6.

4 Comentarios de Bart�k a las piezas del Mikrokosmos

Volumen one224.
No. 1-6 Six Unison Melodies.
Las melod�as son a escala con valores de nota consistentes y rango de cinco dedos.
Peque�a
los pentagramas sobre cada pieza indican el rango de la posici�n de cinco dedos.
Nos. 1 y 2 son
Estructura de frase sim�trica o equilibrada. El n�mero 3 est� escrito en una
especie de D menor,
A partir de la dominante. No. 4 contiene combinaciones de valores de notas en m�s
corto.
oraciones, comenzando en el s�ptimo tono y terminando en C. No. 5 est� en el
neutral A menor;
Contiene una secuencia paso a paso de frases asim�tricas. No. 6 comienza y termina
en el
Quinto tono, e introduce el cuarto de descanso.
Notas punteadas no. 7.
Esta melod�a tambi�n se usa en el n�mero 28. Notas punteadas en el modo frigio. No
La interrupci�n del legato debe tener lugar entre las frases del legato.
Repetici�n del No. 8 (1)
En la firma de la llave es m�s conveniente colocar el punz�n en el mismo espacio
que el
Nota. Tambi�n es m�s f�cil de ver. Combinaci�n de descanso. El tema est� invertido.
Frases cortas porque
De notas repetidas.
Sincopaci�n No. 9 (1)
El sentimiento r�tmico de las suspensiones debe ser enfatizado por alguna energ�a
energ�tica.
movimiento, como golpear con el pie, asentir con la cabeza o usar la voz en el
Lugares respectivos que est�n marcados por las firmas de ritmo entre los
pentagramas. Esta melod�a
224 Las notas que fueron publicadas para la edici�n del Mikrokosmos original para
el volumen I son
La vez que hemos se�alado con subrayado
resto). El contenido de estas notas puede agruparse de la siguiente manera: son
indicaciones de c�mo
estudiar (n� 9 y 14); advierte sobre la nota a la que est� en la armadura (n� 10 y
25); son definiciones de
�Imitaci�n� (n� 22), �inversi�n� (n�23), tipos de �canon� (n� 28, 30, 36) y �modos
eclesi�sticos� (n� 32, 34).
336
Tambi�n se utiliza en el n�mero 27.
No. 10 con manos alternativas
La firma A? . Bajada quinta para color especial. Combina experiencias pasadas.
No. 11 movimiento paralelo
El modo Mixolydian, comienza en el segundo grado (A).
Reflexi�n No. 12
Presente las firmas de tiempo de la manera que parezca mejor para las necesidades
del estudiante.
Contraste bimodal de los modos mayor (R. H.) y menor (L.H.). La mano izquierda
refleja la
Mano derecha, y las voces se mueven en direcci�n opuesta. La estructura es m�s
animada debido a
Cambio de contador.
No. 13 Cambio de posici�n.
La misma melod�a se usa en el n�mero 17.
No. 14 pregunta y respuesta
Canta y toca la pieza. Comp�ralo con el habla. Para enfatizar la capacidad de
Expresi�n de la m�sica, contrariamente a la opini�n de los a�os de posguerra,
interrogatorio y respuesta.
Se han puesto versos a las respectivas secciones de la melod�a. Se recomienda que
el
La pieza debe ser cantada por dos alumnos (o dos grupos de alumnos)
alternativamente antes de practicarla.
No 15 canci�n del pueblo
Primer estudio con t�tulo. Es una especie de G mayor con cuarto alterado. Un
paralelo puede ser
encontrado en el "Sarabande" de la Primera Partita de J.S. Llevar una vida de
soltero. Frase asimetrica
estructura.
337
No. 16 movimiento paralelo con cambio de posici�n
Irregularidad y variedad de estructuras. Llave de C.
No. 17 movimiento contrario (1.)
La misma disonancia se puede observar en Bach. Esta melod�a se usa en el n�mero 13.
Nos. 18-21 Four Unison Melodies
Las melod�as se tocan a intervalos. Usa los ejercicios para explicarlos. No. 20
Combina intervalos y cambio de direcci�n. El n�mero 21 est� en la menor; introduce
acentos.
No. 22 Imitaci�n y contrapunto.
Voces similares en estilo contrapuntal. Imitaci�n: la segunda voz comienza m�s
tarde.
y es similar a la primera voz. Tonalidad de g.
No. 23 Imitaci�n e Inversi�n (1)
Una voz imita a la otra y las invierte. Inversi�n: la posici�n de los (dos)
Las voces se modifican tanto que la voz superior se convierte en la m�s baja y
viceversa (comp�s 1-3 y
7-9 muestra la posici�n original, las barras restantes muestran la inversi�n).
Pastorale No. 24
�Llave de D con G? a�adido para el equilibrio estructural. Forma ternaria.
N� 25 de imitaci�n e inversi�n (2)
B menor sensaci�n con el quinto bajado. De forma asim�trica. La firma es C ?. Ver
notas
Repetici�n No. 26 (2)
338
La segunda voz repite la primera voz en secuencia en forma r�tmica comenzando en el
dominante. Tiene el car�cter de Re mayor, que termina en el quinto grado en la L.H.
y la
Segundo grado en la RH. Esto se llama media cadencia, que se usa con frecuencia en
el yugoslavo.
m�sica.
Sincopaci�n No. 27 (2)
Estructura de frase asim�trica. Sincopaci�n atada. Misma melod�a usada en No.
9.
