ESCULTURA

ROMANA

Mª Victoria Landa
 CARACTERÍSTICAS
GENERALES
•Arte con mucha
personalidad.
•Primero modelos helénicos,
pronto perfilaron sus
máximas aportaciones al
arte: el retrato y el relieve.

•Los relieves se inspiraron al principio en modelos

helenísticos (como el altar de Pérgamo), pero pronto
se introduce el relieve de tipo histórico utilizado
con finalidades políticas,: en estos casos, asi como
en el retrato, servirá para ensalzar las figuras de
los emperadores con rasgos anatómicos y
espirituales
Mª Victoria Landa de la persona, (culto a la personalidad).
 INFLUENCIAS
ETRUSCAS HELENÍSTICA ORIENTALES

Mª Victoria Landa
 INFLUENCIAS
ETRUSCAS

Mª Victoria Landa
 • RETRATO
REALISTA

Mª Victoria Landa
 INFLUENCIA HELENÍSTICA
•ESCUELA NEOATICA en Nápoles (II - I a.C.)

Mª Victoria Landa
PASÍTELES
 INFLUENCIAS ORIENTALES:
EL RELIEVE HISTÓRICO
•De Egipto, de los Asirios y de los Persas tomaran el arte del Relieve para
conmemorar las hazañas de cónsules y emperadores (admiración del pueblo)
. (Exaltaban al monarca, halagaban al pueblo y atemorizaban al enemigo).
•Los romanos harán del relieve un arte original. EL RELIEVE HISTÓRICO,
plasmando los principales acontecimientos de su historia triunfal

Mª Victoria Landa
 EL RETRATO Y
EL RELIEVE HISTÓRICO
•Son las innovaciones que introduce Roma.
•Sus personajes son identificables, refiriéndose
siempre a un lugar o momento determinados
(especificidad de los acontecimientos y las personas).

MINATIA POLA
Mª Victoria Landa
TEMAS MITOLÓGICOS

TEMAS
ESCENAS
DE GENERO

RETRATOS

Mª Victoria Landa
 RETRATOS

•En cuanto a las vestiduras:

–TORACATAE.

–TOGATAE.

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 •En cuanto a las actitudes:
–CÓNSUL.
–PRETOR.
–IMPERATOR, (TORACATAE),
–PONTIFEX MAXIMUS.
–HEROIZADAS.

Mª Victoria Landa –DIVINIZADAS.

 MITOLÓGICOS

•Temas tomados casi siempre de

los vencidos, como los griegos,
Persas (culto a Mitra) o Egipcios
(Ibis), pues no tienen
inconveniente en aceptar a otros
dioses en su panteón.

ORESTES Y ELECTRA
Mª Victoria Landa
 TEMAS DE
GENERO

•Estos temas son habituales por

la impronta realista de carácter
romano, siguiendo el gusto que se
había iniciado en las escuelas
helenísticas, como en la escuela
alejandrina

Mª Victoria Landa
RETRATO
ROMANO

Mª Victoria Landa
 ESCULTURA
DURANTE LA
REPUBLICA
•ESCUELA NEOATICA
(HELENÍSTICA)

•RETRATO

CASTOR Y POLUX
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•RELIEVE HISTÓRICO
 RETRATO
DURANTE
LA
REPUBLICA
•LUCIUS JUNIUS BRUTUS
•IL ARRINGATORE
•POMPEYO
•CICERÓN
•CESAR
•BRUTUS BARBERINI

Mª Victoria Landa
 LUCIUS JUNIUS
BRUTUS “El
Libertador” S.III a.C.

•Bronce. 60 cmts. (Palacio de los

Conservadores).
•Ojos incrustados en corneas de
marfil.
•Perteneció a una estatua completa
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•Helenización en los rasgos
 IL ARRINGATORE
“EL ORADOR AULO METELO”
•Bronce (170 mts) (h. 80 a.C.) Época de Sila.
•Fundido en 7 piezas por separado.
•Viste a la romana (toga patricia), en el borde lleva
una inscripción en etrusco (3 líneas).
•Señala la transición Pelo muy corto, labios delgados,
ceño fruncido (retrato directo).

Mª Victoria Landa
 POMPEYO
el Grande
•Se realiza un gran estudio
psicológico: expresión jocosa pero
serena, tranquila, con un mechón
de pelo característico en la frente
(remolino: “ anastolé”)

Mª Victoria Landa
 CICERÓN
•38 cmts., h. 43 a.C.
•Se combinan la resolución fría de seguir
luchando con el dolor de la decepción, se
nos presenta sereno (Guerra Civil entre
Pompeyo y Cesar)
•Hombre como persona, no como héroe
mítico, pormenores (edad 64 años), vejez
incipiente.

