ARTE

Y más

Periodo agosto-Diciembre 2010

Número 1
Arte y más Dirección General
Número 1 Adriana Gasset Soto Alemán 1162841

Año 2010 Alexandra Hernández Minués 1163091

Asistentes de Redacción
Eduardo Razo Prudencio 1161429
Pamela Quintana Campa 463262
Salvador Durán Farías 1160871

Nacimiento de
la venus Arte y más es una publica-
ción de los alumnos del Tec-
– BoticcelI nológico de Monterrey Cam-
pus Estado de México con fi-
La primavera nes educativos y didácticos
-Boticceli sobre el conocimiento gene-
ral de las artes universales.
La información fue obtenida
durante el curso de Historia
del Arte y está basada en la
experiencia profesional de la
Doctora Elisa González.
 ÍNDICE
Arte Rupestre Pág. 4
Egipto Pág. 7

Arte en Grecia pág. 11

Roma Pág. 16

Paleocristiano Pág. 20

Bizantino Pág. 22
Románico Pág. 26

Gótico Pág. 29

Renacimiento Pág. 32

Barroco Pág. 35

Neoclásico Pág. 38
Vanguardias Pág. 41
Simbolismo Pág. 43
Fauvismo Pág. 46
Expresionismo Pág. 50
Más vanguardias Pág. 55
 Arte Rupestre
Arte rupestre

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p
a
a
e EDAD DE PIEDRA: Llamada así por ser este el material funda-

k mental que se utilizaba para la fabricación de utensilios, princi-

palmente hachas, que servían para cazar y descuartizar los ani-

b
males. Podemos distinguir tres períodos: Paleolítico, Mesolítico y
Neolítico.

c Etapas del pensamiento Paleolítico

1. Totemismo
( Adoración de los elemen-
 Período comprendido desde la apari-
ción del hombre hasta los 10, 000 años

d
tos) A. C.
2. Animismo ( No sólo hay  Se le conoce también como la “ Edad
alma, sino también volun- de Piedra Tallada”
 Los primeros instrumentos fueron de

f
tad de acción)
2b. Animatismo ( Todo tie-
ne alma, pero subordina-
da a un alma superior)
piedra, muy simples, pero marcaron el
inicio de un complejo desarrollo técni-
co.

d
3. Del animatismo surge el  Este hombre era nómada y vivía en
Teismo cuevas.
 Era Politeísta; creaba dioses a partir
Mesolítico de fenómenos naturales.

e
Es el período de transición  En el Paleolítico Superior se dieron las
del Paleolítico al Neolítico. primeras muestras de esculturas. Tu-
Entre 10, 000 A. C. A 5, 000 vieron simbolismos como las figuras

f
A. C. de la fecundidad y conciencia de ori-
Mesolítico: "entre pie- gen ( ombligo) .
dras“ , deriva del griego
Meso ( entre) y Lithos ( piedra) .

g
El hombre comienza a desarrollar nuevas técnicas de caza seguidas
por la invención de herramientas.
Las armas más importantes fueron los arcos, y las flechas de piedra
con variadas formas geométricas ( triángulos y trapecios)

h
Objetos de piedra tallada, conocidos como "talleres de Sílex". Son fi-
guras talladas en hueso o elaboradas con arcilla o en piedra caliza.

i
q
MONUMENTOS MEGALÍTICOS: Los
monumentos megalíticos son cons-
trucciones hechas con grandes blo-

p
ques de piedra por los hombres pre-
históricos.
 Menhir

l
 Dolmen
 Taolas
 Cromleghe

r
 Talayotes

Neolítico
El hombre del neolítico cambió radi-

o
calmente, de nómada se transfor-
ma en sedentario
Se pasa de construir instrumentos
de caza a instrumentos agrícolas.

c
La arquitectura de la prehistoria ha
recibido el nombre de megalítica,
por las grandes piedras que fueron

d
usadas. Ejemplos: dolmen, nurago,
taola y talayote.
Palafitos, o habitaciones lacustres:
Formaban pequeñas agrupaciones

f
situadas en diminutas penínsulas y
el elemento esencial fue la madera,
cuya renovación ha sido constante.

