¿Qué es la síntesis de color?.
Pues bien...eso. Es una síntesis de 3
colores, para los colores de origen
lumínico (fuente de luz) y 4 colores para
los colores de origen pictórico
(pigmentos). Es decir que en cada una
de ellas se intenta sintetizar todo el
espectro de colores visibles (algo que es
imposible)para que luego la suma de
estos componentes, en todas las
combinaciones y cantidades posibles, de
como resultado la representación “total”
de dicho espectro.
Las síntesis más conocidas son la Síntesis
Aditiva RGB, para los colores de origen
lumínico (R=red, rojo; G=green, verde;
B=blue, azul), y la Síntesis Sustractiva
CMYK, para los pigmentos (C=cyan,
cian; M=magenta, magenta; Y=yellow,
amarillo; K=black, negro). Existen otras
síntesis, como la HSB, que no se basa
en la mezcla de los colores, sino que
agrupa muchos Tonos (colores) y
obtiene el espectro variando las
propiedades de dichos tonos, a saber, el
Brillo y la Saturación. Otra, la CIE Lab,
define un valor L=cantidad de luz del
color; un valor a=cantidad de rojo/verde
que posee el tono y un valor
b=cantidad de azul/amarillo que posee
el tono. De todas formas hay que tener
en cuenta que la única síntesis que se
utiliza para la impresión es la Sustractiva
(CMYK)
La suma en pares de estos
colores dan como resultado los
colores de la síntesis sustractiva.
La suma total de los colores (en
su máximo valor) da como
resultado el blanco, es por eso
que se la llama síntesis Aditiva,
ya que suma estímulo al ojo.
Parte del negro hasta llegar al
blanco.
La suma en pares de estos
colores dan como resultado los
colores de la síntesis aditiva
(con variaciones ya que aquí
sumamos pigmentos y no luz).
La suma total de los colores (en
su máximo porcentaje) da como
resultado el negro, es por eso
que se la llama síntesis
Sustractiva, ya que resta
estímulo al ojo (parte del blanco
para llegar al negro.
La utilización de Negro en la
cuatricromía resuelve dos
problemas: 1, la falta de
profundidad del negro de
tricromía; 2,el tener que
registrar tres, sobretodo en
detalles finos como los bloques
de texto.
Una trama de impresión es la forma en la
que se descompone una imagen que se
desea imprimir. Hablamos en este caso
de imágenes complejas, es decir, con
muchas variaciones tonales o de
saturación (imagen fotográfica por
ejemplo). Las tramas regulan la cantidad
de superficie a cubrir con tinta en el
impreso, logrando reproducir de esta
manera la variación tonal o de saturación
que posee la imagen original.
Se utilizan actualmente dos tipos de
tramas: la autotipía y la estocástica.
La autotipía: es una retícula formada
por puntos que se encuentran sostenidos
en sus centros por una trama virtual (ya
que no aparece en el impreso, los puntos
sí) de lineas horizontales y verticales. La
cantidad de lineas se mantiene siempre
constante (en un mismo impreso) y se
expresa en Lineas por pulgada, Lpi, del
inglés Lines per inch. El tamaño de los
puntos varía acorde al tono y la
saturación que representan, es por eso
que se la denomina trama AM (amplitud
modulada).
La trama estocástica: si bien se la
denomina trama, es en realidad una
disposición o distribución aleatoria de
puntos. Estos puntos mantienen su
tamaño constante pero varían la
frecuencia (cantidad) con la que
aparecen en el impreso. Mayor
acumulación de puntos tendrán las
zonas más oscuras o saturadas, y menor
cantidad de puntos las zonas más claras
y menos saturadas. Por eso se la
denomina trama FM (frecuencia
modulada).
A la izquierda, imagen original
impresa a “todo color”. Debajo,
roseta formada por la inclina-
ción de las tramas correspon-
dientes a los colores CMYK. La
primera es una roseta abierta,
ya que tiene su centro
despejado de puntos, la
segunda es una roseta centrada
o cerrada ya que en su centro
posee un punto de color negro.
A la derecha imagen impresa
ampliada donde se puede
apreciar la variación en el
tamaño de los puntos.
A la izquierda, imagen original
impresa en escala de grises.
Debajo, ampliación de los
puntos, no se forma roseta ya
que se imprime con una sola
película tramada, por lo tanto
na hay superposición de
tramas.
A la derecha imagen impresa
ampliada donde se puede
apreciar la variación en el
tamaño de los puntos.
