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Tangos de historieta
Resumen
Como dice Osvaldo Rossler «el tango como criatura fiel a su contorno, se ha adherido a aquellos
seres junto a los cuales se gestó». De la misma manera la historieta nace como fenómeno social del
cual toma rasgos y personajes del entorno en el cual se desarrolla. Tanto el tango como la historieta
son expresiones populares genuinas y auténticas que se nutren del medio y en cuanto al cómic, este
presenta particularidades especiales de acuerdo al lugar en el cual se desarrolla interactuando acti-
vamente con las manifestaciones populares. Por eso es común la adaptación de historietas en otros
medios masivos de comunicación como la radio, el cine, la TV y la música y en este último aspecto no
es de extrañar que dos fenómenos tan arraigados en la conciencia popular se hayan nutrido uno del
otro. «Tangos de historieta» refleja esa simbiosis de las manifestaciones culturales populares.
Abstract
As Osvaldo Rossler says «the tango as a creature faithful to its context linked up with those people
with whom it was conceived». In the same way the comics were born as a social phenomenon from
which feature and characters of the environment in which they develop are taken. The tango like the
comics are popular, genuine, true expressions which feed themselves with the context and, as far as
the comics are concerned, they show special characteristics coherent with the place where they deve-
lop in interacting actively with the popular expressions. For this reason it is quite common to see the
comics adapted in other mass communication media like radio, movies, TV and music. In this last as-
pect it is not surprising that two phenomenons so rooted in the popular conscience have nourished
each other. «Tangos de historieta» reflexes this symbiosis of the cultural popular expressions.
Dice Osvaldo Rossler que «el tango mayoría de los autores, aparecen algu-
como criatura fiel a su contorno, se ha nos temas cuya inspiración proceden de
adherido a aquellos seres juntos a los otra realidad. Tal el caso de aquellas
cuales se gestó», siendo reflejo auténti- composiciones que llevan por título el
co de los eternos y hondos dramas del gancho de ciertos personajes del mun-
hombre y de los aspectos amargos de la do de la historieta, que llegaron a con-
vida (Rossler, 1967). vertirse en prototipos de la sociedad.
Sin embargo y quizás como la excep- En verdad no se trata de recreaciones
ción que confirma la regla de esos cáno- de estos héroes de plumín y tinta china,
nes empecinadamente respetados por la en la mayoría de las veces el título de
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rán infrecuentes las referencias a com-
posiciones de otros ritmos populares que
solían integrar el repertorio de muchas
orquestas típicas: pasodobles, polkas y
rancheras.
Los personajes
Viruta y Chicharrón
Viruta y Chicharrón fueron dos inefa-
bles personajes de la historieta argenti-
na. Nacieron de un plagio o, dicho en el
lenguaje lunfardesco del tango, de un
vulgar afano. Corría el año 1904 cuando
el dibujante norteamericano Geo Mc Ma-
nus creó la tira titulada «Spare Gribs
and Gravy». Se trataba de dos pintores-
cos aventureros, rayanos en el grotesco,
cuyas peripecias empezaron a reprodu-
cirse en Caras y Caretas con el nombre
de «Viruta y Chicharrón» por 1912. Es
los temas es sólo una forma de aprove- obvio señalar que estas publicaciones y
char sus picos de popularidad aunque el el cambio de nombre de los personajes
pasaje por el pentagrama tuviera escasa se hizo sin autorización alguna por parte
trascendencia. de los editores norteamericanos, por lo
Ya en los tiempos fundacionales del cual la revista criolla fue intimada a can-
tango, los motivos risueños de la vida celarlos. Pero «Viruta y Chicharrón» ya
cotidiana sirvieron como fuente de ins- habían pegado fuerte en el gusto popular
piración. Valga a manera de ejemplo y por ello se decidió mantener la tira pe-
«La multa», celebrado tango de la baro- ro recreada por dibujantes locales. El
nesa Eloísa D’Herbil de Silva con letra primer artista argentino que se ocupó de
de Nicolás Granada, precursor del fa- los dibujos de «Viruta y Chicharrón» fue
moso «Cuidado con los cincuenta» de Manuel Redondo, famoso dibujante de
Ángel Villoldo y las innumerables par- la época a quien secundaba Juan Januy.
tituras ilustradas con dibujos reminis- Ambos héroes mostraban una carac-
centes del más puro estilo comics. Ahí terología distinta: el flaco y desgarbado
están, entre cientos más, las ediciones Chicharrón encarnaba la astucia, la vi-
originales de «El internado» de Fran- veza, en tanto que el robusto Viruta, la
cisco Canaro, «Una noche de garufa» fuerza, el vigor. Todas las planchas cul-
de Eduardo Arolas y «El caricaturista» minaban con un final desastroso para el
de Luis Berstein. primero, quien ponía a salvo su digni-
Si bien este trabajo está fundamen- dad con una frase que fue popularísima
talmente referido a los tangos inspira- en su tiempo: «Llamá un automóvil».
dos en personajes de historietas, no se- Existen al menos dos tangos titula-
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Tangos de historieta
dos «Viruta y Chicharrón». Uno firma-
do por Juan Francisco Gallo y otro por
Leopoldo Corretjer cuyo título exacto
es «Don Viruta y Chicharrón, tango muy
automóvile».
El primero fue editado por Ortelli
Hnos., y está dedicado al «amigo y exi-
mio abogado Doctor Juan Cocteau». El
otro, publicado por Roque Gaudosi, lle-
va esta dedicatoria: «al semanario ilus-
trado Caras y Caretas».
Recordemos brevemente, como da-
tos de interés, que Corretjer era catalán;
había nacido en Barcelona en 1862, ra-
dicándose en Argentina hacia 1887. Fue
profesor de música del recién creado
Consejo Nacional de Educación y di-
rector del coro de 30 000 voces escola-
res y de la banda de 500 músicos que,
en 1910 ejecutara en la Plaza del Con-
greso en adhesión al Centenario de la historieta con cuadros y argumentos pu-
Patria. Corretjer compuso otros tangos blicada por un diario argentino y su éxi-
como «El afilador», «La razón», «Mate to fue tal, que también inspiró un tango,
a medias» y «Mi negra», pero su nom- un charleston humorístico y una obra
bre está indisolublemente ligado a una teatral estrenada en ese mismo año.
obra ciertamente inmortal, el «Saludo a El tango es «¡Pobre Trifón!», cuyos
la bandera» («Salve Argentina, bandera autores son el violinista uruguayo Ro-
azul y blanca»). Compuso también otros berto Zerrillo y el pianista Fernando
recordados temas de inspiración patrió- Martín, con letra de Cipriano Pérez. Ze-
tica y escolar. rrillo integró la orquesta de Eduardo
Arolas y codirigió la propia con Edgar-
Trifón y Sisebuta do Donato. Es autor además de los tan-
Otros dos personajes de Mc Manus, gos «Don José», «Se va la vida», «De-
llamados originalmente «Jiggs and Mag- rrotado», «Fantoches» y «Son menti-
gie», fueron bautizados en Argentina ras» entre otros.
como «Trifón y Sisebuta». Era una gro- Fernando Martín fue pianista de las
tesca pareja de nuevos ricos con las ín- orquestas de Zerrillo y de Héctor María
fulas propias de quienes pretenden as- Artola entre otras, destacándose como
cender en la escala social a través del compositor de varios tangos de éxito:
dinero. Las tiras originales son de 1912, «Aquel preludio de amor», «Nunca y
pero en Argentina se empezaron a pu- siempre» y «Fantoches» en colabora-
blicar recién en 1920 cuando el diario ción con Zerrillo y «Rapsodia en tan-
La Nación las incorporó a sus edicio- go», una fantasía sobre el género graba-
nes. «Trifón y Sisebuta» fue la primera da para el sello Odeón.
