Architecture Stalinienne

Architecture stalinienne 1
Architecture stalinienne
L'architecture stalinienne
(en russe : Ста́линский Ампи́р),
ou style impérial stalinien,
classicisme stalinien, ou
encore gothique stalinien,
sont les noms donnés à
l'architecture de l'Union
soviétique entre 1933, quand
les esquisses de Boris Iofane
pour le palais des Soviets
furent officiellement
approuvées, et 1955, quand
Nikita Khrouchtchev
condamna les « excès » des
décennies passées et a dissous
l'Académie soviétique Université d'État de Moscou
d'architecture.
Théâtre de Ryazan
Traits caractéristiques
Dans la politique soviétique de rationalisation du pays,
toutes les villes devaient être reconstruites selon un
nouveau plan d'urbanisme. Chacune était divisée en
arrondissements découpés selon la géographie des
villes. Des projets étaient établis pour les
arrondissements entiers, transformant en profondeur
l'aspect architectural des villes.
L'interaction de l'État avec les architectes constituait le

facteur déterminant de cette époque. Le même
bâtiment pouvait être déclaré comme étant un
blasphème formaliste, puis, l'année suivante, recevoir la
plus haute récompense de l'État,[1] Des styles
recherchés comme le Néorenaissant d'Ivan Zholtovsky,
le Néoclassicisme pétersbourgeois d'Ivan Fomine ou
l'adaptation de l'Art déco d'Alekseï Douchkine et
Vladimir Chtchouko coexistaient avec de pâles
imitations et des éclectismes en tout genre qui sont
devenus emblématiques de cette période.
Exemple de pur style stalinien : l'hôtel
Peking à Moscou, 1946-1955
Un des 22 projets rejetés pour la

reconstruction de Kiev
Technologie
En terme de méthodes constructives, la plupart des
édifices cachent de simples murs de brique, sous leurs
décorations en stuc riches et chargées ; font exceptions
les maisons à demi-panneaux en béton d'Andéry Bourov
(comme l'immeuble en dentelle, 1939-41) et les grosses
constructions comme les gratte-ciel staliniens pour
lesquels le béton était plus approprié. La maçonnerie
impliquait naturellement des fenêtres étroites et laissait
donc de larges surfaces de mur à la décoration. Des
finitions en terre cuite ignifuge commencèrent à être
introduites au début des années 1950[2] mais étaient
[3]
Maçonnerie recouverte de stuc. rarement utilisées en dehors de Moscou. La plupart
Premiers immeubles pour l'élite, étang des toitures étaient constituées de treillis en bois
des patriarches à Moscou. Une traditionnels couverts par des feuilles métalliques.
adaptation de l 'Art déco de Vladimir
Vladimirov Vers 1948, les technologies constructives
s'améliorèrent – du moins à Moscou – à mesure que des
procédés plus rapides et moins chers devenaient
disponibles. Les maisons devinrent aussi plus sûres
grâce à la fin des planchers et des cloisons en bois. Les
immeubles standardisés de 1948-1955 offraient le
même niveau d'habitabilité que les constructions
staliniennes classiques et sont considérés de même
niveau par les agents immobiliers d'aujourd'hui, mais
ne peuvent pas entrer dans le corpus du « style
Sanatorium à Saratov, une application stalinien ». Idéologiquement ils font partie de l'habitat
provinciale très répandue du style
de masse et constituent un échelon annonçant les
stalinien
Khrouchtchevovkas.
Corpus
L'architecture stalinienne ne peut se confondre avec tout ce qui fut construit sous son
règne. Elle se caractérise par une maçonnerie exigeante en capacité de travail et en délai,
et ne pouvait convenir aux impératifs de la construction de masse. Quand vint le temps de
la crise du logement, son manque d'efficacité signait la fin de l'architecture stalinienne et
une conversion à la construction de masse généralisée alors même que Staline était
toujours vivant et en fonction.
Bien que Staline ait rejeté le Constructivisme, l'achèvement de bâtiments constructivistes
s'est poursuivi dans les années 1930. La construction industrielle, poussée par Albert Kahn
et plus tard supervisée par Viktor Vesnine,[4] était fortement influencée par les idées
modernistes. Elle n'était pas si importante dans les plans d'urbanisme de Staline, c'est
pourquoi beaucoup de ces bâtiments industriels (sauf les grands projets comme le canal de
Moscou) ne tombent pas dans la catégorie d'architecture stalinienne. Même les premières
phases du métro de Moscou, terminées en 1935, n'entrèrent pas dans le champ d'intérêt de
Staline, et donc comprennent des apports constructivistes substantiels.[5]
Donc le champ de l'architecture stalinienne est généralement limité aux aménagements

