INDICE

1. INTRODUCCION
2. GENERALIDADES
3. CONCEPTOS BASICOS
3.1. Concepto de la luz
3.2. Luz y espectro electromagnético
3.2.1. Ondas electromagnéticas
3.2.2. Características de las ondas electromagnéticas
3.2.3. Clasificación de las ondas electromagnéticas
4. FUENTES LUMINOSAS

 Tipos De Luz
 Tipos De Lámparas
 Equipos Auxiliares
 Tipos Luminarios
5. MAGNITUDES LUMINICAS
5.1. Flujo Luminoso
5.2. Eficacia Luminosa
5.3. Intensidad Luminosa
5.4. Iluminancia
5.5. Luminancia

5.6. Contraste

5.8. Ley Inversa De Los Cuadros

5.9. Ley De Cosenos

6. DESARROLLO
7. BIBLIOGRAFIA

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ILUMINACIÓN.

1. la luz.
La luz es una radiación que se propaga en forma de ondas. Las ondas
que se pueden propagar en el vacío se llaman ondas electromagnéticas.
La luz es una radiación electromagnética
2. teorías de la luz.
2.1. Teoría corpuscular
Teoría propuesta por Isaac newton (1642-1727) se basa en las
siguientes premisas:
1. los cuerpos luminosos emiten energía radiante en partículas.
2. las partículas son intermitentemente eyectadas en línea recta.
3. las partículas actúan en la retina del ojo estimulando el Nervo
óptico para producir sensación de luz

2.2. Teoría ondulatoria

Teoría propuesta por Christian Huygens (1629-1727) se basa en
las siguientes premisas
1. la luz es el resultado de la vibración molecular en el material
luminoso
2. las vibraciones son transmitidas a través del éter como
movimientos ondulatorios (comparables a las ondas en el agua.
3. las vibraciones transmitidas de esta manera actúan en la retina
del ojo estimulando el nervio óptico para producir sensaciones
visuales.

2.3 Teoría Electromagnética

Teoría propuesta por maxwell (1831-1879) se basa en la siguiente
premisa
1. los cuerpos luminosos emiten luz en forma de energía radiante
2. esta energía radiante se propaga en forma de ondas
electromagnéticas.

3. las ondas electromagnéticas actúan sobre la retina del ojo y de

esta manera estimula el nervio óptico para producir sensación de
luz eólica.

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 3. iluminancia

La iluminancia o nivel de iluminación de una superficie es la relación que

hay entre la cantidad total de luz (emitida por una fuente de luz) que
recibe esa superficie y su área. Los niveles de iluminación vendrán
dados por las características del área a iluminar.

Cuadro de iluminancia recomendada:

Tipo de área Iluminancia

recomendada (lx)
Auditorios 70
Almacenes 100
Áreas de circulación 100
Aseos 100
Escaleras 150
Oficinas 150
Vestíbulos 200
Zonas genéricas 500
Camerinos 200

Estos niveles mínimos de iluminación no son estrictos y permiten un margen de

precisión de un ±25%. No obstante, todo nivel que supere los mínimos es
aceptado como bueno siempre y cuando el orden de magnitud no sea
desproporcionado y se cumplan los requisitos de uniformidad media y eficiencia
energética dispuesta en las normativas. La referencia por tomar para el cálculo
de la iluminancia será de 0,85 metros sobre el suelo, que es la altura
normalizada del plano de trabajo.
3. Flujo luminoso:

La mayoría de las fuentes de luz emiten energía electromagnética distribuida

en múltiples longitudes de onda. Se suministra energía eléctrica a una lámpara,
la cual emite radiación. Esta energía radiante emitida por la lámpara por unidad
de tiempo se llama potencia radiante o flujo radiante. Sólo una pequeña porción
de esta potencia radiante se encuentra en la región visible: en la región entre
400 y 700 nm. El sentido de la vista depende tan sólo de la energía radiada
visible o luminosa por unidad de tiempo.

El flujo luminoso F es la parte de la potencia radiante total emitida por una

fuente de luz que es capaz de afectar el sentido de la vista. En una lámpara

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común de luz incandescente, sólo aproximadamente el l0 por ciento de la
energía radiante es flujo luminoso. La mayor parte de la potencia radiante no es
luminosa.

