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Este aviso fue puesto el 2 de mayo de 2013.
�ndice
1 Historia
1.1 Music�logos
1.2 M�sicos microtonales
2 Instrumentos microtonales
3 M�sica experimental
4 Teor�a
5 Escalas microtonales y macrotonales
5.1 Antiguas
5.2 Occidentales
6 Referencias
7 Enlaces externos
Historia
La visi�n actual acerca del microtonalismo es que ha existido desde la antig�edad
en las m�sicas no occidentales (india, �rabe), en la m�sica griega (sistema
enarm�nico), en la m�sica medieval (aunque esta afirmaci�n est� sujeta a
controversia), y en la m�sica folcl�rica de algunas regiones europeas, aunque m�s
como accidente o teor�a, que como pr�ctica consciente.
Entre los antecedentes m�s remotos que ahora se conocen, se menciona a Nicol�
Vicentino y Vicente Lusitano, que a principios del periodo barroco (siglo XVI)
polemizaron acerca de revivir el sistema crom�tico y enharm�nico griego (basado en
una divisi�n de la escala en 31 partes, y no en 12 partes, como en el actual
sistema tonal).
Music�logos
Durante a�os, los te�ricos del microtonalismo y de las afinaciones han trabajado y
expuesto sus investigaciones, y aunque la mayor parte de la m�sica contempor�nea
sigue utilizando un sistema temperado de 12 notas por octava, existen multitud de
escalas tonales alternativas, m�s o menos depuradas, desde las basadas en n�meros
primos, las basadas en los n�meros de Fibonacci hasta Teor�as basadas en la f�sica
y matem�ticas.
M�sicos microtonales
A nivel te�rico y practico, con muchas composiciones experimentales se menciona a
los m�sicos:
La Moodswinger, una c�tara el�ctrica con un tercer puente adicional, Yuri Landman,
2006.
Para el surgimiento de instrumentos microtonales sirvieron de impulso algunos
instrumentos electroac�sticos de los a�os 1920 que sal�an del temperamento de 12
sonidos. Algunos ejemplos de instrumentos microtonales son:
M�sica experimental
Algunos m�sicos utilizaron los nuevos intervalos como enriquecimiento casual de la
composici�n m�s que como nuevos sistemas musicales, como el rumano George Enescu
(1881-1955) y el h�ngaro Bela B�rtok (1881-1945). Pero el inter�s estaba tan
presente que en 1922 Alois H�ba asisti� a un Congreso Internacional de Compositores
de Cuartos de Tono y al a�o siguiente daba clases de cuartos de tono en el
conservatorio de Praga. Juli�n Carrillo publica su Teor�a microtonal llamada
"Sonido 13" en Nueva York hacia el a�o 1916. Posteriormente grab� varias
composiciones en Cuartos, Octavos y Dieciseisavos de Tono en Par�s, despu�s de
varios conciertos realizados desde 1925. En el Per�, el Compositor nasque�o Miguel
Oblitas Bustamante (1964), ha empleado microtonos en su Sinfon�a "Las Pampas de
Nasca" (1984), escrita para cantantes solistas, Coro, Antaras de cer�mica, Banda
militar y Orquesta Sinf�nica.
Teor�a
A principios del siglo XX, los m�sicos empezaron a estudiar la posibilidad de
ampliar la riqueza del temperamento de doce sonidos empleando tercios y cuartos de
tono, y este mismo inter�s los llev� a estudiar la m�sica india, �rabe, eslovaca,
rumana, h�ngara, as� como a estudiar a esos te�ricos del pasado para integrar a la
m�sica occidental los nuevos intervalos. Evidentemente el inter�s de los m�sicos
del siglo XX y los de siglos anteriores era diferente: