78

AKOBE I NTERVENCIONES EN CONSERVACION RESTAURACION

Recuperación de los derrumbes de pinturas

murales aparecidos en la ‘Habitación de las
Pinturas’ de Oppidum de Iruña Veleia (Álava)

JOSEP DAVID JABALOYAS GRAU.

ARTELÁN RESTAURACIÓN S.L.

Los restos de pinturas murales objeto de esta

comunicación aparecieron durante la cam-
paña arqueológica de 1995 en la llamada
"Habitación de las Pinturas" , un recinto alto
imperial anterior a la segunda mitad del
siglo I d.C., de 4'5 x 6 m de lado.

L
a excavación de la zona dejó al descubierto una
notable cantidad de fragmentos pictóricos con-
servados en la posición en la que quedaron al
derrumbarse los muros de la estancia, guardando cier-
to grado de coherencia y, generalmente, boca arriba.
Su excepcional entidad y estado de conservación
aconsejaron una intervención específica para su exca-
vación, documentación y consolidación, que fue finan-
ciada por el Departamento de Cultura de la Diputación
Foral de Álava y dirigida por Eliseo Gil Zubilaga.
La protección de los restos fue supervisada E. Ruiz
de Arkaute, del Servicio de Restauración de la
Diputación Foral de Álava, y consistió en:
- Consolidación, por aplicación de paraloid disuel-
to en tolueno, de la superficie de los restos pictóricos
accesibles .
- Engasado de las partes más delicadas con para-
loid B-72 y gasa hidrófila de algodón.
- Protección con papel de aluminio y espumado de
poliuretano expandido .
Aspecto final de uno de los paneles recuperados
El instituto del Patrimonio Histórico Español pro-
movió, a finales de 2002, una intervención en el

Oppidum de Iruña Veleia que incluyó la
restauración de dos mosaicos geomé-
tricos bícromos y la extracción de los
restos de pintura mural, que aún perma-
necían in situ. Los trabajos fueron desa-
rrollados por técnicos de la empresa
Artelán Restauración S.L., bajo la
dirección técnica de José Luis Rodrí-
guez, restaurador del I.P.H.E.
El tratamiento aplicado para la
recuperación de los derrumbes no difie-
re en gran medida de la metodología
empleada para el traslado de superficies
pictóricas murales a soporte inerte, si
bien exigió de una exhaustiva docu-
mentación gráfica y fotográfica antes
de su extracción:
- Eliminación de la protección de
espuma de poliuretano.
- Eliminación de tierra y restos de gasa
hasta descubrir el primer estrato de
fragmentos de pintura mural.
- Fijación y consolidación de la pelícu-
la pictórica y del mortero: las áreas
de la superficie original disgregada
79
AKOBE
Muestra 2: Algunos de los derrumbes presentan grafiti de época tardorromana.
Muestra 1: Fragmentos en el yacimiento.
o levantada en forma de escamas se
fijaron con una solución acuosa de
Primal AC-33, previa aplicación de
un tensoactivo (agua y alcohol en
proporción 3:1) para favorecer su
penetración.
- Documentación gráfica y fotográfica
de los fragmentos antes de su enga-
sado y extracción: los fragmentos
fueron siglados y fotografiados, y
se realizaron calcos que los contex-
tualizaban y recogían su orienta-
ción.
- Engasado de protección temporal de
los fragmentos con gasa hidrófila
de algodón y Paraloid B-72 disuel-
to al 30% en acetona.
- Levantamiento de los fragmentos de
pintura, que fueron depositados
sobre tableros melamínicos corta-
dos a medida.
- Embalaje de protección y traslado de
los restos al Centro de Restauración
de la Diputación Foral de Álava.
- Secado al aire.
I NTERVENCIONES EN CONSERVACION RESTAURACION
- Rebaje del reverso de mortero con
medios físico mecánicos, respetan-
do un espesor que oscilaba entre los
3 y los 6 mm. (tm)
- Consolidación del mortero por el
reverso por impregnación con una
solución de Primal AC-33 aplicada
a pincel.
- Aplicación de una capa de interven-
ción de mortero sintético PLM, car-
gado con un 40% de arena de río
lavada y reforzado en los puntos
más débiles con tiras de fibra de
vidrio (Vitex Gaoss).
- Eliminación de los engasados de la
superficie policromada mediante la
resolubilización del adhesivo con
acetona.
- Ordenamiento de los fragmentos con
ayuda de las líneas del diseño origi-
nal y de la documentación gráfica y
fotográfica recogida durante su
extracción.
Se consiguió así la reconstrucción
de una secuencia decorativa de más de
 80
AKOBE I NTERVENCIONES EN CONSERVACION RESTAURACION