La imagen a imprimir (siempre hablamos
de imagen digital como origen del
proceso de impresión) debe cumplir con
ciertos requisitos al momento de bajarse
a película, para evitar algunos efectos y
defectos en la impresión.
En principio, la imagen debe tener la
suficiente resolución (se expresa en Pixels
por pulgada si es resolución de
digitalización. Si es resolución de
impresión es dpi, del inglés dots per
inch, siempre y cuando sea impresión
digital) para poder ser impresa con la
definición, o mejor dicho, la cantidad de
lineas por pulgada que deseemos o
necesitemos. Ha de ser necesaria una
cantidad pixels/pulgada igual al DOBLE
de la cantidad de lineas por pulgada que
se desean imprimir, siempre y cuando el
tamaño de la imagen se mantenga igual
en el original y el impreso. Si se ha de
modificar el tamaño en la impresión, esta
variación del tamaño debe ser tenida en
cuenta. Un cálculo sencillo es:
2x150x0,5 donde 2 es el doble de
pixels/pulgada, 150 es la lineatura de
impresión y 0,5 el la diferencia de
tamaño del impreso (en este caso la
mitad del original). Es decir:
1=al tamaño de la imagen original.
2=al doble de la imagen original.
0,5= a la mitad de la imagen original.
0,25=un cuarto de la imagen original,
etc. Esta cantidad de pixels/pulgada en la
imagen original es necesaria para evitar
la pixelización de la imagen impresa.
Otro factor a tener en cuenta es que la
imagen digital contenga la información
necesaria de color. En otras palabras la
imagen debe estar en modo CMYK para
poder obtener las películas necesarias
para una impresión a todo color.
En el momento de descomponer la
imagen se debe tener en cuenta la
inclinación de cada una de las tramas de
CMYK para evitar que se produzca un
efecto en la impresión conocido como
moiré: es un efecto en el que la imagen
impresa parece tener superpuesta una
cuadrícula. Generalmente la inclinación
que se otorga a cada color es: 90° para el
amarillo; 75° para el magenta; 15°para el
cian; 45° para el negro. El amarillo en
esta inclinación produce moiré, pero no
se nota ya que es el color más claro de la
cuatricromía. El ojo distingue menos los
puntos cuando las tramas se encuentran
a 45°, es por esto que al negro (el color
mas oscuro de la cuatricromía) se le da
esta inclinación.
Lo siguiente a tener en cuenta es colocar
cruces de registro en el original para
poder recomponer la imagen Las tramas estocásticas no
superponiendo los colores en la posición producen moiré, pero presentan
e inclinación adecuadas; de lo contrario un problema de empaste
se produciría un error en la impresión (sobretodo en las zonas oscuras)
conocido como fuera de registro: uno debido a la, superposición y
o más colores de la imagen están aglomeración de los puntos.
desplazados, lo que produce un
corrimiento en la imagen impresa.
Se conoce como Tinta directa, medio
tono y tono continuo, a las distintas
formas en que se obtienen variaciones
de saturación en los tonos de un
impreso.

Tinta directa o pluma: cuando la

tinta se aplica en el impreso sin la
intervención de tramas que modifiquen
su saturación, es decir, se obtiene en el
impreso su valor tonal y de saturación
máximo, se denomina a esta técnica
Tinta Directa.

Medio tono: cuando se aplica una

trama para lograr variaciones de
saturación, pero no en forma continua
sino escalonada, se denomina a esta
técnica Medio Tono. Imagen impresa a tres tintas directas. Imagen impresa a una sola tinta con Imagen impresa a tres tintas con tono
Verde, negro, ocre. Tres colores, una medio tono. Un color, una película continuo en una de ellas (rojo). Tres
Tono continuo: por el contrario, película para cada color, todos tramada con la amplitud de punto tinyas, tres películas y una sola de ellas
aplicados en forma directa (sin tramar). (autotipía) o la frecuencia de puntos (la del rojo) tramada para lograr la
cuando las variaciones en la saturación
(estocástica) necesaria para lograr las variación de saturación continua.
son de manera continua, es decir, los variaciones de saturación deseadas.
cambios de saturación no son
escalonados, sino que hay continuidad
Tinta Directa
entre ellos, se denomina a esta técnica
Tono Continuo. Tono Continuo
Medio Tono