que el 90% del trabajo de reparación implica problemas de acción, a lo largo de los años he
podido resolver un conjunto limitado de parámetros que pueden aplicarse a diferentes técnicas de juego. También
frecuentemente recibo laúdes que han desarrollado problemas de acción, o que fueron construidos con problemas de acción.
Estos han requerido todo, desde ajustes menores hasta la reconstrucción total del instrumento. El alcance de este trabajo de
reparación ha sido lo suficientemente grande como para permitirme desarrollar conocimientos sobre problemas que no se
hubieran podido captar si no hubiera hecho reparaciones, pero solo construí instrumentos. Además, descubrir qué tipo de
problemas ocurren en un instrumento después de varios años ha sido bastante instructivo. Ahora anticipo estos problemas
cuando construya y, como mostraré más adelante, utilizo algunas técnicas de construcción que eventualmente podrían permitir
una compensación por estos problemas, cualquier fabricante responsable construirá un instrumento no solo para las
necesidades inmediatas de su cliente, sino para algún futuro. reparador (que probablemente será él mismo si construye el
instrumento) Estoy seguro de que los viejos fabricantes de laúd hicieron lo mismo, ya que todas las tecnologías de
construcción que utilizo a menudo se encuentran en los viejos laúdes. (Uno de los aspectos fascinantes de la construcción de
reproducciones de instrumentos antiguos es resolver un problema particular de la construcción y luego descubrir que los
antiguos fabricantes lo resolvieron exactamente de la misma manera. En la mayoría de los casos, esto es probablemente porque
realmente hay una sola solución que es Simple, elegante y lo más apropiado para el problema.)

Este documento se limitará a una discusión de los aspectos mecánicos de la acción y ahora que afectan la capacidad de
interpretación del instrumento, como Geoff. Mather señala correctamente en com. 335, la acción también tiene un efecto
notable en el volumen y el tono. Sin embargo, el constructor tendrá que resolver esto por sí mismo, ya que es bastante
subjetivo. Demasiadas variables (encordado, rigidez de la caja de resonancia, tamaño del puente y masa, su propia noción de lo
que constituye buen tono y buen equilibrio de graves y agudos) entran en él.

Altura de la cuerda en el puente

. Los viejos laúdes que he medido tenían agujeros aburridos tan bajos como 3 mm por encima de la caja de resonancia y tan
altos como 6 mm por encima de la sombrilla en el lado de los agudos, los agujeros en el lado de los graves eran generalmente
(pero no siempre) más altos, ya que las cuerdas de los bajos vibran con una Mayor amplitud y requieren más espacio libre. Es
posible que los laúd con una separación de cuerdas muy baja en el puente hayan tenido la caja de resonancia entre el puente y
la rosa para aumentar la altura de la cuerda en esta área y evitar que los dedos golpeen la caja de resonancia. Este discurso
parece tomar tres formas. Es difícil determinar cuánto es intencional y cuánto se debe a las distorsiones de la tensión de las
cuerdas, la edad y el trabajo de restauración.
El primero de estos efectos de separación que un constructor conoce es la concavidad frente al puente causada por la tensión
de las cuerdas y la tendencia del puente a girar hacia la caja de resonancia. Si no se controla, la rotación del puente puede hacer
que la rosa se mueva hacia arriba y zumba contra las cuerdas. una caja de resonancia que se mantenga perfectamente plana
bajo la tensión de la cuerda será demasiado rígida para producir un tono agradable con una buena proyección, por lo que es
deseable una cierta cantidad de estilo. Dudo que esta antigua concavidad haya sido manipulada por los antiguos fabricantes
para aumentar el espacio de las cuerdas, aunque puede haber contribuido a ello en alguna medida. (Ver figura 1)
La segunda forma de replanteo se puede observar en muchas pinturas antiguas y dibujos de laúdes. La caja de resonancia
entera parece estar hundiéndose, como lo demuestra un área sombreada alrededor del perímetro de la caja de resonancia. He
visto este efecto idéntico en muchos laúdes modernos que he reparado. cuando las abrazaderas habían llegado, se habían
pegado en los extremos. Algunos fabricantes modernos cuyos laúdes que he abierto aparentemente han interpretado este efecto
como liberado, han pegado las abrazaderas curvadas negativamente (figura 2) a la caja de resonancia, introduciendo una
concavidad tangencial frente al puente (figura 3)

Si bien esta concavidad aumenta significativamente la separación de las cuerdas, no conozco ejemplos de tirantes con curvas
negativas en los instrumentos originales. Si algún lector tiene evidencia de esto, hágamelo saber.

