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A continuación damos un listado de las principales escalas verticales (o escalas de los acordes)
comúnmente aplicadas a las funciones armónicas indicadas. Los acordes cifrados y las
funciones representadas por los números romanos se han escrito considerando a “C” como
tónica.
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Escalas verticales en tonalidad mayor de acuerdo a la función y tipo de acorde
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II. Escalas verticales en tonalidad menor. En tonalidad menor las estructuras
armónicas (acordes) y las escalas verticales derivan de las siguientes tres escalas:
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La siguiente lista resume los acordes y escalas verticales usadas con mayor frecuencia en
tonalidad menor. Ellas vienen de las tres escalas mencionadas en la página anterior.
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III. Escalas verticales para los acordes V7 (dominantes primarios). Hay muchas
escalas disponibles para un V7, el acorde de séptima de dominante primario (G7
en C mayor). La opción más adecuada está determinada por las tensiones
indicadas en el cifrado, las notas de la melodía, el contexto musical y el gusto
personal.
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IV. Escalas verticales en acordes de séptima de dominante secundaria. Un acorde de
séptima de dominante “secundaria” usualmente se mueve a otro acorde diatónico
diferente al I (V7/II, V7/III, V7/IV, V7/V y V7/VI). Cuando el acorde objetivo
contiene una tercera mayor, el acorde de séptima de dominante secundaria utiliza
al modo mixolidio como escala vertical. Pero cuando el acorde objetivo contiene
una tercera menor, la escala vertical contendrá necesariamente una b13. Todos los
ejemplos siguientes están en la tonalidad de “C mayor”.
Las séptimas de dominante secundarias que resuelven bajando una quinta justa a un
objetivo menor, siempre podrán tomar la escala menor armónica (del objetivo) 5-5 como
escala vertical. Esta escala viene a ser la escala mixolidia (b9, b13) y, como el objetivo es un
acorde menor, a menudo se usa Mixolidio (b9, b13) en lugar de Mixolidio (9, b13).
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También es posible “rellenar” el intervalo de segunda aumentada entre Tb9 y 3,
agregando T#9 como una nota de paso diatónica. De esto resultará una escala de ocho
sonidos.
Esta escala de ocho sonidos provee mayor color y un movimiento melódico más suave.
VII. Séptimas de dominante como “acordes de color”. Estos acordes no bajan medio
tono, ni una quinta justa hacia su objetivo y suelen encontrarse en contextos de
blues.
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VIII. Escalas verticales de intercambio modal usadas en tonalidad mayor. Los acordes
de intercambio modal y sus escalas verticales son “prestados” de una tonalidad
paralela (una que tenga la misma tónica) para ser usados en la tonalidad primaria.
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Criterios generales a tomar en cuenta en la construcción de escalas verticales.
Nota: Textos traducidos con fines didácticos de los libros “Modern Jazz Voicings” by Ted
Pease and Ken Pullig. Berklee Press 2001 y “Harmony 3” by Barrie Nettles. Berklee College
of Music.
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