Canon No. 28 en la Octava
Canon: se introducen dos voces iguales para que una comience m�s tarde que la otra.
Puede haber cualquier intervalo entre las voces. En el n� 28 es una octava, de ah�
el t�tulo.
�Canon en la Octava�. E menor con alterado segundo. Misma melod�a usada en el No.
7.
Imitaci�n Reflejada No. 29
Secciones de siete barras. Reflejo directo como reflejo de la primera voz.
Imitaci�n
reflejado: la l�nea mel�dica de la voz imitadora (inferior) corre en direcci�n
contraria a la
de la voz superior.
Canon No. 30 en el Quinto Inferior
Los intervalos y la direcci�n de las dos voces son iguales, pero el intervalo entre
ellas
es diferente. Vea la nota al No. 28. El intervalo de las dos voces es aqu� un
quinto.
No. 31 danza en forma de canon
Un canon id�ntico en tono e intervalo.
No. 32 en el modo Dorian
Modo doriano: uno de los llamados modos eclesi�sticos. A partir de D como
339
Tono principal Los grados de esta escala no tienen accidentes (solo hay teclas
blancas).
Construida a partir de C como tono principal, la escala debe ser la siguiente: C-D-
E? -G-A-B? -C.
Por lo tanto, es una escala mayor (tercera menor) con una sexta mayor y una s�ptima
menor. Esta
y los siguientes modos eclesi�sticos se utilizaron en la Edad Media hasta
aproximadamente el
Siglo XVII, desde J. S. Bach, han sido reemplazados en la m�sica de arte por los
principales
y escalas menores. Sin embargo, adem�s de muchas otras escalas sin nombre, todav�a
est�n floreciendo
en la m�sica popular de Europa del Este (Hungr�a, Rumania, Yugoslavia, etc.) y Asia
y
No todos est�n anticuados. Esta pieza tiene un final de acorde mayor como en Bach.
No. 33 Slow Dance
Tonalidad G, C? Da color a la m�sica contempor�nea. Termina en una media cadencia.
No. 34 en modo frigio
Modo frigio: Uno de los modos eclesi�sticos. A partir de E como tono principal,
Los grados de esta escala no tienen accidentes (solo hay teclas blancas).
Construido a partir de C como
tono principal, la escala debe ser la siguiente: �C-D? -E? -F-G-A? -B? Por lo
tanto, es un
escala menor con segundo menor, sexto y s�ptimo). Variedad tonal y r�tmica dentro.
un corto alcance. 2/2 metro. Este estilo modal utilizado en Hungr�a durante los
�ltimos 150 a�os.
Chorale No. 35
Las voces se asemejan a la escritura can�nica libre.
N� 36 Canon Gratis
Vea la nota para el No. 28. El canon es "libre" si la segunda voz se desv�a
Considerablemente de la primera. Natural Un menor.
Volumen dos225
225 Las notas que fueron publicadas para la edici�n del Mikrokosmos original para
el volumen II son
340
No. 37 en modo lidio
Modo lydian: Otro modo eclesi�stico, que comienza en F como tono principal con
Siete grados sin accidentes, una escala mayor con cuarto aumentado (F?). Este
intervalo
es tan caracter�stico en esta escala que una melod�a basada solo en los primeros
cinco grados (como No.
37) puede ser llamado "lidio". Imitaci�n directa en voces. Termina en el dominante
(C).
No 38 Staccato y Legato (1.)
La firma no es convencional. Desarrolla la habilidad de jugar staccato y legato.
Las voces se reflejan. Ver ejercicio en el ap�ndice.
No. 39 Staccato y Legato (canon)
Contraste de staccato y legato en cada mano en contrapunto. Podr�a ser bueno
Para hablar de los diferentes tipos de staccato, los tipos m�s cortos y m�s largos.
No. 40 en el modo yugoslavo
Modo E-Mixolydian. Termina en media cadencia. Imitaci�n de las gaitas yugoslavas:
la
La pieza est� escrita para dos tubos aunque el instrumento tiene tres. La gaita
escocesa tiene
S�lo un cantor y un z�ngano. La gaita yugoslava tiene un solo cantor y un z�ngano.
los
La gaita yugoslava tiene un chanter, un tubo con t�nica dominante y un dron (un
tubo de t�nica). Una gaita
La melod�a se puede encontrar en el tema principal de la Sexta Sinfon�a de
Beethoven.
Melod�a No. 41 con acompa�amiento.
Cambios en metros y patrones r�tmicos. Cs para firma clave. Acordes rotos hasta
y en sentido inverso. Mayor G con un cuarto aumentado y un s�ptimo menor.
las ocho que hemos se�alado con subrayado
resto). El contenido de estas notas puede agruparse de la siguiente manera:
eclesi�sticos �(n� 37, 48, 55), la� escalada pentat�nica �(n�61), la� compresi�n
crom�tica �(n� 64); hijo
Indicaciones de c�mo practicar a dos pianos (n� 43, 44, 55, 65).
341
No. 42 Acompa�amiento en Tr�adas Rotas
Tema sostenido en R.H., acordes rotos en L.H., luego invertido. Los acordes son
todos
Pr�cticamente lo mismo pero con unos pocos tonos alterados o extra�os.
No. 43 en estilo h�ngaro
Primer ejemplo de un arreglo para dos pianos. Piano I toca tercios rotos en
movimiento paralelo Ver ejercicios en el ap�ndice. Despu�s de la versi�n en
solitario "a" ha sido reproducida,
Se puede agregar la segunda parte de piano del mismo grado de dificultad que se
proporciona.
