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INVESTIGACION
[Competencias comunicativas]
BARBARA TRIANA
El desarrollar este trabajo nos permite conocer más afondo sobre la cultura a la que
pertenecemos, los lugares de desarrollo cultural que ofrece nuestra ciudad y todas aquellas
actividades que en ella se celebran.
Así aprendemos a entender parte de nuestra cultura no como algo que se repite o se celebra
por obligación en el colegio si no como parte de nuestra identidad y pertenencia como
Ibaguereños y tolimenses que somos, también hacer pate de nuestro departamento porque
muchos como yo no conocemos otros pueblos o municipios que pertenecen a el ni sabemos
las fiestas que allí se celebran.
Identificar la cultura a la cual pertenezco de acuerdo al lugar donde vivo
Conocer cada uno de los lugares simbólicos que representan la identidad cultural de
mi región
Aprender sobre la cultura y las fiestas que se celebran en cada una de las regiones
de mi departamento
1. Realiza una investigación sobre la identidad cultural de la comunidad a la que
perteneces. Debes tener en cuenta los conceptos estudiados durante esta
unidad.
R/: Yo pertenezco a la comunidad ibaguereña, que es el lugar donde vivo actualmente
La identidad cultural Ibaguereña descansa sobre una estructura o base que es la música, la
cual, sumada a las demás artes y actividades culturales de la ciudad conforman una identidad
dinámica. La música sería aquí la base pero también el elemento dinamizador y envolvente
de la identidad cultural Ibaguereña.
Las vivencias de cohesión y arraigo se nutren de la experiencia de la identidad. La cohesión
es la experiencia vital de compartir una situación histórica y cultural. En Ibagué, sus habitantes
han sido partícipes de proyectos colectivos a través de la música, donde sus deseos, valores,
creencias e ideas comunes han encontrado un canal de expresión. Los coros del
Conservatorio, las grandes serenatas populares, los Festivales del Folclor, el Conservatorio
de Música, los Festivales de Música Colombiana, los concursos musicales y de duetos son
hechos concretos de esta cohesión social, de haber podido compartir hechos históricos y
culturales comunes como comunidad y como ibaguereños.
TEATRO DEL TOLIMA
MUSEO ANTROLÓGICO
(Universidad del Tolima). Creado en el año de 1967, y dado al servicio público, en forma
definitiva, el 25 de octubre de 1982. El propósito principal de su creación fue el estudio,
mediante la recopilación de piezas arqueológicas, de las etnias aborígenes de la región.
EL BUNDE. Canción tolimense. Es la síntesis del canto de los llanos del Tolima que aprisionó
el campesino en su cotidiano trajinar. Con letra de Alberto Castilla y Joaquín Riaño creadores
de este sublime poema. Pieza musical se perciben compases de bambuco, de valses, de
danza y de pasillo, atados por hilos armoniosos de un solo paisaje
melódico recargado de matices. Por esta razón el Bunde es la canción
folclórica por excelencia en el Tolima.
c) Cuáles son los personajes a nivel cultural más representativos de la región a la que
perteneces. De cada personaje se debe hacer una pequeña descripción de su vida y
cuál ha sido su principal aporte a la cultura
R/
PERSONAJES NOTABLES
Durante las diversas épocas de la ciudad ha habido personajes notables en el campo de la
pintura como los maestros Jorge Elías Triana, Julio Fajardo y Darío Ortiz Robledo; en la
poesía Arturo Camacho Ramírez, Juan Lozano y Lozano, Germán Pardo García, Oscar
Echeverry Mejía, Luz Stella y Luz Mery Giraldo; en el periodismo Silverio Gómez, Adriano
Tribín Piedrahita, Jorge Eliécer Barbosa, y Arnulfo Sánchez; Jorge Alí Triana en el teatro,
Gloria Triana en la antropología, Alexandra Cardona en la novela y el cine, y como diva de
los años 40 Sofía Álvarez; en la televisión Gloria Valencia de Castaño y Jorge Barón; en la
docencia, Amina Melindro de Pulecio, Pina Muñoz de Trujillo, Susana de Castaño, Tele de
Arbeláez; en la acción social y la crónica Cecilia de Robledo; en la música Leonor
Buenaventura de Valencia y Oscar Buenaventura; en el sector empresarial Jesús María Pinto,
Yesid Castaño y Tito Livio Caldas; en la economía Jesús Antonio Bejarano y Carlos Gustavo
Cano y en la carrera militar los expresidentes Deogracias Fonseca y Gabriel París.
