La docencia para la creación artística. Una visión a través del Grabado. Concha Sáez del Álamo.

3.3.1.- Técnicas y tratamientos de imagen asociados a los elementos de

construcción de la imagen bidimensional

Posibles clasificaciones

Denominamos “técnicas” a los procedimientos propios para convertir un soporte

en matriz o soporte permanente: son aquellos procedimientos que implican una serie de
etapas en su procesado y que habitualmente se incluyen en los tratados y libros sobre
técnicas.

Pero también existen otras acciones de tratamiento que podemos realizar en el

medio gráfico, precisamente por las peculiaridades instrumentales de este medio y por su
propia fenomenología , que hemos denominado “tratamientos de imagen”, puesto que
también están estrechamente vinculados a cuestiones de lenguaje de representación con el
grabado: desde la acción de superponer, estratificar, secuenciar, deconstruir, cortar,
horadar, yuxtaponer, descolocar, sobreimprimir, transformar o reelaborar; o bien desde la
propia consideración del color, superficie y bordes del papel de impresión; hasta el uso de
la mácula y de la contraprueba, o la disposición espacial en formato multipartito entre otras,
no constituyen técnicas como tal, pero son acciones significativas e instrumentos de
tratamiento que pueden determinar sustancialmente la configuración final de la imagen y
así los clasificamos en bloques asociados a los elementos de construcción de la 2ª esfera.

Cada uno de estos bloques que vienen a continuación es explicado

convenientemente a lo largo del curso, tanto en las exposiciones teóricas generales como
para las aplicaciones en los ejercicios concretos, así como para asesorar personalmente a
cada estudiante sobre las posibles maniobras con la imagen en relación también con el
concepto temático que se esté planteando (1ª esfera).

El estudiante dispone además del “Manual de técnicas y tratamientos de imagen”

donde están desarrollados la mayoría de procesos y acciones con los materiales que se
exponen en el cuadro gráfico que viene a continuación.
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ELEMENTOS DE TÉCNICAS Y TRATAMIENTOS DE IMAGEN

CONSTRUCCIÓN EN GRABADO Y XILOGRAFÍA
1.- LAS CUALIDADES - Superposición. Yuxtaposición. Contraposición (izquierda – derecha: contraprueba).
DEL ESPACIO Descolocación (arriba-abajo; izquierda-derecha)
COMPOSITIVO. EL - Ensamblados. Taladrados. Cortados especiales. Proceso de “plancha perdida”.
ESPACIO-FORMATO - Secuenciar, Repetir, Multiplicar, Deconstruir, Fragmentar: el formato multipartito
- Sobreimpresión: estratificación (de planos o formas, de colores, etc) Los reprocesados.
- Contornos especiales: los bordes del papel; los bordes del soporte – matriz (contornos
irregulares, distorsionados, blandos, etc.)
- Gran formato – pequeño formato de papel (maximizar – minimizar el espacio final de la obra)

2.- LAS CUALIDADES - Tratamientos con línea caligráfica tonal: barniz blando; cerograbado; manera negra; punta
DE LAS FORMAS seca.
- Tratamientos con línea caligráfica regular; buril; aguafuerte: azúcar a la pluma; aceite
esgrafiado: masilla de poliéster esgrafiada; xilografía a gubia o buril.
- Tratamientos con mancha tonal – modular: grabado al aceite; carborundo modular;
alcograbado; aguatinta con ácido lavado.
- Tratamientos con mancha regular – plana: grabado al azúcar; grabado al aguatinta; carborundo
proceso general; xilografía en masa.
- Tratamientos y técnicas combinadas (sobeimpresión; reprocesados)
- CORTAR: el soporte-matriz como protagonista, el contorno de la matriz como icono –
forma.
3.- LAS CUALIDADES - Grabado a la manera negra. Aguafuerte. Aguatinta. Xilografía en camafeo. Reservas en
DE LA LUZ negativo.
- Recurso de estampación en negativo.
- Contraprueba y mácula.
- Mordidos con reservas. Remordidos. Reprocesados. Bruñidos
- Sobreimpresión y transparencias. Sobreimpresión y claroscuro.
- Tintas opacas – tintas transparentes.
- El color, tono e intensidad lumínica del papel final de impresión: Encolado general o parcial
de papel en la estampa final.
- Recurso de entintado talla-relieve. Recurso de sobreimpresión desplazada.
4.- LAS CUALIDADES - Recursos de estampación a color: con sobreimpresión; con yuxtaposición; encolados de color;
DEL COLOR recurso de entintado talla – relieve.
- El color del papel de impresión. La luminosidad del papel: la tinta transparente.
- Técnicas específicas de color: zieglerografía; carborundo con soportes transparentes; xilografía
a color; alcograbado; aguatinta con lavabos de ácido.
- Contraprueba y mácula.
- Coloreados posteriores en la estampa: aerografiados, estarcidos, inyectados, aplicaciones
directas.
5.- LAS CUALIDADES - La huella dejada por la plancha impresa: Sistemas aditivos y grabado matérico. Collagraph.
DE LA SUPERFICIE Grabado gofrado. Xilografía y linograbado. Carborundo con grano grueso. Grafismo metálico
TEXTURAL y grafiescultura. Gypsografia; Epoxy – Araldit. Soportes plásticos (acetato, plexiglas,
termoplástico). Cello cut. Mordidos escalonados y en relieve. Soportes tallados a escoplo.
Soldadura. Sistemas de moldes y gofrados. Arenografía. Grabado objetual. Planchas cortadas
(puzzles). Objetos encontrados. Impresión en seco.
- Las cualidades texturales del papel de impresión.
- Las impresiones de texturas y ornamentos gráficos con barniz blando.
- Recurso de sobreimpresión desplazada (alto-relieve). Recurso de entintado talla-relieve.