La versi�n �b� muestra la melod�a escrita en estilo convencional. El tema es el
mismo pero
Los tercios est�n en movimiento contrario. Sol menor con sexto aumentado.
No. 44 movimiento contrario
Observe la firma en Piano I: tecla de E, pero no se agregan objetos punzantes
adicionales porque
no se utilizan Termina con un tercero aumentado (G # -B #) en notas duplicadas. Se
puede jugar
Sin la segunda parte de piano.
N� 45 de Meditaci�n
Aunque la firma de la pieza es C menor, la composici�n es en F menor con una
sexto mayor Resumen en tem�tica y ritmo. Vuelve al antiguo modo Dorian (barra 16).
Poder
se tocar� en dos pianos, el segundo jugador ejecutar� la misma pieza en la octava
superior.
No. 46 Aumento-Disminuci�n
Control de tono. No para el alumno medio.
No. 47 gran feria
Voces que se mueven en tercios rotos y cuartos en movimiento contrario, lo que crea
una
Ambiente de emoci�n. El uso del pedal y el sombreado es muy importante.
342
No. 48 en el modo Mixolydian
Llave de G sin accidentes. Modo Mixolydian: un modo eclesi�stico con G como
Tono principal y siete grados sin accidentes. Termina en dominante. L.H. figura en
Acordes rotos o acorde de G con notas extranjeras. Acorde en mi menor. R.H. melod�a
en
movimiento contrario Muy bueno para el control individual de los dedos. Revis�
todos los Mikrokosmos
Piezas contra el metr�nomo.
No. 50 Minuetto
Aplicaci�n de staccato y legato de juego. Clave de la mayor con tonos alterados.
No. 51 Ondas
Buena demostraci�n de la corbata en diferentes tiempos en una voz mientras que la
otra voz
producto. �Llave de D? Terminando en dominante. Imitaci�n de voces: una en t�nica y
otra en.
el dominante. Se puede tocar en dos pianos, el segundo jugador ejecutando la misma
pieza.
en la octava superior.
No. 52 Unison Dividido
Polimodal G-Mixolydian (s�ptimo grado = F?) / Lydian (grado Fouth = C?)
hexachord (se excluye E). Puede haber una tendencia a jugar legatissimo al cambiar
De mano en mano, o para jugar legato en los segundos y �ltimos compases. Notas en
bajo y agudo.
Las claves deben ser jugadas con L.H. y R.H., respectivamente.
No. 53 en estilo transilvano
Imitaci�n de R.H. en L.H. La continuidad de una mano a la otra expresa una idea.
Notas de cambios en signos de clave y posiciones de manos. Llave de D.
No. 54 Crom�tico
343
Estudio crom�tico con staccato r�pido, contundente y repentino. Sombreado definido
y
acentos Buen lugar para tomar la escala crom�tica si el alumno no la ha tenido.
No. 55 trillizos en modo lydian226
Consulta los ejercicios en el ap�ndice antes de tocar esta pieza. Quintas
consecutivas utilizadas:
ayer evitado, usado hoy. V�anse las notas de los n�meros 37 y 44. Los accidentes se
utilizan para
Color, aunque este modo no tiene ninguno. L.H. es el metr�nomo, ya que mantiene el
ritmo constante.
No. 56 Melod�a en d�cimos
Se sostienen dos voces mientras que otras se mueven. Termina en un acorde
consonante. En edad
La m�sica, un acorde construido de tercios consecutivos, incluso con el s�ptimo
grado agregado, se llam�
un acorde consonante. Al principio, el acorde conten�a un tercio mayor, pero m�s
tarde uno con un menor.
El tercero tambi�n se consider� constante. Se puede tocar en dos pianos, el segundo
jugador.
Ejecutando la pieza en la octava superior.
No. 57 Acentos
Acentos en los tiempos fuertes. Aviso cambios de llaves y posiciones. El
sentimiento es la clave de A en
La pieza comienza y termina, pero la tonalidad es indefinida. Requiere muy buen
control.
Para la acentuaci�n.
No. 58 en estilo oriental
La tonalidad G-menor t�pica del estilo oriental contiene un tercio menor y un
aumento
cuarto. Termina en una media cadencia. Ver ejercicio en el ap�ndice.
226 La nota original de la pieza n� 55 dados: "v�anse las notas de los n�meros 37 y
44" (Bart�k, 1987 II: 45). En
Este es el caso original. En relaci�n a la
pieza n� 37 est� en modo de leer y escribir en el n� 44 tiene una para el segundo
piano, como estas dos
piezas
344
No. 59 Mayor y Menor
Contraste menor en una parte y mayor con alteraciones en la otra. Podria discutir
Aqu� variedades de modos menores.
Canon No. 60 con notas sostenidas.
Toca con cuidado para que se escuchen las notas sostenidas. Canon de cuatro voces
en 2/2 y 1/2.
metro.
Melod�a Pentat�nica No. 61
Pentat�nico: el nombre cient�fico es "anthemitone-pentatonic", que significa una
escala
de cinco grados sin semitono, o una escala menor donde el segundo y sexto grado
est�n perdidos. Fue usado frecuentemente en la vieja m�sica eclesi�stica mon�dica
cristiana y
sigue viviendo en tres centros: con los indios americanos, con los negros
africanos, y
En Asia Central, que es el m�s importante. Cada uno de estos centros construy�
diferentes tipos.
sobre la misma base El centro de Asia Central extendi� su influencia hacia el oeste
hasta el
H�ngaros, hacia el este a los chinos y hacia el sur a los turcos. El personaje de
No.
