TEORIA MUSICAL

SONIDO MUSICAL

La música es el arte de combinar sonidos agradablemente al oído según reglas establecidas.

El sonido es todo lo que el oído percibe y pueden ser de dos tipos:

a) Sonido determinado: Se llama así al sonido musical. Ej. Al bajar una tecla del piano.
b) Sonido indeterminado: Se le llama ruido. Ej. La caída de un libro al piso.

En la música se hacen uso de ambos tipos de sonidos.

MELODIA – ARMONIA – RITMO

Melodía: es la sucesión de sonidos y silencios con un sentido musical. En la melodía pues los
sonidos se presentan unos después de otros.

Armonía: es la superposición de sonidos que se producen simultáneamente. A esta

superposición de sonidos se les llama acordes.

Ritmo: es la sucesión de sonidos fuertes y débiles.

PENTAGRAMA – NOTA - CLAVES

El pentagrama es la figura compuesta por 5 líneas horizontales que guardan entre si la misma
distancia. Las líneas y espacios se cuentan de abajo hacia arriba.

Para escribir los sonidos que por su agudeza o gravedad no tienen colocación en el pentagrama,
se adicionan al pentagrama tanto arriba como abajo: líneas y espacios.

Nota musical es el nombre que recibe el sonido. Las notas musicales son 7: do, re, mi, fa, sol, la,
si. La entonación es la propiedad que distingue a cada sonido de otros más agudos de los más
graves.

La clave es un signo que fija la nota y entonación de las notas colocadas en el pentagrama y
fuera de él. Existen tres tipos de claves:

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BARRAS DE DIVISIÓN – SEPARACIÓN – CONCLUSIÓN – REPETICIÓN

La barra de división o línea divisoria, es una línea vertical que atraviesa el pentagrama y se usa
para indicar la terminación de un compás.

La barra de separación, son dos líneas divisorias juntas. Se usan para cambiar la indicación de
compas, cambio de armadura y/o cambio de aire y movimiento.

La barra de conclusión 2 líneas: una divisoria y otra gruesa. Se usan para cerrar el ultimo compas
de una pieza musical.

Barra de Barra de
Líneas divisorias separación conclusión

La barra de repetición (ritornello en italiano) está formada por una línea gruesa y otra delgada.
Se emplea cuando se desea repetir una pieza musical o parte de ella.

La zona que ha de repetirse queda delimitada por una barra inicial de repetición y una barra
final de repetición.

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Cuando no hay una barra inicial de repetición se han de repetir todos los compases que van
desde el inicio de la partitura hasta la barra final de repetición.

En ocasiones se utilizan los símbolos de 1ª y 2ª casilla junto a la barra final de repetición.

En estos casos la partitura se toca normalmente hasta la barra final de repetición, pero en la
repetición la zona delimitada por la 1ª casilla no se toca y se salta hasta donde aparece el símbolo
de 2ª casilla.

FIGURAS – SILENCIOS
Las figuras o valores son signos que representan la duración de los sonidos y son en total 7
figuras.

Los silencios o pausas son signos que indican la interrupción momentánea de los sonidos. Los
silencios son 7, porque a cada figura le corresponde uno.

REDONDA: Representa a la unidad de duración.

BLANCA: Dura la mitad de la redonda.

NEGRA: Dura la mitad de la blanca.

CORCHEA: Dura la mitad de la negra.

SEMICORCHEA: Dura la mitad de la corchea.

FUSA: Dura la mitad de la semicorchea.

SEMIFUSA: Dura la mitad de la fusa.

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Tabla de relación del valor de las figuras.

COMPÁS SIMPLE Y COMPÁS COMPUESTO

Se llama compás a la división de una pieza musical en partes iguales y agrupan una
porción de notas musicales en el pentagrama. El compás a su vez está dividido en partes
iguales que se denominan tiempos o pulsos.

Los compases están representados por medio de dos cifras colocadas una sobre otra,
como en los números quebrados y se pronuncian de la misma manera.

Se lee: cuatro cuartos

La cifra inferior del compás se llama denominador y representa en cuantas partes se ha

dividido la unidad de duración (la redonda) y a veces representa la misma unidad de
duración. La redonda puede dividir en: 2, 4, 8, 16, 32 y 64 partes iguales. Los números
que pueden ser denominador son: 1, 2, 4, 8, 16, 32 y 64. Los denominadores más usados
son: 4 y 8, y los menos usados: 2 y 16.