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Ella manda y nada más.
Por su parte Juan Polito, Carlos Laz-
zari y Ángel Gatti, tres nombres de lar-
ga prosapia tanguera, firman el tango
«Sisebuta», otra muestra de la inmensa
popularidad alcanzada por el personaje.
Aún hoy –a tantos años de distancia– el
apelativo de Sisebuta está vigente para
señalar a las mujeres con vocación de
mandonas.
¡Federico a casa!
En 1933 Crítica comenzó a editar
una revista semanal que se entregaba
con el ejemplar del diario. En ella apa-
recía una de las pocas historietas nacio-
nales que publicara el diario de Botana
que generalmente adquiría los derechos
de otras tiras de sindicatos extranjeros.
«¡Pobre Trifón!» fue editado por Alfre- Se titulaba «El nuevo rico» y era una
do Perrotti y su letra es prácticamente creación de un buen dibujante llamado
una semblanza descriptiva de los famo- Héctor Rodríguez. El personaje era un
sos personajes. tipo excéntrico correlativo con su con-
El otro tema que inspiró esta tira es dición de advenedizo al dinero, cuyos
un charleston humorístico titulado «Si- desplantes tenían por invariable desti-
sebuta y don Trifón», letra y música de natario a su fiel mayordomo. Los me-
Modesto H. Papávero. Este autor naci- moriosos quizás recuerden con alguna
do en Alesandria –Italia– el 16 de agos- nostalgia aquella frase que cerraba to-
to de 1899, compuso entre otros recor- das las tiras: «¡Federico, a casa!!!».
dados éxitos: «Qué quieren los del por- Esta historieta inspiró una polca del
teño», «Fijas, redoblonas y batacazos» mismo nombre que firmaron Roberto
y «Leguisamo solo», grabado por Gar- Zerrillo y Juan Carlos Howard. Del pri-
del en Barcelona en 1925. mero ya dimos algunas referencias. Ho-
La letra recoje la personalidad de ca- ward fue un destacado pianista que se
da uno de los personajes, especialmente inició tocando jazz para pasar en 1928 a
la de Sisebuta. Dice en el refrán: las huestes del tango integrando la pri-
Sisebuta con su empeño mera orquesta de Juan D’Arienzo. Des-
de ser dueña del hogar pués se vinculó a Zerrillo con quien ac-
con especial dedicación tuó hasta 1940 tocando a dos pianos con
quiere a su esposo modelar. Emilio Barbato. Como compositor Juan
Sisebutas a millares Carlos Howard ha registrado entre otros
si usted quiere encontrará temas «No puede ser», «Melodía orien-
pues la mujer en la actualidad tal», «Son mentiras» (firmado con Ze-
es una autoridad! rrillo), «Duda» y «Entre la lluvia».
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Tangos de historieta
El negro Raúl
Uno de los personajes reales que Bue-
nos Aires mitificó en las primeras déca-
das del siglo, fue Raúl Grigeras, el ne-
gro Raúl, una suerte de bufón de los ni-
ños bien de entonces que se divertían a
costa de sus desventuras.
La popularidad del personaje real hi-
zo que en 1916, el dibujante Arturo
Lanteri lo inmortalizara en una tira que
por muchos años publicó la revista El
Hogar. Existe también un tango de Ángel
Bassi titulado precisamente «El negro
Raúl», «7º tango criollo» según la parti-
tura original editada –al parecer– por el
autor, quien lo dedicó «al popular Raúl
Grigeras».
Pancho Talero
Arturo Lanteri fue creador también
de uno de los personajes más famosos
de la historieta argentina: «Pancho Ta-
lero» (1922). La tira se publicaba en la
revista El Hogar y narraba las aventu-
ras y desventuras de un típico personaje
de clase media criolla con sus enredos
de familia junto a Petrona, su mujer. Don Fulgencio
La popularidad de esta historieta hi- Orlando Romanelli, fue un destacado
zo nacer el tango milonga homónimo pianista y compositor de la década del
que firman Salvador Granata y Orlando diez, muy conocido en las pensiones
Romanelli. montevideanas donde alternó con los
Granata fue una figura popular de los más famosos ejecutantes del tango de
carnavales montevideanos de la década entonces. Fue fundador y presidente de
del veinte, dirigiendo la famosa troupe la Sociedad Uruguaya de Intérpretes y
Un Real al 69. Aunque era músico de como compositor dejó entre una nutrida
profesión, ejecutante de guitarra, escri- argentina: «Don Fulgencio». Su crea-
bió muchas letras para temas populares, dor, Lino Palacio, contó alguna vez la
entre ellas la de este tango-milonga que circunstancia que le inspiró el persona-
comentamos. Como compositor firmó je: «En 1915 estaba yo escondido en un
otros lemas: «Cuento criollo», «Pobre café de Bolívar al 200. Me había hecho
mascarita», «Borrón de niebla», «El mi- la rabona en el Nacional Buenos Aires.
longuero», entre los más conocidos. Fue Por la vereda opuesta caminaba un ven-
también autor teatral. Murió en Monte- dedor de biblias que recorría habitual-
video el 5 de mayo de 1947. mente el barrio de San Yelmo. De pron-
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to se detuvo, miró para todos lados en que con letra de Virgilio San Clemente
busca de testigos ocasionales v creyen- constituyó uno de los grandes sucesos
do que nadie lo observaba, pateó con de Ignacio Corsini.
entusiasmo una cajita de fósforos. Lue- «Don Fulgencio» llegó al cine en la
go siguió su camino recobrando su aire insuperable interpretación de Enrique
solemne y reservado». Serrano y tuvo su ciclo radiofónico bajo
«Don Fulgencio» se publicó en La el título de «El hombre que no tuvo in-
Prensa hasta 1943; una diferencia de fancia», protagonizado por uno de los
criterio entre el autor y la dirección del más talentosos actores que diera la es-
diario respecto de la inclusión del per- cena nacional: don Francisco Álvarez.
sonaje en una publicidad del café Soro-
cabana determinó que la tira pasase a Cicuta y Avivato
ser un clásico del vespertino La Razón Lino Palacio –el inefable Flax– fue
hasta nuestros días. creador también de dos singulares per-
El éxito del personaje llevó a Maruja sonajes de la fauna porteña: Cicuta y
Pacheco Huergo a musicalizar una letra Avivato. Ambos definen tipos de sin-
del propio Lino Palacio (Flax) compo- gulares perfiles sicológicos, incorpora-
niendo un tema que titularon «La ronda dos definitivamente al lenguaje cotidia-
de don Fulgencio». Fue editado por Edi- no de Buenos Aires.
torial Musical Pirovano y en la carátula, Cicuta nació hacia 1945 en la Revista
formando ronda, aparecen junto al hé- Don Fulgencio que dirigía su autor. A
roe, otros personajes no menos famosos fines de la década Jorge Palacio (Faruk)
de la tira: Radragaz, Tripudio, el ma- se hizo cargo del personaje cuando la ti-
yordomo, etc. ra pasó al diario Crítica. En realidad fue
Maruja Esther Pacheco Huergo de el regalo de casamiento que recibió de
Ferradaz Campos, tal su nombre com- parte de su padre, así como su hermana
pleto, fue una inspirada autora y com- Cecilia recibió Ramona. En 1953 al edi-
positora a la vez que una excelente can- tarse la revista Avivato, Cicuta se con-
tante. Entre sus temas más difundidos vierte en uno de los personajes sobresa-
se encuentran los tangos «Dos almas», lientes de la nueva publicación. Por 1970
«Melancolías», «Sinfonía de arrabal », lo ubicamos en las páginas de Prensa
«Tu regreso», «Alas rotas» y «El adiós» Libre y en 1983 en La Época.