d
Egipto
Egipto, se encuentra al noreste del territorio
africano. Se trata de una zona desértica que
sería inhabitable si no estuviera el río Nilo
que anualmente fertiliza la región con sus
crecidas. Es por esta razón que el griego
Herodoto del siglo V consideraba a Egipto
un “don del Nilo”.
Podemos dividir la Historia de Egipto en
varios períodos que se corresponden tam-
bién con una cronología en relación con el
arte:
· Período de Formación: 3100-2700 a.C..
Termina el neolítico y comienza la Histo-
ria egipcia con la unificación del Alto y
Bajo Egipto. Las primeras dinastías estable-
cieron su capital en Tinis, en el Bajo Egipto.
Es un período de transformación urbana.
· Reino Antiguo: 2700-2180. a.C. Dinastías
III-VI Se establece la capital del imperio en
Menfis (Bajo Egipto) Es un período de de-
sarrollo del absolutismo y el resto de las
características económicas y so-
ciales que caracterizan a la civi-
lización egipcia. Comienza la
construcción de las pirámides.
· Reino Medio: 2040-1780 a. C.
Los faraones reunifican el país y
expulsan a los invasores. Se es-
tablece la capital en Tebas en el
Alto Egipto.
· Nuevo Imperio Tebano : 1560-
1080 a. C. Época de apogeo, los
monarcas expulsan a los hicsos
y comienzan el período imperia-
lista extendiéndose hacia zonas
limítrofes. Esto llevó a delegar
el poder en manos de una buro-
templos se representan a los dioses
(incluido el faraón).
También cumple con una función
de carácter político frente al pueblo y
los enemigos, donde representa el poder
del faraón.
La estatuaria Real está sometida a unas
reglas fijas que apenas cambiaron en si-
glos:
 Frontalidad
 Geometrismo
 Hieratismo
 Dignidad
 Idealización
 Jerarquización
“Cabeza verde”
 Estatismo
El bajorrelieve y la pintura están estrecha-
 Iconografía del faraón: coronas del mente unidos. Se suelen combinar en muros
Alto-Bajo Egipto (como la perilla fal- de los templos y tumbas. Los temas princi-
sa, nemes o casco guerrero, la cobra pales que abordan son: escenas de la vida
Real y la faldilla con cola de toro) cotidiana del difunto, hazañas bélicas y las
La estatuaria civil, de ceremonias sagradas en las que aparecen
los altos dignatarios, dioses y faraones.
sacerdotes y funcio- Del Imperio Antiguo quedan pocos restos,
narios (escribas, alcal- pero destacan las pinturas de las tumbas
des) presenta una ma- (mastabas) de Sakarah y las Ocas de Mei-
yor libertad en las for- dum (IV din.) de notable realismo.
mas y en la composi-
Las pinturas en las paredes de los hipogeos,
ción. Las representa-
los colores y composiciones son más varia-
ciones de sirvientes o
dos.
esclavos las encontra-
mos atendiendo las Finalmente en el Imperio Nuevo encontra-
necesidades del difun- mos la decoración de los hipogeos de los
to. valles de los Reyes y de las Reinas.
Siguen además los
siguientes convencio-
nalismos:
 Hieratismo, falta de
 Partenón