PINTORES
LA TELEVISION
Gloria Valencia de Castaño nació en Ibagué, Colombia, el 27 de julio de 1927 fue una
periodista y presentadora de televisión colombiana. Consagrada por el público y la crítica,
como "la Primera Dama" de la televisión colombiana.
Gloria Valencia de Castaño en septiembre de 1950 inició, junto con su esposo, el
abogado Álvaro Castaño Castillo y otras personas, la emisora cultural HJCK, "El mundo en
Bogotá", contándoles fabulosas historias a los niños y haciendo que los adultos imaginaran a
los protagonistas de varias obras de teatro, Gloria Valencia se hizo escuchar por más de 50
años.
Hizo parte del grupo de fundadores de la ACL, Asociación Colombiana de Locutores y
Comunicadores de la cual fue presidenta. Sus últimos días los dedicó a la Fundación para la
Protección de Parques Nacionales, como la presidenta y como miembro de la Junta Directiva
del Museo de Arte Moderno de Bogotá.
Muere en su casa en Bogotá el 24 de marzo de 2011 luego de sufrir varios quebrantos de
salud, padeciendo una infección respiratoria, a sus 84 años de edad, en compañía de su
esposo Álvaro Castaño Castillo y de sus hijos Pilar y Rodrigo Castaño.
Jorge Eliécer Barón Ortiz nació en el hogar de Bertha Ortiz y Luis Eduardo Varón en el
barrio Posada Cuéllar de la ciudad de Ibagué en el Tolima, conformado también por sus
hermanos Luis Eduardo, Édison y Amparo. Su niñez estuvo llena de carencias económicas.
Jorge trabajaba en su misma casa vendiendo cometas donde ganaba sus centavos que
contribuían al sustento de su familia. Tuvo problemas con su padre, por lo que decidió cambiar
su apellido original, Varón con "V" por Barón con "B". 2 Jorge Barón inició sus actividades
trabajando en una cooperativa de transportes de la ciudad, recorriendo los pueblos del Tolima
para lograr ganarse el sustento, aunque simultáneamente trabajara ya en su adolescencia en
varias emisoras de Ibagué que abrieron puertas para una carrera que iniciaba hasta entonces,
en un parque de diversiones tenía Jorge a la mano unos palos de paleta en lo que sería ya
en su momento una "J" luego la "B" larga y una "O" como su insignia para su vida. En La voz
del Nevado y en Ondas de Ibagué narraba los partidos de su Deportes Tolima. Acabó sus
estudios de bachiller en Ibagué y luego viajó a Bogotá en busca de oportunidades
graduándose de economista en la Universidad Libre. En la carrera que Jorge Barón siguió en
la radio en Bogotá inició en 1020 y La voz de Colombia, donde fue mensajero y discoteca río,
dirigía Julio Sánchez Vanegas quien lo ayudó a seguir su camino.
El show de las estrellas, que se emitió desde el día 24 de mayo de 1969, los sábados de
4:30 a 5:00 de la tarde en la Cadena Nacional, ya gerencia do por Inravisión. En ese espacio
se presentaron varios artistas de nivel nacional e internacional, de diferentes géneros
musicales. En la licitación pública, su naciente programadora se adjudicó nuevos espacios
como Embajadores de la música colombiana, que inició el 5 de febrero de 1971 en la
televisión nacional a través de Tele tigre, el cual también se difundió en el espacio de los
viernes en la noche. En él se destacaron varios artistas del folclor nacional con alto renombre
en el país.
Embajadores de la música colombiana, bajo la dirección de Jorge Barón, toma la decisión de
sacar las cámaras de los estudios para registrar los más hermosos paisajes que acogían la
presentación de los artistas.
