SEVCIK Op.1. Partl. THUMB PLACING EXERCISES Arr. Schulz Op.2. SCHOOL OF BOWING TECHNICS Part 1, 2, 3,4,5,6 Op.3. FORTY VARIATIONS Piano Accompaniment (to Op. 3.) ‘GRR cHances oF posrTiON AND PREPARATORY SCALE STUDIES Adapted by Haidee & Helen Boyd Bosworth Richartzstrasse 19, 14.18 Heddon Street, Dr. Karl Luege: 5 Cologne 1, Germany Regent Street, London, ‘Wik sDP. A-1010 Vienna 1,Preface The adapting of Professor O. Seviik’s Violin Exer- cises (Op. 8) for the Violoncello, has been undertaken im the hope that they will be of great service to stu dents in the mastery of the difficulties of “shifting” We believe that these Exercises form a scheme of @etailed practice of “Positions? that has not before ‘been included in Violoncello Technical Studies. The Bowings are as in the original, but it should be re- membered that to obtain the greatest benefit from these Exercises, they should be practised with a va- riety of bowings. For this purpose the Feuil- lard Bowing Technique, Op. 2. Part I would be inva- Iuable. Haidee Boyd (Pupil of Professor J. Klengel, Leipsic ) Helen Boyd (Pupil of Professor O.Sewik, Prague) Vorwort Die Bearbeitung der Lagenwechsel und Tonleiter- Vorstudien von O. Sevcik, Op. 8 (bisher nur erschienen fiir Violine) fir das Violoncello ist in der Hoffnung un- ternommen worden, da8 sie Schiilern behilflich sein wer- den, die Schwierigkeiten bei Lagenwechselund Riickun- gen zu iiberwinden. Wir bemerken hierzu noch, daB diese Studien, um den richtigen Nutzen davon zu ha- ben, méglichst in verschiedenen Stricharten gespielt werden miissen. Zu diesem Zwecke ist die Bogen- technik fiir Violoncello von Sevcik-Feuillard Op. 2 Teil I unentbehrlich. Haidee Boyd (Schiilerin von Prof. J. Klengel, Leipzig) Helen Boyd (Schiilerin von Prof. O. Sevcik, Prag’) Préface L’arrangement pour violoncelle de ,, Change- ments de positions et exercices préparatoires de gam- mes“ par O. Sevcik, Op. 8 (édité jusqu’a présent pour violon) a été fait en vue daider les éléves de surmon- ter les difficultés des changements de positions et déplacements des doigts. Nous faisons ressortir que ces études, pour en retirer toute lutilité, doi- vent étre jouées autant que possible avec différents coups darchet. A cet effet, la Technique de Par- chet pour violoricelle par Sevcik-Feuillards Op. 2 partie I est indispensable. Haidee Boyd (Alive dupmt J. Klengel & Leipzig) Helen Boyd (éléve du prof .Seveik & Prague) Piedmluva P¥ikroéujice ku vydani piepracovaného Sev- Gikova dila Op. 8: ,,Zmény poloh a priprava ke evigeni stupnic;« jez byly dosud pouze pro housle, také pro violoncello, tinime tak v umyslu, abychom pomohli Zékiim pfekonati obtize vyskytujici se pi zméndch a pfesunech poloh. PHpominéme, Ze tyto studie jest nutno hréti riznymi smyky, maji-li prinésti Zédouei uditek. K tomuto cili jest nevyhnutelnou ,Skola smyécové techniky“ od jevéika -Feuillarda Op. 2 Gast I. Haidee Boyd (Zaéka prof. J. Klengela v Lipsku) Helen Boyd (Zaika prof. O. Sevéika v Praze)separately, the next-following one, thus: 1 to 2, ae shown to lie on the same string, y, thus: example bara I to 5, 6 to 10, ito 15, the whole example in the following keys both le- gato and detached. Lagenwechseliibungen Bei dem Einiiben dieser Beispiele wiederhole man in igtem Tem, a) Shen diveinen t, b) jeden Takt mit dem nachstfolgenden (1-2, 8-4, u.s.W.), ©) alle’Takte, die auf derselben Saite angezeigt sind Gm tte jiele Takte 1-5, 6-10, i1-15, 16-21,), 4 das ganze iel in folgenden Tonarten, gebun- 2-8, ae 8 de positions En exergant ces exemples il faut répéter dans le mouvement modére: a) chaque mesure séparément, ») chaque mesuro avec ia suivante (1-2 2-8, 8-4 ete) c) toutes les mesures, qui sont indiquées sur la meme corde (dans le 1 exemple les mesures 1-5, 6-10, 11-15, 16-21,) a) toat exemple dans les tons suivants, en lié et en détaché: Cviteni ve vyméné poloh PH cviéené tichto piikladi jest fer oo opaorall ve volném pohybu: » kaZdy, jednotlivy takt, ») ialey tant» nissan 1-3 2-9, 94, atts c) vEecky takty na té¥e struné (v1. pii- ki ike tangy 18 Oni, Se, 18-21) 4) cely pliklad v nésledujicich ‘tonindch, vazané i o one == — si me SEs Kato. T Sete. Veet? In the snes a the ais, of thefin- In playing these taken to use correct In den folgenden Ubungen ist die Fingerstellung nur von C-dur angegeben. Beim Spielen derselben in anderen Tonarten muf auf richtigen Fingersatz geachtet werden. ition: x 8% to 4 etc. “Wechsel der Lagen: 1-2, 2-8, 8-4, wew. La position des eee dans Jes exercices sui- vants est celle en Ut majeur. Ilya lieu de veil- ler au doigter exact lors de leur exécution dans autres tonalités. V nésledujicich cviSenich jest uveden prstoklad jen v toning C dur, Hraji-li se tato oviéeni v ji- nych stupnicich, je treba dbéti sprdvného pretoldadu, yhangement des positions: 122, 2-8, 3- is loh: 28, Be ald,