EL ARTE IMPRESIONISTA
Luis, Toapaxi; Vallejo Roberto; Torres Michael
letoapaxi@espe.edu.ec (Luis, Toapaxi) ; albarriga@espe.edu.ec , (Vallejo, Roberto); agaldas@espe.edu.ec;
mdtorres10@espe.edu.ec (Torres Michael); cxtipan1@espe.edu.ec
,(Tipaá n, Cristian)
Resumen
Palabras claves
Desarrollo del Tema
Introducción
[4] Movimiento pictoá rico franceá s de finales del
siglo XIX que aparecioá como reaccioá n contra el
arte acadeá mico. El movimiento impresionista se
considera el punto de partida del arte
contemporaá neo. Por extensioá n, el teá rmino tambieá n
se aplicoá a un determinado estilo musical de
principios del siglo XX.
El impresionismo en pintura partioá del
desacuerdo con los temas claá sicos y con las
encorsetadas foá rmulas artíásticas preconizadas por
la Academia Francesa de Bellas Artes. La Academia
fijaba los modelos a seguir y patrocinaba las
exposiciones oficiales del Saloá n parisino. Los
impresionistas, en cambio, escogieron la pintura al
aire libre y los temas de la vida cotidiana. Su
primer objetivo fue conseguir una representacioá n
del mundo espontaá nea y directa, y para ello se
centraron en los efectos que produce la luz natural
sobre los objetos. Las figuras principales del
movimiento fueron: Edgar Degas, Claude Monet,
Berthe Morisot, Camille Pissarro, Auguste Renoir y
Alfred Sisley.
Los impresionistas se preocuparon maá s por captar
la incidencia de la luz sobre el objeto que por la
exacta representacioá n de sus formas, debido a que
la luz tiende a difuminar los contornos y refleja los
colores de los objetos circundantes en las zonas de
penumbra. Los pintores acadeá micos definíáan las
formas mediante una gradacioá n tonal, utilizando el
negro y el marroá n para las sombras. Los
impresionistas eliminaron los detalles minuciosos
y tan soá lo sugirieron las formas, empleando para
ello los colores primarios cyan, magenta y amarillo
y los complementarios naranja, verde y violeta.
Desarrollo
Historia
[1] La historia del movimiento impresionista gira
en torno a una serie de encuentros entre
diferentes pintores en busca de su independencia
artíástica durante la segunda mitad del siglo XIX.
En los anñ os sesenta se fue conformando un grupo
de pintores que compartíáan amistad y
experiencias, y se reuníáan en lugares habituales,
como el cafeá Guerbois de Paríás, tras la experiencia
del Saloá n de los Rechazados de 1863, decidieron
realizar en 1874 una exposicioá n colectiva e
independiente en la galeríáa del fotoá grafo Nadar. el
tíátulo del cuadro de Monet “Impression, soleil
leá vant” fue utilizado por el críático Louis Leroy en
su croá nica del Charivari para designar las pinturas
de la exposicioá n: a partir desde ese anñ o todas ellas
llevaraá n el calificativo de impresionistas.
Los impresionistas preferíáan la pintura al aire
libre y los temas de la vida cotidiana, una
representacioá n del mundo espontaá nea y directa El
campo, deja de ser lugar de trabajo para
convertirse en lugar de ocio: las excursiones
campestres
Características esenciales del impresionismo
 La pincelada es muy caracteríástica, suelta,
corta, en forma de “coma” y raá pida, pues
casi siempre es rica en pasta por lo que la
 superficie del cuadro resulta rugosa y,
Obras representativas:
normalmente, mate.
 La líánea es un valor en claro retroceso en
Imagen 1
lo que podríáamos llamar impresionistas
puros lo que realmente desaparece, son la
pincelada y el color de los valores
dominantes.
 El modelado planteado al modo
tradicional no existe, no se estudian las
gradaciones de color o luz en funcioá n de
modelar o dar volumen a las figuras.
 La luz es elemento esencial por que los
impresionistas pretendíáan captar la luz
Fuente: La estacioá n de San Laá zaro. C. Monet (Paríás,
del natural -alguna vez la artificial- lo que Museo del Louvre).
les obligoá a pintar al aire libre y a emplear La esencia del Impresionismo estaá en la
insercioá n del tiempo como parte primordial de la
una factura raá pida capaz de captar algo obra. Cada pincelada estaá orientada a crear en
tan cambiante por los efectos cromaá ticos, quieá n observa una impresioá n temporal. Incita a
que se la coloque en un momento preciso, en un
de modo que la maá s míánima alteracioá n instante cabal, determinado y concreto, de nuestra
lumíánica producíáa cambios en los colores. vida.
 El color estaá en relacioá n directa con la luz
y se utiliza colores claros, vivos, y puros Imagen 2
se prescinde bastante de las mezclas en la
paleta y prefieren aplicar colores puros
yuxtapuestos y que la mezcla se produzca
en la retina

Metodología

[2] Para el desarrollo de la metodologíáa en el tema

de investigacioá n se usaraá el meá todo documental-
bibliograá fico: puesto que en esta investigacioá n se
usaraá n diferentes fuentes bibliograá ficas las
mismas que serviraá n de apoyo para el desarrollo
del tema que esta direccionado al arte y sus
formas de percepcioá n.
[3] La investigacioá n descriptiva como la
caracterizacioá n de un hecho, fenoá meno, individuo
o grupo, con el fin de establecer su estructura o
comportamiento. Este tipo de investigacioá n seraá
empleada para especificar las caracteríásticas de
cada movimiento artíástico y a su poder realizar un
anaá lisis sacando resultados y conclusiones.
Fuente: Impresioá n sol poniente. C. Monet (Paríás,
Museo Marmottan).
La pintura trata el valor de contraste
simultaá neo de los colores, situando tonos caá lidos
sobre otros opuestos que permiten resaltar, en la
retina del espectador, unos tonos sobre otros. La
vaporizacioá n es el elemento fundamental que
invade la superficie, destacando la humedad que
invade la obra y que atenuá a las tonalidades, es
decir, el color se condiciona a esta atmoá sfera
huá meda.

Resultados Imagen 3
 [1] IES Las Musas (2010). Impresionismo.
Madrid: slideshare.https://es.slideshare.net/iesm
usas/el-impresionismo.
[2] Arias. (2006). Proyecto de investigacion.
Episteme.
[3] Sampiere. (2006). Metodologia de la
Investigacion. Mexico: McGraw-Hill.

[4] Enciclopedia Encarta. (2000). Impresionismo.

Obtenido el 13-12-2018 de:
https://studylib.es/doc/41879/impresionismo-
introducci%C3%B3n
(Enciclopedia Encarta, 2000)
Fuente: El desayuno en la hierba. Eduardo Manet
Es un cuadro de teá cnica tradicional, esta
obra se revela ostentosa y desvergonzadamente
contra las creencias de moralidad oficiales. Manet
se convierte en el líáder de los rechazados, que
suelen reunirse en el Cafeá Guerbois, de la avenida
Clichy.

Imagen 4

Fuente: Reunioá n de familia. Bazille (Paríás, Museo

del Louvre).
Es un estupendo ensayo de iluminacioá n
exterior. La guerra dispersa o aniquila a la mayoríáa
de los artistas del momento. Parece que la
rebelioá n de los “rechazados” va a consumirse en
una protesta vana.

Conclusión

 En el impresionismo a diferencia de otras

corrientes artíásticas por su manejo de la
pintura de forma libre, sin la
preocupacioá n de ocultar las pinceladas y
por el gran uso de luz.


Bibliografía