Professional Documents
Culture Documents
Biti doktor džez klavira jeste veliko akademsko postignuće, ali ono ni u kom
slučaju ne garantuje da je onaj koji tu titulu poseduje i izvođački na visokom
kvalitativnom nivou. Akademski put džez karijere i izvođačko-autorski put iste,
dva su toka koji se u određenom trenutku umetnikovog razvoja razdvajaju i
počinju da žive sopstvene živote, zahtevajući od njega da paralaleno radi na dva,
naizgled slična, ali zapravo veoma različita polja. U mom slučaju, nakon
završene, niže i srednje muzičke škole, a zatim i Fakulteta muzičke umetnosti u
Beogradu, otisnuo sam u Ameriku i tamo ponovo završio osnovne studije, ovoga
puta Berkli muzički koledž (Berklee College of Music) u Bostonu, a zatim i
master studije na Njujorškom univerzitetu (NYU Steinhardt) i najzad doktorat
na Univerzitetu Ilinois (UIUC). Paralelno sam se trudio da gajim i izvođačko-
autorsku karijeru na scenama u Njujorku, Bostonu i Čikagu gde sam za tvreme
studija živeo, kako bih podizao i svoj izvođački nivo, dok izgrađujem
akademsku kompetentnost da predajem i izučavam džez na univerzitetskom
nivou. Danas je modernom muzičaru potrebna kako iskustvena komponenta
koju stiče kaljenjem na svirkama i koncertima, tako i akademsko teorijsko i
praktično znanje koje uči u školi, kako bi bio što konkurentniji na stalno rastućoj
svetskoj sceni preplavljenoj fenomenalnim talentima i fantastičnom muzikom.
Može li se reći da ste džezer koji to odbija da bude? Stiče se utisak da ste se
školovali kako bi mogli da prevaziđete i te žanrovske granice.
Celoga života bio sam upućen na muziku i na neki način, muzika je kao
profesija izabrala mene, a ne ja nju. Od pete godine života sviram klavir i nikada
nisam imao dilemu čime ću se u životu baviti kad porastem, jer je muzika od
samog početka sastavni deo mog života, a kontakt sa instrumentom jedna
normalna, svakodnevna aktivnost. Prošavši konvencionalno muzičko
obrazovanje u Srbiji, godinama sam najpre svirao samo klasičnu muziku, da bih
potom otkrio pop, rok, fank, tradicionalnu srpsku muziku, a onda i džez i njemu
srodne sub-žanrove. Lista tih žanrova je nastavila da se povećava, baš kao i
moje interesovanje za razne druge oblasti ljudskog delovanja, poput
književnosti, pisanja, istorije, stripa, filma, borilačkih veština i mnogo toga
drugog. Istovremeno sam počeo da primećujem kako je džez svet često jedan
zatvoren kružok poklonika koji svoja interesovanja baziraju vrlo usko,
uglavnom oko džeza. Isto se može reći i za muziku i muzičare generalno. Ja
sam, suprotno tome, uvek džez video kao jedan izuzetan vid muzičke ekspresije
i svojevrstan jezik kojim ću moći na pravi način da izrazim svetove koje u sebi
nosim i osećam, a ne kao nekakvu religiju, način života sam sebi dovoljan,
stilski purizam ili baratanje imenima albuma, muzičara, festivala i učenjem
bezbroj nekakvih solo transkripcija i fraza napamet. Zato sam sebi dao u zadatak
da džez naučim zanatski što bolje da sviram, da bih oslobodio onu mehaniku
koja je potrebna da iz mene izvuče muziku koju sam oduvek osećao, ali nisam
bio u stanju da pospoljim. Kada sam to dobio kroz sviračko kaljenje i
školovanje, rešio sam da se fokusiram pretežno na stvaranje svoje autorske
muzike, sviranje sa muzičarima koji se meni lično dopadaju i oprezno biranje
projekata u kojima ću učestvovati, a koji svi do jednog moraju biti određeni
mojom iskrenom verom u njih, a ne nekakvim žanrovskim diskursima ili
trenutno modernim strujama na džez sceni.
Ovih dana je izašao Vaš novi album „Accidental Nomad“. Recite nam nešto
o njemu.