La tercera forma de trazado es la más interesante, ya que adopta la forma de una concavidad longitudinal introducida en la
caja de resonancia al dibujar una curva en las costillas adyacentes a la caja de resonancia. (figura 4)

Este efecto se ha observado en los instrumentos existentes, pero anteriormente se consideró que era
el resultado de una restauración deficiente. Algunos fabricantes modernos duplican regularmente la
concavidad con resultados interesantes. No solo se incrementa el espacio de las cuerdas frente al puente,
sino que, debido a la curvatura de la caja de resonancia, no se produce el desvío normal (figura 1). Sería
interesante escuchar los efectos tonales de esta caja de resonancia "pretensada" en comparación con un
instrumento idéntico con una caja de resonancia que presenta una flexión de tensión de carga normal
(como en la figura 1).
Sin embargo, el aclaramiento de cuerdas se maneja, definitivamente hay una necesidad de proporcionar
un alto aclaramiento para los jugadores que desean usar una técnica de guitarra clásica estricta sin raspar
el diapasón con sus uñas. La alternativa a esto es rechazar los pedidos de tales jugadores (no es una
alternativa económicamente viable para un fabricante de laúd profesional a tiempo completo) o construir
laúdes con un margen de aceptación bajo y acariciar las cajas de resonancia y las quejas de los clientes.
Con frecuencia tengo que elevar la altura de la cuerda en el puente para los jugadores que han comprado
su instrumento a un fabricante que no está dispuesto a ser flexible en su enfoque del problema. Por
extraño que parezca, los laúdes con una altura de cuerda demasiado baja en el puente son invariablemente
los que tienen una acción demasiado alta sobre el diapasón. Orificios para cuerdas en un laúd de 7 cursos
(58-60 cm mensur), diseñado para un jugador que elige usar un Auténtica técnica de pulgar bajo.
Normalmente llevo 5 mm por encima de la caja de resonancia en el lado de los agudos del puente, y 6
mm por encima de la caja de resonancia en la parte inferior del puente. Un jugador que insiste en usar la
moderna técnica de guitarra clásica obtiene sus agujeros aburridos 6 mm por encima de la caja de
resonancia en el lado de los agudos aumentando a 7 mm por encima de la caja de resonancia en el lado de
los bajos (afortunadamente, solo unos pocos laúdes deben construirse para adaptarse a esta técnica). estas
figuras no tienen significado a menos que se consideren en conjunto con los ángulos del cuello y las
alturas de las cuerdas sobre el diapasón que se describirán a continuación.

Ángulo del cuello

Algunos fabricantes tienen sus cuellos inclinados hacia adelante (figura 5)

Esto crea una acción inusualmente "dura", ya que las cuerdas terminan bastante arriba del diapasón. Por
alto Me refiero a 4 mm o más en el traste del cuerpo, midiendo desde la parte superior del traste hasta la
parte inferior de la cuerda del primer curso (figura 6).

Hay un precedente para esta acción establecida por los fabricantes de guitarras españoles que han
encontrado que el volumen y la proyección podrían maximizarse y que una agresiva técnica de la mano
derecha se acomodaría mejor con una acción dura. Sin embargo, es un gran error extrapolar la acústica y
la mecánica de la guitarra moderna a un laúd. Esta técnica de construcción no solo no aumenta el volumen
ni la proyección, sino que hace que el laúd sea demasiado difícil de tocar. Peor aún, conduce a una
situación en la que la altura de la cuerda en el puente es demasiado baja (los orificios se aburren a 3-4 mm
de la caja de resonancia) ya que las cuerdas deben bajarse en el puente para evitar que la acción en el
traste del cuerpo se vuelva ridículamente alta. Nuevamente, Geoff, la sugerencia de la espuma (Com. 335)
de que el cuello debe estar en un conjunto paralelo o en el mismo plano que la caja de resonancia, resulta
en la mejor acción. Con esto me refiero a una altura de la cuerda en el traste del cuerpo de no más de 3
mm en el primer recorrido y no más de 4 mm en el séptimo, o 5 mm en la décima. Reparar un laúd con un
cuello inclinado hacia adelante es difícil, ya que no es posible separar el cuello, haciéndolo más plano en
el extremo de la caja de clavijas. El cepillado de la madera desde el cuello también puede resultar en un
cuello más estrecho ya que, como se ve en la vista final (figura 7)
 el cuello es una especie de cuasi-parábola. Cortar material desde la parte superior puede significar acercar
los cursos. Si el cuello no es lo suficientemente ancho para permitir esta reparación, es necesario
desmontar el laúd, quitarlo y colocar el cuello en el ángulo adecuado. Además, al bajar la altura de la
cuerda en la tuerca, se reduce aún más la altura de la cuerda en la parte delantera del puente, por lo que la
fila de agujeros en el puente ahora debe elevarse. Esto se hace rellenando todos los agujeros con clavijas
(palillos de dientes), pegando en una tapa de puente, y recortando una nueva fila de agujeros (con un eje
flexible y un mandril). La broca se puede guiar al rellenar las ranuras de los nuevos orificios en la parte
superior del puente antes de pegar la tapa del puente. Ocasionalmente, pegue un cuello en un laúd con una
inclinación hacia atrás (figura 8).

