EPS DE ADOBE ILLUSTRATOR

- Hasta la versión CS2.

- Todos los textos convertidos en curvas.
- Todas las imágenes incrustadas (no ligadas) en el documento.
- Todas las imágenes en CMYK a 200 dpi máximo, sin escalar en Illustrator para achicar.
- Las fotografías deberán ser convertidas a CMYK utilizando el perfil de color provisto por
el diario. Realizar los ajustes necesarios en sombras, luces y enfoque que sean necesarios
a criterio del diseñador.
- Los textos en negro deberán tener solamente componente de tinta NEGRA, sin otros
colorres CMY (para evitar el error de registro).
- En los campos de color negro con tipografía blanca, el campo deberá tener solamente
tinta NEGRA para evitar el error de registro.
- En los campos bicromos o tricromos, evitar colocar tipografía chica (menos de 9 pun-
tos). Evitar tipografías finas (regular, thin, light) y preferir tipografías de trazos gruesos
(bold y black). En estos casos, evitar las tipografías serif; utilizar preferentemente tipogra-
fías de palo seco o sans serif.
- A medida exacta.
- Con máscara para delimitar el área exacta del aviso.
- Sin marcas de corte.
- Modo de color del documento: CMYK.
- Ajuste de efecto de rasterizado del documento: Modo CMYK. Resolución: Alta.
- Incluir una muestra del aviso en formato JPG en CMYK a 200 dpi de resolución.

SOLAMENTE SI NO ES POSIBLE ENVIARLO EN EPS:

JPG DE ADOBE PHOTOSHOP
- Modo de color: CMYK.
- Resolución máxima 300 dpi. Preferentemente 200 dpi.
- Perfil de color: provisto por el diario.
- Los textos en negro deberán tener solamente componente de tinta NEGRA, sin otros
colorres CMY (para evitar el error de registro).
- En los campos de color negro con tipografía blanca, el campo deberá tener solamente
tinta NEGRA para evitar el error de registro.
- En los campos bicromos o tricromos, evitar colocar tipografía chica (menos de 9 pun-
tos). Evitar tipografías finas (regular, thin, light) y preferir tipografías de trazos gruesos
(bold y black). En estos casos, evitar las tipografías serif; utilizar preferentemente tipogra-
fías de palo seco o sans serif.
- A medida exacta.
- Calidad del JPG: 8 (Alta). Línea de base estándar.
Las instrucciones para descargar, instalar y operar con el perfil de color del diario se expli-
can en las páginas 6 a 12 del manual de Normativas e Instructivo de materiales publicita-
rios, que se adjuntan al final de esta Guía.
De no poder descargar los archivos, serán provistos por el diario vía e-mail al diseñador.
CONTACTO: avisos@lavozdelinterior.com.ar avisoslavoz@gmail.com
Walter Bianchi: (0351) 4757262
Alejandro J. Marco / Luis Zárate / Fernando Fabre: (0351) 4757268

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 Tabla 1: Columnas y módulos en Productos Sábana

Formatos Sábana: Secciones A, C, D, E, F, G, H y Espacios de Publicidad

COLUMNAS
1 2 3 4 5 6
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
1
Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
2
Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
3
Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
4
Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
5
Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
6
Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
MODULOS

7
Al: 255,3 mm Al: 255,3 mm Al: 255,3 mm Al: 255,3 mm Al: 255,3 mm Al: 255,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
8
Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
9
Al: 329,3 mm Al: 329,3 mm Al: 329,3 mm Al: 329,3 mm Al: 329,3 mm Al: 329,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
10
Al: 366,3 mm Al: 366,3 mm Al: 366,3 mm Al: 366,3 mm Al: 366,3 mm Al: 366,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
11
Al: 403,3 mm Al: 403,3 mm Al: 403,3 mm Al: 403,3 mm Al: 403,3 mm Al: 403,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
12
Al: 440,3 mm Al: 440,3 mm Al: 440,3 mm Al: 440,3 mm Al: 440,3 mm Al: 440,3 mm
13 NO COMERCIALIZABLE
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm An: 292,5 mm
14
Al: 514,3 mm Al: 514,3 mm Al: 514,3 mm Al: 514,3 mm Al: 514,3 mm Al: 514,3 mm
Las medidas para cada producto quedan sujetas a cualquier rediseño o cambio de tamaño del cuadernillo,
que pudieren ocurrir en el futuro. Dichos cambios, de producirse, se comunicarán oportunamente.

