Comping

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" Charleston " ritmo, ritmo simples comumente usado em comping. [1] Sobre esse som
Exemplo de jogo ( ajuda � informa��o )
Comping (uma abreviatura de acompanhamento ; [2] ou possivelmente do verbo, para
"complementar") s�o os acordes , ritmos e contra - melodias que os tecladistas
( piano ou �rg�o), guitarristas ou bateristas usam para apoiar a improvisa��o de um
m�sico de jazz . linhas de solo ou melodia . � tamb�m a a��o de acompanhar, e a
parte esquerda de um pianista solo. [3]

O termo comping � tamb�m uma abrevia��o de compila��o, em que as melhores se��es de

v�rias tomadas s�o "compostas" em uma trilha. [4]

Contents
Tipos
Em um combo de jazz padr�o, o pianista ou guitarrista normalmente compensa durante
os solos de trompa e contrabaixo , improvisando acordes e contra - melodias .

O acompanhamento cordal usado no jazz � diferente do estilo de acompanhamento de

acordes usado em muitos tipos de m�sica popular , como rock e folk.

Em uma banda de rock ou folcl�rica , um guitarrista ou pianista acompanhar� tocando

principalmente tr�ades de posi��o de raiz que consistem nas notas do acorde
conhecido como raiz , 3� e 5� . Na tecla de C, o acorde G incluiria as notas G, B e
D (a raiz, 3� e 5� do acorde). Em uma banda de hard rock ou heavy metal , um
guitarrista geralmente compita tocando power chords (root, quinto e oitava, ou para
mudan�as r�pidas de acordes, apenas root e quinto).
Em uma banda de jazz, um guitarrista ou pianista compor� tocando uma variedade de
acordes que incluem as notas do acorde conhecido como 3�, 7� , 9� e 13� (os m�sicos
de jazz geralmente omitem a raiz, porque o baixista geralmente toca a raiz O quinto
do acorde tamb�m � omitido, exceto quando o quinto � achatado ou afiado). Na tecla
de C, o acorde G7 em um contexto de jazz pode ser executado tocando as notas B, E,
F e A (a 3�, 13�, 7� e 9� notas do acorde). Da mesma forma, os comparsas de jazz
podem usar acordes alterados que contenham quintos achatados ou n�tidos, 11�s
agudos, 9�s achatados ou n�tidos e 13�s planos para algumas m�sicas ou solistas.
Por exemplo, um acorde G7 alterado pode ser tocado com um vocabul�rio b�sico,
geralmente o 3� (B) e o 7� (F), juntamente com algumas das seguintes notas A ? ,
A ? , C ? e E ? ( ? 9, ? 9, ? 11, ? 13), sujeito ao gosto e estilo do int�rprete
e / ou do l�der da banda.
Em combos com um guitarrista, o guitarrista costuma comps para solistas. Se houver
um pianista e um guitarrista, como �s vezes ocorre em trios de �rg�os ou bandas
grandes , eles podem alternar comping ou comp ao mesmo tempo. Ter dois instrumentos
de cordas ao mesmo tempo � dif�cil de fazer bem. Os dois compers podem fazer
interpreta��es diferentes e conflitantes do mesmo acorde (por exemplo, o pianista
pode adicionar um 13� chato, enquanto o guitarrista toca um 13� natural), ou a
textura pode ficar excessivamente confusa. Isso tamb�m pode resultar em uma briga
entre o pianista e o guitarrista. Uma solu��o � que os dois instrumentistas que
compitam joguem de maneira esparsa.

Acordes
O comping � quase sempre improvisado pelos m�sicos em comping baseados em um
gr�fico de acordes , folha de in�cio (que cont�m os acordes escritos acima da
melodia), partituras ou, na m�sica country , o sistema num�rico de Nashville . A
exce��o s�o progress�es bem conhecidas (por exemplo, 12 bar blues ) e padr�es de
jazz como " I've Got Rhythm ", conhecido coloquialmente como "Rhythm Changes". Para
progress�es bem conhecidas, o l�der da banda pode simplesmente dizer "solos em
mudan�as de blues" ou "solos em Rhythm Changes", e espera-se que os m�sicos em
compila��o estejam familiarizados com essas progress�es de acordes. Solistas de
primeira linha tocando com os m�sicos mais avan�ados podem simplesmente chamar o
nome de padr�es de jazz, e os sidemen dever�o conhecer a progress�o de acordes. Por
exemplo, o solista pode solicitar " Autumn Leaves " sem fornecer os compassos com
um gr�fico de acordes ou partituras. Espera-se que os comparsas do mais alto n�vel
profissional conhe�am essa m�sica.

