TEXTILES ANDINOS

PREHISPÁNICOS
Choqque Arce, Adan

ARQUEOLOGÍA
Universidad Nacional de San Antonio Abad del
Cusco, Perú

Cusco, 2009
 TEXTILES A TRAVÉS DEL TIEMPO

• Los primeros tejidos prehispánicos datan de hace 8,000

años a.C., y se originan como cobertores confeccionados a
partir de fibras vegetales como el junco, totora o agave y
fueron utilizados para cubrir las precarias viviendas
construidas por las sociedades cazadoras- recolectoras de
esos tiempos.
• Posteriormente con la domesticación de camélidos,
algodón y la aparición del telar, aproximadamente 3,000
años a.C., los tejidos adquieren una connotación superior a
las necesidades domésticas, siendo portadoras de
connotaciones religiosas y suntuarias, alcanzando su
máximo esplendor durante la época Inca donde se les
consideró uno de los elementos de tributo de mayor valor.
 PRECERÁMICO
• HUACA PRIETA (4,000 a 2,500 a.C)

• La aparición u origen de la textilería peruana surge en

este período con la manufactura de las primeras "telas"
elaboradas en técnica "pre-telar", es decir, sólo con la
habilidad de las manos.
• De estas técnicas, las más importantes fueron el
entrelazado, anillado y anudado, con las cuales se
trabajaron bolsas, petates, paños. En Huaca Prieta se
encontraron más de tres mil fragmentos entrelazados,
en su mayoría de algodón, destacando sobre todo la
aparición del primer diseño textil que corresponde a la
representación de un cóndor con las alas desplegadas
trabajado estructuralmente. Esto indica que los diseños
fueron conseguidos a través del entrecruzamiento de
hilos de urdimbre con los de trama.
 Junius Bird
recogiendo textilesd e
algodón recuperados
de las excavaciones
en Huaca Prieta, 1946

Tejido de algodón que

tenía la representación
de un cóndor sagrado
con una serpiente
enroscada en su vientre.
 PERÍODO FORMATIVO
• CHAVÍN
Tejido KARWA.- El tejido se convirtió en una actividad de
gran demanda cuyo auge se debió al aprovechamiento
del pelo de camélido y el descubrimiento del telar que
permitieron una mayor complejización en las técnicas
textiles y rapidez en el tejido. En el sitio de Karwa, a 8 km.
al sur del cementerio de Paracas en el departamento de
Ica, aparecen telas pintadas con representación
recurrente de seres antropomorfos sosteniendo báculos
que terminan en cabezas serpentiformes, ojos
excéntricos y labios gruesos con colmillos entrecruzados,
que muestran una relación con la fase D de Chavín de
Huántar, sobre todo en los diseños de felinos y aves
arpías.
Fragmento de paño pintado.
Cronología: 600 a.C.
Técnica: TAPIZ EXCÉNTRICO
PARACAS
• Los tejidos Cavernas se caracterizan por ser de tipo geométrico y
rígido, predominando la técnica de doble tela. En ellos existe aún una
fuerte reminiscencia en la representación del felino o seres
antropomorfos geometrizados con cabellos serpentiformes.
• Los tejidos Necrópolis, en cambio, presentan mayor maestría y
delicadeza en los diseños debido a que eran bordados, lo cual
permitía obtener hermosos motivos y creaciones llenas de color. Se
representa personajes sosteniendo báculos o cabezas trofeo con
fajas que atan a su cintura y se transforman en serpientes bicéfalas,
con tocados rematados en un cuchillo ceremonial, nariguera,
bigotera, etc.
• En segundo orden, destacan los diseños naturalistas tomados tanto
de flora y fauna tales como: serpientes, aves, felinos, peces, frutos,
flores, etc. A esta época corresponden los mantos ceremoniales que
se caracterizan por presentar una tela llana base sobre la cual se
bordan los motivos decorativos en lana de camélido teñido en la más
diversa armonía de colores, haciendo de estos tejidos los más bellos
del arte textil precolombino.
Momia 91
espécimen 8.

Fragmento de
una bolsa de
red.
Técnica:
ANUDADO

Fragmento de
franja decorativa
con diseños
estilizados casi
geométricos.

Técnica:
BROCADO
 Borde decorativo con uno de los orillos escalonados. Con
cordoncillo en una esquina. Presenta diseño de cabezas
zoomorfas que se entrecruzan alternando de color, hacia los
extremos. En la parte central lleva diseño zoomorfo
estilizado.

Técnica: CARA DE TRAMA

Fragmentos de
banda decorativa
con diseños
geométricos.