urbains et aux immeubles résidentiels de haute et moyenne qualité, à l'exclusion absolue de
l'habitat de masse, et à certains projets d'infrastructure comme le canal de Moscou, le
canal Don-Volga et aux phases ultérieures du métro de Moscou.
Le contexte (1900-1931)
Avant 1917, le scène architecturale russe était divisée
entre les Russky Modern (une interprétation locale de
l'Art nouveau, surtout à Moscou) et le renouveau
néoclassique (plus important à Saint-Pétersbourg).[6]
L'école néoclassique formait des architectes bien
aguerris comme Alekseï Chtchoussev, Ivan Zholtovsky,
Ivan Fomine, Vladimir Chtchouko et Alexandre
Tamanian[7] ; au moment de la Révolution, ils étaient Immeuble sur le quai de Boris Iofane,
1931. Une résidence pour l'élite
déjà des quadragénaires et étaient déjà bien établis stalinienne, mais pas encore de
professionnellement, ils avaient leur propre agence, l'architecture stalinienne.
leur école et leurs adaptes. Ces figures vont devenir les
patriarches de l'architecture stalinienne et produiront les meilleurs exemples de ce style.
Une autre mouvance qui émergea après la Révolution fut appelée constructiviste. Quelques
uns de ces constructivistes (comme les frères Vesnine) étaient de jeunes professionnels qui
s'étaient établis avant 1917, alors que les autres terminaient juste leurs études (comme
Constantin Melnikov) ou n'en avaient pas fait. Ils se regroupèrent ensemble autour de
mouvements d'artistes modernes très visibles, compensant leur manque d'expérience par
une exposition publique importante. Quand la NEP amena la nation dans une période de
reconstruction après-guerre, cette publicité fut payante et ils accédèrent à la commande
réellement. Mais l'expérience ne vient pas en une nuit, et beaucoup de leurs édifices furent
critiqués pour leurs plans non-rationnels, les dépassements de budget et la faible qualité de
construction.[8] '[9]
Pendant une courte période au milieu des années 1920, la profession architecturale a
procédé à la manière ancienne, avec des agences privées, des concours internationaux, des
compétitions et des débats houleux par presse spécialisée interposée. Les architectes
étrangers étaient les bienvenus, surtout vers la fin de cette période, quand la Grande
Dépression les laissait chez eux sans commande. Parmi eux on peut citer Ernst May, Albert
Kahn, Le Corbusier, Bruno Taut et Mart Stam.[10] La limite entre les architectes
traditionalistes et les constructivistes n'était pas réellement bien définie. Zholtovsky et
Chtchoussev employaient des modernistes en tant que cadets pour leur projets,[11] en
même temps qu'ils incorporaient des innovations constructivistes dans leurs propres
projets.[12]
L'urbanisme se développa à part. La crise du logement dans les grandes villes et
l'industrialisation de zones lointaines amenaient à la construction de masse, l'aménagement
de nouveaux territoires et le reconstruction de vieilles cités aussi. Des théoriciens
conçurent une variété de stratégies qui généra des discussions politisées et passionnées
sans beaucoup d'impact dans la pratique ; l'intervention étatique était imminente.
Les prémices (1931–1933)

Cette partie s'appuie sur le livre de Dimitry
Khmelnitsky "Staline et l'architecture" (en russe :
www.archi.ru [13])
Le goût personnel de Staline en matière d'architecture
et l'ampleur de son apport personnel restent, en grande
partie, matière à déduction, sujet de conjecture et
recherches d'indices par le truchement des annecdotes.
Les faits, ou ce qu'on en connaît grâce aux documents
publics soviétiques, pourraient être résumés par le Institut textile aux lignes Art déco
concours du palais des Soviets de 1931-1933 : aérodynamiques à Moscou, immeuble
constructiviste achevé en 1938
• février 1931 : les architectes soviétiques majeurs
reçoivent des invitations à concourir au projet de
palais des Soviets.
• juin 1931 : le plénum du Parti autorise trois grands
projets : la reconstruction de Moscou, le canal de
Moscou et le métro de Moscou.
• juillet 1931 : les architectes présentent 15 projets au
premier concours alors qu'un deuxième, international
lui, est annoncé.
• février 1932 : le prix du deuxième concours est remis
à trois esquisses (Iofane, Zholtovsky et Hector
Hamilton). Tous les projets modernistes sont écartés. Style stalinien par un constructiviste,
• mars 1932 : douze architectes reçoivent une Ilya Golossov : Moscou, achevé en
1941
invitation pour un troisième concours.
• avril 1932 : le Partie rend hors-la-loi toutes les
associations artistiques indépendantes. Viktor
Vesnine est désigné comme chef du Syndicat des
architectes soviétiques.
• juillet 1932 : cinq architectes reçoivent une invitation
à un quatrième concours.
• août 1932 : Staline (alors à Sotchi) écrit une note à
Vorochilov, Molotov et Kaganovitch. Il leur explique
sa vision du projet lauréat, prend les esquisses
d'Iofane et propose des changements précis de
certains points. Sa note, publiée pour la première fois
en 2001, est la base de toutes les conjectures sur
l'impact personnel de Staline sur les projets.
Théâtre de l'armée russe
• février 1933 : le quatrième concours se termine sans
qu'un seul vainqueur ne soit déclaré.
• mai 1933 : approbation publique des esquisses d'Iofane.
• septembre 1933 : tous les architectes de Moscou sont assignés à 20 ateliers du Mossovet,
la plupart dirigés par des architectes traditionalistes (Chtchoussev, Zholtovsky, etc.)
Les architectes invités à diriger ces ateliers étaient principalement traditionalistes - Ivan
Zholtovsky, Alekseï Chtchoussev, Ivan Fomine, Boris Iofane, Vladimir Chtchouko - mais
aussi des constructivistes : Ilya Golossov, Panteleimon Golossov, Nikolaï Kolli, Constantin
Melnikov, Viktor Vesnine, Moisei Ginzbourg et Nikolaï Ladovski. Ceci va asseoir une
importante façon de faire qui va durer jusqu'en 1955. Staline a choisi Iofane sur un projet,
mais il gardait tous ces architectes rivaux à son service. Comme Dimitry Khmelnitsky le dit,
« la comparaison avec l'architecture nazie fonctionne jusqu'à un certain degré mais se
butte à une différence de taille. Staline n'a jamais promu qu'un seul architecte ou adopté
qu'un seul style, comme Hitler avait pris Speer. Aucun groupe élitaire n'a pu se déclarer
vainqueur [...] ni les constructivistes, ni les traditionnalistes [...] Staline se fabriquait ses
"Speer" de tout ceux qu'il pouvait trouver. »
Un autre point important est qu'avant la dissolution des groupes indépendants, les grands
projets de Staline avaient créé des milliers d'emplois. En conséquence la jeunesse
turbulente et bruyante fut absorbée par la réalité de la pratique et s'abstint de toute
réclamation – à l'instar leur aînés.
Architecture stalinienne d'avant-guerre (1933-1941)
Style stalinien précoce (1933-1935)