Esto se hace para obtener una altura de cadena baja sobre El diapasón cuando las cuerdas son bastante
altas en el puente (por las razones mencionadas anteriormente), deslumbra con frecuencia, inclino un
cuello hacia atrás y luego pego en un borde de dedo en forma de cuña, más delgado en la articulación del
cuello / cuerpo y más grueso cerca del paletero. Esto hace que la superficie del diapasón vuelva al mismo
plano que el caja de resonancia De esta manera, he anticipado un problema eventual, un aumento en la
altura de la cuerda sobre el diapasón causado por el cuello que tira hacia arriba bajo la tensión de la
cuerda durante un largo período de tiempo. La acción se puede bajar al planear el diapasón en el extremo
grueso. He visto diapasones en forma de cuña en algunos laúdes viejos (aunque no sé cuán originales
eran) y me imagino que cumplieron la misma función. Este método también me permite obtener los
primeros dos o tres cursos lo más bajo posible al rasurar un poco más de madera del diapasón en el lado
de los agudos

Alivio del cuello

Cuando una cuerda en un laúd se pone en movimiento al tirar, se mueve en un arco largo (figura 9). Para
evitar que la cuerda vibre contra un traste o trastes, la forma del cuello debe hacerse eco de esta forma

Esto se llama alivio del cuello. Puede introducirse en el cuello raspando el diapasón o atando en trastes
graduados en tamaño: el traste más grande más cercano a la tuerca y el más pequeño en la unión del
cuello / cuerpo. cierta cantidad de alivio del cuello ocurrirá como resultado de la tensión normal de la
cuerda, pero esto generalmente no es suficiente para evitar el zumbido con una acción buena y baja (como
se describió anteriormente). Normalmente hago las dos cosas. Raspo el cuello para introducir el alivio del
cuello, pero también para darle una ligera curvatura al cuello (lo que ayuda a sujetar los trastes contra él).
Los trastes aún están graduados en tamaño, pero como el cuello ha sido ligeramente ahuecado
(longitudinalmente) solo se necesitan unos pocos tamaños. Normalmente termino con cuatro diámetros
diferentes: los tres primeros trastes son 1.0, .9, .9 mm, los tres segundos son .8mm y los terceros tres (me
gusta tener al menos nueve trastes en un cuello) son .7mm . Por lo tanto, mi cliente no tiene que
molestarse con demasiados tamaños diferentes de trastes. (Tampoco yo, ya que yo soy el que por lo
general termina suministrando trastes de tripa). Sin el alivio del cuello, es imposible obtener una buena
"acción baja" sin zumbidos.
Ocasionalmente, la altura de la cuerda en el traste del cuerpo es demasiado alta debido a un gran alivio del
cuello. Por lo general, esto se debe a que los trastes más cercanos son demasiado gruesos. Esta situación
siempre va acompañada de un traste que es demasiado alto. Bajar todo esto generalmente resuelve el
problema, aunque a veces es necesario raspar en los trastes 3, 4, 5 y 6, para eliminar los pequeños
zumbidos en esta área. Pruebe el alivio adecuado del cuello presionando cualquier cuerda contra el primer
traste y contra el traste del cuerpo. La cuerda debe despejar los trastes cuarto y quinto en
aproximadamente 1/64 de pulgada o no más de 0.5 mm. Una mayor separación significa demasiado alivio
del cuello.
Si se usa un traste de 1.0 mm delante del traste, la altura de la tuerca debe ser suficiente para permitir
que las cuerdas despejen el primer traste sin hacer ruido. Esto generalmente significa una altura de 1.3 a
1.6 mm (desde los agudos al lado del bajo). Dado que los diferentes ángulos del cuello y las diferentes
alturas de los puentes crearán un conjunto diferente de parámetros para regular la acción, pueden ser
necesarios otros diámetros de trastes distintos a los que sugerí. Se pueden usar trastes más gruesos o más
finos, pero el resultado neto es el mismo porque la acción no se mide desde el diapasón o la caja de
resonancia hasta la parte inferior de la cuerda: siempre se mide desde la parte superior del traste del
cuerpo hasta la parte inferior de la cuerda.
Estoy convencido de que los fabricantes que construyen laúd con el cuello inclinado hacia adelante lo
hacen porque no entienden el concepto de alivio del cuello. Por lo general, los trastes de estos laúdes son
todos del mismo diámetro, una situación que parece confesar mi sospecha.
He intentado demostrar que la adquisición de una buena acción "baja", "rápida" o "suave" es el