61 se asemeja al tipo centroasi�tico. Hay muchos tipos de escalas pentat�nicas,
algunas son
en mayor. Esto est� en la clave de A menor, aunque termina en las quintas t�nicas y
dominantes de C,
Un final com�n en la m�sica antigua.
No. 62 Sexta menor en movimiento paralelo
Da la impresi�n de d�o o bitonalidad. Sentimientos orientales. Puede ser
harmonizedsee
Ejercicio en el ap�ndice.
No. 63 zumbido
Podr�a practicarse como un ejercicio de trino. Sin embargo, cuando se juega seg�n
lo previsto, requiere
Control de dedo conspicuo porque debe jugarse suavemente. No destinado a la media.
alumno.
345
No. 64 L�nea contra Punto
64a: A partir de un intervalo sostenido de un segundo, las voces proceden en
direcciones opuestas. Eso
No se considera dif�cil. Buena ilustraci�n de bimodalidad y 2/2 metros. 64b:
Crom�tico
Figuras procedentes del mismo punto una octava aparte. La versi�n �b� es una
crom�tica.
Compresi�n de la versi�n �a�. Este es el primer ejemplo de compresi�n de diat�nica
a
crom�tico.
Di�logo No. 65
La canci�n que aparece en el Volumen I (cf. n. 14) se reproduce aqu� con
acompa�amiento.
Las sugerencias para jugar est�n en el ap�ndice. Refiri�ndose a las notas del
prefacio, la pieza.
se puede tocar sin voz de la siguiente manera: (a) en un piano, la mano izquierda
toca la parte inferior
En la l�nea del acompa�amiento, la mano derecha toca la melod�a. En los �ltimos
cuatro compases, a la derecha.
La mano contin�a tocando la l�nea superior del acompa�amiento. (b) En dos pianos:
uno
el jugador toca el acompa�amiento en su forma original, el otro toca la melod�a
doblando la octava superior. Los ejercicios en diferentes tipos de quintas ser�an
de ayuda. En D
Menor con sexto alterado.
Melod�a Dividida No. 66
Estudio en notas dobles en melod�a pentat�nica, transpuesta. En E o teclas mixtas.
Volumen Tres227
No. 67 tercios contra una sola voz
Nada especial a tener en cuenta. Consultar ejercicios en el ap�ndice.
227 Las notas que fueron publicadas para la edici�n del Mikrokosmos original para
el volumen III
son las cuatro que hemos se�alado con subrayado
junto al resto). El contenido de estas notas puede agruparse de la siguiente
manera: son indicaciones de
C�mo estudiar a dos pianos (n� 68); est�n remitidas al prefacio al tener una
versi�n para voz y piano (n� 74,
95); Definici�n de "pentacordo" (n� 86).
346
No. 68 danza h�ngara
Se puede tocar sin la segunda parte de piano. Una colorida pieza para dos pianos.
Llave
de D.
Estudio de acordes No. 69
Ver ejercicio en el ap�ndice. Tr�adas b�sicas simples buenas para la posici�n de la
mano en agarre.
Acordes y tocando staccato crujiente. (Aseg�rese de leer el prefacio al Volumen 3
para Bart�k�s
Sugerencias sobre la simplificaci�n del acompa�amiento y �algunas dificultades
leves�.
en las barras listadas).
Melod�a No. 70 Contra Notas Dobles
Bimodal R.H. est� en F? Menor con sexto elevado (modo F? Dorian). La firma es
en realidad B mayor, pero la pieza est� escrita en dominante (F?) menor. L.H. est�
en re menor.
No. 71 Tercios
Note los cambios de metro y tempo, tambi�n F mayor R.H. vs. D menor L.H. Clave de D
Final menor en una tr�ada mayor. Ambiente digno, tranquilo. Note como el tema viene
a
descansar sobre un acorde mayor.
No. 72 Dragon�s Dance
La tonalidad y los intervalos dan un efecto extra�o. Presta atenci�n a las frases
del segundo
voz. La clave puede ser G o puede denominarse una tonalidad flotante o incierta.
N�m. 73 Sexto y Tr�adas.
De nuevo el mayor contra el menor en tr�adas y sus inversiones. Clave de C que
termina en
acorde dominante Se puede practicar de varias maneras y velocidades. Final plagal
N � 74 canci�n h�ngara Matchmaking
347
Escrito primero como un solo de piano, luego como canci�n con acompa�amiento.
Valioso para
aprendiendo a acompa�ar. Alumno y / o profesor debe cantar la melod�a. Ver los
relacionados
Apuntes en el prefacio.
No. 75 trillizos
Patrones r�tmicos interesantes. Clave de D. Aviso de cambio de contador y acentos.
No. 76 en tres partes.
Tenga en cuenta la colocaci�n del afilado en la firma clave. Notas atadas sobre voz
en movimiento
Requiere buen control de los dedos. Clave de G que termina en el acorde dominante.
No. 77 peque�o estudio
Bueno para facilidad de dedo y direcci�n paralela. Sol menor, terminando en acorde
de sol mayor.
Buen ejemplo en el ap�ndice.
Escala Pentat�nica No. 78
Las voces est�n en rangos de cinco notas en posici�n cambiante. En mi menor.
Acordes de consonantes.
No. 79 Hommage � J.S.B.
La firma parece E menor, pero la pieza est� escrita en mi mayor. En ninguna clave
fija.
