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v e JUEVES 23 DE SEPTIEMBRE DE 2010 / CIUDAD CCS CULTURA 21

Swing latino

El sabor del bongó fuera de la salsa

> El percusionista caraqueño Lerryns Hernández decidió sacar al instrumento de su entorno natural: el son montuno
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Ángel Méndez “Estudié batería dos o tres años —Pero en la percusión han so- los demás sino en el que a mí me
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con el excelente percusionista nado otros nombres, como guste, sin perder la musicalidad.
El bongó descansa sobre la caja, Luis Tomás García, de allí en ade- Peraza, Mongo Santamaría, The Bongo Project Trío tiene
al lado de la campana. No es su lante lo hice por mi cuenta. En el Montalvo... sentido cuando experimento Vea el video de The Bongo
momento. En la charanga no se bongó soy autodidacta. —Acabas de nombrar extraordi- con el tango y con el joropo; la Project Trío con El Diablo suelto.
utiliza este tipo de instrumento y narios tumbadores, pero a la ho- idea es introducir el bongó en
en el tango sólo destaca el el solitario bongó géneros donde no existe”.
bandoneón. En un golpe tuyero o Cuenta Lerryns que alguien, al-
ra del bongó se te va a agotar la
lista. En la salsa descollan los tim- Hernández es considerado pio-
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en un joropo esos tamborcitos no guna vez, le enseñó la técnica baleros, como Irizarry o Nicky nero en el afán de “sacar” el bon-
existen, sólo culo‘e puya, la mina principal del bongó, el martillo... Marrero, Ender Dueño y aquí gó de su entorno natural. La
o el tambor. ¿Qué dirían Wagner, “y hasta allí llegó mi instrucción, mismo, Alfredo Padilla y el “Pa- compañía Meinl, luego de
Donizetti o Rachmaninov si per- lo demás corrió por mi cuenta. vo” Frank, pero fuera de los Man- observar sus videos colga-
cibieran en sus piezas una “mar- Como baterista que soy, le agre- gual, Roberto Rohena, Johnny dos en la red, decidió pa-
cha” trancada de cueros; por gué muchas técnicas a mi bongó, Rodríguez o Jimmy Delgado, son trocinarlo. También su
ejemplo en Don Pasquale. Parecie- con ello te quiero decir que no pocos los que sobresalen. Esto destreza en el bongó le
ra existir una gran li- pretendo ser un bon- ocurre porque el bongó no es valió ser invitado para
mitación para el sue- gosero latino o salse- considerado un instrumento so- actuar con su The Bon-
ño de “Pan con Que- ro, lo mío es otra cosa, lista, no es líder y, hay que reco- go Project Trío, al lado
so”, pero no es así… nada que ver con la nocerlo, tiene limitaciones a la de Cesária Évora.
“Y no lo es porque La compañía salsa, mi acercamien- hora de cambiar géneros, porque —¿Y la salsa?
de ese instrumento es to es más libre, es más todos están circunscritos al área —Que la toquen
mucho lo que se pue- alemana Meinl, como percusionista”. salsera. Tú ves a Giovanni tocan- los salseros.
de sacar. Todo eso que luego de observar —Pero la influencia do bongó y en sus dedos va una Ellos lo ha-
escribiste lo pensé en latina persiste... maestría fantástica, más que rán mejor
más de una oportuni- sus videos, decidió —Pero claro. Yo no usar la palma y todo este rollo. que yo.
dad y por ello decidí me puedo deslastrar Delgado le da con toda la mano,
experimentar. En pri-
patrocinarlo. de los conocimientos pero el asunto siempre va a sonar
mera instancia, soy Su destreza en el adquiridos. Un bongo- el “tucu tiqui, taca taca”, porque
baterista; con el bon- sero necesariamente tiene que ser así; el mismo ritmo
go vengo experimen- bongó le valió el se ve influenciado por que suena y suena para ir al ma-
zacote y pasar a la campana. Es
tando hace muchos
años, pero desde hace
ser invitado para toda la música latina
hecha hasta hoy y la difícil sacar al bongó de lo latino,
tres decidí dedicarme cantar al lado de que haya escuchado. en tanto que los demás instru-
por completo a él”. Lo más aventurado, mentos emigraron sin problema
Lerryns Hernán- Cesária Évora... de pronto, Eddie Pal- hacia otros géneros.
dez Medina es un mieri, Irakere, Van
apasionado de la mú- Van, lo más volado, LO QUE SE PUEDE HACER
sica, caraqueño de 42 años, pero fíjate que allí los volados De lo dicho por Her-
quien dejó la Facultad de Inge- son los pianistas, los arreglistas, nández, uno debe
niería en la UCAB para asumir ellos son los que aportan (...) por concluir en que el
las corcheas como modo de vi- supuesto, algunos percusionistas bongó está destina-
da. “En ocasiones es mejor edifi- logran descollar, como es el caso do, casi exclusiva-
car sueños y trabajar con soni- de Ray Barreto, el “Manos Du- mente, para desta-
dos”, dice. Fue Enrique Hidalgo ras”, pero lo cierto es que hasta car en el son montu-
con su Urbanda quien le bauti- que no llegó Giovanni Hidalgo, no su ritmo primige-
zó en las primeras andanzas. nada pasaba en realidad. nio, donde la floritura
surge espontánea. Es
allí donde el coro brin-
Historia del instrumento da el apoyo... “Oye a Fula-
nito y su bongó” y retum-
A decir de Fernando Ortiz, se trata cuerdas o correas). Los tambores ban los golpes, las pirue-
de “la más valiosa síntesis en la van unidos por el costado con una tas. Las luces enfocan al
evolución de los tambores gemelos pieza de madera. Son de forma cónica bongosero y el aplauso no
lograda por la música afrocubana”. y se ejecutan con los golpes de las se mezquina. Lerryns insiste
Se remonta su origen a la zona palmas de la mano o con baquetas. El en su tesis. Mucho se puede
oriental de Cuba que, conjuntamen- tamborcillo más pequeño es llamado hacer con el instrumento.
te con el desarrollo del son, alcanza macho y se coloca a la izquierda, “Lo primero que se debe ha-
su forma definitiva y mayor esplendor quedando a la derecha el mayor, cer es sacarlo del son mon-
al llegar a La Habana a partir de 1909. llamado hembra. Generalmente se tuno, de la salsa y llevarlo
Es un instrumento de percusión coloca entre las rodillas del ejecu- a otros espacios. Mi mar-
menor. Membranófono compuesto tante sentado, aunque también es tillo, por ejemplo, no es
por dos tambores de madera con un muy utilizado sobre un atril. El o la el ABC conocido. Hago
parche cada uno, ceñidos por unos ejecutante suele alternar su uso que ese martillo de-
aros y un sistema de tensión por con el cencerro cubano, utilizado penda de lo que yo
llaves (en su inicio eran tensados generalmente en el clímax del son, quiero interpretar. Yo no
mediante el calor del fuego o con llamado el montuno. lo voy a tocar en el tiempo de