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DENOMINADOR FIGURA
1 Redonda (unidad de duración)
2 Blanca (una mitad de la redonda)
4 Negra (un cuarto de la redonda)
8 Corchea (un octavo de la redonda)
16 Semicorchea (un dieciseisavo de la redonda)
32 Fusa (un treintaidosavo de la redonda)
64 Semifusa (un sesentaicuatroavo de la redonda)

La cifra superior se llama numerador e indica la cantidad de partes iguales en que se ha

dividido la unidad de duración, cuyo valor debe entrar en cada compás. Ej.

La unidad de duración se ha dividido en 4 partes iguales (negras) y en cada compás entran 3 de

esas partes (3 negras).

La indicación de compas se coloca al inicio de una pieza de música, después de la clave.

El compás se puede dividir en 2, 3 y 4 partes iguales. A cada una de estas partes se le llama
“tiempo o pulso”.

- Al compás de 2 pulsos se le llama binario.

- Al compás de 3 pulsos se le llama ternario.
- Al compás de 4 pulsos se le llama cuaternario.

Los pulsos pueden ser: fuerte, semifuerte y débil. El tiempo fuerte es el primero de cada compás,
el tiempo semifuerte es el tercero del compás cuaternario y los tiempos débiles son:

el 2° de un compás binario

el 2° y 3° de un compás ternario y

el 2° y 4° de un compás cuaternario

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COMPÁS SIMPLE: Son aquellos compases donde cada uno de sus pulsos se subdivide en dos
partes iguales, es decir tiene subdivisión binaria.

Los compases simples tienen por numerador: 2, 3 y 4.

COMPAS COMPUESTO: son aquellos compases donde cada uno de sus pulsos de subdivide en 3
partes iguales, es decir tiene subdivisión ternaria.

Los compases compuestos tienen por numerador: 6, 9 y 12.

TABLA RESUMEN
Numerador: 2 3 4
COMPASES SIMPLES División: Binaria Ternaria Cuaternaria
(Subdivisión BINARIA)
Denominador: FIGURA = 1 PULSO
Numerador: 6 9 12
COMPASES COMPUESTOS División: Binaria Ternaria Cuaternaria
(Subdivisión TERNARIA)
Denominador: FIGURA = 1 SUBDIVISION (3 de ellas es un pulso)

Los compases de 4/4 y 2/2 también se pueden representar de la siguiente manera:

ESCALA – GRADO – INTERVALO – UNÍSONO

Escala es un conjunto de notas o sonidos ordenados, de forma ascendente (de grave a agudo) o
descendente (de agudo a grave), uno a uno en posiciones específicas, llamadas grados.

Grado es un sonido cualquiera de la escala. La escala es ascendente cuando los grados suben y
descendente cuando los grados bajan.

Intervalo es la distancia que separa dos sonidos de distinta entonación. Dependiendo de la

cantidad de grados que contenga en intervalo este llevare su nombre. Ej. do – sol es un intervalo
de quinta, porque contiene 5 grados (do – re – mi – fa – sol).

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El unísono es lo contrario al intervalo, porque está formado por dos sonidos del mismo nombre
y de la misma entonación, entre los cuales no existe distancia.

Los intervalos pueden ser ascendentes y descendentes.

GRADOS CONJUNTOS Y DISJUNTOS – TONO – SEMITONO

Los grados pueden ser conjuntos y disjuntos. Los grados conjuntos son aquellos que forman un
intervalo de segunda. Los grados disjuntos son cuando forman cualquier intervalo, menos los
de primera aumentada y de segunda.

El tono es la distancia que separa dos grados conjuntos entre los cuales existe un solo sonido
intermedio. El semitono es la distancia que separa dos sonidos entre los cuales no existe sonido
intermedio.

Los sonidos naturales son: do – re – mi – fa – sol – la – si. Entre los sonidos naturales podemos
encontrar 5 tonos y 2 semitonos.

Los tonos naturales son: do – re; re – mi; fa – sol; sol – la; la – si. Por otro lado, los semitonos
naturales son: mi – fa; si – do.

ALTERACIONES – ALTERACIONES PROPIAS – ALTERACIONES ACCIDENTALES

ALTERACIONES DE PRECAUSIÓN

Las alteraciones son signos que modifican a los sonidos naturales subiéndolos o bajándolos. Para
subir los sonidos naturales se usa el sostenido (≥) y el doble sostenido (≥≥). El sostenido sube
al sonido natural un semitono y el doble sostenido sube al sonido natural dos semitonos.