La mano izquierda imita las figuras de la mano derecha en inversi�n. Los intervalos
menores se superponen sobre
los principales Requiere juego bien equilibrado. Ver ejercicios: variedad de
intervalos de un conjunto.
Nota. Tambi�n acentos regulares.
No. 80 Hommage � R. Sch.
Emplea las armon�as m�s complejas y ricas del per�odo rom�ntico temprano.
Atm�sfera como la m�sica de Schumann.
348
No. 81 Errante
Las figuras mel�dicas repiten un tono m�s alto o m�s bajo. Contraste mayor y menor
tercios No arreglado Musica abstracta
No. 82 Scherzo
Debe ser jugado con acentos fuertes, especialmente la mano izquierda. Ap�ndice
El ejercicio demuestra ritmos acentuados en 7/8 veces.
Melod�a No. 83 Con Interrupciones
Melod�a popular h�ngara: genuina, no inventada. Notas dobles en forma de trino con
repetidas,
Notas fuertemente acentuadas que interrumpen. Similar a un tema en (Stravinsky�s)
Petrouchka.
No. 84 Merriment
Buen estudio en ritmo sincopado. En modo Mixolydian en E con s�ptimo menor:
�E-F? -G? -A-B-C? -D? -E.
No. 85 acordes rotos
El patr�n de acorde roto contin�a de la mano derecha a la mano izquierda y
viceversa.
Note los cambios en los patrones r�tmicos. Scorrevole significa con fluidez. La
clave no es muy segura
pero parece estar en G. Los ejercicios de ap�ndice se basan en todos los acordes de
la escala, con la
S�ptimo agregado, y su resoluci�n. Muy bueno para introducir aqu�.
No. 86 dos grandes pentacords
Pentacord significa los primeros cinco grados de una escala de siete grados. Una
voz en C,
el otro en f? en yuxtaposici�n. A menudo empleado en la m�sica moderna y cuando se
entiende
Resolver�a muchos de sus misterios. No para los alumnos medios.
Variaciones No. 87
349
Uso de acordes m�s complicados contra la melod�a en la mano derecha y luego
invertidos a la izquierda
mano. Note los cambios en los tempos y ritmos. En D menor sensaci�n pero terminando
en acorde 6/4.
de D mayor.
Dueto No. 88 para Tuber�as.
Dos tubos o flautas tocan melod�as crom�ticas con saltos y en trillizos con varios
combinaciones
No. 89 en cuatro partes (1.)
Cuatro voces: a veces en forma de acorde, a veces en estilo contrapuntal.
Preclasico
No. 90 en estilo ruso
La voz en la mano izquierda contra un segundo menor en la mano derecha se resolvi�
a un tercero menor.
Mayor tercero resuelto a un cuarto aumentado. No es una melod�a rusa original sino
en el estilo:
Temas cortos y oraciones, repetici�n. Buen momento para la explicaci�n de aumentada
y
Intervalos disminuidos en clave de C, etc.
No. 91 invento crom�tico (1.)
Siguiendo el modelo de Bach, escrito en el lenguaje crom�tico. Dos voces
Invenciones, sencillas y claras. Voces es imitaci�n directa e inversi�n. Ense�ar de
ello puede
retrasarse si el alumno no est� listo.
No. 92 invento crom�tico (2).
Las voces comienzan al un�sono. Escrito m�s libremente que el primer invento y ha
sido enteramente
Car�cter y esp�ritu diferente. Escrito dentro de los l�mites de un pentacord con
crom�tica.
tonos
No. 93 en cuatro partes (2.)
350
Estudio de cuatro voces bien unido con un patr�n r�tmico interesante y consistente.
Note los cambios en el medidor. Llave de g.
No. 94 �rase una vez ...
Peque�a pieza descriptiva en forma de contrapunto, que alterna entre 2/4 y 3/4.
metros Alguna polimodalidad. Llave de C menor. La forma es definida y muy
expresiva.
Cancion Fox No. 95
Buen estudio en ritmo sincopado. Melod�a simple hecha interesante por variedad en
Armon�a y cambios en el tempo. Cuando est� en forma de canci�n, el acompa�amiento
es simple pero
curiosamente hecho Ver las notas relacionadas en el prefacio.
No 96 sacudidas
Buen estudio para el trabajo con los dedos en movimiento paralelo. Buen material
para tensar el brazo.
Coordinaci�n combinada con los dedos. Llave de g.
Volumen cuatro228
No. 97 Notturno
Pieza nost�lgica en mi menor que recuerda a Chopin o Scriabin. Note el tema de la
mano izquierda
al final de la pieza. El cuarto volumen debe combinarse con, por ejemplo, las
piezas f�ciles de
J.s. Cuaderno de Bach para Anna Magdalena Bach �, los estudios correspondientes de
Czerny, etc.
No. 98 pulgares debajo
No es dif�cil pero es bueno para cruzar el pulgar. Consulte el ejercicio en el
ap�ndice. En f,
228 Las notas que fueron publicadas para la edici�n del Mikrokosmos original para
el volumen IV
son las dos, pero una de ellas fue a�adida por el editor, por lo tanto s�lo hemos
subrayado una. El contenido
de estas notas puede agruparse de la siguiente manera: son indicaciones de c�mo
realizar una variaci�n y
una versi�n para dos pianos (n� 113); Definici�n de ritmo b�lgaro (n� 113, 115).
351
Terminando en el segundo tono (G).
No. 99 cruce de manos
Dif�cil para algunos alumnos debido a las diferentes firmas clave para cada mano.