Les premières années de l'architecture stalinienne sont
marquées par des bâtiments-objets ou, au moins, des
projets d'un seul bloc. Constituer de vastes surfaces à
Moscou se révélera finalement plus ardu que de raser
des quartiers historiques. Les trois plus importants
monuments de Moscou de cette période se tiennent sur
la même place, tous bâtis entre 1931 et 1935, bien que
chaque projet ait évolué indépendamment, avec un
souci a minima de la composition d'ensemble (voir les
photographies des films d'avant-guerre, 1936 [14], 1938
[15]
, 1939 [16]). Chacun est le paradigme d'une tendance
qui va se ramifier durant les deux décennies suivantes :
• l'immeuble de la rue Mokhovaya de Zholtovsky, une

fantaisie italianisante renaissante, annonce les
façades luxueuses qu'on verra après-guerre (le style
Statue de style socialiste réaliste
impérial stalinien). Cependant sa taille reste dans les devant l'immeuble de d'Ilya Golossov
normes des bâtiments du XIXe siècle,
• l'hôtel Moskva d'Alekseï Chtchoussev. Cette typologie de style ne sera pas très présent à
Moscou (la tour au sommet du hall Tchaïkovsky ne sera jamais terminée), mais de grands
édifices similaires vont voir le jour à Bakou et Kiev. Les minces arches romaines des
balcons vont être très répandues à travers tout le pays dans les années 1930. Après la
guerre elles persisteront dans les villes du sud mais disparaîtront complètement de
Moscou,
• et enfin le bâtiment du STO d'Arkady Langman (plus tard du Gosplan, aujourd'hui siège
de la Douma) : un édifice modeste mais charmant avec des détails dans le sens de la
hauteur. Ce style qui est une adaptation astucieuse de l'Art déco américain requérait des
finitions onéreuses en pierre et en métal, son développement fut donc limité – la Maison
des Soviets à Léningrad, terminée en 1941, et la rue Tverskaïa à Moscou.
Une branche à part, appelée Stalinisme précoce ou Postconstructivisme,[17] se développa

de 1932 à 1938. Elle constitue à la fois une adaptation simplifiée de l'Art déco (à travers
des architectes comme Chtchouko et Iofane) et l'évolution du Constructivisme vers le
Néoclassicisme (avec par exemple Ilya Golossov, Vladimir Vladimirov). Ces immeubles
conservaient les formes simples rectangulaires et les larges surfaces vitrées du
Constructivisme, mais avec des balcons, des portiques et des colonnes ornés (souvent les
colonnes sont fines et à section carrée). Dès 1938 ce style s'éteint et ne connaîtra pas de
regain après la guerre.
Hôtel Moskva d'Alekseï Terminal fluvial nord du

Chtchoussev, 1932-1935 canal de Moscou d'Aleskeï
Roukhlyadev, 1937
Immeuble de la rue
Mokhovaya d'Ivan
Bâtiment du STO
Zholtovsky, 1931-1934
d'Arkady Langman,
1932-1935
Plan d'urbanisme de Moscou (1935)

Les projets de monuments isolés menaçaient de devenir un bric-à-brac de bâtiments de tous
styles et toutes tailles. En juillet 1935 l'État évalua la situation et finalement promulgua un
décret sur le plan d'urbanisme de Moscou. Ce plan, entre autres choses, indiquait
clairement quelques directions urbanistiques voulues par Staline :
• les nouveaux aménagements devaient procéder par tranches de grands ensembles, et
non par bâtiments isolés,
• la taille des îlots devait augmenter, passant d'une surface d'environ 1,5 à 2 ha à une
surface de 9 à 15 ha,
• les nouveaux aménagements devaient se limiter à une densité de 400 habitants par
hectare,
• les immeubles devaient avoir au moins 6 étages ; de 7, 10 à 14 étages sur les grands axes
prestigieux,
• les quais étaient des axes de prestige réservés aux habitations de haut standing et aux
bureaux.[18]
Ce règlement bannissait de fait les constructions de masse bon marché dans la vieille ville
et les axes prestigieux, de même que les maisons individuelles familiales. Le développement
des ensembles bon marché va se faire dans des zones excentrées, mais la plupart des fonds
vont satisfaire en priorité les projets résidentiels neufs et onéreux qui plaçaient la façades
et la pompe avant les besoins triviaux de ces villes surpeuplés.
Avenues de Moscou (1938-1941)

À la fin des années 1930, l'industrie de la construction
avait suffisamment d'expérience pour construire de
vastes aménagements urbains sur plusieurs îlots – bien
que tous fussent à Moscou. Les trois projets les plus
importants furent :
• rue Gorky (Tverskaïa) où Arkady Mordvinov testa ce
qu'on a appelé la méthode en flux gérant en parallèle
plusieurs chantiers à différents stades d'avancement.
De 1937 à 1939, Mordvinov acheva le reconstruction
de la tranche centrale de la rue Gorky au boulevard
circulaire (avec quelques exceptions comme le
quartier du Mossovet),
• Dorogomilovo (dont une partie de l'actuelle
perspective Kutuzovsky). À la différence des rangées
uniformes et serrées des immeubles de la rue Gorky,
la route de Dorogomilovo fut bordée d'immeubles fort
variés avec des respirations entre eux. Ce fut une
Les tours jumelles de Rosenfeld à
tranche expérimentale pour Bourov, Rosenfeld et Dorogomilovo ; achèvement en 1946
d'autres architectes montants. Ces bâtiments ne du plan d'urbanisme de 1938-1941
furent pas aussi minutieusement bâtis que sur
Tverskaïa, et les planchers et les cloisons en bois, les extérieurs en stuc vont finalement
faire augmenter les coûts d'entretien. Pourtant c'est ici que va naître le style impérial
stalinien, dans sa forme la plus claire,
• Bolshaya Kaluzhskaya (aujourd'hui perspective Léninsky), une opération immobilière
similaire de grands ensembles standards en périphérie à l'est du parc Gorki.
Dorogomilovo ouest, «
Kutuzovsky 26, résidence portail » de la ville
de Brejnev et de Souslov,
avec la Moskva-City en
Dorogomilovo ouest.
toile de fond.
L'obélisque a été ajouté
Minces arches
dans les années 1990.
méditerranéennes,
typique des années 1930
Foire agricole de l'Union soviétique