El ojo humano no es igualmente sensible a todos los colores. En otras

palabras, iguales potencias radiantes de diferentes longitudes de onda no
producen la misma brillantez. Una lámpara de luz verde de 40 W se ve más
brillante que una lámpara de luz azul de 40 W. La figura 16 muestra una gráfica
que indica la respuesta del ojo a diversas longitudes de onda. Observe que la
curva de sensibilidad tiene forma de campana centrada aproximadamente en la
región media del espectro visible. En condiciones normales, el ojo es más
sensible a la luz verde-amarilla de longitud de onda de 555 nm. La sensibilidad
decae rápidamente para longitudes de onda más largas y más cortas.

Figura 16.
Curva de sensibilidad del ojo humano.

Si la unidad elegida para el flujo luminoso debe corresponder a la respuesta

sensitiva del ojo humano, es preciso definir una nueva unidad. El watt (W) no
es suficiente debido a que las sensaciones visuales no son las mismas para
colores diferentes. Lo que se necesita es una unidad que mida la brillantez.
Dicha unidad es el lumen (lm), el cual se determina por comparación con una
fuente patrón.

3.1.3. Sistema de Iluminación y luminarias

Según la Norma UNE-EN 60598-1, que adopta la Norma Internacional CIE

598-1, se define luminaria como “aparato de alumbrado que reparte, filtra o
transforma la luz emitida por una o varias lámparas y que comprende todos los
dispositivos necesarios para el soporte, la fijación y la protección de lámparas,
(excluyendo las propias lámparas) y, en caso necesario, los circuitos auxiliares
en combinación con los medios de conexión con la red de alimentación.”

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 Las luminarias para la iluminación general de interiores se encuentran
clasificadas por la Comisión Internacional de Iluminación de acuerdo con el
porcentaje de flujo luminoso total distribuido por encima y por debajo del plano
horizontal.

material cantidad disponibilidad observaciones

CONSOLA ETC si 36 canales
ION 2000, FADER 1 disponibles
WING, FADW 2X20
MA Digital Dimmer 8 si
WM 12x KVA con
RCD
ELIPSO ETC 19 6 si
ELIPSO ETC 50° 6 si
ELIPSO ZOOM 8 si
ETC 15/30°
ELIPSO ZOOM 8 si
ETC 25/50
FRESNEL 1 KW. 24 si
FRESNEL 2 KW. 8 si
PAR 64 Very 10 si
Narrow Spot
PAR 64 Narrow 20 si
Spot
PAR 64 Medium 30 si 28 operativos
Flood
ASIMETRICO 1 KW 16 si
ESCALERA 6mts 1 si la escalera te permite
dirigir la iluminación a
una altura de 6mts.
CIRCUITOS 16 si
MOVILES
DIVIDIDOS EN 6

5. Dirección de la luz:

5.1 Frontal
Se ilumina al bailarín/actor, de frente y de arriba hacia abajo. Normalmente se
combina con otras posiciones ya que la luz frontal tiende a quitar profundidad a
la escena.

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 5.2 Cenital
De arriba hacia abajo. Se crean sombras grandes dando un efecto dramático.
Su nombre proviene del punto celeste denominado “cenit” y que es
perpendicular a cualquier punto de la tierra.

5.3 Lateral
La fuente de luz está colocada a los lados del escenario, ya sea en lo alto, a un
nivel medio, o a nivel de piso. Es muy útil para definir los cuerpos.

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 5.4 Contraluz
Se produce cuando la fuente de luz está detrás del objeto iluminado y el
espectador solo puede ver su silueta.

6. Concepto básico de los tipos de luminaria:

FRESNEL: Es el tipo de foco más común en cine y TV. Hay

en el mercado desde el que lleva lámpara 20 Kw. Hasta el
que la lleva de 300 vatios. Todas de 3200ºk. Los grandes
se utilizan para simular la luz del sol o de la luna, en
función de la gelatina que le pongamos.

FOCO PC: Llamados “Pe ces” tienen el mismo chasis de

los fresnel, la diferencia es la lente que llevan, pues es
plano convexa, generando sombras más limpias. Hay de
650vatios hasta 2000watios. Su temperatura de color es
de 3200ºk, se suelen utilizar en teatro.

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 CUARZOS 1 KW- 2 KW: No dispone de lente. La luz no es
tan uniforme. Permite filtrarlo con gelatina. Se puede utilizar
directo y rebotado hacia un porex.