Excepciones a la modulación en Productos Sábana

Pie de tapa Sección A: Ancho 292,5 mm - Alto 40,7 mm.
Orejas de tapas: Ancho 54,9 mm - Alto 51,8 mm.
Oreja de contratapa Sección A: Ancho 86 mm - Alto 33,3 mm.
Oreja de tapa Suplemento Turismo: Ancho 60 mm - Alto 60 mm.
Pie de tapas Secciones MundoD y Vos: Ancho 255 mm - Alto 33,3 mm.

Medidas de columna en
1 columna 2 columnas 3 columnas 4 columnas 5 columnas

4,74 cm 9,93 cm 15,12 cm 20,31 cm 25,5 cm

Las alturas de los avisos se medirán en centímetros. No hay módulos.

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Año 2011 39
 Tabla 2: Columnas y módulos en Productos Tabloide

Formatos Tabloide: La Voz del Campo, + Deportes, FDS y Espacios de Publicidad

COLUMNAS
1 2 3 4 5
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm
1
Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm
2
Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm
3
Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm
MODULOS

4
Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm
5
Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm
An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm
6
Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm

7 NO COMERCIALIZABLE

An: 45 mm An: 94,5 mm An: 144 mm An: 193,5 mm An: 243 mm

8
Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm

Las medidas para cada producto quedan sujetas a cualquier rediseño o cambio de tamaño del cuadernillo,
que pudieren ocurrir en el futuro. Dichos cambios, de producirse, se comunicarán oportunamente.

Excepciones a la modulación en Productos Tabloide

Pie de tapa La Voz del Campo: Ancho 255 mm - Alto 44,4 mm.

Orejas de tapas (excepto + Deportes): Ancho 45 mm - Alto 48,1 mm.

Oreja de tapa de + Deportes: Ancho 54,9 mm - Alto 51,8 mm.

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 Tabla 3: Columnas y módulos en Productos Clasificados
Secciones Clasificadas B, B1 y B2
COLUMNAS
1 2 3 4 5 6 7 8
An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
1
Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm Al: 33,3 mm
An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
2
Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm Al: 70,3 mm
An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
3
Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm Al: 107,3 mm
An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
4
Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm Al: 144,3 mm
An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
5
Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm Al: 181,3 mm
An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
6
Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm Al: 218,3 mm
An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
MODULOS

7
Al: 255,3 mm Al: 255,3 mm Al: 255,3 mm Al: 255,3 mm Al: 255,3 mm Al: 255,3 mm Al: 255,3 mm Al: 255,3 mm
An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
8
Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm Al: 292,3 mm
An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
9
Al: 329,3 mm Al: 329,3 mm Al: 329,3 mm Al: 329,3 mm Al: 329,3 mm Al: 329,3 mm Al: 329,3 mm Al: 329,3 mm
An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
10
Al: 366,3 mm Al: 366,3 mm Al: 366,3 mm Al: 366,3 mm Al: 366,3 mm Al: 366,3 mm Al: 366,3 mm Al: 366,3 mm
An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
11
Al: 403,3 mm Al: 403,3 mm Al: 403,3 mm Al: 403,3 mm Al: 403,3 mm Al: 403,3 mm Al: 403,3 mm Al: 403,3 mm
An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
12
Al: 440,3 mm Al: 440,3 mm Al: 440,3 mm Al: 440,3 mm Al: 440,3 mm Al: 440,3 mm Al: 440,3 mm Al: 440,3 mm

