‘Rol y Modalidades del color (fragmento) Henri Me 5, Berts surI'Art, Pars: Maeght, pp.200-201. Sin duda, existen mil maneras de trabajar el color, pero cuando se lo compone, como el misico con sus armonias, sc trata simplemente de hacer valer las diferencias. Es cierto que la misica y el color no tienen nada en comin, pero ambas siguen vias paralelas. Siete notas, con ligeras modificaciones, son suficientes para escribir cualquier parttura. Por qué-no seria lo mismo para la plastica? El color no es jamés una cuestién de cantidad sino de eleccién. En sus comienzos, los Ballets Rusos, y particularmente Scheherazade de Bakst, rebosaban de color. Profusién sin medida, Se hubiera dicho que el color habia sido echado con un balde. El conjunto era alegre por I materia, no por Ia organizacién. Sin embargo, los Ballets facilitaron el empleo de los medios nuevos de los que ellos mismos se beneficiaron largamente, Una avalancha de color queda sin fuerza. Ei color no alcanza su plena expresién més que cuando esti organizado, cuando corresponde a Ia intensidad de la emocién del artista. En el dibujo, ain conformado de un solo trazo, se puede dar una infinidad de matices a cada parte que se encierra. La proporciéa juega un rol primordial, ‘No es posible de separar dibujo y color. Ya que el color no ¢s nunca (puesto) ala aventura, desde el momento que hay limites y sobre todo proporciones, hay escisién. Es ahi que interviene la creacién y la personalidad del pinto. El dibujo cuenta mucho también. Es la expresién de la posesién de los objetos. Cuando se conoce a fondo un objeto, puede cemirlo por un trazo exterior que lo definird enteramente. Ingres decia al respecto que el dibujo es como un cesto del cual no se puede sacar un mimbre sin hacer un agujero, ‘Todo, ain el eolor, no puede ser més que una creaciGn. Yo describo primero mi sentimiento antes de Mlegar al objeto. Hay que recrear todo, tanto el objeto como el color. Si los medios empleados por los pintores se los apodera la moda, los grandes negocios, pierden inmediatamente su significacién. No disponen més de ningiin poder sobre el espirtu. Su influencia no hace ‘més que modificar Ia apariencia de las cosas; se cambian solamente matices. EI color contribuye a expresar Ia luz, no el fendmeno fisico sino la ‘nica luz que existe de hecho, la del cerebro del artista. Cada época aporta con ella su luz propia, su sentimiento particular del espacio, como una necesidad. Nuestra civilizacién, ain para aquellos que no han viajado nunca en avién, a dado una nueva comprensién del cielo, de la extensién, del espacio. Llegamos @ nuestros dias @exigir una posesién total de ese espacio, Suscitados y sostenidos por lo divino todos los clementos se reencuentran en la naturaleza. El ereador no es él sismo la naturaleza? ; ‘Llamado y alimentado por Ia materi, recreado por el espiritu, el color podré traducir la esencia de cada cosa y responder al mismo tiempo a la intensidad del choque (shock) emotivo. Pero dibujo y color no son més que ‘una sugestin. Por ilusién deben provocar en el espectador la posesién de las cosas. Pero (eso) es en la medida cen que el artista sea capaz de sugestionarse y de hacer pasar su sugestién en su obra y en el espiritu del cespectador. Un vigjo proverbio chino dice: a medida que se dibuia un drbol, se debe sentir que se eleva.