Arte en
Grecia
Épocas del Arte Griego

Función de la imagen

akeiosdecoms 1

Aspectos principales de la arquitectura  Sus templos, construcciones carac-

griega terísticas de esta arquitectura, pod-
 Tiene lugar durante el primer mile- ían estar construidos según 3 órde-
nio A.C. nes (estilos): dórico, jónico y corin-
tio.
 Se diferencian 3 periodos: periodo
arcaico, periodo clásico y el periodo El templo es el monumento más im-
helenístico . portante de la arquitectura griega. Su
función principal era ensalzar la ima-
 La arquitectura griega es de gran gen divina, constando de un altar en
precisión y armonía, es la perfecta su exterior. El templo habitualmente
representación del contacto humano se levanta sobre un estilóbato (3 esca-
con la arquitectura. lones). A menudo también tiene plan-
 Las dimensiones son medianas (el ta rectangular, encontrando en su in-
hombre es la medida de todas las terior varias subdivisiones
cosas)
 Empleo de materiales
nobles (mármol)
 Sillares isódomos a so-
ga y tizón en uniónviva
(grapas y anatirosis)
 Estructura adintelada
 Integración armónica-
en medio natural
 Policromados
 materiales muy maleables tales
L osantigüedad
modelos griegos de la
son tenidos como la arcilla, el marfil o la cera.
como clásicos y los cánones Más tarde, en el periodo arcaico
escultóricos y arquitectóni- comenzaron a utilizar la piedra.
cos que han sido recreados Se construían sencillas estatuas
una y otra vez a lo largo de de muchachos (kouros) y mucha-
la historia de Occidente. chas (korés) que plasmaban idea-
les de belleza. Estas figuras ten-
La pintura se desarrollaba ían una clara influencia de las an-
en decoración de ánforas, teriores figuras egipcias , pero no
platos y vasijas, objetos que fue hasta el clasicismo que rom-
por aquel entonces protago- pen con esta relación y la escultu-
nizaban un comercio muy
2
ra griega tomó identidad propia.
frecuente.
En la etapa final gracias al estudio de las
Durante el primer periodo (siglos IX y VIII proporciones humanas los cuerpos fueron
a. C.) los diseños eran elementales formas más realistas y los rostros ganaron expresi-
geométricas, con el paso del tiempo comenza- vidad, semejándose más al cuerpo humano.
ron a surgir relieves de dibujos de plantas y Se introdujo además el “contrapposto”. Entre
animales enmarcados por guardas denomi- los artistas destacados tenemos a Policleto,
nadas "meandros”. Mirón y Fidias y Lisipo.
En el periodo arcaico ( siglos VII y VI a. C. ), En el periodo helenístico la perfección llego a
se incluyó la figura humana, siendo muy fre- su punto más alto, creándose
cuente la representación mitológica. 1. Discóbolo de
maravillas como "El coloso de Mirón
Las piezas de cerámica pintadas decaen du- Rodas”. 2. Crátera con
rante el clasicismo pero resurgen en el perio- La función de la escultura en preparación de
un espectáculo
do helenístico (siglo III), totalmente renova- todo caso cumplía una función teatral
das, plenas de color y ricamente decoradas. tanto religiosa como decorativa 3. Aquiles y Áyax
jugando a los
Las esculturas por otra parte, en su origen, y a su vez estaba ligada a la dados
eran pequeñas figuras humanas hechas en arquitectura. 4. Lacoonte y sus
hijos

3 14
ROMA El arte romano, al igual que su arqui-
tectura e ingeniería, se extendió, como
su imperio, a lo largo y ancho del
perímetro del Mar Mediterráneo, siendo
uno de los principales exponentes de la
avanzada civilización romana.
El arte romano hunde sus raices en di-
versas influencias, especialmente del
mundo etrusco y del griego.
Arte romano. Periodización.
Periodo Republicano (S. VI a.c. – 31 a.c.)
Fin Monarquía (Tarquino el Soberbio. S. VI a.c.)
Conquista de Italia ( S. III a.c.)
Guerras púnicas: Conquista del Mediterráneo Occidental. S. III-II a.c.
Guerras Macedónicas: Conquista del Mediterráneo Oriental. S. II a.c.
Guerras Civiles:
Revuelta de los Graco (S. II a.c.)
Dictaduras de Mario y Sila
I Triunvirato (Craso/ Julio César/ Pompeyo)
II Triunvirato (Marco Antonio/ Lépido/ Octaviano)
Periodo Imperial:
Fase Imperial (31 a.c. – 193)
Julio Claudia (S. I): Augusto/ Tiberio/ Calígula/ Claudio/ Nerón
Flavia (S. I): Vespasiano
Antoninos (S. II): Trajano/ Adriano/ Marco Aurelio
Severos (S. II-III): Septimio Severo/ Caracalla
Fase Bajoimperial (193-395)
Tetrarquía: Diocleciano-Maximiano. S. III
Constantino: Conversión al cristianismo. 313
Teodosio: División del Imperio (Oriental/Occidental)/ Cristianis-
mo religión oficial
Rómulo Augusto (Último emperador). 476
 Escultura