Mª Victoria Landa
 CESAR
•Retrato clasicista:
•Frente alta, atravesada por surcos regulares.
•Sienes hundidas.
•Mandíbula inferior ancha.
•Ojos grandes, mirada intensa y concentrada.
•Parece la cabeza de un ASCETA, animada por
un fuego interior.

Mª Victoria Landa
 VIEJO
TORLONIA
•Este tipo de retrato coincide con
el retorno de los patricios al poder
y la búsqueda de prestigio político y
social, para lo que también servían
las IUS IMAGINUM además de
otros símbolos honoríficos.

Mª Victoria Landa
 BRUTUS
BARBERINI
•Búsqueda de prestigio político y social.
•El retrato con el atuendo de patricio (toga) ese
símbolo de importancia, social, política y de
casta y el llevar las figuras de sus antepasados
nos indica que tenia una gens conocida (patricios
solamente) ya que estos podían llevarlas en
determinadas procesiones y en funerales,
además de conservarlas en el lararium (armario
para este fin) para darles culto familiar (“Culto
a los manes - antepasados) que se realizaba en
la propia vivienda.

Mª Victoria Landa
 BRUTUS BARBERINI.
•Patricio con 2 bustos de sus antepasados 1,65 mts.
S - I a.C. (80-50 a.C.).
•prototipo de retrato republicano.
•Combinación de elementos helenísticos, cabezas de
sus antepasados con elementos propiamente romanos,
Brutus.
•Tema: Patricio (toga) que porta dos cabezas, busto
en las manos, la derecha apoyada en una columna
decorada con temática vegetal y la otra sostenida
con la mano izquierda en una actitud tensa.

•TÉCNICA:
•Visión frontal, tiene menos detallismo en laterales y
dorso.
•Figura equilibrada por la columna y por el
Mª Victoria Landa contraposto de las piernas (aunque mantiene actitud
relajada).
 BRUTUS BARBERINI
•CABEZAS:

•BRUTUS:
–Rostro duro, enérgico, de pómulos salientes rasgos fisonómicos
muy marcados (máscaras, no transmite ni dolor, ni alegría (“rigor
mortis”, expresión rígida. Facciones enjutas y chupadas, pómulos,
nariz afilada, boca fruncida y retraída, piel rugosa, nuez
prominente, mandíbulas descarnadas.
–Contrastes entre la rigidez del tratamiento del rostro y el
sentido de flexibilidad, captado en el movimiento de los paños,
manto con abundantes plisados..

ANTEPASADOS

Retratos de tipo helenizante con rasgos

suaves.
Sin cuerpo, acentuación de la importancia
del rostro, solo busto triangular y el
Mª Victoria Landa
nacimiento del vestido (nunca lo hubieran
hecho los griegos, aunque si los etruscos).
 RELIEVE HISTÓRICO
REPUBLICANO
• Deseo de eternizar TRIUNFOS
GUERREROS
• “TRIUNFO DE DOMICIO AHENOBARBO.”
• COLUMNA ROSTRAL DE CAYO DULIO.

Mª Victoria Landa
 TRIUNFO DE
DOMICIO AHENOBARBO

•Placa de mármol del Pentélico.

•Tema: licencia de la tropa y
sacrificio.

SUOVETAURILIA

Mª Victoria Landa
 COLUMNA ROSTRAL
DE CAYO DULIO

Conmemora el triunfo naval contra los

cartaginesesen la batalla de Milas
(260 a. C.), durante la Primera Guerra
Púnica , por lo que aparecen unas anclas
y proas de las naves, como simbolos
navales

Mª Victoria Landa
 RETRATO
DURANTE
EL IMPERIO

PERIODOS

27 a.C. Proclamación de Augusto.

•313 Edicto de Milán.
•394 División del Imperio por
Teodosio.