Para bajar los sonidos naturales se usa el bemol (≤) y el doble bemol (√). El bemol baja un
semitono al sonido natural y el doble bemol baja dos semitonos.

El becuadro (Ω) destruye el efecto del sostenido, doble sostenido, bemol y doble bemol.

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Las alteraciones se colocan delante y a la misma altura de la nota a alterar. Las alteraciones
tienen efecto durante todo el compás y afecta solo a la nota alterada y en su misma altura:

ALTERACIONES PROPIAS: Se encuentra colocada al principio de cada pentagrama después de la

clave y altera todos los sonidos del mismo nombre que se hallan en una pieza. Estas alteraciones
tienen por nombre “armadura de la clave”.

ALTERACIONES ACCIDENTALES: Se colocan delante de una figura y alteran todos los sonidos de
igual nombre y entonación que le siguen en el compás.

ALTERACIONES DE PRECAUCIÓN: Son las que a pesar de ser innecesarias se colocan para evitar
errores de lectura.

SEMITOTONO CROMÁTICO – SEMITONO DIATÓNICO

El tono se puede dividir en dos partes, a esa división se le llama semitono. Los semitonos pueden
ser de dos tipos: semitono diatónico y semitono cromático.

SEMITONO DIATONICO es el que está formado por dos grados conjuntos.

SEMITONO CROMÁTICO es el que está formado por dos sonidos del mismo nombre: uno natural
y otro alterado, o viceversa, o dos alterados. Ej.

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Resumen:

TECLADO DEL PIANO

si re≥ mi sol≥ la≥ si≥

do≥ mi¯ fa≥ si¯ DO
re¯ fa√ sol¯ la¯ do√ re√

si≥ do re mi≥ fa sol la si≥

DO RE MI FA SOL LA SI DO
re√ mi√ fa≤ sol√ la√ si√ do¯ re√

CLASIFICACIÓN DE LOS INTERVALOS

Los intervalos se pueden ser clasificados de la siguiente manera:
a) Por su dirección: ascendentes (1° nota es más grave que la 2°) o descendentes (1° nota
es más aguda que la 2°).

b) Por su emisión: melódico (las notas suenan sucesivamente) o armónicos (las notas
suenen simultáneamente).

c) Por su colocación: conjuntos (notas contiguas) o disjuntos (notas separadas).

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d) Por su extensión: simples (las notas no sobrepasan la octava) o compuestos (las notas
sobrepasan la octava).

ESCALA DEL SISTEMA MUSICAL – MODO – ESCALA ANTURAL – ESCALA MAYOR Y MENOR –
FORMACION DE ESCALAS MAYORES

La escala del sistema musical está formada por 7 sonidos que se suceden por grados conjuntos
más la repetición del primero en la octava alta si es ascendente y en la octava baja si es
descendente.

Modo, es la distinta manera de formar una escala y pueden ser 7 modos.

La escala natural es cada uno de los 7 modos en que pueden disponerse por grados conjuntos
los sonidos naturales. La escala natural está compuesta por 5 tonos y 2 semitonos diatónicos.

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Las escalas que se usan con más frecuencia son: la que empieza por do, que constituye al modo
mayor; y la que empieza por la, que constituye al modo menor. El primer grado es el que da el
nombre de la escala.
ESCALAS MAYORES: los semitonos diatónicos se encuentran entre los grados 3° y 4° y entre el
7° y 8° grado.

ESCALAS MENORES: los semitonos diatónicos se encuentran entre los grados 1° y 2° y entre el
5° y 6° grado.

Los grados se llaman de la siguiente manera:

el 1° : 1er. grado o tónica;
el 2° : 2° grado o segunda;
el 3° : 3er. grado o tercera;
el 4° : 4° grado o sensible modal;
el 5° : 5° grado o dominante;
el 6° : 6° grado o sexta;
el 7° : 7° grado o sensible tonal.

INTERVALOS: JUSTOS – MAYORES – MENORES – DISMINUIDOS – SUBDISMINUIDOS –

AUMENTADOS – SUPERAUMENTADOS

INTERVALOS JUSTOS: Son 4°, 5° y 8°; y cuando el sonido superior pertenece a la escala mayor
que tiene por tónica el sonido inferior.

INTERVALOS MAYORES: Son los de 2°, 3°, 6° y 7°. Un intervalo es mayor cuando el sonido
superior pertenece a la escala mayor que tiene por tónica el sonido inferior.