(1939)
En 1936 le lieu d'exposition de la foire agricole annuelle
déménagea sur un site libre au nord de Moscou. Dès le
1er août 1939, plus de 250 pavillons étaient construits
sur un terrain de 1,36 km². L'Ouvrier et la
Kolkhozienne, la statue monumentale de Vera
Moukhina surmontant le pavillon soviétique de
l'Exposition de Paris, fut reconstruite à l'entrée du site. Le pavillon Cosmos aujourd'hui est un
Des pavillons furent créés dans les différents styles des des originaux de 1939 remanié dans
les années 1950. La fusée a remplacé
républiques soviétiques et des régions ; une petite
le visage de Staline (d'à peu près la
promenade dans ce parc permettait de faire le tour de [19]
même taille).
cet immense pays. Le pavillon central de Vladimir
Chtchouko se basait en partie sur les dessins de Zholtovsky pour le projet avorté du palais
des Soviets de 1932.[20] Contrairement aux autres édifices « nationaux », il n'a pas survécu
(le portail central et les pavillons principaux ont été reconstruits au début des années
1950).
Les pavillons de 1939 ayant survécu sont les dernières et uniques traces de la propagande
monumentale de Staline sur leur site d'origine. Ces objets de propagandes n'étaient pas
conçus pour durer (comme le Hall des trophées de guerre de Chtchoussev dans le parc
Gorky), certains ont été abattus en 1956 lors de la déstalinisation, d'autres sont tout
simplement tombés en ruine.
L'après guerre (1944-1950)

L'architecture d'après guerre, parfois perçue comme un
style uniforme, était fragmenté en au moins quatre
embranchements :
• des opérations de résidences luxueuses et de bureaux
à large échelle comme la perspective Moskovsky à
Léningrad ou la perspective Léninsky à Moscou,
• des projets d'infrastructure d'envergure (métros à
Léningrad et Moscou, le canal Volga-Don),
• reconstruction des dommages de guerre à Koursk,
Minsk, Kiev, Smolensk, Stalingrad, Voronej et des
centaines d'autres villes plus petites,
• la campagne menée en faveur des technologies
nouvelles et bon marché pour résoudre la crise du
logement, patente depuis 1948 et politique officielle
Immeuble staliniste sur la perspective
depuis 1951,
Kutuzovsky, Moscou
• la construction de villes nouvelles, principalement en
Sibérie : Novosibirsk, Kemerovo, Dzerjinsk et ailleurs encore.
La construction de logement dans les villes d'après

guerre était clairement séparée en fonction de la classe
des locataires. Aucun effort n'était fait pour dissimuler
le luxe ; parfois c'était manifeste, parfois délibérément
exagéré (en contraste avec le strict immeuble sur les
quais d'Iofane). Les résidences campagnardes dignes
d'un roi de Staline étaient ce qu'il y avait de mieux ;
ainsi la Villa aux lions de 1945 dessinée par Ivan
Zoltovsky,[21] une luxueuse résidence de ville pour les
maréchaux de l'Armée rouge. Les appartements pour
maréchaux de Lev Roudnev en 1947, dans le même îlot, Villa des lions, 1945, marais des
est juste un cran en-dessous, elle aussi une résidence patriarches à Moscou. Immeuble
rutilante mais avec un aspect extérieur un peu moins résidentiel urbain.
clinquant. Il y avait un type de logement pour chaque

degré dans la hiérarchie de Staline.[22]
Les immeubles pour les classes supérieures peuvent facilement être identifiés par des
détails révélateurs comme l'espace entre les fenêtres, les appartements avec terrasse et
oriels. Parfois le rang et la profession des locataires se répercutent dans l'ornementation,
parfois par des plaques commémoratives. Il est à noter qu'il s'agit là d'une pratique
essentiellement moscovite, dans les plus petites villes l'élite sociale se résumait à une ou
deux classes. Saint-Pétersbourg a, elle, toujours pu fournir des appartements
prérévolutionnaires luxueux.
Oriels, un autre signe

extérieur de condition
Appartement-terrasse, sociale, un immeuble de
bâtiment constructiviste Rosenfeld de la fin de
Les détails indiquent la
d'avant guerre de 1952.
Entrée avec des vues couche sociale - immeuble
Vladimir Vladimirov. latérales pour la sécurité. pour acteurs, rue Gorky
Immeuble pour
maréchaux de Rudnev,
1947
Le métropolitain (1938-1958)
Cette partie s'appuie sur l'article "Métro de Moscou, 70
ans" dans l'édition russe de World Architecture
Magazine de 2005. Les noms des stations sont ceux
d'aujourd'hui, sauf si indiqué.
Le métro de Moscou à un premier stade (1931–1935)
apparut comme un service urbain parmi d'autres. Il y
avait beaucoup de propagande autour de sa
construction mais le métro en lui-même n'était pas
perçu comme un dispositif de propagande. «
Métro de Moscou, station
Contrairement aux autres projets, le métro de Moscou Élektrozavodskaïa (ouverte 1944)
ne fut jamais appelé le "métro de Staline".[23] » Les
architectes plus âgés[24] restèrent à l'écart de ce projet, laissant le champ libre aux plus
jeunes. Les enjeux changèrent dès la deuxième phase des travaux en 1935. Cette fois le
métro était devenu une affaire politique et bénéficia d'un budget bien supérieur.[25] La
deuxième phase donne des exemples du style stalinien comme Maïakovskaïa (1938),
Élektrozadovskaïa et Partizanskaïa (1944). Les stations construites en 1944 furent les
premiers mémoriaux permanent de la Guerre patriotique.
Après la guerre, les architectes attendaient en ligne

pour les concours du métro ; la première ligne après la
guerre fut terminée en 6 ans (un tronçon de 6,4 km de
la ligne circulaire). Ces stations furent dédiée à la
Victoire. Plus de noms comme Komintern[26] ou
Révolution mondiale, mais une ode au stalinisme
victorieux et nationaliste. La station Oktyabrskaïa de
Léonid Polyakov fut construite tel un temple classique,
avec un autel bleu ciel étincelant derrière des vantaux Arbatskaïa. Voûte parabolique (et non
circulaire) inhabituelle
en fer – une sacrée entorse à l'athéisme d'avant guerre.
Pour voir cet autel, les usagers devaient passer devant
un long alignement de banderoles en plâtre, de chandeliers en bronze et d'imageries
militaires en tout genre. La station Park Kultury (2) était décorée de véritables lustres
gothiques, encore une autre entorse. Métrostroï mit en place ses propres usines de marbre
et de charpentes, produisant 150 solides colonnes en marbre d'un seul bloc pour ce petit
tronçon. Le deuxième tronçon de la ligne circulaire fut un hommage au Labeur héroïque (à
l'exception de la station Komsomolskaïa de Chtchoussev, décorée pour raconter le discours
de Staline du 7 novembre 1941).[27]
Le 4 avril 1953, les usagers furent avertis que le