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Tangos de historieta
El personalísimo y geométrico dibu-
jo de Faruk imprimió una nueva e insu-
perable fisonomía al personaje creado
por su padre. Las tiras fueron reimpre-
sas en varios libros recopilatorios y ac-
tualmente Cicuta forma parte de la Co-
lección Clásicos del Humor Argentino
de Editorial Record, lo cual constituye
un justo reconocimiento para un artista
de tan larga y fecunda trayectoria como
Faruk.
Precisamente Faruk y el pianista Jor-
ge Dragone firman el tango «Te llaman
Cicuta», cuya letra define con toda pre-
cisión los rasgos de este singular perso-
naje «siempre de negro empilchado».
Desde chico te llaman Cicuta
por amargo, envidioso y cabrón
...
Che Cicuta
sos un cuervo envenenado
buscando siempre a tu lado ginas del diario La Razón. En 1953 tuvo
a quien poder amargar su propia revista.
Che Cicuta Su historia la conocemos por la plu-
te copás con los velorios ma de su creador. Lino cuenta que un
te mufás con los casorios día lo llamó el director de aquel vesper-
y al ver los pibes jugar tino «y me solicitó un personaje para el
Jorge Dragone es un músico de larga diario. Pero debía ser un tipo bien por-
trayectoria en el tango; nació en Gene- teño y sobre todo muy humano. Hacía
ral Villegas (Pcia. de Buenos Aires) en tiempo que deseaba dar forma en el pa-
1927. Cuando nacía Cicuta a principios pel a un espécimen muy nuestro que en-
de la década del cuarenta, Dragone in- contramos en todos lados: me refiero al
tegraba el trío de Antonio Sureda. Des- vivo, al oportunista... Ya dispuesto a
pués colaboró con distintas orquestas: darle vida hice una revisión de los per-
Edgardo Donato, Juan Sánchez Gorio, sonajes que en ese momento se publica-
Hugo Baralis, etc. Acompañó a Alberto ban en los diarios y comprobé que no
Castillo en su gira europea de 1954 y había ninguno con una sicología simi-
desde entonces prestó marco orquestal lar. Entonces me lancé con desbordante
a los más importantes cantores de pri- entusiasmo a reflejar en la historieta sus
merísima línea. Su obra más conocida aventuras».
es la milonga «Zapatito de raso». Tal fue el éxito de esta tira, que el
Otro gran personaje creado por Lino personaje fue llevado al cine en un re-
Palacio, es Avivato. Su aparición data cordado film que protagonizara Pepe
del 23 de septiembre de 1946 en las pá- Iglesias: «El zorro».
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Schneider cuyo título es «Don Fermín,
el roncador». Está inspirada por su-
puesto, en el personaje creado en 1925
por Dante Quinterno (el autor de «Pa-
toruzú») para la revista Mundo Argen-
tino. Precisamente a Quinterno y a la
Editorial Haynes, responsable de la
publicación, los autores dedicaron el
tema.
Don Fermín es en cierto modo la
contracara de todos los personajes si-
milares de su tiempo. Es un jefe de fa-
milia que, a la inversa del recordado
Pancho Talero por ejemplo, no está so-
metido a la voluntad de su mujer, sino
que ejerce su autoridad y su capricho
casi despóticamente; es el que verda-
deramente ronca en su casa. Con el
tiempo se fueron agregando otros per-
sonajes como la negra Timoteo, el ñato
Costa, su suegra Encarnación y Cons-
Avivato tiene su tango homónimo tantino, hasta la llegada de El Jefe, el
cuya letra y música pertenecen también maligno personaje responsable de las
a Lino Palacio. Fue editado por Ferma- tantas desventuras de nuestro héroe.
ta el 1 de septiembre de 1970 y uno de Posteriormente la tira cambió de nom-
los pasajes de su letra dice: bre, publicándose en la revista Patoru-
Sos un avivato zú como «Don Fierro».
¡qué le vas a hacer!
Estás en la ola Max y Carlitos
nunca hacés cola Entre las muchas curiosidades que
y sos el primero ofrece el tema de los tangos inspirados
en el marcador. en personajes reales, vale mencionar un
Sos siempre oportuno tango milonga firmado por D.F. Scloc-
sos fórmula uno co (Dominguito) titulado «Max y Carli-
y nunca ventaja tos» –obviamente Max Linder y Carli-
nadie te sacó. tos Chaplin– quienes también, alguna
Estás en el ruido vez, trascendieron el celuloide para vi-
seguís a las modas vir sus aventuras en los cuadritos de pa-
te las sabés todas pel. La pieza fue editada por Breyer
cada cual mejor. Hnos. y está dedicada al señor Jaime
Mas.
Don Fermín
M.S. Castagno y M.A.S. Leo firma- Los Kewpies
ron una ranchera editada por José Augusto Gentile, el inspirado autor
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Tangos de historieta
La historieta en Chile
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Resumen
Después de la llegada del gobierno militar las revistas de comics son usadas como herramienta
política editorial, estatal socialista anteriormente. Sólo los personajes cómicos se sobreponen a los
cambios económicos te la década y los aparatos de televisión comienzan a redefinir la clase de revis-
tas de comics que tendrán éxito. Esta situación engendrará el nuevo estilo para los argumentos de co-
mics en los años venideros.
Abstract
After the coming of the militar goverment the comics boooks are used as a political tool in the same
way the socialist publishing house previously had done. The comics characters however adapt them-
selves to the economic changes of the period and the television starts to determine the type of comic
books which will be sduccessful. This situation influences deeply the new style of the comics subjects
in the next years.
1977
«El pollo» de Hervi aparece en la mí-
tica revista Estadio y es el personaje que
remplaza al veterano «Cachupín» de Re-
nato Andrade (Nato). Hervi además se
hace cargo de la página «El humor» y
colabora en la revista deportiva hasta
1980, publicación que deja de editarse
en el no. 2043 (5/10/82). En este año
también sale la revista El Peque, de Edi-
torial Yakarta e Imprenta Minerva con
aparición quincenal y en formato tradi-
cional. El último número de la revista
fue el 11 (1977). De este año es el Suple- Figura 4: Con material extranjero en un co-
mienzo, el de «Delta 99», al final la revista co-
mento de Comics en el diario La Segun- bijó el trabajo de chilenos que mantuvieron la
da que aparece los viernes con persona- imagen del agente de cabellos de oro venido
jes de la editorial norteamericana Mar- del espacio tratando de seguir la estética de los
vel, como «Ghost Rider», «Red Sonya», hispanos que hicieron originalmente la serie.