Técnica: CARA DE
URDIMBRE
 Momia 2 espécimen 53
Unku decorado con figuras zooantropomorfas estilizadas. En el cuerpo y en
los flecos tejidos en el borde inferior.
Técnica: DOBLE TELA
Fragmento de paño Técnica: GASA
Paño incompleto de tejido ralo, presenta decoración estructural geométrica.
Técnica: SPRANG
 3 fragmentos
bordados con motivos
de aves y lagarto.
Bandas decorativas.

Técnica: TAPIZ

Fragmento bordado
con motivos de felinos
y antropomorfos.
Polícromo.

Técnica: TAPIZ
EXCÉNTRICO
 INTERMEDIO TEMPRANO
MOCHE
• En muchas piezas se aprecia la forma de vestir de los
diferentes personajes, algunos con espléndidos tocados,
camisas y adornos suntuosos.
• En el interior de un plato Moche se representa pictóricamente
un taller textil en el cual las tejedoras tienen muestrarios,
trabajan con telar de cintura y se aprecian accesorios e
instrumentos textiles.
• Las principales técnicas estructurales de los tejidos Moche son
los tapices tipo Kelim o ranurado, excéntrico, entrelazado, las
telas llanas con una trama discontinua suplementaria que
forma franjas modulares, técnica que permite apreciar
representaciones antropomorfas o zoomorfas de carácter
geométrico a manera de bloques dispuestos uno sobre otro.
Bolsa decorada con
figura de personajes
estilizados
geometrizados y
figura de aves. Asa
con decoración
geométrica. Forro
de tela interno en el
borde superior.

Técnica: TAPIZ
Bolsita con flecos formada por una sola pieza unida en
los extremos con puntada de surjete. Diseño
antropomorfo y de peces.

Técnica: DOBLE TELA

La iconografía de rituales en la que participan guerreros. Esta banda, al parecer
pertenece al borde inferior de una camisa estructurada en un fino tejido de
algodón. Se representan cuatro personajes que llevan un elaborado tocado de
largos apéndices y portan en su mano un cuchillo en forma de tumi.
Técnicas de Representación : Tramas Discontinuas-Tapicería

Técnicas de terminación:
Técnicas Estructurales: Faz de Trama Borde anillado cruzado.
NASCA
• Asentando sus bases en Paracas, comparte en un inicio los
tejidos tridimensionales o en volumen. Los cambios se producen
paulatina y ordenadamente, los tradicionales elementos de
diseño, la representación de figuras humanas naturalistas
Paracas se van transformando en bordados más gruesos de
figuras tridimensionales. En lo referente a técnicas también se
trabajan las tramas y urdimbres discontinuas.
• En el apogeo del arte textil Nasca se aprecian cambios radicales
en cuanto a diseño, composición y técnica donde sobresale la
iconografía con imágenes estilizadas complejas, creándose
incluso composiciones no figurativas abstractas (rectángulos,
grecas escalonadas, círculos franjas, diseños cursivos).
• A finales del desarrollo cultural Nasca se empieza a notar la
influencia foránea en lo tocante a la técnica haciéndose uso de
una mayor cantidad de hilos para el tejido. Los colores dejan de
ser intensos y contrastantes para dar paso a líneas blancas que
delinean las figuras; los repertorios iconográficos sufren una
"compresión lateral" y aparecen las técnicas de teñido por
reserva conocido como "tye die" y "patch work".
 Gorro.

Materiales:
Pelo de Camélido

Técnicas de Representación:
Enlazado

Técnicas Estructurales:
Enlazado

Técnicas de terminación:
Trenza plana.
 Representaciones de
círculos y rombos que
aluden a la piel moteada
de jaguares y serpientes.
Materiales: Pelo de
camélido
Técnica: Tejido plano

Fragmento de mural, compuesto

de ocho módulos rectangulares
donde se inscribe íconos que
representan: seres oculados en
simetría biaxial, felinos y estrellas
con ocho puntas.
Técnicas de Representación: U
y T discontinuas
Abanico. Plumas fijadas en trenzas de fibra vegetal,
sujetadas con cordoncillos de algodón.
Técnica: OTROS
 HORIZONTE MEDIO
WARI
• Se observa una fusión de estilos, por un lado de
policromía y sentido no figurativo de Nasca, con la lógica
estructural y ordenamiento de los Wari, y la influencia
del estilo Tiwanaku sobre todo en la representación
iconográfica de personajes alados portando báculos.
• Los tejidos son de alta calidad, tanto en la técnica del
tejido que preferentemente fue la del tapiz, como en la
finura del hilado, asimismo en la estilización y armonía
de diseños y colores. Hay diseños y colores
manufacturados: camisas (unkus), fajas, bolsas, gorros
de cuatro puntas trabajadas en la técnica de "simili
velour", la cual produce una textura aterciopelada.
 Fragmento con
decoración geométrica
y antropomorfa:
cabecitas cuadradas
dispuestas en banda,
motivos de rombos y
diseños estilizados.