tronçon de 1935 d'Alexandrovsky Sad, alors
Kalininskaïa, à Kiyevskaïa était fermé pour de bon et
remplacé par une ligne flambant neuve et plus en
profondeur. Aucune explication de ce changement
onéreux n'existe ; toutes les spéculations tournent
autour la fonction d'abri anti-bombe. Une des stations,
Arbatskaïa (2) de Léonid Polyakov, devint la plus longue
station du réseau, 250 mètres au lieu des 160 standard,
VDNKh, ouverte en 1958, dénudée de
et sûrement aussi la plus extravagante. « Dans une
ses excès. Une toile peinte verte
certaine mesure, c'est du baroque pétrine moscovite, remplace les mosaïques de Favorsky.
pourtant en dépit des références historiques, cette
station est hyperbolique, éthérée et fantastique.[28] » Pour être vraiment précis ses voûtes
sont en fait paraboliques.
Les canons staliniens furent officiellement condamnés quand deux tronçons

supplémentaires, vers Loujniki et vers VDNKh, étaient en construction. Ces stations,
achevées en 1957 et 1958 furent en grande partie ravalée pour gommer les excès, mais
architecturalement elles sont dans la lignée du style stalinien. La date du 1er mai 1958,
quand la dernière de ces stations fut ouverte, marque la fin des toutes dernières
constructions staliniennes.
Les « sept sœurs » (1947-1955)

L'idée qu'a eu Staline en 1946 de zébrer l'horizon de
Moscou de gratte-ciel aboutit à un décret de
janvier 1947, point de départ d'une campagne de
propagande de six ans. En même temps que ce bond en
avant officiel, en septembre 1947 huit sites furent
repérés (celui de Zaryadye sera par la suite abandonné
– les sept gratte-ciel restants seront surnommés les «
sept sœurs »). Huit équipes de concepteurs dirigées par
la nouvelle génération d'architectes en chef (de 37 à 62
ans), exécutèrent un nombre impressionnant
d'esquisses ; il n'y a pas eu de concours ouvert ou de
commission d'évaluation, ce qui est un indicateur du
degré d'implication de Staline.
Tous les principaux architectes furent récompensés du

prix Staline en avril 1949 pour leur travaux
préliminaires ; des corrections et des modifications
suivront jusqu'à un stade avancé des chantiers. Toutes
les constructions ont employé des structures en acier
Esquisses de Tchétchouline pour le
très techniques avec des planchers en béton et du gratte-ciel jamais construit de
remplissage en maçonnerie, le tout reposant sur des Zaryadye
fondations de radiers en béton (qui parfois requéraient
une technologie ingénieuse pour retenir l'eau).
Les projets de gratte-ciel demanda beaucoup de

nouveaux matériaux (surtout des céramiques) et de
nouvelles technologies ; résoudre cette demande
contribua au développement ultérieur du logement et
des infrastructures. Cependant ces projets grevèrent le
budget de la construction classique qui connut un
ralentissement alors que le pays était encore pour une
large part en ruine. Le bilan de ces projets sur les réels
besoins urbains peut être apprécié avec les chiffres
Une petite sœur des « sept sœurs » :
suivants :
pavillon central du centre panrusse
• En 1947, 1948 et 1949, Moscou se dota de 100000, des expositions (1954)
270000 et 405000 m² de logement.
• Les projets de gratte-ciel dépasseront les 500000 m² (à un prix au m² supérieur)[29]

Des gratte-ciel similaires furent érigés à Varsovie et Riga ; la tour de Kiev fut achevée sans
couronnement ni flèche.
L'érection de toutes ces « sœurs », et le battage médiatique fait autour depuis 1947, vit
fleurir sur tout le territoire de petites répliques. Des tours de huit ou douze étages furent
construites au milieu des bâtiment de quatre à cinq étages des centres régionaux d'après
guerre. Le pavillon central du centre panrusse des expositions, rouvert en 1954, mesure 90
mètres de haut, a un hall principal ressemblant à une nef de cathédrale, 35 mètres de haut
et 25 de large, avec des sculptures et des fresques de style stalinien.[30]
On retrouve des tours jumelles flanquant les grandes places dans les villes allant de Berlin
jusqu'à la Sibérie :
Place Gagarine à Moscou. Place de la gare centrale Frankfurter Tor de Berlin

À remarquer : les finitions de Minsk
différentes Gare de Kharkiv
La douma municipale avec

Théâtre d'opéra et de
la statue de Lénine à
Place rouge de Koursk ballet de Novossibirsk en Opéra de Samara
Iekaterinbourg.
1945
Avenue de l'Indépendance de Minsk (1944-1959)

L'ensemble urbain et architectural de l'avenue
Nezalezhastci à Minsk est un exemple d'une approche
intégrée d'organisation urbaine par la combinaison
harmonieuse des monuments, de l'aménagement
urbain, de son environnement et de la présence du
végétal, naturel ou planté. L'élaboration de cet
ensemble s'étala sur une période de quinze ans après la
Deuxième Guerre mondiale. Il s'étend sur 2900 mètres.
La largeur de la chaussée et des trottoirs varie entre 42
Avenue de l'Indépendance à Minsk
et 48 mètres.
Le travail sur le schéma général de l'ancienne rue
Sovietskaïa commença en 1944, juste après la libération de Minsk occupée par des troupes
nazies. Les principaux architectes de Minsk et de Moscou furent impliqués dans ce projet.
Le projet fut choisi par concours en 1947 pour être exécuté sous le contrôle de M.
Paroussikov de l'Académie d'architecture.
Le projet immobilier de l'avenue Nezaleazhnastci a réussi à échapper à la monotonie. Le
schéma fournit les caractéristiques principales de l'aménagement d'ensemble – la longueur
des façades, leur profil, les divisions principales et le modèle architectural général. Le plan
intégré des bâtiments était basé sur une accommodation d'idées innovantes dans une
facture architecturale classique. Les immeubles toujours debout après la guerre et les
parcs furent harmonieusement incorporés à l'ensemble.
Tous les bâtiments actuels qui forment la zone urbaine autour de l'avenue Nezalezhnastci
sont inscrits sur la liste du Patrimoine historique et culturel de la République de
Biélorussie. L'ensemble architectural en lui-même, avec ses bâtiments, ses tracés et sa
physionomie sont protégés par l'État et inscrit sur la liste comme complexe patrimonial
historique et culturel. En 1968 le Prix national de l'architecture fut créé et remporté par
une équipe d'architectes représentant les écoles de Moscou et de Minsk (M. Parousnikov,
G. Badanov, I. Barstch, S. Botkovsky, A. Voïnov, V. Korol, S. Moussinsky, G. Sissoev, N.
Tratchtenberg et N. Chpiguelman) pour la conception et la construction de l'ensemble de
l'avenue Nezaleznosci.[31]
Il existent d'autres aménagements urbains staliniens célèbres à Minsk comme la rue
Lenina, la rue Kamsamolskaïa, la rue Kamounistytchnaïa et le square Pryvakzalnaïa entre
autres.
Prix Staline 1949
Le Prix Staline 1949, annoncé en mars 1950, montra