La gran fiesta de los hogares colombianos, en 1979, llegó a trasmitirse en vivo y en directo
para la navidad y fin de año con la presentación de varias orquestas colombianas e
internacionales, y grupos vallenatos destacados de la época para la llegada de las fiestas de
diciembre. El espacio se producía en los estudios del programa musical El show de las
estrellas, bajo la dirección y presentación de Jorge Barón.3 Hacia los años ochenta y durante
el paso a la nueva licitación, Jorge Barón Televisión emite para 1981 el espacio
bandera Señoras y señores que contenía secciones como La cámara indiscreta, El sin
tocayo, y El hueco. Luego incursionó en el periodismo de entretenimiento con el Noticiero del
espectáculo, magazín con entrevistas y secciones relacionadas con la actualidad de la
farándula a nivel nacional e internacional. Este espacio fue dirigido y presentado por Jorge
Barón en el año de 1987.
Actualmente presenta y dirige Tele País y El Show De Las Estrellas.
DUETOS FAMOSOS
Garzón y Collazos
El primero y más importante dueto de música folclórica colombiana, integrado por Darío
Garzón y Eduardo Collazos, surgió en 1938 y culminó en 1977 por el fallecimiento de Eduardo
Collazos.
Estos famosos músicos, intérpretes y compositores fueron merecedores de muchos
homenajes y condecoraciones. Garzón nació en Girardot (Cundinamarca) y Collazos, en
Ibagué.
En 1938 un dueto integrado por Darío Garzón Charry, oriundo de Girardot, nacido el 9 de
enero de 1915 pero formado en Ibagué en el Conservatorio del Tolima y Eduardo Collazos
Varón, ibaguereño, nacido el 13 de octubre de 1.916, se impuso en la capital del Tolima.
Darío compuso la música que resultaría el más preciado legado del pentagrama tradicional
de la región, dando como resultado canciones como Soy Tolimense, Las lavanderas, La
subienda, A ti madre del alma, Cariño eterno, y Tú, entre otras
Emeterio y Felipe, "Los tolimenses"
Estos grandes exponentes de los aires típicos y del buen humor de nuestro país fueron
ovacionados en diversos lugares de Colombia y del mundo.
Durante sus 42 años de vida artística recibieron numerosos premios.
Jorge Ezequiel Ramírez, "Emeterio", nació en Ibagué en 1929. Murió en 2000. Lizardo
Díaz, "Felipe", nació en Baraya (Huila) en 1928.
CANCION A IBAGUE
https://www.youtube.com/watch?v=gQIbM0bCR-E
POETA DE IBAGUE
Fragmento 1
Entoné sobre el césped sencillas pastorelas
MITOS Y LEYENDAS
El Mohán
Es el más legendario, conocido y respetado en el Tolima. Se puede decir que es el
personaje más importante en la mitología tolimense. Se le llama, también, el Poira, pero en
aquella su especial caracterización de gran perseguidor de muchachas casaderas que
apenas han traspasado los umbrales de la pubertad.
El Poira es el Mohán travieso, enamorado, libertino y raptor. Les roba la tranquilidad a las
jóvenes, las idiotiza, las emboba y las atrae hacia él con artificios. Sus hazañas son muy
conocidas, tanto en su caracterización del Poira, como en su auténtica personalidad del
Mohán, y, hasta hace poco tiempo, no se podía poner en duda su existencia ante las
verídicas de los campesinos. Son muchas las leyendas y versiones que existen sobre el
personaje mítico, oriundo del Tolima, riqueza de nuestro folclor y figura simbólica de un
pasado maravilloso y fantástico.
Son muchas las muchachas que ha raptado, formando así un sin fin de leyendas a cual más
fabulosas, irreales y novelescas; muchos hombres ha perseguido, incesantemente, hasta
sepultarlos en las negras aguas de sus insondables dominios; muchas embarcaciones ha
hecho zozobrar y muchos los parajes que ha desolado, embrujado de superstición y
misterio entre sus humildes moradores.