MINIBRUTOS: Están compuestos de 6 o 9 lámparas de

cuarzo de 1 Kw. Antiguamente se utilizaban bastante, pues
las respuestas de las cámaras y los estilos de iluminación
los solicitaban, en la actualidad están en desuso.

ASIMÉTRICOS:Se les llama asimétricos por que tienen la

lámpara ubicada en la parte inferior o superior del foco.
Produciendo el ángulo adecuado para iluminar fondos y
grandes superficies planas. Si lo ponemos en el suelo o lo
colgamos de una barra, nos iluminara uniformemente.

PANTALLAS DE FLORESCENCIA: Pantallas de tubos de

60 cm. y de 120 cm. Pueden ser de 2,4, 6, 8 y 10 Tubos
fluorescentes, los tubos están en 2900ºk, 3200ºk y 5600ºk.
Generan un tipo de luz muy suave. Actualmente se utilizan
con frecuencia, debido al poco consumo.

HMI PAR: Se trata de una lámpara HMI en un foco PAR

(proyector con reflector). Suelen llevar un juego de lentes
intercambiables y también se utilizan rebotados con palios
o porex. Las lentes que usa son: muy abierta, abierta,
media, concentrada y muy concentrada y se diferencian por
colores. Pueden llevar lámpara de 200, 400, 575, 1200,
2500. 4000, 6000, 12000 y 18000 vatios.

ELIPSO ETC 19: Elipso profesional, logra un haz intenso y

de alto brillo gracias a su condensador y su reflector
dicroico ideal para marcar podios o puntos especial
.disponible en 4 ángulos de apertura.

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 7. CONTROL DE ILUMINACIÓN

No todas las situaciones requieren el mismo caudal de luz, por lo que son
imprescindibles equipos que permitan variar la cantidad de luz de los focos.
Asimismo, también podremos modificar otras características como el color, el
iris o la figura a proyectar y en qué dirección, si usamos proyectores
robotizados. Para regular la intensidad luminosa se idearon los dimmer, los
elementos de control por excelencia. Se trata de un circuito que toma la
corriente alterna senoidal de la red y la aplica sobre un triac, el cual funciona
como un interruptor electrónico, dejando pasar la señal durante un tiempo y
bloqueándola en el resto de cada ciclo. Este sistema de regulación recibe el
nombre de corte de fase, puesto que la señal que se aplica a los focos contiene
solamente una parte de la fase de la onda original.
TIPOS DE CONTROL DE ILUMINACIÓN:
•CONTROL LOCAL
•CONTROL POR PUERTO ANALÓGICO
•CONTROL POR PUERTO DIGITAL

CONTROL LOCAL

Muchos de los dimmers que se comercializan en el mercado

incorporan su propio sistema de regulación, accionado
mediante potenciómetros situados en su carátula frontal.
Éste es el sistema más económico, puesto que no precisa
de equipamiento adicional. Como contrapartida, necesita
llevar todas las líneas de control de iluminación hasta la
mesa donde se situará el operado de luces, lo cual resulta
engorroso por la cantidad de cables de alta tensión y
elevada sección que se requieren en la instalación.

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CONTROL POR PUERTO ANALÓGICO: En muchos casos, el control de
iluminación se traslada desde el plató hasta la sala de control técnico de
producción, por lo que debemos separar los “amplificadores de potencia” del
sistema de control. Si el número de canales a controlar no es muy elevado, se
podrá usar un sistema analógico. Para cada canal le mesa enviará un hilo con
una tensión de 0 a 10 V respecto al hilo de referencia común a todos los
canales.

CONTROL POR PUERTO DIGITAL: En las grandes instalaciones, donde se

controla la iluminación junto con máquinas robotizadas, se recurre a sistemas
más sofisticados. Estos sistemas utilizan un sistema de control denominado
DMX 512, el cual utiliza el estándar IEA 485. Usan conectores XLR de 5 puntas
y normalmente sólo utilizamos la 1, 2 y 3. El elemento final deberá incluir una
carga de la misma impedancia que la línea, 120 ohmios.

3.2.1. Alumbrado de Evacuación

Antiguamente llamado de señalización, es la parte del alumbrado de seguridad
prevista para garantizar el reconocimiento y utilización de las rutas de
evacuación. Debe señalizar además, los medios de protección contra incendios
y los cuadros eléctricos de distribución. Para ello debe poder funcionar durante
un mínimo de una hora, proporcionando una iluminancia mínima de 1 lux a
nivel del suelo en las rutas de evacuación y de 5 lux como mínimo en los

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puntos donde estén situados los equipos manuales de protección contra
incendios y en los cuadros de distribución.