El experimento no superó la treintena de edi-
«Tomb of Dracula» y «Daredevil». ciones.
Enero: Pepe Atenas, dibujante cola-
borador en el suplemento Icarito rem- Conejín» de Themo Lobos, quien ade-
plaza a Patricio Amengual en la revista más ilustraba secciones en la revista,
Ercilla. «Marti» de Néstor, «Patito» e «Icarito»
6 de abril: Icarito, suplemento se- –quien aparece como un niño alado lu-
manal del diario La Tercera inicia en el chador contra el crimen en el no. 532
no. 438 una nueva etapa manteniendo (17/1/79)– de Nelson Soto, «Paulina»
la idea de apoyo al joven estudiante con de Tom; «La gruta del tesoro» de Julio
materias afines a los programas escola- Berríos, «Sabe mucho» y «Mamerto»
res de la época. En esta revista no po- de Rodolfo Paulus, otro ilustrador de la
dían faltar los comics para entretener y revista junto con Mario Igor, René Po-
enseñar. Entre estos tenemos a «Martín blete, Santiago Peñailillo, Eduardo de
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Cristian Eric Díaz Castro
La Barra y Oscar Vega. En el no. 771 de 1978
Icarito comienza un interesante cómic En el diario La Tercera debuta una im-
de fantasía heroica, «Lokán el bárbaro» portante tira norteamericana que acom-
a quien el autor, el genial Themo Lo- paña a las que ya se venían publicando.
bos, lamenta no haber desarrollado más El listado es el siguiente: «Pepe Antárti-
porque sabe tenía potencial. El cómic co», acompañada de «Superhéroes», con
aparecía en una página completa y be- las aventuras de los personajes de DC
llamente coloreado y alcanza a aparecer Comics (Superman, Batman, Wonder
hasta que la revista se replantea como Woman, Flash, Rayo Negro, etc.), el
semanario monotemático en julio de «Fantasma», «Mandrake el mago» y
1984 a partir del no. 799. Paralelo a «Brick Bradford», las cuales a veces al-
«Lokán» se publica una página con las ternarían con «Olafo», tira que se viene
tiras de «Superhéroes», las mismas que publicando en las primeras páginas del
años antes aparecieran en el diario La periódico desde hace algunos años. La
Tercera, esta vez coloreadas. El dibu- apetecida página se editaría hasta 1984,
jante habitual sería Santiago Peñailillo. quedando sólo «Olafo» y «Pepe Antárti-
Agosto: Heidi TV, revista coeditada co» hasta la década del noventa. Tras de-
por Pincel y Carrousel Ltda. Las aven- jar de editarse la revista Mampato Themo
turas de la pequeña alemana se relacio- Lobos edita la revista Ogú publicada por
nan con la serie animada exhibida por Editorial Lord Cochrane. La revista en
Televisón Nacional de Chile y tienen colores logra aparición regular alcanzan-
origen extranjero. La impresión de la do ocho números. En ella se reditaban las
publicación se hace en los talleres de la aventuras de Mampato y de otros perso-
Editorial Gabriela Mistral. De apari- najes de Themo Lobos. Junto a esta revis-
ción quincenal la revista de 32 páginas ta se editó el primer Álbum Ogú que redi-
en colores alcanza 24 números. Algu- tó el encuentro del niño aventurero y el
nas de las revistas traían póster en las simpático cavernícola en la aventura que
páginas centrales. involucró a KiliKilis y Golagolas. La
19 de agosto: Tamakún, el Vengador idea del álbum sería retomada en 1986
Errante, revista que alcanza 48 núme- continuando la numeración y sería ante-
ros (19/9/78) con aparición semanal en cedente para la popular Cucalón. Este
formato pequeño con 24 páginas en año proliferan las revistas con material de
blanco y negro con las andanzas de este Editorial Marvel. Título de esta sindicali-
émulo del famoso Kalimán, cuya revis- zación por parte de Editorial Gabriela
ta está saliendo paralelamente a la ven- Mistral mediante Doce fue Ironman, con
ta. Las entretenidas historias compen- aparición mensual, que alcanza los 38
saban la simpleza en la gráfica. números. Al igual que los demás títulos
Septiembre: Aventuras de Heidi es Marvel la edición nacional alteraría bur-
otra coedición Pincel y Carrousel Ltda. damente portadas y páginas eliminando
con aventuras de la pequeña alpina, dis- varias y alterando los diálogos. De este
tintas a la trama televisiva y alcanza 43 año es Pluto, revista con material Disney
números. editada por Pincel en ediciones en colores
Diciembre: Condorito no. 63 en su de 32 páginas de aparición quincenal. Su
edición navideña. numeración se reinicia en 1982 al igual
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La historieta en Chile
que en los otros títulos Disney. Barraba-
ses, la popular revista de historietas de-
portivas de Guido Vallejos comienza su
tercera etapa y llega hasta el no. 22
(11/79). La revista manteniendo el for-
mato de 32 páginas en colores tendría
aparición irregular.
Enero: Colección Grandes Novelas
en Historietas, con material norteame-
ricano (Marvel Comics) y en 48 pági-
nas en colores alcanza 19 números, ter-
minando su edición en 1979. La revista
fue editada por Pincel e impresa por
Editorial Gabriela Mistral y tuvo apari-
ción quincenal.
Enero: El Oso Yogui hace su apari-
ción aprovechando la popularidad del
programa televisvo. La revista de 32
páginas en colores de Editorial Lord
Cochrane y con aparción quincenal lle-
ga hasta el no. 80 (1981).
15 de Marzo: «Los Picapiedras» de-
butan en revista propia debido al éxito
de la serie animada exhibida por Tele- Figura 5: El bastión del apoyo al escolar sufri-
visión Nacional. La revista editada por ría cambios de directorio luego de la muerte de
Eduardo Armstrong, su fundador. Así los cri-
Lord Cochrane y Doce tuvo aparición terios para los comics que la revista icluía y
quincenal de 32 páginas en colores y que mejoraban cada vez más a veces le aca-
con aparición quincenal alcanza 80 nú- rrearían problemas a los autores; y víctima de
meros (3/81). Dirigió la revista Ángela la irrupción de la televisión en los hogares la
revista moriría a comienzos de 1978.
Vegara. La revista además de comics
traía juegos y datos de interés.