Respecto de su figura, varía con frecuencia de un lugar a otro: en Ambalema, por ejemplo,
es un hombre pequeño, musculoso, de pelo «cándelo», barba hirsuta, también roja, ágil
vivaracho, y tan sociable que muchas veces salía a mercar en compañía de los demás,
dizque porque en esa forma se daba cuenta de todo y podía actuar con más efectividad. Se
le conocía porque en sus compras nunca incluía la sal, artículo éste tan indispensable para
el sostenimiento diario
Decían que habitaba en la profunda y peligrosa moya de «Boluga», en el embarcadero y en
la conocida moya de «El triste», lugares éstos en donde se han perdido muchos bogas,
pescadores y campaneros. En la «Vega de los Padres», Piedras, y «Cortaderos», que es un
espíritu invisible, que no toma ninguna forma, que se escuchan sus risas, cantos y
«pesquerías» y se conocen sus ataques pero nunca se le ve; otros afirman que puede
transformarse a su antojo, y así toma la forma de cualquier conocido pescador de la región
y se mezcla en las faenas y veladas pesqueras sin ser reconocido.
Esto daba origen a muchas confusiones, en las que a una persona resultaba estar en dos
partes o no estar en donde se aseguraba lo contrario; con esto los campesinos caen en la
cuenta de que, «el mechudo estaba con nosotros anoche, compadre».
En Coyaima, en las moyas de Cola che, en el Saldaña, en las profundidades de las lagunas
de Yaberco, Totarco y en los moyones de las «Animas» y Golondrinas, el Mohán era negro,
tanto su piel como su espesa y larga pelambrera; era un oso negro como un tizón; de
temperamento huraño, huidizo y desconfiado; poco mujeriego, pero más feroz.
Tenía muchos encantamientos y guacas alrededor de los charcos que habitaba, tesoros que
él en persona custodiaba, haciéndolos inconquistables.
Su mirada era maléfica y sus persecuciones muy funestas.
En Chenche, en cambio, es un hombre de mediana edad, alto, de nariz aguileña, ojos
negrísimos, larga y espesa barba y largos y abundantes cabellos con los cuales cubría su
desnudez; sus manos eran finas, de largos dedos y afiladas uñas; boca grande, bien
formada y dentadura toda de oro.
Tenía muchas alhajas en los dedos, de puro oro, y con piedras preciosas que brillaban en la
inmensidad de las aguas. Habitaba un magnífico palacio construido de oro puro, en las
moyas profundas, en los remolinos tenebrosos.
Había la creencia de que en los acuáticos lugares en donde el Mohán tenía su morada no
se encontraba asiento; las profundidades del Mohán no tenían fin. Este palacio dorado tenía
grandes salones iluminados con hachones en los que se oía un continuo murmullo, una
monótona música hipnótica.
En el norte del Tolima también fue muy conocido el Mohán, así como sus leyendas y
guaridas. En Honda decían que vivía en las moyas de Caracolí y en las profundas cavernas
de los peñorales del Salto; en Méndez, en Conchal, en Paquiló; en las moyas del Bledo y el
río Guamo; en los charcos del «Tambor», «Aguas Claras», «Charco Azul» y «Charco
Hondo», en Lérida, en las angosturas del río Recio, en las charcas de Guarinó y en muchas
otras.
La Madre monte
Así como la Madre de Agua es la divinidad o mito de las aguas, La Madre monte lo es de
los montes, de los montes del llano. Pero si aquella es una niña linda, ésta es una gran
señora encopetada, robusta, alta, con sombrero vistoso, adornada con plumas y vestida
toda de verde. Sus iras y persecuciones son terribles.
Ataca siempre con grandes tempestades, vientos e inundaciones que destruyen las
cosechas, ahuyentan los ganados, ahogan los terneros y causan toda clase de
calamidades. Pierde o enreda a los que merodean en sus dominios embriagados o en
malos pasos; persigue con saña a los que son dados a discutir maliciosamente por linderos
y que destruyen las cercas y destrozan las alambradas de sus vecinos o colindantes; es una
asidua defensora de los límites correctos de las propiedades.
Castiga, también, a los que roban, a quienes andan en aventuras amorosas pervertidas y a
los que osadamente invaden el corazón de sus enmarañadas arboledas; a aquellos
cazadores vagabundos que lo hacen por distracción o perversión y a los niños vagos y
desobedientes. Su influencia se manifiesta por una especie de mareo, de alucinación,
mediante la cual la víctima ve todos los lados del monte idénticos, dificultándosele por lo
tanto la salida.
Cualquier bosquecito se presenta como una inmensa y enmarañada montaña, sin senda ni
salida, por donde el perdido empieza a trasegar arañándose, rompiéndose la ropa y
sufriendo toda clase de percances.