Mª Victoria Landa
 •Se puede seguir una evolución en los
retratos de los emperadores.
RETRATO • Los retratos privados estarán
asociados al culto de los antepasados
IMPERIAL (MAIORES) y a la gloria familiar.
•La evolución se puede seguir:
•BUSTO (Tamaño)
•POLICROMÍA

Mª Victoria Landa
 RETRATO IMPERIAL S. I
S .I. ÉPOCA S .I. ÉPOCA DE •S. I ÉPOCA
DE AUGUSTO LOS CLAUDIOS DE FLAVIOS

Mª Victoria Landa
 S .I. ÉPOCA DE AUGUSTO Y
LOS CLAUDIOS

•AUGUSTO JOVEN”
•“PONTIFEX MAXIMUS”.
•“AUGUSTO IN PRIMA PORTA”
•“AGRIPA”
•“LIVIA”
•MESALINA”
•“TIBERIO” (14-37)
•“CALÍGULA”
•“CLAUDIO”
Mª Victoria Landa
 TENDENCIA IDEALISTA,
aunque con los rasgos propios
del representado
(Gobernante perfecto)

•EL BUSTO solo llega hasta

el arranque del cuello
aunque también se realizan
esculturas de cuerpo
entero, generalmente de
pie. Posturas frontales.

Existen numerosos retratos de

AUGUSTO en diversas edades de
su vida, en los que aparece como
una persona inteligente, bondadosa
y a la vez poderosa con unos rasgos
muy definidos: nariz afilada,
expresión pensativa, entrecejo
Mª Victoria Landa fruncido, constitución débil.
 AUGUSTO
JOVEN

Mª Victoria Landa
 “PONTIFEX
MAXIMUS”.

A punto de realizar un sacrificio

ritual con la cabeza cubierta con la
toga (mas de 70 años), sin signos
de envejecimiento.

Mª Victoria Landa
 “AUGUSTO IN
PRIMA PORTA”
•Influencias:
•helenísticas - eclecticismo.
•TORACATAE •etruscas - realismo (retrato)
(Cónsul)
•orientales - exaltación del monarca.

•Romanización de una
escultura clásica, se imita el
“Doríforo” de Policleto pero
con muchas variantes ya que
se pretendía que transmitiera
a sus súbditos, respeto,
autoridad y autocontrol
(admiración) y esto no era lo
pretendido en “Doríforo”,
pues era una figura ideal, no
Mª Victoria Landa real.
•CABEZA
•retrato con rasgos de AUGUSTO aunque idealizados.
•Pureza de formas
•un poco elevada con la mirada dirigida hacia delante (a lo lejos ya que debía dirigirse a sus
súbditos y “dominar” a los espectadores, controla el espacio que tiene ante el.

•CUERPO:
•El “Doríforo” aparecía desnudo y
esto no era propio de un
emperador dirigiéndose a sus
súbditos por lo que aparece
vestido con CORAZA,

•EXTREMIDADES: No siguen el
contraposto, nada mas que en las
piernas, por lo que este queda roto
al levantar el mismo hombro que la
pierna apoyada (brazo en actitud de
arenga o saludo, portaba la corona
de la victoria)
•LATERALES Y DORSO apenas
trabajados, adosada a la pared.
•PIES, descalzos como un héroe.
Mª Victoria Landa
 •Cielo: bóveda •SIMBOLOGÍA
celeste - manto
encima de la DE LA CORAZA
cabeza.

•Helios: con su cuádriga, va

precedido de dos muchachas
( La rosicler y el rocío del
Alba)

•Representante
de Roma (Tiberio)
con una loba,
recibe las enseñas
arrebatadas a
Craso por los
Partos (gran éxito
de Augusto en su
diplomacia)

•Se viste también

con un manto •Tierra: protegida por Apolo y Diana
(Paludementum)
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que (divinidades predilectas de la familia
envuelve su cuerpo. imperial.
Mª Victoria Landa
 “AGRIPA”

Mª Victoria Landa
 “LIVIA”
(4-14)

•Idealizada, aunque conservando sus rasgos.

•Lleva un tipo de peinado, característico de
esta época (“Nodus”: Tupe en la frente, y con
una trenza que recorría la bóveda craneana
mas moño en la nuca.
•Otro: bajo, raya central, recogido en la nuca
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con un moño.
 MESALINA

Mª Victoria Landa
 “TIBERIO”
(14-37)
•Majestad y distinción

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 NERÓN

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 CALÍGULA
(37-41)
•Policromada

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 CLAUDIO
•Empiezan a aparecer “Divinizados” o
“heroizados” .Claudio lo fue en vida
(apoteosis) mientras que Augusto y
Cesar lo fueron post-mortem.