Show
Combinaci�n de partes para hacer escala o acorde de s�ptima disminuida. La clave es
incierta.
No. 100 en estilo de canci�n popular
(L.H. bares 1-10, R.H. 11ff) se asemeja al tema "Fuego m�gico" de Wagner�s Die
Walk�re. La melod�a es larga, escrita en dos posiciones diferentes. Una melod�a
balc�nica, no mi
propia invenci�n
No. 101 disminuido quinto
Dos voces comenzando en el intervalo de una quinta disminuida y procediendo en
varios
Direcciones y patrones. Las frases son cortas y concisas. Probablemente en la clave
de D menor,
Terminando en quinto disminuido.
No. 102 arm�nicos
Efectos interesantes producidos por vibraciones de arm�nicos o arm�nicos cuando las
teclas
se presionan silenciosamente hacia abajo y las mismas notas suenan en un rango
diferente. Schoenberg
Fue el primero en usar arm�nicos en tres piezas atonales, op. 11. Henry Cowell usa
estos y
muchos otros dispositivos, como el arranque de las cuerdas de varias maneras en
distancias largas o cortas
Para producir efectos de sonido o colores inusuales.
No. 103 Menor y Mayor
Este es un Pentachord menor superpuesto contra un mayor en una variedad
interesante.
de metros. 3x 2/8 en lugar de 3/4 para no cambiar las notas de velocidad.
No. 104 a-b Deambulando por las llaves
352
Estudio en cambio de llave sin modulaci�n. Mismo tema al un�sono y en similar.
movimiento.
Canci�n del juego No. 105 (con dos escalas pentat�nicas)
Dos escalas pentat�nicas: una escala de cinco notas en D menor en la mano derecha,
D-E-G-A-B
�y C? menor en la mano derecha, C? -D? -F? -G? -B. Similar a un tema en
(Stravinsky�s) Le
sacre du printemps. Termina en dominante.
No. 106 Canci�n infantil.
Una repetici�n de cosas hechas antes.
No. 107 Melod�a en la niebla.
Los acordes disonantes que se tocan con un medio tono de separaci�n crean una
impresi�n vaga y brumosa. A
Entender el rango y la tonalidad de los acordes, tocarlos en continuidad
interrumpida desde la mano izquierda hasta
mano derecha. La melod�a emerge de la niebla para completar la frase. Esto est�
construido para una
El cl�max y desaparece en la niebla. Llave de C.
No. 108 de lucha libre
Lucha pintoresca entre tonos de un segundo menor. Ambas manos al un�sono. Uno
la voz est� vinculada mientras que la otra contin�a dentro del peque�o rango de un
Pentacordio con
Tonos crom�ticos. Hay tercios mayores y menores superpuestos. Las voces por fin
Resolver a la tr�ada mayor de D.
No. 109 de la isla de bali.
Composici�n impresionista que posiblemente describa una escena tropical. Entonces,
algo de acci�n.
o el baile se lleva a cabo en la secci�n Risoluto, finalmente regresando al ritmo
original y
estado animico. Podr�as usar el pedal Sostenuto si tienes uno. Tonalidad incierta
pero termina en D.
menor y menor.
353
No. 110 Y los Sonidos chocan y Clang�
�Quintos en C y D ?, uno contra el otro, comenzando la mezza voce con una nota m�s
lenta
valores. El patr�n se desarrolla hasta un frenes� de sonidos r�tmicos. Esto cambia
gradualmente
a un movimiento sostenuto donde las voces superiores e inferiores de los acordes
proceden en
un�sono. Vuelve el tempo II, que finalmente termina, ya que comenz� con una
resoluci�n com�n a F? y
E. El pedal se mantiene presionado durante muchos compases, solo que se coloca
hasta la mitad.
No. 111 Intermezzo
Melod�a de humor melanc�lico en 3/4 y 5/4 en el caracter�stico estilo h�ngaro: es
una
Dispositivo com�n para repetir la melod�a un quinto m�s alto. En f? Final menor en
el dominante.
No. 112 variaciones en una melod�a popular
Esta es una canci�n original h�ngara. Todo el mundo sabe esta canci�n, incluso los
rusos,
Los polacos, y los eslovacos. El tema se anuncia en tonos simples, repetido en
dobles sextos, y
luego en forma de cuatro voces en un tempo m�s lento. Luego el tema se repite en
sextos, vivace.
La diat�nica se comprime en tonalidad crom�tica.
Ritmo b�lgaro No. 113 (1.)
La repetici�n se puede jugar de esta manera: con octavas a lo largo. En este caso,
el
La "seconda volta" se jugar� m�s fuerte que la "prima volta". Para desarrollar el
sentido del ritmo, se recomienda tocar la pieza de la siguiente manera: dos
jugadores (el ejercicio
es �til incluso para jugadores m�s avanzados) que pueden jugar la pieza
perfectamente
T�calo como un d�o de piano, el segundo jugador que juega los tres introductorios y
los seis de cierre.
barras y el acompa�amiento se duplicaron en la octava inferior (con ambas manos),
la primera
El jugador que toca la melod�a se duplic� en la octava superior. Ambas partes deben
ser estudiadas por
cada. El tema es h�ngaro y el ritmo en b�lgaro. El ritmo b�lgaro es corto.
unidades. 7/8 metro. La melod�a es sincopada y no sim�trica. 7/8 y 5/8 son muy
Com�n en la m�sica b�lgara. Tiempo de metr�nomo significa jugar 49 compases en un
minuto.
