El rol del edificio arquitectónico en la preservación de Pinturas

Murales:

Cuando se discute el estado de conservación en las pinturas murales,

peligros que las amenazan y posibilidades de conservarlas, se presta por lo
general mucha atención al tipo de pintura, técnica, capas de preparación,
pero a menudo las paredes que las contienen no son consideradas
adecuadamente. En realidad la vida de cualquier pintura mural depende
rigurosamente del estado del muro, su estabilidad estructural, la humedad,
y medio ambiente.

Análisis y deterioros en las pinturas murales:

Evaluar el estado de conservación de una pintura mural resulta una tarea

interdisciplinaria donde el conservador realizará sus observaciones
trabajando al lado de especialistas: Historiadores del Arte, Químicos,
Ingenieros, Arquitectos.
Las hipótesis generadas durante el estudio preliminar podrán ser
constatadas o descartadas mediante distintos tipos de análisis: físico-
químicos sobre muestras representativas.

1) Datación y estilo.
Determinación sobre Época, Período Escuela, Autoría, y técnica de
ejecución.
Identificación de las partes originales, agregados posteriores pertenecientes
al artista o a intervenciones de restauración posteriores. Se deberá realizar
un examen cuidadoso y reconocer la factura y grafismo del artista, forma
de aplicación del color y pincelada, el método de trabajo empleado para su
ejecución. (muchas veces eran trabajos en equipo dirigidos por el artista).

2) Su ubicación geográfica.
En el interior del edificio o sobre un muro externo, sobre una pared
lindante o medianera (su orientación), sobre paredes internas de
cerramiento.
Sobre cúpulas o techos suspendidos (sostenidas por tensores y armazones
metálicos o de madera, o una combinación de ambos).
En un comedor (emanaciones de sustancias grasas depositadas), en una
iglesia (hollín negro de humo proveniente de velas), cerca de una ventana
(incidencia de la luz directa). Ubicada en un sector fácilmente accesible
(actos de vandalismo). Ubicada en una recepción abierta a la calle (efectos
incidentes de la polución ambiental), etc.
3) Análisis del tipo de técnica de construcción del edificio y del muro: .
Composición y condiciones generales (estado de conservación) de la
estructura: muro, materiales de construcción.
Presencia de estructuras metálicas. Estado de conservación. (corrosiones de
los metales estructurales o de armados oxidados que producen expansiones
empujando a los revoques. A veces pueden ser detectados por la presencia
de manchas de óxido sobre las superficies).
Tipos y composición de los revoques (gruesos, medios), enlucidos.
Origen y tipos de grietas y fisuras: microfisuras o grietas superficiales,
grietas abiertas, grietas estructurales. (Grado de Estabilidad en caso de
grietas estructurales).
Desprendimientos, desadherencias entre las capas de distintos revoques
(grueso, medio, fino). Grado de cohesión (disgregamientos) de cada una de
ellas.
A veces un golpeteo sobre la superficie puede ayudarnos a registrar
desadherencias y zonas huecas, otras veces se necesitan aparatos especiales
que puedan medirlas.
Las fotografías con luz rasante nos permiten observar el estado de la
superficie, levantamientos, desniveles, colapsados de los sustratos.

4) Tipos y orígenes de humedades:

Ascendentes :provenientes de los suelos y cimientos.
Incidentes por lluvias en casos de pinturas murales al exterior.
Filtraciones debidas a instalaciones precarias, averiadas o rotas: de caños
sanitarios, pluviales tapados.
Provenientes de techos por roturas o desgastes de material hidrófugo o
impermeabilizante. (Todas ellas con distintas incidencias y composiciones.)
Estado de los recubrimientos hidrófugos en cimientos, paredes, techos.
Humedades ambientales por deficiencia de ventilación, equipos de
calefaccionamiento o enfriamiento del aire. Variaciones de Humedades
relativas y temperaturas que pueden favorecer procesos de hidrolización de
sales solubles y semisolubles dentro de los materiales de construcción, en
los distintos sustratos; favoreciendo la posterior cristalización de las
mismas a diferentes niveles.
Algunos problemas pueden ser detectados a simple vista, cuando las
cristalizaciones se producen sobre la superficie produciendo desde manchas
blanquecinas, hasta costras de distintas durezas: eflorescencias debidas a
sales cristalizadas. Existen aparatos especiales para realizar mediciones.
Dependerá de su monitoreo por un lapso suficiente de tiempo, el entender
que factores ambientales específicos favorecen o inhiben estos procesos,
para que los tratamientos propuestos resulten eficaces.
5) Presencia de eflorescencias:
Las eflorescencias sobre las superficies son sales cristalizadas. Determinar
según análisis químicos, su morfología y composición (tipos de sales que
cristalizan), nos ayudará a entender su comportamiento y proveniencia: El
grado de solubilización, la forma de cristalización, su grado de movilidad,
profundidad. Este tipo de estudio y monitoreo requiere del trabajo de
especialistas y equipos especiales.

6) Ubicación Presencia y /o actividad bacteriológica o biológica.

Determinar la presencia de colonias de mohos, hongos, bacterias,
insectos, excreciones. Actividad. Tipos. Orígenes. Composición. Grado
de deterioro y compromiso de los sustratos. Presencia de líquenes,
plantas, etc.

7) Estado general y particular de la superficie pictórica. Técnica de

ejecución empleada. Agregados. Suciedad superficial.
Grados de adhesión al soporte y cohesión de los sustratos y/o capas.
Capas de pinturas delaminadas, tipo de delaminación, pérdidas de capa
pictórica.
Capas pulverulentas o tizadas(Capas disgregadas).
Presencia o ausencia de barnices, pátinas originales o agregadas.
Capas de protección agregadas a posteriori. Tipo. Composición.
Solubilidad.
Suciedad superficial: Orígenes, tipos, composición, solubilidad.
En estos casos siempre resulta interesante analizar otras obras realizadas
por el mismo autor, escuela, materiales y técnicas utilizadas en la época.
Es necesario recurrir a estudios más profundos cuando se trate de artistas o
escuelas innovadoras. El trabajo junto a especialistas en estos períodos,
escuelas, artistas (historiadores, expertos, químicos, otros conservadores
con mayor experiencia, etc.) ayudarán a la verificación de hipótesis
generadas en etapas de estudios preliminares.

"The Conservation of Wall Paintings". Simposio 13/16 julio de 1987.

Organizado por Courtland Institute of Art y Getty Conservation Institute.
"El Rol del edificio arquitectónico en la preservación de pinturas murales"
por Claus Arendt.

Apunte y traducción, confeccionado para la Cátedra: Barrio-Razé- Boffo.

Técnicas de Cons.-Rest. I.
Prof. Cons.-Rest: Silvina C. Bono