Según la norma ITC-BT-28, es necesario que el local de pública concurrencia

tenga un sistema de iluminación de emergencia que entre en funcionamiento
cuando el alumbrado normal falle y debe estar asegurado durante un mínimo
de 1 hora. Para ello se dispone de una fuente de energía propia, un grupo
electrógeno, que entrará en funcionamiento cuando la tensión de red caiga un
70%. La capacidad mínima de este será la necesaria para proveer el
alumbrado de emergencia. Existen dos alumbrados de emergencia, el
alumbrado de reemplazamiento y el de seguridad. El alumbrado de
reemplazamiento es el que permite continuar con las actividades hasta
finalizarlas. El alumbrado de seguridad es el que permite la evacuación del
edificio. En este caso, la fuente de energía propia estará conectada a los
cuadros principales que contienen las líneas de seguridad y que, además,
posean las líneas relativas a la zona de espectáculo, con el fin de poder acabar
una obra en caso de que falle la red.
• Zona de Platea
Se trata de un alumbrado de emergencia permanente en el que se dispondrá
de dos hileras centrales de 20 leds de 1 W cada una, haciendo un total de 40
leds. Éstos irán montados en el suelo y estarán orientados hacia arriba.
Dispondrán de grado de protección IP-68 y serán proporcionados por la
empresa Fullwat.
• Escaleras

Se trata de un alumbrado de emergencia permanente en el que se utilizarán

leds de balizamiento de 5 W cada uno, con grado de protección IP-42 e IK-06.
Se colocarán de forma centrada en la vertical de todos los escalones y se
conectarán con la batería a través de líneas de fibra óptica. Para este cometido
se han utilizado luminarias Teide de la empresa Sagelux.
• Zonas generales

Para el alumbrado general de evacuación del Teatro, y dado el carácter público

del edificio y la afluencia considerable de espectadores en determinados
momentos, se dispondrán de aparatos de emergencia y señalización capaces
de iluminar correctamente las distintas áreas y zonas que conforman el interior
del edificio. Para este cometido se utilizarán equipos autónomos fluorescentes
con grado de protección IP-65 y con una potencia nominal de 6W. Se colocarán
según normativa, en todas las estancias del recinto, como se indica en los
planos, sobre las puertas de salida y otras ubicaciones que faciliten la
evacuación.

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3.1. PROCESO DE DISEÑO DE ILUMINACIÓN

Lo primero a realizar es la iluminación interior, ya que será una parte

considerable de las cargas para el cálculo de secciones. El procedimiento que
se ha efectuado en el diseño de la iluminación ha sido la siguiente:
1.- Delimitación de las zonas a iluminar y asignación de las propiedades del
establecimiento.
2.- Determinación del Nivel de Iluminación de cada una de las zonas.
3.- Elección de las luminarias adecuadas para la iluminación de cada zona.
4.- Distribución adecuada de las luminarias escogidas.
3.1.1. Delimitación de las zonas a iluminar y asignación de las propiedades.

Una vez se tienen los planos del teatro con todas las salas correctamente
definidas, se procede a la asignación de las propiedades de cada sala. Para
ello, se necesitan las dimensiones de cada sala y los materiales por los que
están compuestas. Entre las dimensiones, interesa la altura de cada sala. Cada
planta tiene una altura de 3 m, aunque en la mayoría de salas existe un falso
techo, que permite empotrar luminarias en el mismo,

. Cabe destacar que la Platea y el Escenario son salas especiales y poseen

una altura bastante más elevada. El escenario, por su altura, no se puede
iluminar correctamente desde el techo y debido a las necesidades de
iluminación según la obra realizada, no se regirá por las mismas condiciones
que las demás salas y será iluminada con proyección lateral. Además de la
altura, otros factores necesarios a determinar son los grados de reflexión de
cada una de las salas, es decir, lo que refleja cada superficie de cada una de
las salas. Los grados de reflexión se determinan según el color de la pared o el
material por el que está compuesta. Por color, aproximadamente se estima que
una superficie blanca refleja aproximadamente el 80% de la luz incidente, un
color claro el 50%, un color medio del 30% al 50% y un color oscuro máximo
20%. A partir de esto y de los materiales de cada sala, se han estimado los
grados de reflexión del teatro para cada lugar, quedando finalmente como
aparece a continuación:

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Otro factor a tener en cuenta es el factor de mantenimiento, que se establece
en función del ambiente de trabajo. Este factor suele variar entre el 0,5 y 0,8. El
valor más alto corresponde a instalaciones en locales limpios, con iluminarias
cerradas. Como se trata un local de pública concurrencia, existirá una limpieza
frecuente en el Teatro. Por ello, es recomendable y se escogerá como factor de
mantenimiento 0,8.
3.1.2. Determinación del Nivel de Iluminación de cada una de las zonas.