13 NO COMERCIALIZABLE

An: 33,1 mm An: 70,2 mm An: 107,2 mm An: 144,3 mm An: 181,3 mm An: 218,4 mm An: 255,4 mm An: 292,5 mm
14
Al: 514,3 mm Al: 514,3 mm Al: 514,3 mm Al: 514,3 mm Al: 514,3 mm Al: 514,3 mm Al: 514,3 mm Al: 514,3 mm

Las medidas para cada producto quedan sujetas a cualquier rediseño o cambio de tamaño del cuadernillo,
que pudieren ocurrir en el futuro. Dichos cambios, de producirse, se comunicarán oportunamente.

Excepciones a la modulación en Productos Clasificados

Pie de tapa Sección B1: Ancho 292,5 mm - Alto 43 mm.

Orejas de tapa: Ancho 54,9 mm - Alto 51,8 mm.

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Año 2011 41
 Instructivo 5: ¿Qué significa “al 100% de su tamaño”?

Este concepto está relacionado con el tamaño (ancho y altura) con el que el archivo se coloca en Illustrator
o InDesign. Está dado por Anchura y Altura (ver figura anterior: Tamaño del documento), que deben ser
tales, o los necesarios, para que en Illustrator o InDesign no haya que agrandarlos ni achicarlos. Dimen-
sioná las imágenes para tal fin.

Instructivo 6: ¿Cómo saber si la imagen está en CMYK?

Con el documento de la imagen abierto, Photoshop muestra en la pestaña superior, a continuación del
nombre y el porcentaje de visualización y entre paréntesis, el modo de color y la profundidad del mismo,
por ejemplo (CMYK/8). Esto significa que la imagen está en modo de color CMYK (colores de cuatricro-
mía) y la profundidad de color es 8 bits por pixel.

Si llegase a figurar otro modo de color, como (RGB/8), deberás cambiar el modo a CMYK. Para eso,
andá al menú Imágen, Modo de imagen y seleccioná CMYK, como se muestra en la figura de la página
siguiente.

Instructivo 7: ¿Qué es un perfil ICC de color?

Es un archivo que se carga como un módulo a Adobe Photoshop o cualquier otro programa, y nos permite
trabajar en un espacio de color propio del medio en donde se va a imprimir, en nuestro caso el diario. Para
ello, el diario utiliza dos archivos de perfil ICC, uno para convertir fotos a color (ISOnewspaper26v4.icc) y
otro para blanco y negro o escala de grises (ISOnewspaper26v4_gr.icc).

Instructivo 8: ¿Qué es un espacio de color?

Un espacio de color es un conjunto de colores reproducibles por un dispositivo visualizador o una impre-
sora. Es el universo de colores posibles de ver, por ejemplo, en un monitor, o en una rotativa de impresión
offset.
En consecuencia, existe un espacio de color por cada dispositivo que pueda visualizar imágenes o im-
primirlas. Es por ello que es muy difícil que una misma fotografía se “vea” idéntica en dos monitores, por
más que sean de la misma marca y modelo y hayan salido de la cadena de producción uno a continuación
del otro.
No obstante, existen formas de calibrar los monitores para que perceptualmente “muestren” lo mismo. La
otra ayuda son los perfiles ICC. Estos pueden “incluirse” en el mismo archivo de la imagen, de modo que
Photoshop te permita visualizar los colores prácticamente igual a como los visualizó el diseñador que lo
retocó inicialmente.

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 Además, un perfil de conversión a CMYK producirá que un archivo original RGB se convierta a CMYK con
una certeza de colores más realista, o sea, dentro de las posibilidades del dispositivo de salida (como por
ejemplo la rotativa del diario). Del mismo modo, existe también un perfil de conversión de RGB a escala de
grises, de modo de que las imágenes convertidas responderán a la gama de grises posibles de imprimir
con, por ejemplo, la rotativa de nuestro diario.