Abril: La Guerra de las Galaxias, Junio: «Episodios históricos» de
revista en gran formato de 32 páginas Osbén en el suplemento juvenil Cami-
en colores que aprovecha el éxito de la nos es un cómic de pobre factura gráfi-
película «Star Wars». La serie fue de ca en un semanario de aparición irregu-
cuatro números de aparición quincenal lar y de muy baja calidad de impresión.
editada por Araucanos y Editorial Ga- 17 de septiembre: Pocas Pecas, su-
briela Mistral con licencia Marvel. plemento dominical destinado a los ni-
Junio: «Y», página viñeta de Carde- ños y jóvenes comienza una exitosa vi-
mil que comienza en la revista Ercilla da editorial a través de El Mercurio y
no. 2184 y se mantiene por varios años diarios afiliados. Tomando el nombre
mezclando un fondo muy detallado y de un personaje dibujado por Nato en El
realista con los personajes principales Peneca, el suplemento en colores quiso
estilizados y tortuosos. recuperar el vacío dejado ese año por
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Cristian Eric Díaz Castro
Mampato y mostrando las andanzas del número 83 (13/04/80). En lo nacional
personaje Pocas Pecas y sus amigos, destacaron «Michote y Pericón» y «Los
siempre contadas a modo de cuento y cuentos del abuelo Chambónez» de
relacionadas con el tema del suplemen- Themo Lobos, material publicado en El
to, el cual comenzaba en portada con Peneca; «La isla misteriosa», adapta-
relatos de Ana María Guiraldes e ilus- ción libre de Luís Ruiz Tagle a la obra
traciones de su hermano Ricardo, cuyo de Julio Verne que comienza en el no.
tema principal era tratado en las pági- 51 (2/9/79) y finaliza en el 61
nas centrales del semanario con texto (11/11/79); «Los misterios de la jungla
ameno y buenas ilustraciones, constitu- negra», adaptación a la obra de Emilio
yéndose en una buena ayuda para el es- Salgari por Fernando Miranda desde el
colar cautivó a miles de niños y jóve- no. 63 (25/11/79) hasta el no. 81
nes. Casi todas las temáticas posibles (30/3/80), «Coco y Caco» en las pági-
fueron tratadas y el cómic no escapó a nas centrales por Néstor en el no. 72
ello. Así, en el no. 9 se resumía la «His- (27/1/80), personajes que reaparecerían
toria del comic» (claramente redactada en el no. 126 (1/2/81) como cuadernillo
del libro «El arte del comic» de Edito- plegable. Se destaca el hecho de que el
rial Pala) y Oskar Vega enseñaba con no. 79 es un especial sobre los dibujos
sus duendecillos a crear una historieta animados con una nota ilustrada por
paso a paso. En otro número la temática Néstor en donde la revista llama a con-
fueron los superhéroes de historieta curso a los lectores. Siguiendo con los
donde los dibujos los puso Mario Igor. comics estuvieron «La campana de los
Secciones de esparcimiento también muertos» que comienza en el no. 98
fueron incluidas como juegos con da- (27/7/80) de Luís Ruíz Tagle, cómic
dos y fichas (impresos a lo largo y an- que dura hasta el 101 (17/8/80) número
cho de las tapas de la revista o bien para en que se muestra a los ganadores del
ser recortados de las mismas) adivinan- concurso de animación donde el mate-
zas, recetas de cocina, trabalenguas, rial fue revisado por gente de Grafilms
una sección de correo de los lectores, en donde está Enrique Bustamante,
biografías de artistas famosos del mo- creador del angelito de Canal 13 y «Un
mento y comics. A través de los 200 nú- amigo en su camino». Retomando los
meros que vieron la luz, historietas ex- especiales el no. 53 es el aniversario de
tranjeras y nacionales engalanaron el la revista y se presenta la galería de per-
semanario: «Asterix y Obelix» que se sonajes, cómo y por qué de Pocas Pe-
publicarían hasta el no. 50, «Lorenzo y cas, ficha de los ilustradores del sema-
Pepita», «Ratón Mickey», «Pato Do- nario, etc. Volviendo a los comics estu-
nald» y «Los Picapiedras», fueron al- vieron «Los Cocondritos» de Pablo
gunas de las historietas sindicalizadas Castro en el no. 106 (21/9/80) la prime-
desde un comienzo que amenizaron Po- ra de cuatro apariciones. En esta edi-
cas Pecas, que se iban alternando hasta ción aparece una encuesta para evaluar
que terminó de editarse la revista. Más la revista. «Malón» de Fernando Mi-
adelante se sumaría «Hulk, el hombre randa comienza en el no. 121 (4/1/81).
increíble» que aparecería en tres sagas La historia tiene un marco histórico si-
desarrolladas por entregas a partir del tuando el período tras la muerte del Go-
148 REVISTA LATINOAMERICANA DE ESTUDIOS SOBRE LA HISTORIETA
La historieta en Chile
bernador Guill y Gonzaga en Chile. El crisis económica y social, condiciones
cómic finaliza en el no. 127, número en que caricaturizan la situación chilena
que se regala un cuadernillo plegable de de ese tiempo.
los «Cocondritos». El mismo formato 19 de diciembre: El Hombre de la
se usa para el «Hombre mosca» de Nés- Atlántida bajo el sello de Éxitos de la
tor en el no. 135 (12/4/81). Otro cómic TV Hanna Barbera fue una revista con
histórico fue «1820» de Francisco Mi- la adaptación al cómic de la serie televi-
randa que comienza en el no. 160 siva protagonizada por Patrick Duffy
(4/10/81) y dura hasta el 175 donde sale encarnando a Mark Harris, nombre
Pulpito Pérez de Néstor también for- asignado al último habitante del conti-
mando un cuadernillo plegando las pá- nente perdido por los científicos que le
ginas centrales. El suplemento también encontaron y ahora utilizan para la ex-
publicaba cuentos en forma de cuader- ploración submarina. La revista de 32
nillo con ilustraciones de Mario Igor páginas en colores y de aparición quin-
quien se lucía con sus acuarelas y quien cenal fue publicada por Editorial Lord
mereció una entrevista en el no. 54 Cochrane en acuerdo con Doce Ltda.
(23/9/79). Otros ilustradores del sema- La edición alteraba el material original
nario fueron Patricio Badinella con su cambiando y elimando páginas además
aerógrafo, Loren con sus tiras humorís- de trastocar diálogos. Con dibujos de
ticas, Manuel Cárdenas, Ana María Frank Robbins la revista sólo vió cinco
Folch, Héctor Carrasco y Juan Cano. La números en los quioscos y albergó jue-
revista que alcanzó popularidad en bre- gos en los últimos tres.
ve tiempo sirvió de vínculo para los jó- Diciembre: Conan el Bárbaro es
venes que se contactaban a través de una revista que publica material nortea-
ella y colaboraban con dibujos, poesías mericano de la editorial Marvel. En una
o recetas de cocina. Diversas activida- edición de 32 páginas en colores sufre
des y concursos organizó el semanario los males de la edición nacional al ser el
como por ejemplo el envío de mensajes contenido original retocado, a veces
en botella con la colaboración de la burdamente, cercenado en todos los ca-
Armada de Chile a comienzos de 1982, sos para que quepan dos historias por
avant premières, adquisición de masco- número, junto con presentar errores de
tas o concursos de dibujos e inventos. compaginación, así como las portadas
Hacia 1982 la revista decayó en popula- muchas veces no coinciden con la his-
ridad y la crisis económica que azotó toria impresa. Editada por Editorial Ga-
ese año al país terminó con la interesan- briela Mistral en conjunto con Doce
te publicación que alcanzó el no. 199 Ltda. la popular revista alcanza 38 nú-
como el último (4/7/82). meros teniendo las aventuras del perso-
Noviembre: Lukas expone en San- naje creado por Robert Erwin Howard
tiago en la sala Petite Galerie Turina. aparición quincenal.
9 de noviembre: «Supercifuentes el
justiciero» de Hervi debuta en el no. 2 1979
de la revista La Bicicleta. El personaje «La guerra del Pacífico», cómic con-
parodiando a Supermán se muestra co- memorando los 100 años de la guerra
mo un super ser envuelto en medio de la del Pacífico, de Azarías Muñoz, se pu-
vol. 3, no. 11 149
Cristian Eric Díaz Castro
Figura 6: Otro ejemplo de las revistas de corta vida. Con sólo un numero el pasquín cobijó un có-
mic denuncia en un tiempo en que abundaban las listas negras contra algunos creadores.
blica diariamente en Las Últimas Noti- ma. Tambíen aparecen las historias al-
cias. Condorito deja de fumar. Ese ciga- ternativas en donde los personjes vi-
rrillo a medio terminar desaparece al de- ven sus chascarros en épocas pasadas
jar Pepo ese nefasto vicio. En este año al igual como se hacía en la televisión.
fallece el dibujante argentino Oski. El Se editaría por casi un año en formato de
trasandino avecindado en Chile había 32 páginas en colores y dibujarían en
nacido en 1914. La revista Japening con ella Hervi y Manuel Cárdenas. Saval
Ja hace su aparición debido al éxito del (Samuel Valenzuela Yuraidini) debuta
progama humorístico de Televisón Na- en el diario Las Últimas Noticias. Ade-
cional. En la publicación se caricaturi- más de ser caricaturista se destaca por
zan a los actores y espacios del progra- ser un reconocido pintor dedicado a la
150 REVISTA LATINOAMERICANA DE ESTUDIOS SOBRE LA HISTORIETA
La historieta en Chile
abstracción geométrica. Marco, de los bárbaro y el hombre de hierro. Conan el
Apeninos a los Andes es otra revista con bárbaro reaparece en formato magazi-
las historietas basadas en la serie anima- ne en revistas de 64 páginas en blanco y
da exhibida en nuestro país por Canal 13 negro y alcanza los siete números su-
de la Universidad Católica de Chile que friendo la misma suerte de la edición en
aparece este año. En un formato peque- colores con retoques y mutilaciones so-
ño y en colores la revista de aparición bre el material sacado de la edición nor-
quincenal llega al no. 21 durante el mis- teamericana de «Savage Sword of Co-
mo año. La publicación estuvo a cargo nan». Condorito en estas fechas es edi-
de Editorial Pincel y la impresión, de tado por Pincel y Editorial Lord Coch-
Editorial Antártica, siendo el material rane seis veces al año al igual que du-
gráfico, la historieta, importado. Le rante 1981.
acompaña a esta revista Las Emocionan- 6 de enero: Suplemento de Historietas
tes Aventuras de Marco, otra publica- del diario La Tercera aparece los domin-
ción con el personaje popularizado en la gos publicando comics de calidad, espe-
serie de dibujos animados con guiones cialmente los de factura nacional. En el
distintos al de la trama exhibida en tele- material extranjero que poco a poco se
visión. La revista en colores editada por fue apoderando del suplemento estaban:
Pincel alcanza 25 números durante el «Popeye», «Príncipe Valiente», «Pillín»,
año apareciendo semanalmente. «Henry», «Maldades de dos pilluelos» y
«Daniel el travieso». En lo nacional esta-
1980 ban: «Alaraco», «Máximo Chambónez»,
En la prensa diaria se publican tiras «Pimpín el aventurero» (inspirado en
tales como: «Ripley», «Pupi» (Carlos «Quintín» de El Peneca según confiesa el
Miranda), «Roldán el temerario» autor) y «Ferrilo», todos de Themo Lo-
(«Flash Gordon»), «Mickey», «Dick el bos; «Waso Ramón» (que en el no. 54
artillero», «Rip Kirby», «La naturaleza [11/1/81] edición aniversario aparece en
es así» en Las Últimas Noticias. Y La dos páginas del suplemento); «Quevedo
Estrella tiene el suplemento de chistes y Paquita» de Vicar; «Condorito» de Pe-
pícaros Caín, que se edita sólo un año a po; «Icarito», «Las aventuras del señor
manera de anuario. «Pato González» Quinn», «Nick Colt», «Los Pimienta y
debuta en la revista Mis Hijos este año. sus problemas», y «Zape el mago» de
Debido a la exhibición de series televi- Nelson Soto ; «Cuentos de Nacha» y «Un
sivas, personajes de editorial Marvel cuento chilote» de Rodolfo Paulus, «Cár-
son publicados en revista propia por toriz y Sigfrido» de Mario Igor, «Tolák»,
Editorial Gabriela Mistral en convenio «La leyenda de Taori», «La ciudad de los
con Doce Ltd. Siguiendo la iniciativa Césares», «Yansihuara y Hianasirhue»
de dos años atrás al Hombre de Hierro de Julio Berríos, «El pirata» de Manuel
se le suman Hulk que alcanza 14 núme- Cárdenas; Chatarra de Oscar Vega ; El
ros durante el año; Spiderman también Paso del Diablo y Raymond Kill de Artu-
con aparición quincenal y que alcanza ro del Castillo; «El último vuelo del
como último número el 15 durante el Phoenix» de Francesco, una obra iniciáti-
mismo año. En lo técnico sufrieron las ca con los problemas del contacto con la
mismas atrocidades que las revistas del Tierra de Antar y Adonai, que comienza
vol. 3, no. 11 151
Cristian Eric Díaz Castro
a publicarse en el no. 42 del suplemento; legendarios de Chile» de Juan Francis-
«La patota» de Bratesko; «Tarzanio» de co Jara y «Panchito» de R. Vásquez.
Tom; «Axo» de Máximo Carvajal, serie Carlos Sotomayor –Carso– colaboró
que debuta en el no. 34 (24/8/80) y que con ilustraciones. Comics extranjeros
tendrá dos sagas más, «Peregrinaje de incluidos en el semanario fueron «Ra-
René Poblete», excelente historia post banitos» («Peanuts»), «Lalo y Lola» y
holocausto nuclear que comienza en el «Mañungo» («Ferd’nand»). El útil su-
no. 60 (22/2/81). Con algunas mermas en plemento alcanzaría como último nú-
el contenido la genial publicación segui- mero el 194 (15/11/83).
ría publicándose ahora con cuatro pági- Julio: Dumbo Historias fue otra re-
nas a partir de 1983 hasta 1984 superando vista con los personajes Disney en edi-
los 200 números publicando sólo «Alara- ción conjunta de Editorial Tucumán y
co», el «Waso Ramón» y algunas tiras Pincel e impresa por Editorial Gabriela
importadas. Mistral. La revista a color y en formato
Enero: Lo Mejor de Lukas, suple- tradicional alcanzó 20 números hasta
mento recopilatorio de los trabajos para junio de 1982.
El Mercurio y los periódicos subsidia- 9 de julio: Jorge Délano Fredericks (Co-
rios, comienza su aparición anual, siem- ke) fallece tras una vida llena de logros.
pre en este mes, recogiendo lo mejor de Agosto: Abismo Negro, revista a co-
la producción del destacado dibujante lor y en formato tradicional con la
durante el año anterior. El preciado su- adaptación del largometraje de cien-
plemento se publicaría hasta 1987. cia-ficción de la Compañía Walt Dis-
4 de marzo: Pequeña Biblioteca, su- ney que se edita en dos números el
plemento de ayuda escolar del diario mismo mes. Fue otra edición conjunta
Las Últimas Noticias es relanzado y co- de Editorial Tucumán y Pincel. La im-
bija en sus páginas más comics que en presión estuvo a cargo de Editorial Ga-
su etapa anterior bajo la dirección de briela Mistral.