Cuando, pasado el conjuro, ve que sólo ha sido en un pequeño bosque en el que se ha
perdido y destrozado, no deja de exclamar:
–Eso jue esa vieja yerbatera e la Madre monte que hizo esta jugada.
La imagen o figura de la Madre monte muy pocos la han visto, y aquellos que la han llegado
a ver, es sólo por un instante y mientras no estén bajo su influencia.
Por lo regular, la víctima que esté bajo los efectos de los ataques de la Madre monte, no la
ve, sólo siente ese extraño sopor y divagación que lo hace fracasar; se puede decir que
este mito de los montes huye de las miradas humanas.
Para librarse uno de las acometidas de la Madre monte es conveniente ir fumando un
tabaco o con un bejuco de adorote o carare amarrado a la cintura.
Es también conveniente llevar pepas de cabalonga en el bolsillo o una vara recién cortada
de cordoncillo, de chicalá o guayacán, a guisa de bordón; sirve así mismo, para el caso
portar escapularios y medallas benditas o ir rezando la oración a San Isidro Labrador,
abogado de los montes y de los aserríos.
La Llorona
Es un mito folklórico del Gran Tolima que aparece como un ser infernal que lleva un
sombrero gigante que abarca desde la cabeza hasta las pantorrillas.
También aparece con un enorme sombrero y un vestido negro, con un hábito de misterio.
Dicen los campesinos que el Sombrerón alcanza a los borrachos por las noches y les dice:
‘’si te alcanzo, te lo pongo’’, lo cual infunde terror a los caminantes.
El Sombrerón gusta de los jovencitos que empiezan a fumar; por ello los persigue con
frecuencia.
Cuando es encontrado en el camino El Sombrerón no habla, ni contesta preguntas;
solamente camina, pasa y sigue.
En Antioquia lo han visto como un jinete en una noche negra con un gran sombrero y ruana
negra. Lleva gruesas cadenas y dos perros enormes. A su paso siguen fuertes vientos y
huracanes.
El Tunjo
El Tunjo es un muñeco de oro. Tal vez fueron estos pequeños ídolos simbólicos o divinos
de los Pijaos; tal vez fueron dioses o simplemente ofrendas religiosas consagradas a
paganos dioses o a sus caciques.
No sé por qué se le atribuyó la leyenda de un fantasma que anda errante, buscando
protección, alimento y cobijo por lo cual premiaba a su protector con el fruto de una gradual
fortuna.
Se presenta en la forma de un bebé inofensivo, llorando, a la vera del camino, en los
grandes caminos reales, en el cruce de un bosque o de una quebrada, en las inmediaciones
de unas ruinas o casas abandonadas, a la orilla de las cachaqueras o de los ríos.
El Tunjo, después de todo, no hace más que asustar a las víctimas, al parecer
inconscientemente, pues según se entendía él sólo buscaba, como antes he dicho, a un
protector que lo cuidara y mantuviera, para él, a su vez, hacerlo rico.
Naturalmente para que el escogido tuviera derecho a esa oportunidad de enriquecerse tenía
que soportar alguna prueba, y el caso era que el niño se presentaba llorando
desconsoladamente a la orilla del camino, tirado en el suelo precisamente cerca de donde
ha de pasar el solitario viajero a quien ha de aparecérsele.
Si la persona pasa de largo el niño lo alcanza y si va de a caballo se le monta en la grupa,
dándole así el susto consiguiente y del cual no puede librarse sino corriendo
desesperadamente o rezando.
https://artomico.wordpress.com/2013/01/28/identidad-cultural-de-ibague/
http://www.elnuevodia.com.co/nuevodia/tolima/ibague/273604-ibague-465-anos-de-
tradicion-cultural#sthash.UNPNyIDT.dpuf
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http://www.eltiempo.com/colombia/otras-ciudades/fiestas-de-san-pedro-en-colombia-
durante-el-2015/16018361
https://culturatolimense.wordpress.com/2010/05/02/ibague-tolima/
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san.html
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cumple-44-anos-haciendo-historia
http://www.last.fm/es/music/Garz%C3%B3n+y+Collazos/+wiki
http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-451406
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