Técnica: ANUDADO

Vincha polícroma con

diseños antropomorfos (ser
con báculos) y zoomorfos
dispuestos en recuadros
separados por bandas
llanas.
Técnica: BROCADO
 Paño con figura
zooantropomorfa con
brazos extendidos
lateralmente y doblados
por arriba. Tocado con 2
penachos que terminan en
cabeza de serpiente.
Relleno de cuadrados con
punto.
Técnica: CARA DE TRAMA

Fragmento, diseño de tres

bandas en el centro,
figuras escalonadas en los
extremos.
Técnica: CARA DE
URDIMBRE
 Fragmentos
polícromos con
diseños de felinos y
aves enmarcados en
listas y bandas. Con
diversas medidas.
Técnica: DOBLE
TELA

Vincha polícroma con un soporte en la parte interna. Presenta diseños

estilizados.

Técnica: ENTRELAZADO
 Faja decorada con cinco figuras, las tres del medio son serpientes
bicéfalas las de los dos extremos son aves abstractas geometrizadas.
Hacia un extremo hay un trozo de tejido distinto en color marrón claro y
con técnica distinta.
Técnica: TAPIZ

Faja, dos extremidades unidas con tejido de urdimbre y trama múltiples,

una parte listada, resto con 6 diseños en rectángulos de personajes y
serpientes que se alternan.
Técnica: TAPIZ EXCÉNTRICO
 INTERMEDIO TARDÍO
CHANCAY
• En la costa central destaca la Cultura Chancay por
sus bellos y delicados tejidos, encontrándose tres
grupos según su naturaleza:
• Las gasas: son tejidos reticulares manufacturados en
algodón, fueron preferidos para confeccionar paños
livianos y ligeros de forma cuadrada, a veces llevan
diseños bordados de peces, aves, felinos.
• Las telas pintadas: Se trata de lienzos de diversos
tamaños sobre el cual se decora a través del pintado
directo diseños zoomorfos, antropomorfos,
geométricos, etc.
• Las muñecas y objetos tridimensionales: muñecas
árboles, aves, entre otros formados de un armazón de
fibra vegetal sobre la cual se recubría totalmente con
hilos y retazos de diversos tejidos.
 Tejido en técnica de
anudado, bicromo se
encuentra sujetado a
dos soportes laterales
de madera, con flecos
amarillos.

Técnica: ANUDADO

Fragmento de paño
con listas y motivos
ictiomorfos, lleva
flecos.
Técnica:
BROCADO
 Paño de tejido
con diseño
listado (esta
zurcido)

Técnica: CARA
DE URDIMBRE

Banda con
decoración en
franjas. Diseños
geométricos de
aves y
serpientes.
Técnica: CARA
DE URDIMBRE
Tela en telar a
medio tejer,
varas de caña
sostenido por
s de algodón.
Diseño
geométrico
(aves,
rombos y
escalonados).

Técnica:
DOBLE TELA
 Fragmento de paño con decoración geométrico, en un borde lleva
diseños ornitomorfos policromos, con flecos. Técnica: GASA

Fragmento de borde decorado con figuras geométricas

antropomorfas y flecos en técnica tapiz. Técnica: TAPIZ
 Cojín con
tejedora con telar
de cintura. Cojín
con diseño
escalonado en
diagonales.
Relleno de fibra
Técnica: TAPIZ vegetal (hojas)
EXCÉNTRICO
CHIMÚ
• Desarrolla una textilería muy influenciada por los diseños
arquitectónicos y metalúrgicos. En muchas telas se aprecian
aves geometrizadas similares a los grabados en los muros de
la ciudadela de Chan Chan. Los personajes predominantes
son mostrados frontalmente con los brazos extendidos y
sosteniendo báculos a veces sentados debajo de estructuras
techadas o sobre plataformas escalonadas.
• La temática Chimú trata con temas basados en flora y fauna
costeña. Hay una amplia variedad de animales,
especialmente felinos, serpientes, aves; igualmente hay
temas geométricos y no figurativos. Un motivo frecuente en
los tejidos Chimú es el animal con apéndices cefálicos,
cuerpo agazapado y cola crestada, el cual es representado
de perfil o sentado.
• En cuanto a las técnicas trabajaron los tapices, gasas, telas
pintadas, bordados, plumarios, y en el uso que le daban a sus
tejidos encontramos desde lienzos de gran tamaño para
decorar las paredes de sus palacios hasta prendas de vestir
como faldas, camisas, turbantes, taparrabos, entre otros.
Paño formado por
varios fragmentos de
tejido unidos con
puntadas tipo hilván;
unidos a su vez
mediante puntadas
con un tejido base sin
decoración, en una
de las esquinas
presenta 4 borlas
unidas entre sí en
forma vertical. Los
fragmentos de tejido
presentan decoración
antropomorfa.

