李煜【虞美人】《春花秋月》

 词牌的代表作之一

中心思想

这首词可以看作是他在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。据说这首词中抒写自己的
悲恨和怀念故国，因而成为他被害的直接原因之一。词中感叹自己的身世和遭遇，诉
说自己的悲剧命运和人生的仇恨，追怀往事，怀念故国，表达了亡国之痛。

艺术特色

1. 声韵美
 从两点来看：（一）平仄韵转换格

（二）押韵

春花秋月何时了(ao),往事知多少(ao)？

小楼昨夜又东风(ng)，故国不堪回首月明中(ng)！

雕栏玉砌应犹在(ai)，只是朱颜改(ai)。

问君能有几多愁(u)？恰似一江春水向东流(u)。

 这种安排使急缓有致、富有韵律美。

2. 形式美
 全词分成上下片；每片四句、28 字，形成对称的均衡美。
 春花秋月何时了，往事知多少？ （七字、五字）

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！（七字、九字）

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 （七字、五字）

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（七字、九字）

 以问起式，以喻结式。
- 问起式：有利于振起全词，抓住读者
- 喻结式：以难壮之景、难言之理、难申之情，具体而生动地表现出来。
 隔句相承，“变”与“不变”交错，突出惆怅之情
- 词的前六句排比愁因。一三五句一条线,二四六句一条线,隔句相承。

春花秋月何时了(一句) 依然如故，自然规律不变,宇宙物质永
小楼昨夜又东风(三句) 恒不变。
雕栏玉砌应犹在(五句)
-“春花秋月”侧重时间,“雕栏玉砌”侧重空间,时空一脉相承。

往事知多少(二句) 一脉相承,重在变。事在变,人在变,人生
不堪回首 (四句) 短暂且变化无常。
朱颜改 (六句)

- 如此互相照应，一唱三叹，唱出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平，唱
出物是人非的无限怅恨之情。
3. 对比蓄势，曲折有致地倾诉心中的悲愁悔恨
 其一,“春花秋月”与“往事”一比。（）
-花谢花会再开,月缺月会再圆,“春花秋月”无穷无尽;而人世间多少“往事”,过
去了便不会再有, 错过了便不会再来。永恒有常与短暂难测,此一比也。
 其二,“故国”与“小楼”一比。（今与昔）
作为亡国之君阶下囚,被幽囚在“小楼”里,失去了尊 严,失去了
自由,甚至失去了生存的安全感。春花秋月,徒增烦恼;夜阑人静,
“小楼昨夜又东风，” 独自伤心。
 “故国不堪回首月明中”。 昔时身为帝王,在“故国”,锦衣玉食,宫女如花,花前月下,
神仙般的风流自在。

 其三,“雕栏玉砌应犹在”和“只是朱颜改”又是一比。（物是人非）
-当年曾经给自己带来欢乐,流连忘返的“雕栏玉砌”,也许还在吧;只是 那曾经
脸色红润的风流皇帝现在容貌已不复当年的神韵风采。没改变的是雕栏玉
砌,改变的是人的容颜。
4. 妙喻至极
 “问君能有几多愁,恰似 一江 春水 向东流”，直写愁情,妙喻至极。

一江 江指长江,可见愁情如长江一样源远流长,绵绵不断。愁情之长,时间 久,
一如长江几千里,化抽象为具体。
春水 春天雨水之多,因而长江春水涨满,春水泛滥,春潮涌动。此二字,写出愁
情之广之猛。愁情如春天的长江之水,空间广,速度快,言忧愁之多,如离
家之情、亡国之恨等等,来势汹涌,不可遏止。
向东流 写出愁情固定不变,犹如大江东去,朝着一个方向,前赴后继,一如既往。
这愁苦是去国之思、亡国之痛、复国无门,这愁苦是国仇家恨。谁人
能承受得起这经久不变、来势汹涌、无穷无尽的忧愁啊!
 结句以富有感染力和象征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者
并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅
仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流”。这样人们就很容易从中
取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思
虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外延。由于“形象
往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵
了。
5. 一问再问
 这首《虞 美 人》发问颇具特色,回答也颇具匠心。
一问 天:“春花秋月何时了?”
二问 人:“往事知多少?”
三问自己:“问君能有几多愁?”
 一 问、二 问、三 问,三 问 三 答。
  答句巧妙:问天,天无语,只是又起东风;问人,人无语,只是不堪回首月明中”;问
君,心自知,“恰似一江春水向东流”。，

写作手法

1. 巧用意象，抒写生活感受
 为了表达亡国之愁，作者在词中两次提到“月”这个意象。
 意象是指主观情意和外在物象相融合的心象。既有情感的内涵，又有景物的描
写。
 它通常表达的是思念家乡、怀念亲人的主题。在这首词中，作者把对故乡的情
思和今天的无限愁绪转化为景物，巧妙运用“月”这个意象，从相反的角度，把
愁思表现的极态尽妍。
 “秋月”“月明”这些景物本是令人心向往的，但由于作者当时的处境，他无心赏
景，反空添哀愁。

2. 善于运用白描的手法
 词中绘景、叙事、抒情善用白描手法，自然、平实，而又兼包情理，这正是词
家推崇之处。
 如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”两句，构成了画笔所不能达到的意
境，写出他国破家亡之后的生活感受。
 “小楼昨夜又东风”点明时光在不断流逝，他归宋后又过了一年，与开头照应。
季节的变化引他的无限感慨，感慨人的生命随着花开月圆而逐步破灭。透过词
的表面，我们更可窥见作者心中无奈的愁情。

3. 虚实相应、加强词的真实性和感染力。
 《虞美人》运用了虚实相间，通过想象，将现实和过去结合起来描绘，拉开时
间，拓展空间，因而大大扩充了词的容量。
 从总体来说，词借助具体而实在的形象，采用兴的手法来表现抽象的愁情，以
景写情，以实写虚。
  上句主要以实笔写眼前景物，春花、秋月、东风、明月都是历历在目的实景，
词人以这种带有强烈感情色彩的景物烘托气氛，渲染愁绪，以实显虚，加强了
词的真实性和感染力。
 接着又进一步展开思绪，开拓意境，“往事、故国”乃是实笔中之虚景，时间拉
回从前，由实化虚，虚实相连，主要以虚笔写故国之境况，然后又拉回现实到
“只是朱颜改”，使全词迂回往复，耐人寻味。
 作者抓住一个“改”字为全词的“诗眼”，改变的不仅仅是“朱颜”，还有人的地位
（由国君沦为阶下囚）、人的心情（由安富尊荣到忍辱蒙羞）。

4. 利用反衬，用美好的事物反衬亡国之痛。

春花秋月何时了？往事知多少！ 以眼前「春花秋月」的良辰美景，反衬作者此时国
破家亡后的悲苦心情。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。 以「雕阑玉砌」的宫殿指代昔日的奢华生活，反衬
此时令作者「朱颜」憔悴的囚禁岁月。

• 以上两例以乐衬悲，更显其悲，增强了作品的艺术力量，使作者深沉的亡国之恨表
达得更加鲜明、感人。

http://kns.cnki.net/KCMS/detail/detail.aspx?dbcode=CJFR&dbname=CJFDLAST2015&f
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http://www.ruiwen.com/news/54968.htm