6.- LAS CUALIDADES 1. ELEMENTOS DE ORIGEN FOTOGRÁFICO O DIGITAL

DE LAS - Sistemas de reporte – transferencia (Proceso de Stock-Gum). Fotograbado y plancha sensible.
ESTRUCTURAS Encolados directos de fotocopia o imagen digital (sobreimpresión). Soporte papel final
MIXTAS previamente impreso o intervenido con imagen fotográfica ó digital.
2. MESTIZAJE DE MATERIALES (MULTIMATERIALIDAD)
- Recursos especiales de estampación. Cosidos, encolados, coloreados.
- Soportes especiales de estampación (material gráfico, papel pintado, pieles, tejidos, láminas de
metal, etc.).
- Sobreimpresión sobre imágenes directas: dibujo, prensa, fotocopias, fotografía, infografía.
- Monotipos directos, collages y estarcidos de sustancias.
- Estampas sobre soportes transparentes para iluminar.
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3.3.2.- Caracteres y rasgos específicos de las técnicas

Poéticas y cualidades de expresión gráfica como método de estimulación

En este apartado vamos a hacer un breve recorrido por varias técnicas de grabado y
xilografía, recorrido basado en la fenomenología de las propias técnicas, intentando
describir qué caracteres de estructura y tratamiento y qué atributos de expresión poseen
cada una de ellas a la hora de aplicar sus resultados a determinados enfoques temáticos o
significativos en la obra.

Estas descripciones, desde mi modo particular de entenderlas, quieren ser un

método de estimulación para el estudiante referido más directamente a la 3ª esfera, ya que
“La lista de Roukes” va dirigida más específicamente a la relación entre 1ª y 2ª esfera de
desarrollo de la imagen.

Como el desglose de técnicas es bastante amplio, hemos establecido dos grandes

bloques de configuraciones gráficas: la línea y la mancha.

1.-PROCESOS DONDE LA LÍNEA ADQUIERE PROTAGONISMO

Grabado a la punta seca

La estructura natural de la línea posee un aspecto quebradizo y a la vez

aterciopelado y vaporoso, con modulaciones tonales y variación de grosor y matiz en su
recorrido. Único útil de dibujo.

El tratamiento que permite no posee una gran agilidad de trazado (salvo si se

emplea punta de diamante), pero posee un particular poder expresivo debido a la
discontinuidad y oscilaciones del trazo, así como al extraordinario y significativo efecto de
las barbas en su contorno. Alta definición descriptiva en detalles y modulaciones tonales,
con posibilidad de solución de masa oscura realmente intensa y profunda.

El tratamiento de trazo sugiere tosquedad, rigidez severa y austera, movimiento

oscilante, discontinuo e inestable; desvanecimiento, direccionalidad o dinamismo; misterio,
intensidad y sutileza en tratamiento de masa.

Grabado al aguafuerte

La estructura de la línea posee un carácter atonal, uniforme y filiforme en su

recorrido. Varios útiles de trazado y gran variedad gráfica.

El tratamiento con línea permite una gran agilidad de trazado con predominio del
gesto y la acción del trazo, así como una gran precisión descriptiva. Numerosas
posibilidades tonales durante el mordido con tratamiento en masa.

Puede sugerir espacialidad, ritmo tranquilo o dinámico, contraste, flexibilidad,

espontaneidad o depuración y síntesis.