(incluida la repetici�n).
354
No. 114 Tema e Inversi�n
El tema debe estar claramente delineado y presentado al alumno. Explique su
arreglo.
Es una combinaci�n de B menor y E menor.
No. 115 Ritmo b�lgaro (2.) 229
Este es un tema b�lgaro original. Llave alterada de G.
Canci�n No. 116
Mismo marco en la introducci�n y al final. En la estructura h�ngara. Llave de g.
No. 117 Bourr�e
Nombre de la pieza derivada del ritmo, similar a la de Couperin.
No. 118 trillizos en tiempo 9/8
Ninguna.
No. 119 Danza en tiempo 3/4
Clave de la clase E de una tonalidad mixdidiana.
No. 120 Tr�adas
229 La nota para esta pieza que aparece en la edici�n de Mikrokosmos de Boosey &
Hawkes fue
a�adida por el editor y es complementaria al comentario que Bart�k realiz� a�os
despu�s sobre esta pieza:
El "ritmo b�lgaro", que se encuentra con frecuencia en la m�sica folkl�rica de ese
pa�s, se refiere a un ritmo donde los ritmos
dentro de cada barra hay una longitud desigual, de modo que las subdivisiones de
cada tiempo (en estas piezas) var�an en n�mero.
El uso que hace el compositor de este dispositivo est� m�s desarrollado en el
Volumen 6, pero el volumen actual contiene dos
ejemplos: No. 113 en 7/8 (2 + 2 + 3/8) y No. 115 en 5/8 (3 + 2/8) (Editor)
�(Bart�k, 1987 IV: 56).
355
Dispositivo de peque�os acordes bloqueados. Alterado C mayor. Tiene un gran valor
t�cnico. Debe
Se jugar� con toques muy acentuados y acentuados.
No. 121 Estudio de dos partes
Diferentes tonalidades y escalas. Mezcla mayor y menor. Procedimiento inusual al
final
de pieza.
Volumen cinco
No. 122 acordes juntos y en oposici�n
Tecla de G. Acordes t�nicos y dominantes superpuestos o entre s�. Acordes
Tienen tonos extranjeros o podr�an llamarse acordes und�cimo o decimotercero. Marco
de
el acorde suele ser el mismo con voces internas que suben o bajan de la escala.
Termina en los acordes
de G y C con quintas consecutivas sumadas a cada una. Bueno para fortalecer los
dedos en el interior.
Voces y para una r�pida repetici�n. Las notas extranjeras a�aden color.
No. 123 Staccato y Legato (2.)
Llave de C con mucho cromaticismo. Requiere observaci�n aguda y buen control de
Dedos para hacer cambios r�pidos en el tacto.
No. 124 Staccato
Las notas repetidas son crujientes, r�pidas al tacto staccato. Requiere movimientos
ligeros, r�pidos, fuertes.
Acentuaciones, y variedad de matices. Puede ser muy efectivo si se juega con
vitalidad.
No. 125 Canotaje
Pieza descriptiva en una tonalidad muy inusual. La repetici�n da sensaci�n de
monoton�a.
Movimiento del agua.
No. 126 Cambio de Tiempo
356
Cambios inusuales de tiempo y construcci�n. Esto es similar al estilo rumano. los
La estructura de la frase est� compuesta de una medida de 2/4, 3/4, 3/8 y 5/8. Esto
es
Continuamente seguido a trav�s de m�s de la mitad de la composici�n. La firma se ve
como F pero la pieza termina en la dominante de C. Cuenta con la nota de ocho como
la unidad.
No. 127 Nueva canci�n popular h�ngara
La pieza se puede realizar de la siguiente manera: (a) el mismo int�rprete cantando
y
acompa��ndose a s� mismo; (b) en dos pianos, el primer jugador que toca la melod�a
doblando
la octava, el segundo jugador tocando el acompa�amiento original; (c) para viol�n y
piano. El violinista toca el primer verso en la posici�n original, el segundo en la
superior.
octava. Melod�a pentat�nica (B-D-E-F? -A). Pr�ctica valiosa en el acompa�amiento.
Alumno
Pod�a leer a primera vista la parte vocal mientras el maestro toca, y viceversa.
Buen entrenamiento auditivo. Cambios
En ritmo, alerta al alumno. En Si menor, termina en D mayor. Este �nuevo� h�ngaro
La melod�a es de 100 a�os, las melod�as �antiguas� son m�s antiguas.
No. 128 Estampando Danza
Un tema original (Bart�k) pero en el antiguo estilo modal h�ngaro. Cambios
interesantes
En ritmo y tempo. En la segunda secci�n, una voz imita a la otra. Esto es
De forma sim�trica. El final es una cadencia frigia. Llave alterada de G.
No. 129 Terceros Alternantes
Esto est� en modo frigio. La mayor�a de los tercios est�n en teclas blancas.
Crujiente, pero queda muy
cerca de las llaves. Trabaja con mucho cuidado en el ritmo al final, debe ser
exacto.
Broma de la aldea N� 130
Modo lidiano. Al jugarlo, hazlo gracioso e ingenioso. Escalas ascendentes con
aumento de volumen.
Los cuartos agregan al efecto colorido. Tambi�n el esquema r�tmico. Tenga en cuenta
las alteraciones en el
Escalas hacia abajo. Tambi�n que el proceso se invierte de R.H. a L.H. Debe ser un
buen
n�mero de concierto o encore.