une césure claire présente dans l'architecture
stalinienne – les immeubles dispendieux sont toujours
encensés mais à côté de tentatives de rendre le style
stalinien abordable. Le Prix de 1949 fut donné
uniquement à des immeubles de logement achevés, un
indice des priorités d'alors. Il montrait aussi clairement
les stratifications de classe des locataires éligibles à
l'époque. Trois immeubles moscovites furent 46-48 Zemlyanoy Val, Immeuble de
récompensés : logement pour les membres du MGB
de Yevgeny Rybitsky, 1949
• L'immeuble du 46-48 rue Zemlyanoy Val de Yevgeny
Rybitsky se pare de façades luxueuses, même pour les standards de 1949. En plus des
oriels il a des une toiture décorée d'obélisques, des portiques et des corniches
compliquées. Mais l'intérieur recèle d'autres richesses. Le bâtiment fut construit pour les
grosses huiles du MGB, offrant des appartements de 200 m² et une cour intérieure
protégée sur deux niveaux. Pour construire cet immeuble, les soviétiques se sont servis
des réparations allemandes des dommages de guerre ; non seulement la force de travail
des prisonniers mais aussi les réquisitions de matériaux pour les câbles électriques, les
tuyauteries et les finitions.[32] En 1949, cet immeuble était encensé, en 1952 il était
conspué[33] et en 1955 Krouchtchev lui-même le qualifia de « summum de l'excès. »
• L'immeuble du 4 rue Sadovo-Triumphalnaïa de Rosenfeld et Souris est juste un cran
en-dessous sur l'échelle de l'outrance. Les murs, profondément entaillés par des oriels et
des corniches horizontales, se parent de finitions en granite et terre cuite. L'ensemble
semble si lourd qu'il donne une impression de luxe aussi efficacement que l'immeuble de
Rybitsky. Un détail élégant est le deuxième jeu d'escalier pour la domesticité.
• L'immeuble du 7 rue Bolshaya Kaluzhskaïa de Zholtovsky est un des premiers essais de
faire baisser les prix de construction tout en conservant les standards staliniens de
qualité et de technologies constructives. Les appartements de deux pièces sont petits au
regard des critères staliniens, mais avec beaucoup d'espace de rangement et une
organisation spatiale intelligente qui décourage la conversion d'un appartement
mono-familial en Kommounalka multi-familiale. De l'extérieur, c'est une façade toute
plate avec quelques modestes décoration suivant les canons florentins prisés par
Zholtovsky ; pas de statue ni d'obélisque ou d'oriel. Déjà l'annonce de ce qui allait suivre.
Variations régionales
Les républiques nationales de l'URSS furent enjointes
de développer leur propre style stalinien, avec plus ou
moins de liberté. Quand les talents locaux faisaient
défaut, des architectes russes y suppléaient
(Chtchoussev dessina le théâtre orientalisant de
Tachkent, etc.). On doit à Alexandre Tamanian, nommé
architecte en chef d'Erevan, la variété arménienne du
style stalinien. L'architecture stalinienne fut employée
de 1948 à 1956 dans les démocraties populaires du bloc
Ambassade soviétique (1952), Helsinki.
de l'Est d'après guerre, souvent après avoir étouffé une
opposition interne moderniste. Parfois on put y déceler
une certaine couleur locale, mais cette architecture était surtout vécue comme une
importation soviétique.
Pologne
Le Palais de la culture de Varsovie de Lev Roudnev,
présenté comme « cadeau du peuple soviétique », fut
peut-être la plus controversée des exportations de
l'architecture stalinienne. Cet imposant gratte-ciel qui
reste encore aujourd'hui la huitième plus haute tour de
l'Union européenne,[34] domine entièrement la ville.
Auparavant un essai néoclassique avait été tenté avec
le boulevard MDM qui avait été entrepris en parallèle
de la reconstruction à l'identique de la vieille ville. Le
boulevard MDM est l'exemple type du style stalinien
triomphant, avec de larges et généreuses proportions
qu'on a souvent soupçonné d'être avant tout voulues
pour faciliter les manœuvres des chars d'assaut. À la fin
des années 1940, la ville nouvelle de Nowa Huta près
de Cracovie fut aussi dessinée dans le style stalinien.
Palais de la culture de Varsovie
Allemagne de l'Est
Après la victoire soviétique sur l'Allemagne nazie,
différents grandioses mémoriaux à la guerre furent
construits à Berlin, dont un à Tiergarten (réutilisant du
marbre pris de la Chancellerie d'Albert Speer) et un
autre plus grand à Treptow. Le premier bâtiment
stalinien important en Allemagne fut l'ambassade
soviétique sur Unter den Linden. Ce bâtiment fut
d'abord brocardé par les modernistes comme Hermann
Henselmann. Jusqu'à 1948 environ, le projet
Strausberger Platz, Berlin
d'urbanisme de Berlin-Est sous la direction de Hans
Scharoun était de facture moderniste, comme par
exemple les appartements en galerie qui constitue la première phase de la Stalinallee.
Cependant le gouvernement condamna ces expérimentations et promut le style russe à la
place, c'est pourquoi Henselmann et d'anciens modernistes comme Richard Paulickle furent
obligés de dessiner le reste de la Stalinallee dans un style qualifié de zuckerbakerstil
(grosse pâtisserie). D'autres monuments similaires, même s'ils sont moins grandioses,
furent conçus dans d'autres villes, et notamment dans la ville nouvelle de Stalinstadt.
Roumanie, Bulgarie, Tchécoslovaquie et Hongrie