Grabado al barniz blando

Las estructuras de línea y de masa poseen naturalmente cualidades tonales y

modulares a lo largo de su recorrido, con carácter vaporoso y atmosférico ó bien nítido y
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agresivo según los útiles, el papel de dibujado y la presión de trazado. Variaciones de grosor
y forma dependiendo de los útiles. Gran variedad de útiles de dibujo y por tanto gran
combinatoria gráfica.

El tratamiento que permite es de extrema agilidad de trazado y con posibilidad de

gran exactitud descriptiva, pudiendo controlar visualmente la imagen durante el dibujado.
Posibilidad de registro de superficies texturales con alta definición.

Puede sugerir tactilidad y dulzura, vigor y actividad; ritmo desenvuelto y vivaz;

movimiento sinuoso, armónico, de ágil recorrido visual; consistencia y oscilación.

Grabado a la manera negra

Línea vaporosa en negativo, atmosférica y de alto rendimiento tonal. Único útil de

trazado.

El tratamiento posee escasa agilidad de recorrido pero con capacidad vigorosa y

gestual.

Sugiere luminosidad, contraste y transparencia; misticismo, misterio, sutileza,

suavidad y contraste tenebrista; tactilidad, aspereza y densidad visual; desvanecimiento y
decoloración.

Xilografía a gubia

Estructura de línea severa y austera, de sólida construcción, muy esencial, precisa,

fuerte y robusta. Varios útiles de trazado.

El tratamiento no ofrece una gran versatilidad de trazado pero permite muchas

posibilidades de variación y contraste de grosor y forma según los útiles de trazado y posee
una inimitable expresión gráfica, muy sugestiva y singular. Posibilidad de impresión en talla
con efectos muy espesos de tinta y gran relieve del papel.

Sugiere iniciativa, fuerza, firmeza , exactitud, vigor y tosquedad; direccionalidad y

ritmo; peso constructivo, consistencia y densidad visual.

Grabado a buril

Estructura de línea nítida y rotunda con sutiles y singulares variaciones de grosor en

su recorrido. Varios útiles de trazado.

El tratamiento exige un gran control de trazado para una precisión descriptiva y

posee una expresión gráfica muy particular.

Sugiere direccionalidad, oscilación, tensión y dinamismo; simplicidad, desnudez y

ligereza visual; puede indicar vacío, frialdad, luminosidad y transparencia.

Cerograbado (Proceso original de José Fuentes Esteve)

Las estructuras de línea y de masa poseen un carácter modular y atmosférico,

vaporoso y sugestivo, de gran riqueza tonal a lo largo de sus recorridos.
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El tratamiento ofrece una gran agilidad de trazado con modulaciones irregulares de

grosor y tono dependiendo de los útiles de dibujo y del graneado. Alta definición
descriptiva. Permite la visualización directa de la imagen sobre el soporte.

Sugiere ingravidez, dulzura, organicidad y tactilidad suave y aterciopelada; ritmo y

espacialidad; exactitud y consistencia.

Grabado matérico esgrafiado

Estructura de línea en relieve negativo, atonal, con posibilidades de modulación en

grosor, profundidad (relieve) y forma. Numerosos útiles de esgrafiado.

El tratamiento que permite es de una gran agilidad de trazado durante el proceso de

catalización y exige rapidez y decisión, con escasa precisión de detalles. Posibilidad de
manipulaciones superpuestas de esgrafiados sucesivos en varias sesiones de catalizado.
Posibilidad de lijados o tratamientos de contraste con gubia o buril.

Sugiere robustez, exuberancia, ornamentación y tridimensionalidad; aspereza y

espesor visual; intensidad rítmica y organicidad.

2.- PROCESOS DONDE LA MANCHA ADQUIERE PROTAGONISMO

Grabado al aguatinta

Estructura de mancha de reserva en negativo, atonal, con posibilidad de contorno

nítido o difuso dependiendo de la solución de reserva y de la preparación del soporte.
Posibilidad de gran variedad de modulaciones tonales regulares en el interior de la mancha
a través del mordiente.

El tratamiento de construcción en negativo y con reservas no permite un gran

predominio del gesto y de la acción del trazo cuando se pretende una gran exactitud
descriptiva, favoreciendo el control y el análisis en la concepción previa de la obra.

Sugiere transparencia, decoloración, fragilidad, nubosidad, espacialidad, elevación;

luminosidad, contraste y desvanecimiento; estructuración y síntesis.

