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Tema 4
EL ARTE VISIGODO

1. EL CONTEXTO HISTÓRICO
2. LA ARQUITECTURA
2.1. Características
2.2. San Juan de Baños
3. EL RELIEVE
4. LA ORFEBRERÍA

1. CONTEXTO HISTÓRICO

Tras las invasiones de los pueblos germánicos y la caída del

Imperio Romano de Occidente en el año 476, surgieron reinos
independientes en los antiguos territorios imperiales. Los visigodos se
asentaron en Hispania y crearon un reino en el año 507 con capital en
Toledo.
El arte visigodo, que se extiende desde el siglo VI hasta la
llegada de los musulmanes a principios del siglo VIII, alcanza su mayor
esplendor en el siglo VII.
El pueblo visigodo estaba fuertemente romanizado, ya que
había convivido durante largo tiempo con los ejércitos romanos en las
fronteras del Imperio. Por tanto, su arte aglutina la propia cultura
germánica con un importante sustrato tardorromano.

2. LA ARQUITECTURA

2.1. Características
Tiene unas características que la independizan y diferencian del arte europeo de la época. Los
edificios encontrados, escasos y con muchas diferencias entre sí, no permiten definir con claridad los
modelos constructivos visigodos, aún así podemos destacar las siguientes características:

Por su disposición espacial las iglesias pueden ser de dos tipos: las de planta basilical y las
de planta central cruciformes.

La construcción se realiza con sillares de piedra perfectamente tallados y colocados en seco,

sin argamasa.

Emplean la bóveda de cañón y en ocasiones la de herradura, tanto de sillería como de
ladrillo, para cubrir capillas o pequeñas naves. La preferencia por la compartimentación de
las iglesias en pequeños espacios quizá fuera para poder usar este tipo de cubierta, que en

Tema 4: El arte visigodo.

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 tramos mayores no debían dominar. Las cubiertas de los cruceros las solucionan con
bóvedas de arista y cúpulas.

Una de las características más originales del la arquitectura visigoda es el uso
del arco de herradura, cuyo uso se debe tanto a razones estéticas como
funcionales.

Internamente, entre la nave del templo y el transepto se sitúa un cancel que
recibe el nombre de iconostasio. Este surge como respuesta a las necesidades
de la liturgia cristiana de esta época, donde las zonas de los fieles debían estar
separadas de las del clero.

Relacionado también con los oficios religiosos, en la zona de la cabecera se
construyen habitaciones para los clérigos. Estas estancias serán el antecedente de la sacristía.

Los edificios tiene pocos vanos.

La prohibición religiosa de realizar pinturas en las iglesias puede explicar que ni siquiera se
acabaran los paramentos con estucos o pinturas. De este modo, la piedra queda finamente
terminada como pared vista.

Los templos se decoran con relieves esculpidos a bisel con una técnica un tanto tosca.
Encontramos relieves en los capiteles, basas, cimacios, frisos, altares, canceles, etc. Los
temas son geométricos, vegetales y animales, además de representaciones de escenas
bíblicas.

Los templos más representativos de la arquitectura religiosa visigoda son San Juan de Baños
(Palencia) –OBRA PAU– , San Pedro de la Nave (Zamora) y Santa María de Quintanilla de las Viñas
(Burgos).

2.2. San Juan de Baños

La iglesia de San Juan de Baños fue edificada y consagrada por el
rey Recesvinto en el año 661. Sigue el modelo de planta basilical con nártex
o pórtico, tres naves longitudinales, transepto y ábside cuadrado. Cerca del
ábside, aunque no accesibles desde él, hay dos recintos para auxiliar al clero
en sus funciones litúrgicas.
El interior de las naves está separado por arcos de herradura que
apoyan en columnas romanas. El acceso del pórtico y el del ábside están
marcados por un gran arco de herradura con una cruz esculpida en la clave.
La decoración escultórica es sobre todo geométrica, con flores y rombos
inscritos dentro de circunferencias.
Las cubiertas interiores son de madera en las naves y de piedra con bóveda de cañón en el ábside.
Las ventanas son de pequeñas dimensiones y escasas, propiciando interiores oscuros.

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3. EL RELIEVE

Sólo existen relieves decorativos en las iglesias. En

capiteles o impostas y en bandas horizontales que se desarrollan
por los muros, se suceden los motivos geométricos o vegetales
enlazados. Son relieves planos con talla a bisel, casi una
trasposición de la talla en madera, a la vez que tallas importadas
de influencia bizantina.
Los temas muestran la convivencia de las formas
geométricas y abstractas de raíz europea con modelos más
naturalistas de raíz clásica. Los capiteles corintios se simplifican
y estilizan haciéndose más lisos y geométricos, asociándose a
otras formas vegetales. El sogueado, relieve imitando trenzado de cuerdas, con gran sentido ornamental sin
descartar el simbólico, forma combinaciones de círculos y es uno de los temas más abundantes. Los tallos
vegetales ondulados (roleos), son los motivos naturalistas más empleados, y enlazan aves, animales, cabezas
humanas y frutos en posible alusión al paraíso. El mejor repertorio de estos temas se encuentra en Quintanilla
de las Viñas.

Las representaciones figurativas son más tardías e influidas de orientalismo. Crean una iconografía
en la que se insertan programas de exaltación de la fe como las escenas de Daniel en el foso de los leones y El
sacrificio de Isaac, en San Pedro de la Nave.

4. LA ORFEBRERÍA

Los visigodos destacaron en el trabajo de los metales nobles. De gran interés es la Corona votiva
de Recesvinto –OBRA PAU–, perteneciente al tesoro de Guarraz. Las coronas votivas eran objetos
suntuarios que los reyes visigodos ofrendaban a los templos cuando eran coronados y, generalmente,
permanecían colgadas en el ábside. Consta de un cilindro de oro con engastes de piedras preciosas, del que
penden pedrería y letras con el nombre del rey (Reccesvinthus rex offeret). La técnica utilizada para su realización
es bizantina, pero su concepción es típica de la suntuosidad visigoda: oro engastado con zafiros, perlas y
almadinas (piedras de color rojo brillante).

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