En Roumanie, des monuments importants comme la
Casa Scânteii (Maison de la presse libre) ont été
construits à la manière écrasante du style stalinien,
ainsi que le complexe Largoto à Sophia en Bulgarie.
Ces projets étaient tous conçus avant 1953, même si
certains ont été terminés après sa mort. Il y a moins
d'exemple en Tchécoslovaquie, bien que les architectes
et théoriciens modernistes comme Karel Teige furent La Casa Scânteii, à Bucarest
traqués, et que des statues de Staline furent dessinées,
la plus importante d'entre elles se trouvant à Prague. En Hongrie, le style stalinien fut
adopté dans la ville de Sztalinvaros. Comme en URSS, le modernisme fera son retour à
partir du milieu des années 1950, même s'il y eut des exceptions dans les régimes les plus
autoritaires : l'énorme Palais du Parlement à Bucarest constitue un exemple très tardif de
Néoclassicisme voire d'architecture néostalinienne, commencé seulement en 1984 et
terminé en 1990, peu de temps après la chute du régime de Nicolae Ceauşescu en 1989.
Ailleurs dans le monde

En Extrême Orient on peut trouver des exemples en
Corée du Nord et en Chine, par exemple le Centre des
expositions de Shanghai, construit à l'origine comme un
palais dédié à l'amitié sino-soviétique, et le restaurant
Moscou à Pékin. Le style stalinien fut utilisé pour bâtir
des ambassades soviétiques en dehors du bloc de l'Est,
notamment celle d'Helsinki en Finlande. Le bâtiment,
dessiné par l'architecte E.S. Grébenchthikov a quelques
ressemblances avec Buckingham Palace à Londres ;
ceci est dû, paraît-il, au goût que cultivait le ministre
soviétique des Affaires extérieures d'alors, Viatcheslav
Molotov, pour la résidence des monarques
britanniques.
Le Largoto, ancienne maison du Parti,

à Sofia
Vers un autre type d'architecture (1948-1955)

La volte-face de l'architecture stalinienne vers la construction en béton préfabriqué est
généralement associée à l'administration de Krouchtchev et en particulier à son décret de
novembre 1955 sur la « liquidation des excès.[35] » Krouchtchev a effectivement mené une
campagne d'économie des dépenses publiques mais celle-ci avait commencé dès 1948, alors
que Staline était toujours en vie et au pouvoir. Le changement en faveur de la construction
de masse est évidente dans les immeubles staliniens plus économiques comme celui du 7
Blochaïa Kaloushskaïa de Zholtovsky. Sa construction en maçonnerie ne procurait
cependant qu'un gain assez marginal ; une révolution technologique était nécessaire. Entre
1948 et 1955, différents cabinets d'architecture établirent une colossale étude de
faisabilité, mettant au point et testant de nouvelles technologies.[36]
L'expérience « panneaux préfabriqués et ossature béton »

(1948-1952)
En 1947, l'ingénieur Vitaly Lagoutenko fut placé à la

tête de l'expérimental Bureau de la construction
industrielle, avec comme objectif d'étudier et de
concevoir une technologie bon marché conforme à la
production de masse. Lagoutenko concentra son
attention sur de larges panneaux en béton
préfabriqués. Il contacta les architectes de l'époque,
Mikhaïl Posokhine (père)[37] et Achot Mendoïants, et en Immeuble de Lagoutenko et Posokhine
1948 cette équipe construisait leur premier immeuble à à Moscou, 1948-1952. Même si la
construction semble être de la
ossature recouverte de panneaux préfabriqués non loin
maçonnerie, il s'agit d'une peau de
de l'actuelle station de métro Polezhaevskaïa. Quatre panneaux en béton préfabriqués
immeubles identiques suivirent peu après ; des
immeubles identiques furent construits entre 1949 et 1952 à travers tout le pays.[38] Mais il
s'agissait toujours d'une expérimentation, non suivies de capacités industrielles ou d'un
calendrier de constructions accélérées. Posokhine avait aussi conçu plusieurs
configurations pseudo-staliniennes sur un même immeuble, avec des effets décoratifs «
excessifs » ; ceux-ci ne seront pas appliqués. Les ossatures en béton devinrent courantes
pour la construction industrielle, mais restèrent trop onéreuses pour la construction de
logements de masse.
Notes
[1] Comme ce fut la cas pour Ivan Zholtovsky et son immeuble Bolshaya Kaluzhskaya, 7 en 1949-1950
[2] "The Skyscraper", Fortune, juillet-août 1930
[3] L'usine de céramique Kuchino fut construite spécialement pour les projets de gratte-ciel de 1947 ; en russe :
gratte-ciel moscovites (http:/ / retro. samnet. ru/ skyscrapers/ moscow_skyscrapers_2. htm)
[4] Viktor Vesnine qui en plus de ses titres de chef du syndicat des architectes soviétiques et de l'Académie des
architectes, était aussi un architecte en chef pour le Commissariat de l'industrie lourde (depuis 1934). Il fut un
superviseur officiel de tous les projets industriels qui ne dépendaient pas directement du champ d'intérêt
personnel de Staline, bien que l'impact personnel de Vesnine sur les projets individuels n'ait pas été vraiment
étudié.
[5] En russe : "Московскому метро 70 лет", édition russe du World Architecture Magazine, n° 14, 2005, стр. 30-52
(Métro de Moscou, 70 ans, pp.30-52) WAM (http:/ / www. wamonline. ru)
[6] X
[7] L'ordre de ces noms suit la hiérarchie formelle de Staline. Tous le monde était fiché et classé.
[8] Écoles. 1954 (voit référence ci-dessous) donne un exemple d'une école d'écriture de 1928 située à Fili qui avait
un ratio classe/espace total aussi faible que 30%. Le volume par étudiant approchait les 40 m3 alors que les
standards de 1935 se situaient à 16,5 m3 par étudiant. Cet excès n'est pas mauvais en lui-même, mais il induit
des coûts grevant le budget d'autres écoles.
[9] En russe : Школы. Архитектура и строительство школьных зданий, Госстройиздат, М., 1954, стр.12 (Écoles, 1954, p.12)
[10] En russe : une brève étude des architectes étrangers en Russie par Dimitry Khmelnitsky www.archi.ru (http:/
/ www. archi. ru/ press/ hmelnitsky/ y2005m06d02. htm)
[11] Zholtovsky engagea Melnikov comme jeune partenaire pour l'important projet de logement de l'usine AMO en
1923. Zholtovsky et Chtchoussev ont dirigé la foire agricole de RSFSR de 1923, donnant les pavillons à
construire à beaucoup de jeunes architectes de styles fort différents.
[12] Zholtovsky - Usine thermoélectrique de Moscou (MOGES-1, 1927) ; Chtchoussev - Immeuble du Narkomzem,
1928-1933
[13] http:/ / www. archi. ru/ publications/ virtual/ hmelnitsky. htm
[14] http:/ / www. landscape-design. ru/ articlex. php?c=moscow-193x-194x&
n=devushka-speshit-na-svidanie-mos4& p=devushka-speshit-na-svidanie
[15] http:/ / www. landscape-design. ru/ articlex. php?c=moscow-193x-194x& n=novaya-moskva-model1&
p=novaya-moskva
[16] http:/ / www. landscape-design. ru/ articlex. php?c=moscow-193x-194x& n=podkidysh-mos3& p=podkidysh
[17] En russe : Хан-Магомедов С.О. Архитектура советского авангарда. — М.: 1996.