Uma vez que existem muitas vers�es variantes dessas progress�es de acordes, os
m�sicos de compila��o ter�o que chegar a um consenso n�o-falado sobre quais acordes
usar. Por exemplo, h� muitas invers�es diferentes usadas nas duas �ltimas barras de
um blues de 12 bar; no entanto, se o l�der da banda, tocando �rg�o Hammond, tocar I
/ VI7 / ii7 / V7 para a reviravolta, os comparsas mais habilidosos ir�o ouvir esses
acordes de ouvido e depois replic�-los em refr�es subseq�entes (cada execu��o
completa da progress�o de 12 compassos � coloquialmente chamado de "chorus").

Bateria
Durante as m�sicas com swing , os bateristas normalmente compoem com uma m�o na
tarola enquanto tocam os pratos , normalmente no prato de passeio (veja kit de
bateria ). Bateristas mais habilidosos comp�em com frequ�ncia todos os tr�s
membros, excluindo o padr�o de passeio � direita (caixa, bumbo , hi-hats ). Eles
provavelmente desenvolver�o o padr�o simples de bateria de jazz e adicionar�o
algumas notas de bumbo de "bomba" para efeito extra.

Chifres
Em pequenos conjuntos de jazz ("combos") com instrumenta��o mais incomum, os
tocadores de trompa (por exemplo, saxofone, trompete, etc.) podem comps tocando a
linha de melodia em segundo plano ou tocando uma sequ�ncia de notas chamada " tons
de guia ". delinear o quadro harm�nico. Os tons de guia s�o geralmente as notas 3�,
7� ou 9� de um determinado acorde. Linhas de tom de guia s�o constru�das
descendendo (ou ascendendo) pelos tons de guia do gr�fico, normalmente por semitom
ou tom. Por exemplo, em um duo de saxofone e baixo, o saxofonista pode compor
durante o solo de baixo tocando tons de guia.

Por exemplo, durante a progress�o padr�o de acordes de jazz ii7 / V7 / I / VI7 (na
tonalidade de D� Maior, isto seria d menor 7 / G7 / C / A7), um trompetista pode
tocar os tons de guia, em notas inteiras , C (menor de 7 d menor), B (terceiro de
G7), A (sexto de C; sextos s�o adicionados aos acordes maiores e acordes de s�tima
dominante no jazz, mesmo quando n�o especificado) e G (menor 7 de A7). Esta �
apenas uma seq��ncia de tom guia poss�vel. Uma segunda sequ�ncia de tom de guia (em
notas inteiras) pode ser F (ter�o menor de d menor), E (sexto de G7), D (nono de C
Maior; como com sextos, nonos s�o adicionados �s aberturas de acordes mesmo quando
n�o indicados ), C # (maior ter�o de A7).

Drum solo
Durante um solo de bateria , a banda inteira pode tacetar (chamada de "lay out" em
g�rias de jazz). Alternativamente, o pianista (e possivelmente o baixista e / ou
guitarrista ou organista) �s vezes comps, muitas vezes usando um padr�o previs�vel
de acordes ritmicamente tocados chamados "hits". Um exemplo bem conhecido � a
segunda metade de " Take Five ", com o piano de Dave Brubeck para o solo de bateria
de Joe Morello . Durante os solos de piano, os pianistas comp�em-se frequentemente,
tocando linhas e solos mel�dicos com a m�o direita enquanto compitam com a m�o
esquerda.

Pap�is
Enquanto qualquer instrumento de jazz pode ser usado para comping, os instrumentos
da se��o de ritmo harm�nico (piano, �rg�o e guitarra) desenvolveram a maior cole��o
de materiais pedag�gicos sobre comping. Uma vez que um solista de jazz tem
possibilidades harm�nicas, mel�dicas e r�tmicas t�o amplas, os instrumentistas de
acordes devem ter uma variedade de ferramentas � sua disposi��o para apoiar o
solista adequadamente.

Os m�sicos de compila��o devem conhecer muitos tipos diferentes de aberturas de

acordes para que possam combinar com o humor que o solista est� tentando criar.
Para apoiar alguns solistas, um comper precisa usar voicings muito simples (como o
3� e o 7� de um acorde). No entanto, para outros solistas que tocam em um estilo
muito denso e complicado, os compers podem precisar usar acordes com muitas
extens�es adicionais, como 9�, 13� e aberturas alteradas; eles tamb�m podem re-
harmonizar as progress�es de acordes dependendo do solista, criando assim um
feedback da troca de id�ias entre o solista e o comperador. Para os solistas mais
sofisticados, um comper talvez precise responder em tempo real a mudan�as
impl�citas de acordes improvisadas.