INTERVALOS MENORES: Son los de 2°, 3°, 6° y 7°. Es menor cuando tiene un semitono menos
que el mayor de su mismo nombre.

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INTERVALOS DISMINUIDOS: Son los de 3°, 4°, 5°, 6°, 7° y 8°. Es disminuido cuando tiene un
semitono cromático menos que el justo de su mismo nombre o dos semitonos cromáticos
menos que el mayor de su mismo nombre.

INTERVALOS SUBDISMINUIDOS: Son los de 4° y 5°. Un intervalo es disminuido cuando tiene 2

semitonos cromáticos menos que el justo de su mismo nombre.

INTERVALOS AUMENTADOS: Son los de 1°, 2°, 3°, 4°, 5°, 6°, 7° y 8°. Un intervalo es aumentado
cuando tiene:
a) un semitono cromático más que el unísono;
b) un semitono cromático más que el justo de su mismo nombre;
c) un semitono cromático más que el mayor de su mismo nombre:

INTERVALOS SUPERAUMENTADOS: Son los de 4°, 5° y 8°. Un intervalo es superaumentado

cuando tiene 2 semitonos cromáticos más que el justo de su mismo nombre.

LA ESCALA Y LOS INTERVALOS SIMPLES

INTERVALOS MAYORES

1T 2T 2 ½T 3 ½T 4 ½T 5 ½T 6T

INTERVALOS MENORES

½T 1 ½T 2 ½T 3 ½T 4T 5T 6T

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LIGADURA DE PROLONGACION – PUNTILLO – CALDERÓN

La duración de un sonido se puede aumentar por medio de la ligadura de prolongación, del
puntillo y del calderón.
La ligadura de prolongación es una línea curva que une dos sonidos inmediatos de la misma
entonación y de cualquier valor. Se coloca de ovalo a ovalo e indica que el segundo sonido, en
lugar de repetirse, debe mantenerse por la duración que su figura representa.

Para prolongar más de dos

sonidos se colocan
nuevas

ligaduras de un ovalo a otro, siempre que sean de la misma entonación.

Puntillo es un punto que se coloca a la derecha del ovalo de una figura y aumenta a la figura la
mitad de su valor. Un puntillo equivale a 3 figuras inmediatas.

RELACIÓN DE LAS FIGURAS CON UN PUNTILLO Y LAS SIN PUNTILLO

A cada figura se le pueden colocar tantos puntillos, como figuras de menor valor le siguen. Cada
puntillo que se le agregan al primero, aumenta a la figura la mitad del valor del puntillo que le
antecede.

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Una figura sin puntillo se llama valor simple y cuando tiene de uno a mas puntillos se llama valor
compuesto.
El calderón es una línea semicircular con un punto en el centro, que se coloca encima o debajo
de una figura o pausa (silencio). El calderón aumenta el valor del sonido o silencio a voluntad del
interprete.

MATICES – REGULADORES – AIRE Ó MOVIMIENTO – CARÁCTER

Matices son los diferentes grados de intensidad que se imprimen a los sonidos. La intensidad es
la mayor o menor fuerza con que un sonido hiere al oído.
Los matices se indican con palabras italianas, los principales términos de matices son los
siguientes:
Términos Abreviaturas Significado
Pianissimo pp Muy suave
Piano p Suave
Mezzo piano mp Medio suave
Mezza voce mez. voc. (m. v.) A media voz, o sea dar poca intensidad a
Sotto voce sot. voc. (s. v.) los sonidos
Mezzo forte mf Medio fuerte
Forte f Fuerte
Fortissimo ff ó fff Muy fuerte
Forzando fz
Fuertemente acentuado, con violencia.
Sforzando sfz ó sf
Reforzando: dar súbitamente más fuerza a
Rinforzando rinf o rfz
los sonidos
Crescendo cresc. Aumentar la fuerza gradualmente
Decrescendo decres.
Diminuendo dim.
Disminuir la fuerza gradualmente
Calando cal.
Smorzando smorz.

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Los reguladores son signos que se emplean cuando el crescendo o el decrescendo abrazan pocos
sonidos: si el regulador se abre, la intensidad de los sonidos debe aumentar; si se cierra debe
disminuir:

Movimiento o aire es el grado de lentitud o presteza con que se ha de ejecutar una pieza de
música. El movimiento se indica con palabras italianas, los movimientos fundamentales son 5; y
se llaman Largo, Adagio, Andante, Allegro y Presto.
La indicación del movimiento se coloca al principio de una pieza de música, encima del
pentagrama.

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