Alcograbado (Proceso original de José Fuentes Esteve)

Estructura de mancha directa en positivo, vaporosa, fluida y centrífuga, con

marcado carácter atmosférico y modular irregular en el interior y en contorno.

El tratamiento permite una gran agilidad de trazado, destacándose la acción del

gesto, la pulsión y el recorrido natural de la mancha, con disposición aleatoria y caprichosa
de la solución de dibujo en valores de grises y formas variadas. Muchas posibilidades de
manipulación con la sustancia.

Escasa exactitud descriptiva del detalle con la solución en suspensión y posibilidad

de esgrafiados y raspados en seco de mayor definición.

Sugiere actividad, movimiento, inestabilidad y ligereza visual; organicidad y

exuberancia; espacialidad y elevación; fragilidad, oscilación, deterioro, pulverización.
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Grabado al azúcar

Estructura de mancha directa en positivo, uniforme y atonal, de recorrido fluido y

básicamente con contorno nítido, preciso y continuo (tensión centrípeta). Variados útiles
de dibujo y numerosas manipulaciones con la solución de dibujo.

El tratamiento que permite es de una gran agilidad de trazado, con predominio del
gesto y de la acción del trazo. Posibilidad de vertidos y pulverizados para contornos
vaporosos y difuminados con base granulada (tensión centrífuga). Posibilidad de
esgrafiados y texturaciones azarosas con base engrasada para contornos quebrados y
discontinuos y modulaciones internas irregulares. Visualización en positivo del trazado.
Muchas posibilidades de modulación tonal con el mordiente.

Sugiere vigor, firmeza, ritmo, movimiento y rotundidad; luminosidad y contraste.

Xilografía

Estructura de mancha en negativo, atonal, uniforme, de absoluta definición de

contorno, destacando las grandes posibilidades de expresión gráfica con los contornos:
uniforme, irregular, abierto, cerrado, quebradizo, liso, dentado, etc.

El tratamiento ofrece grandes posibilidades constructivas a través del tratamiento

de contorno y de las texturaciones interiores, pero no permite la acción del gesto de forma
natural (mancha indirecta).

Sugiere robustez, rotundidad, exactitud, consistencia; geometría, peso constructivo,

tosquedad y densidad visual.

Grabado al aceite

Estructura de mancha directa en positivo, texturada, atonal y de gran rotundidad.

Cualidad gráfica densa y espesa, con gran variedad de configuraciones en el contorno y en
el interior.

El tratamiento que permite es de absoluta versatilidad, permitiendo tanto la

gestualidad, el garabateo o el automatismo como la precisión descriptiva, la acción
controlada y la geometría.

Solución de dibujo moldeable y manipulable con diversos útiles de trazado y

diferentes densidades de la solución de dibujo, pudiendo producir gran variedad de
modulaciones y caligrafías en el interior de la mancha y en los contornos. Posibilidad de
impregnaciones texturadas y esgrafiados y arrastrados de masas dependiendo de los útiles.
Gran ligereza de trazado a pincel y brocha densa. Visualización en positivo del tazado.
Posibilidad de variadas modulaciones tonales con el mordiente.

Sugiere organicidad, exuberancia, densidad visual, dinamismo, distorsión,

oscilación, descomposición; opacidad y solidez.
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Grabado al carborundo

- proceso general

Estructura de mancha directa en positivo, atonal, uniforme y de gran precisión de

contorno. Variedad de útiles y sustancias de trazado. El tratamiento que permite es de una
gran agilidad de trazado a pincel, con predominio del gesto y la pulsión del trazo.
Posibilidad de vertidos y pulverizados del barniz. Posibilidad de valoraciones de grises con
reprocesados de barniz. Visualización en positivo del trazado.

Sugiere rotundidad, contraste, espesor; densidad e intensidad visual, atracción y

convergencia centrípeta; presencia de superficie.

- proceso modular

Estructura de mancha directa en positivo, modular y tonal, vaporosa y sugestiva,

con alto rendimiento de grises. Contornos fundidos o difuminados con escasa exactitud
descriptiva, muy atmosféricos. El tratamiento que permite es de una gran agilidad de
trazado, con disposición aleatoria y fluctuante de la solución de dibujo en valores de grises
y estructuras texturadas muy diversas. Posibilidades de vertidos y pulverizados y otras
manipulaciones con la sustancia. Posibilidad de intervenciones posteriores con el proceso
general del carborundo para mayor definición descriptiva.

Sugiere extensión, desvanecimiento, espacialidad y ligereza visual; organicidad y

exuberancia; inmersión, inestabilidad, distorsión; movimiento sinuoso e irradiación
centrífuga.