Luís Cerna. Material extranjero antes Agosto: Super Tío Rico, edición con-
del cambio fueron «Lalo y Lola» («His junta de Editorial Pincel y Editorial Tu-
and Lois» de Mort Walter), «Benitín y cumán de Argentina alcanza 19 núme-
Eneas» («Muttt and Jeff»), «Rabani- ros (8/85). Al igual que otros títulos
tos» («Peanuts»), «Disco mundo» de Disney los números 14 al 16 se editaron
Stan Drake y Brendan Boyd con las es- en Colombia y el 17 no vió la luz.
trellas del rock del momento, «Mañun- Diciembre: Don Donald, edición
go» («Ferd’nand»), «Beto el recluta» conjunta de Editorial Pincel y Editorial
(«Beetle Baley»), «Wini Pu» («Winnie Tucumán de Argentina llega hasta el no.
the Poo»), pósters de los personajes de 19 (7/85). La revista tuvo un formato
las series televisivas como Marco y irregular y los números 12 al 16 se publi-
Mako, la sirena enamorada. Comics can en Colombia. El no. 17 no se editó.
que desfilaron por las páginas de este Diciembre: Super Tribilín alcanza
semanario tras el giro editorial fueron: 18 números en una edición conjunta de
«La Pandilla» de Wido que de dibujos Editorial Pincel y Editorial Tucumán.
pasaría a mostrar fotografias de niños Los números 14, 15 y 16 se editaron en
representando los guiones, «Pioneros Colombia y el 17 no se publicó.
152 REVISTA LATINOAMERICANA DE ESTUDIOS SOBRE LA HISTORIETA
CARICATOGRAFÍA
Resumen
Dentro de su propuesta de construcción de un nuevo paradigma de la caricatura, el autor nos en-
trega una revisión de la historia de la caricatografía en Colombia, a partir de la definición de seis hi-
tos que denomina: precursores, pioneros, clásicos, innovadores, asociados e historietistas, y desarrolla
las notas características del género de caricatografía política y sus más representativos cultores en
Colombia.
Abstract
Within his proposal of a caricature new paradigm construction, the author supplies us a revision
of the caricatography history in Columbia, starting from the definition of six steps that he names:
precursors, pioneers, classics, innovators, various and comics authors and develops the characteris-
tic notes of the political caricatography and of its most representative practitioners in Columbia.
Dario Mogno
Investigador, Milán, Italia
Resumen
En una entrevista la reconstrucción de la vida profesional y de los fundamentales aportes artísti-
cos, organizativos y didácticos de uno de los más importantes protagonistas de la historia de la histo-
rieta cubana desde los últimos años de la dictadura batistiana hasta hoy.
Abstract
In an interview the reconstruction of the professional life and of fundamental artistic, organizatio-
nal and didactic contributions of one of the most important personalities of the Cuban comics history
from the last few years of Batista dictatorship to the present time.
Figura 1: Tira de «Pucho y sus perrerías» (guión de Marcos Behmaras) publicada en el número de
febrero de 1956 de Mella.
el magazine no sólo en dos, sino en cua- y todo era de su imaginación, pero esa
tro colores. presentación era tan efectiva, que mu-
Estaba Marcos Behmaras en el equi- cha gente lo escuchaba a pesar de la
po de dirección, como uno de los que competencia aplastante de RHC Cade-
proyectaba y redactaba el Mella. Con él na Azul y, sobre todo, la CMQ. Él fue
hice las historietas «Luis y sus amigos» levantando presión y escribió para la te-
y «Pucho y sus perrerías». Marcos Beh- levisión espacios como «Tensión», en
maras era un compañero sumamente ta- el Canal 6 y los libretos de «Chicharito
lentoso, militante de la Juventud, al que y Sopeira». Para este programa fue con-
le apasionaban el teatro, las actividades tratado personalmente por Amadeo Bar-
culturales, la radio. Quiso ser actor en la letta, que lo llamó a su oficina, y Mar-
Mil Diez, pero parece que no sirvió. cos fue con su representante Luis Más
Bueno, entonces empezó a escribir, de- Martín, que era un dirigente de la Ju-
mostró que él podía hacer buenos libre- ventud Socialista y fundador también
tos para la radio. También participó muy del magazine Mella. Era un compañero
activamente en la sociedad cultural Nues- muy capaz políticamente y con una va-
tro Tiempo, que era una organización lentía a toda prueba; por supuesto, Luis
en la que participaban muchos intelec- y Marcos eran perfectamente conoci-
tuales, artistas y músicos que estaban, dos como comunistas, pero el talento de
por supuesto, muy preocupados por el Marcos era tan grande que Barletta ne-
rumbo político de Cuba bajo la tiranía cesitaba contratarlo. Y así fue que, gra-
de Batista. Marcos ya en esa época era cias a la intervención de Más Martín,
muy conocido en la radio y en la televi- lograron duplicar la primera oferta de
sión por sus éxitos como escritor. Por Barletta y mejorar así las finanzas del
ejemplo, recuerdo la serie que se tras- Partido, puesto que Marcos entregaba
mitía por Radio Progreso llamada «Hé- la mayor parte del dinero a la organiza-
roes de la justicia». La presentación de ción. El recibía lo necesario para man-
cada episodio decía que eran casos sen- tener el estándar de vida de un profesio-
sacionales extraídos de los archivos se- nal, que pudiera vivir con dignidad. Aho-
cretos del FBI, la Sûreté, Scotland Yard..., ra sí, él aportaba la mayor parte de sus
vol. 3, no. 11 181
Dario Mogno
Figura 2: Página de «Pucho y sus perrerías» (guión de Marcos Behmaras) publicada en el número
de julio de 1956 de Mella.
Figura 3: Página de «Pucho y sus perrerías» (guión de Marcos Behmaras) publicada en el número
de septiembre de 1956 de Mella. Suplemento Gráfico.
Unos meses después, pasamos a un ta- por un lado y una tinta por el otro lado.
ller que nos entregaba cuatro colores «Supertiñosa» iba en la primera página,
vol. 3, no. 11 185
Dario Mogno
Figura 4: Página de «Pucho y sus perrerías» (guión de Marcos Behmaras) publicada en el número
de julio de 1957 de Mella. Suplemento Gráfico.
después venía una serie de personajes dibujos de Ubaldo Ceballos; «Marco, el
como «Matojo» de Lillo; «Juan Mon- gladiador» con guiones de Víctor Ca-
tes», con textos de Norberto Fuentes y saus y dibujos de Pedro Martín, «Lucas
186 REVISTA LATINOAMERICANA DE ESTUDIOS SOBRE LA HISTORIETA
Dibujando por la revolución
y Silvio» escrito y dibujado por el sor- sada, Luis Ruiz, Juan Ayús, Padronci-
domudo Juan José López, un catalán to... y yo. Después se incorporó Hernán
genial, «Kachibachi» de Padroncito... H, con su «Gugulandia» que se publica-
Muy joven Silvio Rodríguez escribía y ba en el periódico Revolución, en un su-
dibujaba «El hueco, una historieta muy plemento de historietas que editaba el
profunda»; «Tere y Cari» de Wilson. Y artista de la guerrilla en la Sierra Maes-
Roberto Alfonso, que hizo tantas histo- tra, Santiago Armada, al que todos co-
rietas que es difícil recordar, pero siem- nocíamos por Chago. Al desaparecer el
pre sobresalientes, como «Un hombre diario Revolución, los «gugus» encon-
de verdad», «Naoh» y las muchas pági- traron espacio en El Sable.