•Aparece natural
(edad/anciano),
exigía el parecido
con el modelo

Mª Victoria Landa
 S. I ÉPOCA DE FLAVIOS
•VESPASIANO”
•“TITO”
• “VIVIA METIBIA

Mayor NATURALISMO: a veces tiene, el

retratado, un aspecto “descuidado” para
darle mayor naturalidad, vulgarización

Movimiento lateral de la cabeza.

Tamaño del busto - AUMENTO- Busto,
hombros y pectorales.
AUMENTO- Busto, hombros y
Son mas monumentales.
Mª Victoria Landa
pectorales
 VESPASIANO
•Mayor NATURALISMO: a veces tiene, el
retratado, un aspecto “descuidado” para
darle mayor naturalidad, vulgarización.

Mª Victoria Landa
 TITO
•Togatae (196 cmts. ) 80 d.C.
•Toga mas o menos oval le cae en múltiples
pliegues, pero se revela la pose del cuerpo.

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 VIVIA
METIBIA
•Aparece un tipo de peinado nuevo
(femenino): JULIA, consiste en un pelo
rizado muy alto, en forma de “aureola”,
peluca. Uso del Trepano.

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 RETRATO IMPERIAL S II

•ÉPOCA DE •ÉPOCA DE ADRIANO •ÉPOCA DE LOS

TRAJANO ANTONINOS

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 S. II ÉPOCA
DE TRAJANO
(100-110)
•1ºemperador de origen militar.
•Intentos de idealizar el retrato
publico (clasicismo Augusteo),
pelo (flequillo) corto, lacio y muy
arreglado sobre la frente.

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 S. II ÉPOCA DE
ADRIANO (117-138)
•ADRIANO

ANTINO

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 ADRIANO
•Semblante proporcionado (Serenidad - paz)
•Peinado de bucles (plasticidad e interés)

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 ANTINO
•(Helenización), representado como dios.
•Sensual e ideal.
•Armonía en rostro y cuerpo.

Mª Victoria Landa
 S II ÉPOCA DE LOS
ANTONINOS

ANTONINO PIO •Son retratos ostentosos y colosales.

•Los cabellos y barbas son mas largos y rizados.
•Se sigue grabando el iris y perforando las pupilas.
•Las superficies están muy pulidas en contraste
con los cabellos.
•El BUSTO aumenta: todo el pecho y los brazos.
•Gran expresividad en los rostros, con detalles
realistas.

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 MARCO AURELIO
((161 - 180)

•Su estatua ecuestre sobre pedestal

influirá en las renacentistas: “Colleone”
de Verroccio y “Gattamellata” de
Donatello.

•El rostro es de facciones suaves

enmarcado por un cabello y una barba
muy rizados (claroscuro).

Mª Victoria Landa
 MARCO
AURELIO
•Marco Aurelio aparece montado a
caballo, en un acto de “alocutio”
(revista militar), saludando al
ejercito y al pueblo; vestido con
túnica “paludamentum” y no con
coraza militar como le
correspondería.. Sus proporciones
son mayores que las del caballo.

•El caballo es robusto y

esta bien modelado
(huesos, músculos,
tendones, venas, … ).
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 COMODO
•Divinizado: se viste con
la piel de león de
Hércules, la maza y las
manzanas de la
inmortalidad. •Aparece muy acicalado, con aire
de superioridad, aunque es para
dar una mayor solemnidad a la
imagen del emperador.

•Juegos de luces y sombras :

contrastes entre las superficies de
cabellos y barbas.
•Servia de coronamiento a un arco
Mª Victoria Landa honorífico.
 RETRATO
IMPERIAL
S. III

•ÉPOCA DE LOS SEVEROS 193 –235

•S III ÉPOCA DE DIOCLECIANO

Mª Victoria Landa
 S III ÉPOCA DE
LOS SEVEROS
193 -23
•Se sigue con la tradición de la época
de los Antoninos, aunque no se
alcanza el naturalismo en cabellos y
barbas, ni el tratamiento dado a la
epidermis, que es de una menor
calidad.
•Por influencias orientales (culto a
Serapis - Alejandría), las frentes las
llevan cubiertas de bucles y los ojos
muy abiertos ( expresión franca y un
poco ingenua).
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SEPTIMO SEVERO Y CARACALLA

 SEPTIMO
SEVERO
•Los ojos muy abiertos
(expresión franca y un
poco ingenua).

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 CARACALLA
(211 - 217)
•El cabello forma parte importante de la cabeza.
•Expresión de loco o de tirano: gesto torvo,
mueca de hastío en la boca, músculos hinchados
en la frente.