357
No. 131 Cuartos
Contrastes de cuartos en G? mayor y E? menor. Buen ejemplo de bimodalidad. Tiene
Sentimiento pentat�nico. Acentuaci�n muy positiva y se debe jugar con claridad.
Tomar su
La elecci�n al final, lo que sea preferible.
No. 132 segundos principales rotos y juntos
Estudio del cromaticismo con un sentimiento de sol mayor. Tonalidad flotante. Un
efecto exotico
puede ser producido
Sincopaci�n No. 133 (3.)
Los patrones r�tmicos dif�ciles requieren un estudio detallado. No para el alumno
promedio. Llave de g.
Buena preparaci�n para Prokofiev.
No. 134 Estudios en Notas Dobles.
Excelente preparaci�n para todos los toques r�pidos de doble nota. Podr�a
practicarse en
Diferentes ritmos, staccato, etc. Muy valioso para desarrollar un firme control
sobre las teclas.
No. 135 Perpetuum Mobile
Excelente trabajo t�cnico en dobles notas crom�ticas en repetici�n. Llave alterada
de F.
No. 136 escalas de tono entero
Escalas de tonos enteros: �C-D-E-F? -G? -A? y A-B-C? -D? -E? en yuxtaposici�n,
trabajado
En muchas otras teclas, en ritmos y tempos cambiados. Estos dispositivos se
utilizan para
producir color.
No. 137 Unison
Excelente pr�ctica para leer, hacer cambios r�pidos de posici�n, cambios de
medidor,
Signos de clave, y estilo (din�mica y tacto). Llave de D.
358
No. 138 La m�sica de la gaita
Uso de los tres tubos: cantor, t�nico y dominante, y el dron. Interesante
Divisi�n de las tuber�as. Los efectos chillones son t�picos. Nunca termina
normalmente porque el aire
Est� saliendo de las tuber�as. Primer tiempo de acento de la agrupaci�n de cinco
notas.
No. 139 Merry-Andrew
Los cambios en la clave y la tonalidad crean un efecto alegre y gracioso. Mayor
contra menor en cierto
lugares Llave de C.
Volumen VI
No. 140 variaciones libres
Ingeniosa variedad de tratamientos. Cambio de humor, cambio de tempo y estilo.
Excelentes materiales t�cnicos y r�tmicos.
No. 141. Sujeto y reflexi�n.
Sujeto claramente definido y dispuesto en medidores, llaves y estilos cambiantes de
tonalidad. La tonalidad es B. Pienso que esto se refleja en el agua: a medida que
el agua se vuelve
perturbado el reflejo se distorsiona.
No. 142 Del diario de una mosca.
Quer�a representar el desesperado sonido del zumbido de una mosca al meterme en una
telara�a.
La mosca est� contando la historia mientras escribe en su diario. Estaba zumbando y
no vio.
La tela de ara�a. Luego es atrapado en la red (Agitato: ��Ay, una telara�a!), Pero
se las arregla.
para liberarse antes de ser comido, y se escapa. Un final feliz (con giogia). Jugar
Delicadamente, cerca de las llaves. Ligero uso de mu�eca en staccato, debe ser
flexible.
No. 143 Arpegios Divididos
359
Esto es muy dif�cil para los alumnos promedio para jugar y entender. Los temas
deben ser
Se introduce con claridad y con gran cuidado la precisi�n r�tmica. S�lo para
alumnos ins�litos.
No. 144 segundos menores, s�ptimo mayor
Esto es muy dif�cil y requiere un alumno que tenga un gran control. Los s�ptimos
son
Campanas y enfatizan la melod�a.
No. 145 invento crom�tico (3)
Las versiones "a" y "b" se pueden tocar por separado o juntas en dos pianos.
No. 146 Ostinato
Ostinato: un bajo molido que recurre obstinadamente en toda la composici�n. Tiene
Un sentimiento oriental definido. Modo doriano con alteraciones. Esto no es en
realidad un tradicional
ostinato, porque el ostinato tradicional era un tema repetido. Tambi�n sugiere
b�lgaro
Tubos (barras 60-80).
No. 147 de marzo
La repetici�n en L.H. (cuartos y quintos) crea un efecto grotesco, como una marcha
de
pueblos primitivos.
No. 148 Seis bailes en el ritmo b�lgaro (1.)
Hexachord en modo Dorian, repetido en la mano izquierda, que nunca llega a la
octava.
en el rango. Cambios en la acentuaci�n t�picos del ritmo b�lgaro. La frase dict� el
Se�al de metro, debido a la acentuaci�n. Grupos impares: muy acentuados.
No. 149 Seis bailes en ritmo b�lgaro (2.)
La figura r�tmica en la primera medida es muy importante, mantenida en todo
momento.
360
No. 150 Seis bailes en ritmo b�lgaro (3.)
5/8 tiempo. Muy parecido a otras cosas escritas antes.
No. 151 Seis bailes en ritmo b�lgaro (4.)
Muy al estilo de Gershwin. La tonalidad, el ritmo y el color de Gershwin.
Sentimiento de la canci�n popular americana. Tempo moderado pero vital, crujiente y
acentuado.
No. 152 Seis bailes en ritmo b�lgaro (5.)
Combinaci�n de staccato y legato. Llave mixta, terminando en A. Ritmo-fuerte
acentos
No. 153 Seis bailes en ritmo b�lgaro (6.)
Polymodal-acordes contra punta de �rgano. Clave de E. Especialmente el tercer grupo
de cada uno.
medida acentuada. Presentar acentos en la mano izquierda de las barras 9ff. Efecto
zumbador en barras 69ff.