Audiovisual comunitário entre a estética e a política: a experiência da

Rede Jovem de Cidadania no Brasil

Victor Guimarães
UFMG, Brasil
Alexia Melo
AIC, Brasil
Michel Brasil
AIC, Brasil
Clebin Quirino
AIC, Brasil

Abstract
During the last decade, the community audiovisual production in Brazil has increased
exponentially. Today, there are innumerous initiatives being realized by different organizations
and social groups all across the country. However, from the early initiatives of popular video at
the 1980’s to the contemporary context, many things have deeply changed: not only the
technical structures, the forms of distribution and the importance of the theme to public debate,
but specially the analytical framework available to understand this experiences. Facing this
profound transformation and the relative delay of the existent analyses, the aim of this article is
to offer an accurate view of the current production, grounded on a concrete experience and
based on the articulation of aesthetic and politic insights provided by contemporary
philosophers and image researchers such as Jacques Rancière, Georges Didi-Huberman and
Jean-Louis Comolli.
Rede Jovem de Cidadania (RJC) is a project developed since 2003 by Associação Imagem
Comunitária [Community Image Association], an NGO in activity since 1993, seeking to
promote public access to communication and the creation of aesthetic-expressive experiments
in various media. By analyzing the mise-en-scène and montage choices in some videos
produced by RJC, we seek to foster the argument that the potency of this production relies not
only in its ability to promote social marginalized groups and issues, but mostly in its
political/aesthetic capacity to rearrange the dominant forms of seeing and hearing, inventing
new spaces and times for the appearance of subjects and creating powerful experiences to the
spectator.

Keywords : Community Audiovisual, Documentary, Aesthetics, Politics, Rede Jovem de Cidadania

Introdução

No transcurso dos últimos quinze anos, a produção audiovisual de natureza

comunitária cresceu de uma maneira vigorosa e constante no contexto brasileiro, inaugurando
um cenário completamente novo em termos da variedade e da amplitude das experiências
existentes. Hoje em dia, há incontáveis iniciativas sendo realizadas nos mais diferentes
espaços geográficos do país, levadas a cabo pelos mais diversos grupos e organizações
sociais em todas as regiões do território nacional.
As palavras de Clarisse Alvarenga, autora de um amplo estudo sobre o vídeo
comunitário em terras brasileiras, são esclarecedoras:

a partir da segunda metade da década de 1990, como em nenhum outro

momento no Brasil, podemos detectar uma série de iniciativas envolvendo
grupos que encontram, ao ‘alcance das mãos’, um equipamento de vídeo
digital, que lhes permite atuar como produtores de imagens (Alvarenga,
2004:13-14).

Desde as experiências pioneiras do vídeo popular nos anos 1980 até os dias atuais,
uma série de mudanças significativas ocorreu no país, para que esse novo cenário pudesse
emergir. Além da transformação nas tecnologias disponíveis para a produção videográfica (que