P
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n
t
u
r
a
Arquitectura
Características esenciales:
Funcionalidad
Simetría
Colosalismo
Concepción espacial
Alardes técnicos:
Opus cementitum
Arcos/ Bóvedas/ Cúpulas
Tipos de edificios:
Templos
Edificios de diversión (Teatros/ Circos / Anfitea-
tros)
Ingeniería (Calzadas / Acueductos / Puentes)
La casa romana
Construcciones conmemorativas (Arcos/ Columnas)
Termas
Basílicas
Paleocristiano
El Arte
Catacumbario
Al arte Paleocristiano se le denomina el
arte catacumbario, porque la decoración
de las catacumbas (galerías subterráneas
laberínticas) es la primera manifestación
del arte cristiano. Se abordan temas
históricos como el bautismo de Cristo,
alegóricos como el Buen Pastor, simbóli-
cos como Moisés hiriendo la roca e ide-
ológicos como palomas y peces.

D
 Bizantino

El arte bizantino continúa con

el arte paleocristiano orien-
tal, recupera la cultura
helenística.
Todo ello impregnado por la RELIGIÓN CRIS-
TIANA (variante ortodoxa) y el INFLUJO
ORIENTAL (Siria, Egipto, etc.) fuertemente
enraizada en el mundo helenístico
Hagia Sophia, Estambul

Se divide en 3 etapas:
Primera Edad de Oro
∞Formación del impe-
rio Romano
∞Época de Justiniano
∞Luchas Iconoclastas
Segunda Edad de Oro
∞Madurez
∞Restablecimiento de
culto a las imágenes
∞Expansión hacia el
río Danubio
∞Evangelización de
eslavos
∞Cisma religioso
∞Consolidación igle-
sia Ortodoxa

Tercera Edad de Oro

∞Decadencia y desin-
tegración
∞Presiones militares
∞1453 caída de Cons-
tantinopla
Románico
La fuerte organización y personalidad
del Imperio Romano exige un arte y una
arquitectura que aúne el carácter fun-
cional con el propagandístico. De esta
forma nace un arte muy centralizado y
unitario que abarca todo el imperio in-
cluyendo sus provincias.
 El arte romano
hunde sus raíces
especialmente del
mundo etrusco y
del griego.
Son dos las aporta-
ciones principales
del mundo pre- Tímpano del Juicio Final de la iglesia
rrománico carolin- de Santa fe de Conques (Francia)
gio: el estableci-
miento del modelo
de monasterio be- Entre las características del románico se en-
nedictino, y además cuentran los frisos y tímpanos esculpidos con
será la base del flo- profusión de figuras humanas muy clásicas
recimiento de la con ausencia de animales fantásticos.
arquitectura oto- La espiritualidad de la época está muy mar-
Monasterio de Cluny, niana del Sacro Im- cada por la vida monacal. Las grandes igle-
Francia. perio Germánico sias invitan al encuentro con Dios y la arqui-
que combinada con tectura favorece ese encuentro por medio del
corrientes bizanti- recogimiento, la soledad, la iluminación, las
nas, va a suponer uno de los gérmenes del imágenes.
nacimiento y desarrollo del románico a partir Como ejemplo tenemos el Monasterio de Clu-
del siglo XI. ny que dominó el mundo espiritual, de Euro-
El románico entonces Forma parte del movi- pa desde el siglo XI hasta mitad del XII.
miento de expansión y renovación de la cul- Destacamos de esta etapa a Francia como el
tura europea: Consolidación del cristianismo e país del románico por excelencia. Gracias a su
inicio de las lenguas romances . geografía encontramos grandes catedrales
Se divide en tres etapas: románicas, monasterios e iglesias, que abar-
Primer románico: Nace en el norte de Italia y can todas las épocas y estilos medievales.
llega a España. Aparece la arquitectura
anicónica y no hay figuración escultórica.
Románico pleno, la época dorada de la se-
gunda mitad del siglo XI y primera mitad del
siglo XII. La pintura complementa la escultu- Basílica Romana
ra y la iconografía en función de mensaje ca-
tequético-simbólico .
Románico tardío : Etapa de decadencia por
el despertar del hombre a los estímulos físicos.
La figuración se acerque más a la realidad.
La estética desplaza al simbolismo y se despo-
ja del ornato.
Tenemos en Conques, que además de su ar-
quitectura, destaca su magnífica portada,
cuyo tímpano es una de la obras cumbres de
la escultura románica.