Técnica: BROCADO
 Dos plantillas de sandalia
fragmentadas, ambos presentan
fragmentos de tejido en los bordes.
Con diferentes medidas.

Técnica: ENTRELAZADO

Paño formado por 3 partes unidas con puntada surjete. Presenta diseño
de venados y flores estilizadas en los bordes. Técnica: TAPIZ
 Faja fragmentada con decoración pintada de diseños antropomorfos
(personaje con báculo). Diseños zoomorfos y geométricos (espirales,
rectángulos), escalonados en color marrón oscuro sobre fondo
marrón.
Técnica: TAPIZ EXCÉNTRICO
 HORIZONTE TARDÍO
INKA
• Se caracterizó por presentar motivos geométricos y
símbolos ideográficos los cuales van a sustituir a los
temas figurativos. El estilo en los tejidos era de carácter
formal u oficial, los diseños predominantes son de tipo
geométrico como la estrella de ocho puntas, los diseños
de damero, cruces, rombos, greca escalonada, etc.
Mientras que la técnica textil manufacturera para la
elaboración de sus tejidos es el tapiz entrelazado y el
tejido donde la trama es dominante (cara de trama).
• Los incas incrementaron la producción textil
desarrollando e imponiendo una mita textil, la cual los
obligaba a tejer para el Estado.
• El tejido en el Imperio Inca tuvo una importancia
económica, ritual y social.
• La calidad y ornamentación de los tejidos que poseía
una persona indicaban su importancia en la sociedad.
• La lana de llama fue el material más áspero y
resistente utilizado en la confección. Se obtuvieron
fibras de colores blanco, café y negro.
• La lana de alpaca sedosa y suave brindó tonalidades
naturales como el blanco, negro, rojo oscuro, marrón,
amarillo y gris.
• La lana de vicuña se reservó a la élite y su color era el
del trigo.
• El algodón se usó en sus dos variedades: blanco y
oscuro.
 Descripción:
Fragmento de
paño policromo
ornitomorfo
Bolsa con
paleta.
Policromo
geométrico,
lleva flecos y
borlas
laterales

Técnica:
ANUDADO

Técnica:
BROCADO
 Honda con paleta policroma,
cordones que terminan en
cordoncillos con flecos.
Técnica: CARA DE TRAMA

Bolsa, con restos de cordón.

Diseño de tres bandas verticales
divididas en cuadrados con figura
geométrica inscrita, alternando en
color claro a oscuro.

Técnica: CARA DE URDIMBRE

 Paleta de bolsa con
decoración de
camélidos. Policromo,
con flecos

Técnica: DOBLE TELA

Diseño doble cara de

rombos escalonados en
el tercio central, ribetes
de auquénidos
geometrizados en los
tercios laterales. 2
cordones terminados en
flecos en cada extremo.
Técnica:
ENTRELAZADO
Unku con decoración
de tocapus y listas
horizontales en la
parte inferior.

Técnica: TAPIZ
 Honda; fragmento de honda. Paleta y parte del cordón. Con
decoración geométrica (rombos), y zoomorfos (arañas estilizadas).
De colores: rojo, azul, blanco, amarillo, verde y morado.

Técnica: TAPIZ EXCÉNTRICO

 BIBLIOGRAFÍA

• Chile, P. U., & Facultad de Arquitectura, D. y. (2004).

Textiles Andinos. Obtenido de Museo Chileno de Arte
Precolombino de Santiago.

• Higueras, A. (1998 (2005)). TÉCNICAS TEXTILES.

Obtenido de TEXTILES PREHISPÁNICOS:
http://www.tiwanakuarcheo.net/13_handicrafts/textiles
_tec.html

• MNAAHP. (1999). Textiles del MNAAHP. Obtenido de

Museo Nacional de Antropología, Arqueología e
Historia: http://textiles.perucultural.org.pe/