Professional Documents
Culture Documents
DE ARTES E DESIGN
MATOSINHOS
MICROFONES
PROPOSTA 01
LAB. SOM
REALIZADO POR
IGOR PASCOAL
N.º 6409
2’2ADM
21 OUT 2010
INTRO
MICROFONES
DINÂMICOS
MICROFONES DE
CONDENSADOR
O DIAGRAMA
POLAR DE
CAPTAÇÃO
TÉCNICAS DE
CAPTAÇÃO
ESTÉREO
CONCLUSÃO
2
INTRO
3
MICROFONES
DINÂMICOS
Estes são os microfones mais robustos e também os mais comuns
no mercado. São constituídos por um diafragma, uma bobina móvel e um
íman. A conjunção destes forma um gerador eléctrico de ondas de som.
CAMINHO DE RETORNO DO
ÍMAN
PARTE DO
PÓLO
SAÍDA DE TENSÃO DA
BOBINA
ACÇÃO DE ÍMAN
PRESSÃO NO
FONTE SONORA
DIAFRAGMA
DIAFRAGMA MOVE-SE
PARA A FRENTE E
PARA TRÁS MATERIAL ABSORVENTE
ACÚSTICO
BOBINA GERADORA DE
PRESSÃO POSITIVA TENSÃO
PRESSÃO NEGATIVA
MICROFONES DE
CONDENSADOR
Igualmente comuns no mercado, os microfones de condensador ou
capacitivos necessitam de uma carga eléctrica constante e fixa para
funcionarem. Ou seja, têm de estar ligados à corrente ou ter uma bateria.
Utilizam um diafragma separado de um metal condutivo (backplate) por uma
pequena capa de ar. Formam, assim, um componente eléctrico denominado
condensador (ou capacitor) que utiliza uma carga polarizada entre 9 e 48V.
5
DIAFRAGMA
MOVE-SE
PARA FRENTE
ISOLADOR
E PARA TRÁS
ACÇÃO DE
PRESSÃO NO
FONTE SONORA
DIAFRAGMA
TENSÃO DE
SAÍDA PARA O
PRÉ-AMPLIFICADOR
MUDANÇA DE
CAPACITÂNCIA TENSÃO DE
GERADOR TENSÃO POLARIZAÇÃO
PRESSÃO POSITIVA
PRESSÃO NEGATIVA
6
O DIAGRAMA
POLAR DE
CAPTAÇÃO
Ao contrário do que se possa pensar, os microfones não têm
necessariamente de captar som apenas para onde estão a apontar. Existem
diferentes formas de captação tridimensional em diferentes microfones. Para
analisar essas distintas formas recorre-se aos diagramas polares de
captação.
Estes diagramas podem corresponder a microfones omnidireccionais,
direccionais, bidireccionais, diferenciais (canceladores de ruído) e por zona
de pressão.
Omnidireccional
São capazes de captar o som de todas as direcções. Cobrem
360º e
captam a maior quantidade de som possível de todo o
ambiente. É
aconselhável estarem próximos da fonte sonora a fim
de não captarem sons indesejáveis, nomeadamente em situações ao
vivo.
LEGENDA
7
Direccional
São capazes de captar o som vindo de uma única direcção.
Respondem melhor aos sons situados num raio de 40º na direcção
que estão apontados. É altamente sensível à pressão sonora directa
na cápsula, e praticamente insensível aos sons de outras direcções.
Existem variações neste padrão de captação direccional. São:
as cardióide, supercardióide, hipercardióide e ultradireccional.
Cardióide
São capazes de captar melhor o som vindo de frente, capta
com pouca intensidade os sons das laterais e a 180º é praticamente
insensível. São dos microfones mais comuns e aconselhados para
instrumentação ao vivo, uma vez que conseguem captar cada
instrumento individualmente sem gerar feedback.
LEGENDA
200Hz
1kHz
5kHz
8kHz
8
Supercardióide
Têm um ângulo de cobertura menor que o cardióide, logo são
mais direccionais. A sensibilidade aos sons frontais e de trás é maior
comparativamente à do cardióide. São geralmente utilizados para
gravações a longas distâncias ou com a pretensão de diminuir a
interferência de sons ou barulhos ambientes, bem como para
captação de percussão e voz.
LEGENDA
400Hz - 7kHz
Hipercardióide
São altamente sensíveis aos sons vindos de frente. Têm
menos sensibilidade para os sons vindos da parte de trás
comparativamente aos supercardióides. Deve-se ao facto de o
microfone hipercardióide conter aberturas posteriores maiores do que
as que estão presentes no supercardióide. É ideal para captar vários
sons oriundos de fontes demasiado próximas entre si.
LEGENDA
1kHz
5kHz
9
Ultradireccionais (Shotgun)
São capazes de captar a longas distâncias (mais de um
metro), em ângulos de cobertura extremamente estreitos (30º a 60º).
Fazem cancelamentos na relação frente-costa com interferências de
fase, ou seja, como têm uma construção tubular com cortes
transversais, permitem que os sons que incidem no eixo do
microfone sejam amplificados e os sons gerados nas laterais sejam
cancelados. Para frequências mais baixas este microfone comporta-
-se segundo o padrão polar da cápsula que é utilizada. Nas
frequências mais altas sofrerá o efeito do tubo, o que torna este
microfone mais direccional do que um hipercardióide.
10
Bidireccional
São capazes de captar o som de duas direcções opostas: de
frente de trás. Rejeitam os sons provenientes das laterais a 90º e
270º. O seu formato de captação em forma de oito dá-lhe a fama de
“figura 8”. A sua utilização está ligada a estúdios de gravação,
programas de entrevistas, gravação de dois cantores em simultâneo,
entre outros.
LEGENDA
Diferencial
Estes microfones são construídos com duas cápsulas
montadas em oposição e com polaridade invertida, querendo isto
dizer que estão 180º defasadas e operam com o princípio do
cancelamento de fase. Os sinais gerados por este tipo de microfone
são amplificados muito próximos a uma das bobinas, numa distância
inferior a 5 centímetros. Os sons de fontes sonoras mais distantes
são rejeitados. São muito utilizados em locais com elevados níveis de
ruído como guerras ou parques industriais.
Zona de Pressão
É construído com um pequeno microfone omnidireccional
muito próximo a uma placa reflectora do som que nela inside,
deixando a cápsula do microfone numa zona de pressão. São
utilizados para captação de fontes sonoras como pianos, grupos
vocais, gravações de plateia, sons percursivos, televisão ou cinema.
11
TÉCNICAS DE
CAPTAÇÃO
ESTÉREO
Depois de percebermos que tipos de microfones existem e de que
formas é que diferentes microfones podem capturar o som, passamos
agora à explicação de algumas técnicas de captação de som em estéreo.
A forma como posicionamos os microfones seleccionados pode ter
uma influência significativa na qualidade da captura de determinado som. As
técnicas de captação em estéreo pretendem criar uma imagem estéreo a
fim de causar a sensação de profundidade e espaço para os instrumentos
que estão a ser captados. Abordaremos as técnicas de captação
coincidente (X/Y), captação espaçada (A/B) e ORTF.
Captação ORTF
Tem por base a utilização de dois microfones cardióides
colocados bastante próximo entre um e outro mas com os
diafragmas direccionados cada um para a esquerda ou para a direita.
O seu eixo de resposta atinge o máximo nos 110º e aconselha-se
Fig.12 | Captação ORTF
uma distância de 17 centímetros entre os dois microfones. A imagem
estéreo final é bastante realista.
13
CONCLUSÃO
14
WEBGRAFIA
15