Compers deve ter uma compreens�o do ritmo que lhes permita responder aos ritmos e
batidas que o solista toca, como ritmos latinos ou afro-cubanos. Al�m disso, devem
ter um sentido mel�dico baseado no conhecimento de um enorme repert�rio de
diferentes escalas e padr�es escalares, para poder improvisar contram�rnias para
complementar as melodias do solista e preencher espa�os vazios.

Por comping, pianistas, organistas e guitarristas fornecem a "cola" que une a se��o
r�tmica. Eles pegam os solos e melodias improvisados ??do solista e adicionam
harmonias (como faz um baixista) e ritmos (como faz um baterista). Ao fazer isso, o
comper ajuda a garantir que a banda esteja sempre no mesmo n�vel de energia que o
solista. Wynton Kelly e Herbie Hancock s�o exemplos de pianistas que s�o receptivos
ao compilar. Oscar Peterson costumava compilar-se atarefadamente, enquanto Count
Basie compelia esparsamente. N�o h� uma maneira �nica e apropriada de compor para
um solista.

Adaptando-se ao solista
Um comper adapta seu estilo ao do solista. Em uma banda de jazz com v�rios
solistas, isso pode exigir estilos diferentes para solistas diferentes. Por
exemplo, o saxofonista de uma banda pode implicar muitas extens�es e acordes
alterados em seu solo (por exemplo, b9, b13, etc.). Para este solista, um comil
pode decidir jogar dominantes alterados e harmonias densas. O pr�ximo solista, um
guitarrista de jazz , pode tocar linhas de melodia escassas e delicadas, com muito
espa�o. Para este solista, o comper pode usar aberturas abertas, omitir acordes e
tentar tocar principalmente no espa�o deixado pelo solista. Se um solista come�ar a
sugerir um certo estilo ou sensa��o em seu solo, se � m�sica afro-cubana ou um
disco r�gido, toda a se��o r�tmica pode mudar para esse estilo para apoi�-lo.

Em sintonia, se um solista come�ar a tocar em um estilo de fus�o jazz-rock , os

m�sicos iniciantes podem se adaptar e mudar para um ritmo influenciado pelo rock.
Um guitarrista que est� fazendo um comping pode ligar um pedal de overdrive para
adicionar rock ao estilo "growl" ao seu tom. Um guitarrista tamb�m pode usar outras
unidades de efeitos , como um efeito de coro . Um tecladista tocando piano el�trico
de Fender Rhodes ou �rg�o de Hammond pode aumentar seu pr� - amplificador para
produzir um tom de overdrive de tubo natural para seu som. Um baterista pode mudar
para um estilo rock de percuss�o.

Solando
Em todas as grandes bandas , exceto as maiores, os sidemens de compila��o em um
show de jazz s�o frequentemente chamados pelo l�der da banda para improvisar um
solo. Aqui, o comper toma o centro do palco e executa uma linha de melodia
improvisada. Para Dixieland dos anos 1920 e algum jazz da era Swing , o comper pode
embelezar a linha da melodia e improvisar de ouvido durante seu solo. Para grupos
no estilo Bebop , o comper que toca um solo frequentemente baseia suas
improvisa��es na progress�o de acordes da m�sica. As can��es do Bebop geralmente
t�m uma, duas ou at� tr�s trocas de acordes por barra e algumas m�sicas trocam de
teclas a cada poucos compassos; como tal, � dif�cil fazer o solo "de ouvido" em uma
m�sica do Bebop.

Veja tamb�m
Gr�fico de acordes
Trios de �rg�os , um tipo de conjunto que apresenta desafios de compila��o
espec�ficos, j� que geralmente h� dois instrumentos de corda que precisam
compartilhar as tarefas de acompanhamento (por exemplo, �rg�o Hammond e viol�o)
Leitura adicional
Green, Andrew (2005). Jazz Guitar Comping . ISBN 0-9700576-4-4 .
Refer�ncias
Hughes (2002), p.6.
[1] "Gloss�rio do Jazz Swing" da biografia de 1946 de Mezz Mezzrow "
Hughes, Fred (2002). O Jazz Pianist: Voicings da M�o Esquerda e Chord Theory ,
p.5. ISBN 9780757993152 .
Lesa Soundz, 4 coordenadores sadios, http://www.4soundengineers.com/what-is-
comping-the-audio-editing-technique-all-engineers-should-know/