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 S III ÉPOCA DE
DIOCLECIANO

•Semblante agitado; se acusa

la tendencia de hacer muy
grandes los ojos.
•Cabeza y barba trabajadas
mas toscamente.

DIOCLECIANO
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 SIGLO IV
ÉPOCA DE
CONSTANTINO
•Se extiende la manía por lo COLOSAL,
junto con influencias bizantinas:
•Tendencia a la DESHUMANIZACIÓN.
•RASGOS ESQUEMÁTICOS (enormes
ojos y muy abiertos; simples rayas para
indicar las barbas …).
•EXPRESIÓN FIJA..
•Se inician las posturas hieráticas.

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 CABEZA
COLOSAL DE
CONSTANTINO
•Estatua colosal acrolítica que presidía
el ábside de la cabecera de la basílica
de Majencio

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 TEODOSIO I

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 TEODOSIO II

•Tendencia a la deshumanización.
•Rasgos esquemáticos (enormes ojos y
muy abiertos.
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•Expresión fija.
RELIEVE HISTÓRICO IMPERIAL
•Aparece en altares, arcos de
triunfo y columnas conmemorativas.
•Tiene un significado histórico, utilizando para
conmemorar las hazañas de los cónsules y
emperadores y así poderlos admirar el pueblo.

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 ARA PACIS (13 a.C.)
Se levanta sobre un alto pedestal escalonado, dentro de un recinto rodeado por
un muro (TÉMENOS en griego; TEMPLUM en latín = muro que demarca un
recinto sagrado) de 11 por 10 mts, con dos puertas de acceso (Este/Oeste)

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 ARA PACIS

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 ARA •LA TIERRA (Tellus) sentada en un
trono formado por rocas, con porte
PACIS
OTROS RELIEVES EN EL FRISO
majestuoso y actitud reposada en
compañía de sus hijos: flores,
frutos y animales. A su lado
aparecen dos ninfas, una con un lobo
marino: personificación del mar, y
otra con un cisne: ríos y fuentes.

•DEA ROMA, personificada

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como diosa guerrera.
 ARCO DE
TITO

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•Es una visión histórica ya que aparecen desfilando los portadores del BOTÍN
y ciertas enseñas, es decir, se localiza en un lugar y en un tiempo concretos: su
entrada por la “Porta Triunphalis.”

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•El relieve se presenta técnicamente en varios planos, con mayor o menor
bulto de los participantes y a distintas alturas, rellenándose la vacía parte
superior con las piezas mas representativas del botín judaico (“Mesa de los
Panes”, “Candelabro de los siete brazos”, que significan la destrucción del
templo de Jerusalén ) y los estandartes de las legiones que habían participado,
para crear la ilusión espacial, por lo que el relieve adquiere profundidad de
BOTÍNADE
tipo pictórico. ella también
JERUSALÉNcontribuye la visión de la puerta en escorzo.

Mª Victoria Landa
 ARCO DE FACHADA:
TRAJANO EN •Se decora, en la zona de las torres
que enmarcan al arco, con cuatro
BENEVENTO relieves en los que aparece Trajano en
funciones de PAZ:
•En el ático, a ambos lados de la
inscripción, aparece Júpiter rodeado
por otros dioses, entregando a
Trajano sus rayos para quegobierne
bien.

INTERIOR.
–Trajano inicia la campaña realizando
un sacrificio.
–Trajano dando alimento a niños,
rodeado de figuras alegóricas de
ciudades personificadas que aparecen
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con coronas de torres.
 COLUMNA DE TRAJANO

• conquista de la
Dacia
• gran interés
narrativo
• bajorrelieves

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 ARCO DE CONSTANTINO (313)

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Mª Victoria Landa
 SARCÓFAGOS

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 MONARQUÍA
ETRUSCA

•SARCÓFAGO CERVETRI

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 REPUBLICA 509- 27 a. C.
•Mantienen la tradición etrusca
•Adosados a la pared, se decoran solo tres de sus lados

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 IMPERIO S. I

•Aparecen Mausoleos

•Los sarcofagos e exportan a

provincias (escuelas regionales)

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 IMPERIO S II

Mitología:
Relieves decorativos

•Simbolismo
• guirnaldas de la vida

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 IMPERIO S III
•Recargamiento compositivo: “HORROR VACUI”

Mª Victoria Landa
 IMPERIO S IV
•Aparición de los sarcófagos CRISTIANOS:

•-sin significado religioso

•-con simbología cristiana: PEZ,
CRISMÓN

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 PINTURA

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