A continuación, se procederá a establecer la iluminancia o nivel de iluminación

de cada zona, que nos relaciona la cantidad de luz total con la superficie de la
sala. Este nivel cambiará dependiendo del uso de la sala, siendo más grande si
se necesita mucha iluminación o más pequeña en sitios que no se requiere una
iluminación baja, como es el caso de auditorios. Se considera que la
iluminación será directa.
De la tabla, extraemos el valor de iluminancia recomendado:

Sala Iluminancia recomendada (lx)

General 150
Auditorio 70
Almacén 100
Zona de paso 100
Vestíbulos 200
Aseos 100

En la Tabla 2 se observan los niveles de iluminación recomendada que se han

escogido en este proyecto. Estos niveles no tienen que ser cumplidos
exactamente, ya que son recomendaciones, y pueden variar en torno al 25%
siempre que los niveles sean razonables. Los valores de la tabla se han
estimado a partir de otros proyectos, para seguir unos niveles más o menos
estandarizados. Como plano de trabajo, se escogerá 0,85 metros sobre el

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suelo, que es la altura del plano de trabajo común, excepto en zonas de paso,
que se ha tomado como referencia el suelo directamente.
3.1.3. Elección de las luminarias adecuadas.
La elección de las luminarias viene dada por el proyectista según la clase de
luminaria deseada. En este proyecto se ha considerado que se utilizarán
luminarias directas, es decir, que la distribución del flujo va, en un 90% o
superior, hacia abajo. Además, queriendo seguir una línea más ecológica y que
consuma poco, y con el objetivo de hacer un estudio acerca de la viabilidad, se
han escogido luminarias con lámparas led. Las luminarias escogidas son:

 Luminaria SmartBalance LED40s (4100 lm) 41W. Luminaria suspendida

proporcionada por la empresa Philips, cuyo catálogo encontramos en el Anexo
1.

 Luminaria GreenSpace LED11s (1200 lm) 15.8W. Luminaria tipo downlight

proporcionada por la empresa Philips.

 Luminaria Vista (IZM) MN-1000 1000 W. Proyector para el alumbrado

especial del escenario. Proporcionado por la empresa INDAL S.L. El catálogo
se incluye en el Anexo I

3.1.4. Distribución de las luminarias escogidas. El método de cálculo para la

distribución de las luminarias viene definido por los siguientes cálculos, que
forman parte del método abreviado para alumbrado general:

 Cálculo del Índice del Local (K)

𝐾 = 𝑎∙𝑏 𝐻𝑢∙(𝑎+𝑏)
Ecuación 3.1
Donde: a=Longitud de la sala en metros.

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 b =Anchura de la sala en metros.

𝐻𝑢=Altura de montaje en metros (distancia vertical entre luminaria y

plano útil)

Es necesario el cálculo de K para cada sala con las medidas de esta, de

manera que se posea un coeficiente en función de las dimensiones.
Para hallar el índice local k en la sala del teatro, la dividimos en dos sectores:

K= 8.5 x 27.25 =4.2638

Sector 1 2.56(8.5 +27.25)

K=16.79 x 27.25 =1.50

Sector 2 7(16.79 + 27.25)

 Cálculo de los coeficientes 𝐶𝑢 y 𝐶𝑑

Para determinar el coeficiente de utilización 𝐶𝑢 hemos de revisar las

especificaciones de la luminaria, donde el fabricante nos indica, en función del
índice del Local K y los grados de reflexión, determinados y mostrados en la
Tabla 1. El coeficiente de depreciación es el factor de mantenimiento
establecido anteriormente como 0.8.

