温庭筠 菩萨蛮·小山重叠金明灭

 这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容
貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一帽唐代仕女图。
 词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态
 下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。
 全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的
孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。

艺术特色：

1. 细致入微——描摹女性的外貌及心理
 主要描写妇女的容貌。
如：鬓云欲度香腮雪。服饰。
如：新帖绣罗襦。情态。
如；双双金鹧鸪。

2. 凝炼含蓄——创设情景交融艺术境界
• 善于选择富有特征的景物构成美丽的艺术境界, 而在当中又能含蓄地透露人物的情思。
如：“双双金鹧鸪”。以雌雄对鸣，形影相随的鹧鸪，喻对爱情的渴望。
如“照花前镜后, 花面交相映”，不仅衬托出怨妇如花的美貌, 也暗示她命薄如花。
• 善于创造优美的意境, 并以描绘景物寄托情感, 使词作融情于景, 情景交融。

3. 巧夺天工——注重声律谐协和严谨措辞
• 讲究词的韵律和字句的修饰, 辞彩华丽, 描写细腻, 对词走向成熟、,谨严和格律化起了
很大的作用。
如本篇：“小山重叠”之“重”，“鬓云欲度”之“欲”，“懒起”，“梳洗迟”
等词，凝炼含蕴, 状景抒情, 意味深长。
写作手法：

意象：
明确：“小山”“鬓云”“香腮”“蛾眉”“花”“镜”“面”“绣罗襦”“金鹧鸪”等意象，
描绘了一个贵方女子起床-梳洗-画眉-簪花-照镜-着装的过程，展示了女子的美丽、富贵、慵懒、
孤寂。
全篇充分利用了意象的具体感，通过文字传递个读者无穷的想象，构筑了一个富于视觉之美的境
界。

以特写的手法，突出主人公的形象，次句为主体，首句为衬景：
 “小山”为床榻围屏上的画景，“金”为涂在屏山上的颜色。
 “明灭”为日光透过窗纱照射屏山阴阳显晦之状。
 “鬓云”为鬓边下垂的黑发，曲卷而轻扬，状如云朵，故常以云形容之。
 ”从云常流动设想，描绘出鬓发轻扬之状。
 “香腮雪”形容主人公衬映鬓发的脸颊之腻白。整句凸出一副娇慵的女性面貌，
 “鬓云欲度”正是鬓发散乱未整之状，句中也隐含呆坐懒起的时间过程。
 这第二句在读者眼前展示出这样一个镜头：在小山重叠金色明灭的画屏围绕着的绣榻上，
一位女妇刚刚坐起，她散乱的鬓发，似流云样将要度过她雪白香艳的脸腮。
 三、四两句开始写她下床后的活动。
 “懒起”二字透露出主人公的情绪
 “迟”字与之相应，是了解整首词意的关键。
 “懒起”即懒懒地起来。一“懒”一“迟”，极见其无情无绪之神情，与“梳洗罢，独倚
望江楼”（《望江南》）之因有所希冀而行动紧急，表情迥异。
 “弄妆”谓妆扮时频繁反复做弄。
 “迟”字总承“弄妆”与“梳洗”诸事。在这二句中，主人公娇慵之状宛然可见。
 下阕写其人之继续活动。
 “照花”二句写其对镜簪花，于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。
自赏：人面如花；自怜：盛年独处。
 “花”当为插于发髻之饰物，非喻人面，从次句之花面并提可知。前后镜对照，脑后发髻
簪插之花映于前镜，乃与镜中人面交相辉映，其人之容色光丽可想。
  最后二句写梳妆后穿着衣服，不写其动作，但点出主人公眼中的衣上彩绘－－金线绣的一
双双的鹧鸪鸟。试想她满怀心事，懒洋洋地勉自梳妆罢，刚要着衣时，而入眼的乃是“双
双金鹧鸪”，则其情当如何难堪！

细节描写：
描写闺中女子懒起后梳洗、画眉、籫花、照镜、穿衣等系列动作，塑造了一个娇美又满怀幽怨的
女子形象。
 “懒起画蛾眉”中“懒”字把她此时此地那种怅惘若失的情态传达出来；
 “弄妆梳洗迟”中“迟”字进而渲染她无情无绪的心态；
 “照花前后镜，花面交相映”，花似人面，人面似花。
 花固然美，但“花开堪折直须折，莫待无花空折枝！”人面固然也美，但红颜易老，青春
难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！；
 “双双金鹧鸪”，实际是反衬，她独处深闺。满怀惆怅，“双双金鹧鸪”不仅给她哀怨的
心绪添上几分酸楚和难堪，也道出她“愿做鸳鸯不羡仙”的理想。

反衬：
写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全
词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功运用反衬手法。容貌服饰的描写，反衬人物内心的
寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独。女主人公独处深闺，满怀惆怅，而入眼的却是双双成对
的金鹧鸪不仅给她哀怨的心绪添上几分酸楚和难堪，也点出了她所追求的正是那种双双对对的理
想。