[18] En russe : Постановление СНК СССР и ЦК ВКП(б) от 10 июля 1935 г. N 1435 "О генеральном плане реконструкции города
Москвы" text (http:/ / www. smix. biz/ docs_cccp. php?id=7154)
[19] Voir Image des films d'avant guerre (http:/ / www. landscape-design. ru/ articlex. php?c=moscow-193x-194x&
n=svetly-put-vshv4-2& p=svetly-put).
[20] Des images de ceci, et d'autres sujets encore, commentées en russe, disponible sur www.bcxb.ru (http:/ /
bcxb. ru/ pavils/ pavils39. htm)
[21] La Villa au lions fut en fait dessinée par Nikolaï Gaïgarov et M.M. Dzisko de l'atelier de Zholtovsky.
Zholtovsky supervisa le projet et en retira la publicité
[22] Une étude récente des stratifications des logements des classes supérieures, de Tatyana Korepanova, en
Russie, est partiellement disponible en ligne sur www.glazychev.ru (http:/ / www. glazychev. ru/ shkola/
diplomy/ korepanova/ diplom. htm)
[23] Métro de Moscou, 70 ans, p.30
[24] Zholtovsky en particulier refusa de travailler pour le métro et s'en tint à cette décision, même s'il consulta
beaucoup de jeunes architectes du métro - Métro de Moscou, 70 ans, p.30
[25] La station Kievskaïa (1938) fut la première à employer un pavement en mosaïque. Ce même type de
pavement sera appliqué par la suite à des stations plus anciennes, comme par exemple Kropotkinskaïa (1935),
dont le sol était à l'origine recouvert d'asphalte.
[26] La station de métro Komintern fut renommée Kalininskaïa en décembre 1946
[27] Métro de Moscou, 70 ans, p.93-101
[28] Métro de Moscou, 70 ans, p.103
[29] En russe : Горин, С.С., "Вершины сталинской архитектуры в Москве", "Строительный мир", N4/2001 (Gorine, S.S., les
sommets architecturaux de Staline), www.stroi.ru (http:/ / www. stroi. ru/ tsch/ d2984dr392124m428. html)
[30] En russe : histoire et images de 1954 du hall central www.bcxb.ru (http:/ / www. bcxb. ru/ pavils/
descriptions/ 001_54. htm)
[31] Ensemble architectural de l'avenue Francysk Scaryna à Minsk (décennies 1940 et 1950) - Centre mondial du
patrimoine de l'UNESCO (http:/ / whc. unesco. org/ fr/ listesindicatives/ 1900/ )
[32] En russe : "Репрессированный дом"; sûrement des preuves anecdotiques mais très convainquantes
www.moskva.kotoroy.net (http:/ / moskva. kotoroy. net/ arch_press. php?id=70)
[33] Russian: Цапенко, М.П., "О реалистических основах советской архитектуры", М, Госархстройиздат, 1952, стр.240-257
(Tsapenko, 1952, p.240-254)
[34] À la date de janvier 2009.
[35] En russe : Постановление ЦК КПСС и СМ СССР "Об устранении излишеств в проектировании и строительстве", 04.11.1955.
[36] Le travail forcé des allemands en Union soviétique comme réparation des dommages de guerre contribua
pour une très grande part à l'effort de construction stalinien de l'après guerre ; les maisons allemandes restent
un signe d'excellence dans la construction soviétique, comme par exemple pour la villa MGB de Rybitsky à Val
Zemlyanoy. L'étendue de la contribution allemande, et la perte dans le processus de reconstruction due au
rapatriement des travailleurs forcés du POW, n'ont pas été étudiées jusqu'ici, mais c'est un des facteurs qui a
conduit à la politique d'économie des années 1948-1951.
[37] Posokhine (père) fut architecte en chef de Moscou de 1961 à 1980. Son fils, Mikhaïl Posokhine (fils) dirigea la
plus grande société Mospoyekt-2 de Moscou depuis 1982. Dans les années 1960, Lagoutenko suivi Posokhine
(père) dans son ascension professionnelle.
[38] Tsapenko, p.217, écrit : Magnitogorsk, Sverdlovsk, Kiev « et d'autres villes. »
• (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu d’une traduction de l’article de
Wikipédia en anglais intitulé « architecture Stalinist architecture (http:/ / en. wikipedia.
org/ wiki/ Stalinist) ».
Sources et contributeurs de l'article 21
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Architecture Stalinienne

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Architecture stalinienne 1

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[17] En russe : Хан-Магомедов С.О. Архитектура советского авангарда. — М.: 1996.

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Image Sources, Licenses and

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