Instructivo 9: ¿Cómo obtengo y cargo los perfiles ICC en mi computadora

Mac G4 ó G5?

Bajalos de www.ifra.net. Se-

leccioná el idioma que que-
rés haciendo clic en las ban-
deritas. Vas al link IFRA EN
TODO EL MUNDO.

Vas al link IFRA in other regions.

Vas a Descargas.

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 Vas a Download ISO Profiles

Al final de la página (escroleá hacia abajo) aparecerá una leyenda sobre un formulario que tenés que lle-
nar. No te preocupes: es totalmente gratuito y sólo sirve para tener tus datos en forma estadística o para
contactos (si lo deseás).

Una vez lleno el formulario, podrás bajar los perfiles.

Luego tenés que copiar los archivos ISOnewspaper26v4_gr.icc y ISOnewspaper26v4.icc en el disco duro
de tu máquina, siguiendo la ruta: Disco duro / Usuarios / El usuaro activo / Library / ColorSync / Profiles.
Tené en cuenta que los perfiles van a funcionar según el usuario que esté logueado. Si la computadora
tiene varios usuarios, tendrás que copiar los archivos en cada una de las carpetas Library / ColorSync de
cada usuario.

Instructivo 10: ¿Cómo obtengo y cargo los perfiles ICC en mi computadora

con Windows?

Para bajarlos, seguí los pasos del Instructivo 9. Cuando ya los bajaste, tenés que copiar los archivos ISO-
newspaper26v4_gr.icc y ISOnewspaper26v4.icc en el disco duro de tu máquina, siguiendo la ruta: Disco
C: / Windows / System32 / spool / drivers / color.

Instructivo 11: ¿Como establecer en Photoshop el espacio de trabajo correcto?

Tenés que ir al menú Edición y elegir Ajustes de color o presionar COMANDO + SHIFT + K. Se abrirá la
ventana de gestión de color, la cual tenés que setear de la siguiente manera (en Mac con OS X o en PC
los aspectos de estas ventanas son muy parecidos). Cuando se abre por primera vez esta ventana, en
Ajustes, la primera persiana desplegable, puede aparecer algún perfil genérico como SWOP ESTUCADO
20% o cualquier otro. Pinchá esa persiana y elegí Personalizar, al tope de la lista.

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 En este estado, en el campo de Espacio de Color vas a ver seteos por default, como los que se muestran
a continuación (puede ser cualquiera que haya dejado seteados otro diseñador para un trabajo específi-
co):

El primer espacio de color es la visualización del monitor, RGB. Aconsejamos utilizar Color Match RGB (es
el perfil más generalizado entre las cámaras digitales profesionales).

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 El segundo espacio de color es el CMYK. Aquí es donde hay que cargar el perfil ISOnewspaper26v4.icc
para poder transformar las fotos al espacio de color del diario.

Buscá la opción Cargar CMYK... Aparecerá una ventana del navegador que te llevará a la carpeta Profiles,
que es donde se encuentran los perfiles para Photoshop.

Seleccioná el perfil ISOnewspaper26v4.icc y aceptá. Ahora tenés que hacer lo propio con el siguiente
espacio de trabajo, Gris. Repetí el procedimiento anterior, eligiendo Cargar grises. Si no te aparece ha-
bilitada esta opción, probá guardando primero los seteos, con el botón Guardar. Tenés que asignarle un
nombre al set completo de ajustes. En nuestro caso le llamamos COMO VIENE, ya que los ajustes están
preparados para no modificar la colorimetría del archivo original, a pesar de establecer el espacio de tra-
bajo con el perfil ISOnewspaper26v4.icc. Cuando hayas asignado el nombre al set general, se te habilitará
la opción de Cargar grises.

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GUIA RÁPIDA de formatos para AVISOS NOTABLES DE PÁGINA Año 2011 9

 Del mismo modo que vimos anteriormente, en la carpeta Profiles ubicá el archivo ISOnewspaper26v4_
gr.icc. Fijate que sólo se diferencia del perfil CMYK en la terminación _gr.

