Marcel Duchamp – El proceso creativo | Pablo Montealegre 5/09/16 4:27 p.m.

Pablo Montealegre
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Marcel Duchamp – El proceso creativo

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El proceso creativo

por

Marcel Duchamp

Traducción: Alberto Montealegre B.

Consideremos dos factores importantes, los dos polos de toda creación de orden artístico: el artista
por un lado, y por el otro el espectador que, con el tiempo, se convertirá en la posteridad.

Según todas las apariencias, el artista actúa como un ente mediumístico, que, del laberinto más allá
del tiempo y del espacio, busca su camino de salida a la claridad.

Si damos los atributos de un médium al artista, debemos, entonces, negarle la facultad de ser
plenamente consciente, en el plano estético, de qué es lo que está haciendo o por qué lo hace. Todas
sus decisiones en la ejecución artística de la obra se basan en el dominio de la pura intuición, y no
pueden ser traducidas en un auto-análisis, habladas o escritas, o incluso, pensadas.

T. S. Eliot, en su ensayo sobre Tradición y talento individual, escribe: «Mientras más perfecto el artista,
más completamente separados en él estarán el hombre que sufre y la mente que crea; más
perfectamente digerirá y traducirá las pasiones que son sus materiales».

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Millones de artistas crean; sólo unos pocos miles son discutidos o aceptados por el espectador, y
todavía muchos menos son consagrados en la posteridad.

En el último análisis, el artista puede gritar de todos los tejados que él es un genio; tendrá que esperar
el veredicto del espectador para que sus declaraciones tomen un valor social y para que, finalmente,
la posteridad le incluya entre los principales de la Historia del Arte.

Sé que este enunciado no contará con la aprobación de muchos artistas que rehusan este rol
mediumístico y que insisten en la validez de su plena conciencia en el acto creativo —sin embargo la
historia del arte consistentemente ha decidido sobre las virtudes de una obre de arte a través de
consideraciones completamente divorciadas de las racionalizadas explicaciones del artista.

Si el artista, como ser humano, pleno de las mejores intenciones hacia sí mismo y hacia el mundo
completo, no juega ningún rol en la apreciación de su propia obra, ¿cómo puede uno describir el
fenómeno que impulsa al espectador a reaccionar críticamente sobre la obra de arte? En otras
palabras, ¿cómo se produce esta reacción?

Este fenómeno es comparable a una transferencia, del artista al espectador, en la forma de una
osmosis estética que tiene lugar por medio de la materia inerte: pigmento, piano o mármol.

Pero, antes de ir más lejos, quisiera clarificar nuestro entendimiento de la palabra «arte» —para estar
seguros, sin intentar una definición.

Lo que tengo en mente es que el arte puede ser malo, bueno o indiferente, pero, cualquiera sea el
adjetivo que se use, debemos llamarlo arte, y el mal arte es aún arte, del mismo modo que una mala
emoción sigue siendo una emoción.

Por ello, cuando me refiera a «coeficiente de arte», deberá entenderse que me refiero no sólo al gran
arte, sino que estoy tratando de describir el mecanismo subjetivo que produce arte en un estado bruto
—à l’état brut— malo, bueno o indiferente.

En el acto creativo, el artista va de la intención a la realización, a través de una cadena de reacciones

totalmente subjetivas. Su lucha hacia la realización es una serie de esfuerzos, penurias, satisfacciones,
renuncias, decisiones, que tampoco son, y no deben serlo, completamente auto-conscientes, por lo
menos, en el plano estético.

El resultado de esta lucha es una diferencia entre la intención y su realización, una diferencia de la
que el artista no se da cuenta.

Consecuentemente, en la cadena de reacciones que acompañan el acto creativo, un eslabón está

faltante. Esta separación que representa la inhabilidad del artista para expresar totalmente su
intención; esta diferencia entre lo que se ha intentado realizar y lo efectivamente realizado, es el
«coeficiente de arte» personal contenido en la obra.

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En otras palabras, el «coeficiente de arte» personal es como una relación aritmética entre lo
inexpresado pero intentado, y lo expresado no intencionalmente.

Para evitar un malentendido, debemos recordar que este «coeficiente de arte» es una expresión
personal de arte «à l’état brut», que sigue estando en estado bruto, y que debe ser «refinado», como el
azúcar pura de la melaza, por el espectador; el valor de este coeficiente no porta el veredicto que está
por sobre. El acto creativo toma otro aspecto cuando el espectador experimenta el fenómeno de
transmutación; por el cambio de materia inerte a obra de arte, es una transubstanciación la que ha
tomado lugar, y el rol del espectador será determinar el peso de la obra en la escala estética.

En suma, el acto creativo no es desempañado por el artista solamente; el espectador lleva la obra al
contacto con el mundo exterior por medio del desciframiento y la interpretación de sus cualidades
internas y así agrega su contribución al acto creativo. Esto se hace aún más obvio cuando la
posteridad da su veredicto final y algunas veces rehabilita a artistas olvidados.

Este texto proviene de una presentación de Marcel Duchamp en Houston (Texas) en 1957, ante la
Conferencia de la Federación Americana de Artes. Fue publicada en Art News, vol. 56 N° 4, 1957. Esta
traducción se ha realizado del original en inglés y de la traducción al francés hecha por el propio
Duchamp.

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Written by Pablo Montealegre

August 21, 2008 at 6:12 am

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2 Responses

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gracias pablo, andaba buscando esto

Saludos!

Rafael Guendelman

May 7, 2009 at 6:18 am

Reply
Muchísimas gracias por su traducción señor Montealegre.

Ana Carolina

August 4, 2010 at 8:39 pm

Reply

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