nas dedicadas a la historia de Cuba. Pa- El Sable, dirigido por Marcos Beh-
saron por Mella muchos compañeros maras, tiene una historia muy breve,
como Luis Raúl Pérez, nuestro especia- que comienza en octubre de 1965 y du-
lista en colores. Él, valiéndose de tinta ró hasta su muerte, en noviembre de
china y varias cartulinas, lograba hacer 1966. En ese año, Marcos creó muchísi-
separaciones de colores muy económi- mas cosas, tantas que es difícil recor-
cas para el proceso de reproducción... darlas. Si me remito a la primera edi-
En esa época no había computadoras. ción, me viene a la mente una historieta
El suplemento de historietas duró 94 escrita por él sobre un matrimonio que
ediciones. Se independizó un poco del se va a Estados Unidos en busca de un
semanario. Llegamos a conocer que mu- paraíso, que van a ver cosas de altura,
chas personas, sobre todo muchachos, cosa que logra el marido... al tener que
compraban el Mella y se quedaban con trabajar de limpiaventanas de altos edi-
los muñequitos. Eso preocupó a la UJC. ficios. Muchos de sus chistes enrique-
Aunque nuestras historietas tenían car- cieron el humorismo revolucionario, por-
ga política, determinaron que el Mella que penetraban en la realidad nortea-
renunciara al suplemento gráfico e in- mericana y sus contradicciones; porque
corporara algunas historietas al sema- marchaban para allá los técnicos, los
nario. La medida fue consultada al com- médicos, toda esa gente que era atraída
pañero Isidoro Malmierca, anterior di- en ese momento y después chocaban
rector del Mella, quién indicó que se tu- con la dura realidad. Desgraciadamen-
viera en cuenta que eran los únicos mu- te, Marcos y dos compañeros más pere-
ñequitos en ese momento. Eso no duró cieron en las montañas de Oriente, cuan-
mucho tiempo porque vino la fusión de do la crecida de un río los sorprendió.
la prensa plana y Mella se unió al perió- Seguimos trabajando en El Sable has-
dico La Tarde, para crear el diario Ju- ta que se agotó internamente, y dio paso
ventud Rebelde. Y ya en Juventud Re- a una nueva publicación, La Chicharra,
belde, al mes de creado, el director vio que duró muy poco tiempo, hasta que
la necesidad de publicar un suplemento surgió el DDT. En el DDT continué di-
humorístico propio para la juventud. bujando las historietas de «Pucho» con
Entonces llamaron a Marcos Behmaras, guiones de Agustín Urra.
que fundó el semanario El Sable. Mar- En 1973 me trasladé a la Escuela Na-
cos dirige un equipo muy fuerte artística- cional de Artes, en Cubanacán, donde
mente, con dibujantes como José Luis Po- estuve un par de años. En ese tiempo
vol. 3, no. 11 187
Dario Mogno
colaboraba con la revista Bohemia ilus- posible dar espacio. Pero hay muchos
trando temas internacionales de Fulvio guionistas y dibujantes con posibilida-
Fuentes y la sección «En Zafarrancho», des de situar a Cuba muy cerca de la
de Mario Kuchilán. Después, en 1978, vanguardia de la historieta mundial.
me incorporé al semanario infantil Pio- Lamentablemente la economía del país
nero y retomé la historieta y la ilustra- no lo permite, pero hay que reconocer
ción de relatos y artículos para niños. el esfuerzo que hizo la Editorial Pablo
Al comienzo de la Editorial Abril, crea- de la Torriente.
da por la Unión de Jóvenes Comunis- Volvamos al Mella...
tas, me ubican en la dirección artística Cuando Mella adopta el formato se-
de la naciente revista Zunzún en la que manal, se decide que lo acompañe un
continué escribiendo y dibujando la his- suplemento de historietas. El director
torieta «Cucho», un perrito cósmico, y del Mella me da la tarea de organizar y
algunas otras como las que escribían dirigir el suplemento. Ya habíamos ve-
Anisia Miranda y Froilán Escobar. nido trabajando con Norberto Fuentes,
Después pasé unos diez años en el se- que se iniciaba como escritor humorís-
manario Pionero, hasta que fue suprimi- tico y reportero. Al principio no nos lle-
do al principio del período especial. En vábamos muy bien porque él me traía
1990 comencé como caricaturista del guiones que yo no le aprobaba y, un po-
periódico Granma. En este importante co humorísticamente nos fajábamos, y
diario de la revolución he publicado al- le decía: «Eso no sirve, Norberto, te voy
gunas tiras cómicas, no páginas de histo- a estrangular». En esa época éramos
rietas, porque no son de interés editorial, muy jóvenes y, además, nuestro estilo,
y ahora mucho menos con el poco espa- las relaciones de trabajo eran así, muy
cio de un tabloide de ocho páginas. humorísticas.
En la etapa de Ediciones en Colores Buscando jóvenes talentos acudimos
hice los dibujos para una historieta ba- a la escuela Diego Rivera, que estaba en
sada en el programa «San Nicolás del la calle Reina, en cuyo local había fun-
Peladero», durante un año, y después cionado por muchos años la escuela ane-
algunas páginas para la revista Fantás- xa a la Academia San Alejandro, donde
ticos, con historietas de ciencia ficción. se formaban los escultores y pintores.
Cuando la Editorial Pablo de la To- La escuela anexa había cambiado y lo
rriente decidió hacer Cómicos, su pri- que enseñaban era algo más práctico,
mera revista de historietas, colaboré des- como el dibujo publicitario y la ilustra-
de su primera edición con los persona- ción, el diseño gráfico. Uno de los esco-
jes Cucho, Supertiñosa, Tiño, Botark y gidos fue el diseñador Ángel González,
otros, todos en una sola historieta en la que continuó su carrera y hoy pertenece
que Cucho era el personaje central, gra- al diario Juventud Rebelde. También se
cias a la ciencia ficción humorística. Al unió a nuestro grupo un joven proce-
resurgir así la historieta, nos dimos dente de Cárdenas, ya muy profesional.
cuenta de las grandes posibilidades que Me refiero a Padroncito, que trabajaba
tiene el género en Cuba, por la abun- en el departamento de Animación del
dancia de talentos jóvenes además de ICRT (Instituto Cubano de Radio y Te-
los más experimentados, a los que no es levisión) dirigido por Lillo, también his-
188 REVISTA LATINOAMERICANA DE ESTUDIOS SOBRE LA HISTORIETA
Dibujando por la revolución
torietista y creador de «Matojo», perso- de mantener con calidad las ocho pági-
naje muy popular durante muchos años. nas semanales de historietas que reque-
Se unieron además al Mella el genial ría el suplemento, con colores y todo.
Juan José López ... y Wilson, el creador Posteriormente se incorporó Luis Ruiz,
de las famosas «Criollitas». Ellos y otros que salió de las Fuerzas Armadas, y que
más eran un equipo muy fuerte, capaz se desarrolló como un dibujante muy
vol. 3, no. 11 189
Dario Mogno
Figura 6: Una página de «La gloria que se ha vivido» (guión de Olga Marta Pérez), publicada en
1990 por la Editorial Capitán San Luis.
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