En el conjunto de opciones siguiente, Normas de gestión de color, vas a ver desplegables en los tres es-
pacios RGB, CMYK y Gris. Te recomendamos desactivarlos, así como también destildar las opciones de
Diferencias de perfil y Faltan perfiles. El set de parámetros COMO VIENE te tiene que quedar como se
muestra a continuación.

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 Instructivo 12: ¿Cómo trabaja Photoshop cuando están instalados los perfiles?
Ya seteaste tu espacio de color. En adelante, todo documento nuevo que hagas, ya tendrá implícita la co-
lorimetría del espacio de color del diario. Lo mismo va a suceder cuando conviertas desde RGB a CMYK.
No obstante, cuando abras una foto en CMYK que ya tenías de antes, la foto se abrirá y se visualizará tal
cual es. En estas circunstancias, la colorimetría de la foto puede que no sea la adecuada para el espacio
de color del diario. Para llevar los colores a la colorimetría del espacio de color del diario, tenés que pasar
la foto a Color Lab e inmediatamente a CMYK.

¿Por qué pasar la foto de CMYK a Lab y de Lab a CMYK nuevamente? Lab es un modelo de color mate-
mático tridimensional (ejes XYZ) basado en la percepción humana de los colores, es decir que los colores
están descriptos por coordenadas en tres ejes L (luminosidad), a (eje de variaciones del verde al rojo) y
b (eje de variaciones del amarillo al azul) y este modo de descripción de los colores es el más amplio de
los modelos de color conocidos.
Dicho en otras palabras, todos los colores del espectro visible, e inclusive muchos más, tienen su corres-
pondencia en Lab. No pasa lo mismo con los demás modelos de color como RGB, CMYK, etcétera, que
son muchísimo más reducidos por los límites físicos propios de cada uno (luminosidad del dispositivo o
del sustrato, pigmentos de tintas, calidad de los fósforos en monitores, etcétera).
Recordá que la foto que abriste ya tiene un CMYK que determina su gama de colores, pero algunos colo-
res de ese espacio es probable que no puedan reproducirse en el espacio de color del diario, que también
es CMYK, pero distinto. Al pasar un CMYK a Lab estás garantizando que, perceptualmente, los colores
CMYK están correctamente traducidos a valores Lab. Luego, al pasar de Lab a tu CMYK, la adaptación
perceptual de los colores será mucho más fiable que si pasaras directamente del CMYK original a tu
CMYK. Cuando pasás de un CMYK a otro distinto, verás una alteración muy grande en la colorimetría
general de la foto, iluminación y otros detalles.
Algo similar ocurre con las fotos en escala de grises. Conviene siempre pasarlas por Lab y luego volverlas
a Escala de grises para que las tonalidades se “adapten” a los grises de tu espacio de color de la mejor
manera.

Instructivo 13: ¿Utilizar el perfil del diario me garantiza tener

una foto perfecta?

No. Sólo te garantiza que los colores que ves y medís van a poder ser reproducidos en el diario casi idén-
ticos a como los ves (si tenés un monitor calibrado).
No obstante, puede que la foto pierda profundidad en las sombras, o que se exageren las luces, o que
pierdan vivacidad los colores. Siempre efectuá los ajustes que a vos te parezcan para que la foto se luzca
de acuerdo a tu criterio. Tenés que considerar que la aplicación del perfil es solamente un buen punto de
partida para el retoque que vas a realizar.

Consejo
Controlá los seteos
de Photoshop ANTES
de comenzar a traba-
jar con imágenes.
¡CUIDADO!
Si trabajás para otros medios impresos, como revistas u otros diarios,
seteá la gestión de color que te sugieran desde esos medios. Los
seteos anteriores y el uso de los perfiles recomendados son válidos
solamente para los diarios La Voz del Interior y Día a Día.

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