resultado de la regulación de una serie de variables, incluida la altura de las cuerdas en el puente, el
ángulo del cuello, el relieve del cuello y el tamaño del traste. La longitud de la cuerda y la tensión de la
cuerda también afectarán la acción. Las tensiones más altas de la cuerda solo permitirán un poco más bajo
cadena de alturas en el diapasón ya que el efecto de la tensión es despreciable. Los comentarios anteriores
se dirigen hacia laúdes de 7 cursos con longitudes de cuerda menores a 63 cm. Lutes de 10 platos con
65cm. o longitudes de cuerda más largas y laúdes barrocos requerirán una acción ligeramente superior.
Laúdes de 10 platos de 65 cm por lo general estarán a 3.5 mm entre el traste del cuerpo y el primer
recorrido, aumentando a 5 mm por debajo del décimo curso. Los laúdes barrocos serán de 3.5 a 4 mm en
el primer curso a 5 o 6 mm en el undécimo.
No hace falta decir que los trastes siempre deben ser tripas en lugar de nylon. El intestino tiende a
acostarse cuando está atado alrededor de un cuello, mientras que los trastes de nailon dejan un pequeño
espacio entre el traste y el diapasón debajo del primer y último recorrido. Esto se debe a la incapacidad
del nailon para adaptarse al ángulo agudo del cuello en estos dos puntos. Además de tener un pequeño
efecto en la acción, la ligera brecha es lo suficientemente elástica como para absorber una enorme
cantidad de energía acústica, destruyendo cualquier brillo que puedan haber tenido los agudos.
Todas las alturas de cuerdas recomendadas en este documento se prestan para la adquisición de una
técnica avanzada para tocar, y también son apropiadas para lo que consideramos auténtica técnica de la
mano derecha (excepto donde se indique). Deben tomarse como espacios máximos en lugar de estándares.
De vez en cuando he podido trabajar la acción en un laúd de 60 cm hasta 2,5 mm debajo del primer curso
y 3,5 mm debajo del séptimo, sin zumbidos. En un laúd con una longitud de cuerda más corta (52-54 cm),
estas cifras se obtienen fácilmente y deben ser estándar.
Con respecto a la separación de cuerdas en frente del puente, no estoy sugiriendo que se aumente la
separación en esta área (por ninguno de los métodos descritos al principio de este artículo) únicamente
para acomodar a los jugadores que utilizan una técnica de guitarra clásica moderna. Los jugadores que
usan una técnica auténtica, con el pulgar bajo, usualmente se sienten cómodos con un espacio bajo en esta
área. Descansar el dedo meñique en la caja de resonancia se vuelve menos cómodo a medida que se eleva
la altura de la cuerda. Sin embargo, las técnicas de juego cambiaron después del siglo XVI y los
fabricantes de laúd pudieron haber querido aumentar el espacio de las cuerdas frente al puente en
respuesta a las demandas de sus clientes. Simplemente he intentado sugerir algunas formas en que esto se
pudo haber hecho. La adaptación de laúdes para guitarristas clásicos debe hacerse con precaución. No
aconsejaría hacer nada que no pudiera revertirse ya que (en este lado del océano) los jugadores descubren
cada vez más las ventajas del pulgar-bajo y devuelven sus laúdes para convertirlos en un espacio más
amplio y una acción más baja.
Gran parte del trabajo de reparación que recibe mi taller involucra la corrección de problemas de acción
inusualmente malos que normalmente se encuentran en todas las guitarras clásicas baratas y de
producción masiva (y muchas más caras). Los buenos maestros por lo general pueden detectar este
problema y enviar al estudiante a mi tienda para que lo corrijan. Las personas que intentan enseñarse a
tocar a sí mismas están invariablemente frustradas, ya que no tienen idea de que sus problemas son
causados por una acción deficiente en un instrumento completamente nuevo.
Dado que estamos brindando a nuestros clientes un instrumento hecho a mano que cuesta
(presumiblemente) diez veces lo que se cobra por un instrumento hecho en fábrica, tenemos la obligación
de proporcionarles algo que sea más ejecutable que estos instrumentos baratos. Este papel fue motivado
por la cantidad de laúdes que encontraron su camino hacia la tienda con cuellos inclinados hacia adelante,
cuerdas agudas de 4 a 5 mm fuera del diapasón y otras características desalentadoras. Espero haber
podido contribuir, en cierta medida, a un nuevo examen de las prácticas de configuración y una
consideración cuidadosa de los resultados.