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En este caso particular, el fabricante (Phillips) nos señala la siguiente tabla
correspondiente a la luminaria GreenSpace LED11s, para hallar el factor de
utilización de acuerdo con el índice local k y los grados de reflexión:

 Cálculo del Flujo luminoso Total (ɸ𝑡 )

ɸ𝑡 = 𝐸𝑚𝑒𝑑∙𝑆
𝐶𝑢∙𝐶𝑑
Ecuación 3.2

Donde: 𝐸𝑚𝑒𝑑= Iluminancia media de trabajo.

𝑆 = Superficie de la sala.

 Cálculo del número de luminarias necesarias (N)

𝑁 = ɸ𝑡
ɸ𝑢
Ecuación 3.3

ɸ𝑢=Flujo de una luminaria.

El procedimiento por seguir será por tanto aplicar la ecuación 3.1 para
determinar K. A partir de K y de los grados de reflexión se obtiene 𝐶𝑢. Con
dicho coeficiente y 𝐶𝑑 se determina, a partir de la iluminancia recomendada y
con la ecuación 3.2, el flujo total necesario en la sala. Utilizando la ecuación
3.3, que divide el flujo total entre el que proporciona cada luminaria, se halla
finalmente el número de luminarias necesarias. Este plano se puede observar

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en el capítulo de Planos. Para zonas amplias (excepto la platea) y zonas de
paso, se han utilizado mayoritariamente la luminaria suspendida, que es la que
más flujo tiene, a no ser que sea una sala pequeña. Para zonas con falso techo
y de pequeña superficie se ha utilizado la otra luminaria downlight. En la Platea,
debido a que hay diferentes alturas, se han colocado downlight con intención
de evitar que una luminaria suspendida pueda molestar la visualización del
espectáculo al público. En la Tabla 3 se observan los datos obtenidos a partir
de este método.

Finalmente se procede a ubicar en el plano el número de luminarias calculadas

de manera que estén lo más repartidas posibles dentro de la sala, intentando
distribuir la iluminación por igual. Una vez distribuidas por el Teatro, interesará
la potencia de cada una de las salas, tanto como la potencia total, ya que de
esto dependerá la carga de cada línea y la carga total, utilizada para estimar la
potencia que hay que demandar a la compañía eléctrica y para el diseño del
cableado. Aunque existan programas que realizan esto de forma sencilla y
sería necesario solo revisar los resultados, se ha utilizado un Excel con este
método de cálculo para el cálculo de las luminarias. Se ha redondeado hacia el
alza, de manera que aunque superficies pequeñas no requerían de una
luminaria entera, aceptando el rango de tolerancia, se ha puesto una. Buscar
una luminaria más pequeña sería difícil en el caso de alumbrado normal, ya
que el rango de lúmenes de la luminaria downlight ya es pequeño.
Cálculo de número de luminarias

*En el escenario no se aplica el método ya que atiende a otras necesidades de

ocio además de iluminación. De aquí se extrae la potencia total de iluminación,
que será la suma total: Pot=11’823 kW. El número de luminarias es, finalmente:
- 135 luminarias Downlight Green Space.
- 90 luminarias suspendidas SmartBalance.
- 6 luminarias proyectores Vista IZM.

3.2.1. Iluminación de evacuación.

Los requisitos, según la ITC-BT-28, es que se proporcione 1 lux a nivel del suelo en las
rutas de evacuación y de 5 lux como mínimo en los puntos donde estén situados los
equipos manuales de protección contra incendios y en los cuadros de distribución. Este
alumbrado debe tener como mínimo una hora de autonomía. Para este alumbrado, se
han utilizado dos tipos de luminaria, según la zona de iluminación:

 Luminaria de emergencia LED URA21NEW 6W. Esta luminaria se ubicará en todas las
puertas de las salas para señalizar la salida y en las escaleras, facilitando la correcta

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evacuación del local. Proporcionarán 300 lum. También proporcionará la iluminación
necesaria para los cuadros de distribución, en caso de tener que revisar alguna de las
protecciones. Tienen grado de protección IP-42 e IK-06 y son proporcionadas por la
empresa Legrand. Encontramos las características según el fabricante en el Anexo I.

 Baliza de emergencia LED Basic 1W. Este alumbrado de emergencia permanente se

colocará en las escaleras de la Platea, alumbrando hacia arriba desde el suelo,
facilitando la visualización de cada escalón. Tienen grado de protección IP-67 y son
proporcionadas por la empresa Legrand. Encontramos las características según el
fabricante en el Anexo I.

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