2 m de altura (prácticamente el máximo

que ofreció la habitación en origen).
- Unión de los fragmentos por el anver-
so con un engasado reforzado con
manta de fibra de vidrio de trama
abierta.
- Volteo de los fragmentos.
- Aplicación del mortero de nivelación:
PLM cargado con arena de río lava-
da.
- Corte y preparación de los paneles de
estratificado de nido de abeja.
- Pegado de los paneles al reverso de los
fragmentos con resina epoxídica
tixotrópica.
- Inversión de los paneles.
- Desengasado de la superficie pictórica
y retirada de los restos de adhesivo
mediante su resolubilización con
acetona.
- Repaso de la limpieza, fijación y la
consolidación por el anverso.

La superficie original recuperada ha

permitido la reconstrucción casi com-
pleta de la secuencia decorativa de los
muros de la habitación, que comienza
con un alto rodapié ocre y blanco mote-
ado de rojo, mostaza y negro, seguido
por un zócalo de paneles cuadrangula-
res imitando placas de piedra (ortosta-
tos) de color alternativamente rojo y
negro, separados por líneas blancas y
recuadrados interiormente por líneas
negras (en los paneles rojos) y amarillas
(en los negros).
Muestra 3:Recomposición de los fragmentos en el taller.
Tecnología:
Durante la intervención se analiza-
ron cinco muestras representativas:
1- Mortero del arriccio.
2- Fragmento de intónaco pintado de
rosa con una línea blanca perfilada
en negro.
naturaleza no silícea, sino calcárea: gra-
nos bien redondeados de color oscuro
de tamaño arena, posiblemente extraí-
dos del lecho de ríos de la zona, donde
abunda la caliza gris negruzca. Tras su
aplicación, fue rayado en espina de pes-
cado para mejorar el agarre del intóna-
co.

3- Fragmento de intónaco con pintura La relación carbonato cálcico (cal o

Sobre ellos, en la zona media, se
disponían paneles rojos verticales, con
un recuadro interior blanco y una banda
azul, ribeteada con trazos blancos, a
modo de marco. Estos paneles apare-
cen separados por anchas bandas
negras, que sirven de fondo a columnas
acanaladas de color rosa pintadas en
trampantojo. Cada dos ortostatos del
zócalo corresponden en anchura a un
panel y un interpanel de la zona media.
amarilla.
4- Fragmento de intónaco con pintura
rosa y verde.
5- Fragmento de intónaco con pintura
verde y negra y trazo amarillo.
Los resultados de la analítica indi-
can que el mortero del arriccio está
constituido por una gruesa capa de mor-
tero de cal y árido de carga (en propor-
ción 40/60), siendo la carga un árido de
carga calcárea)/fases silicatadas es de
84/16, estando constituido la mayor
parte del residuo silíceo por material de
baja granulometría: arena muy fina y
material limo arcilloso (cuarzo y arci-
llas). Podemos considerar este residuo
silíceo como procedente del empleo de
una cal con impurezas arcillo arenosas.
Todas las muestras de intónaco ofre-
cen el mismo resultado en lo que se
refiere al mortero, que es más fino que

Muestra 4:Aplicación del estrato de intervención.
Muestra 5:Inversión de los fragmentos y reserva de las lagunas con arena.
el del arriccio, y, por supuesto, aplicado
en una capa más delgada y bien alisado.
En cuanto a las cuatro muestras de
policromía, podemos decir que el único
aglutinante aparecido es el carbonato
cálcico, con una baja proporción de
dolomita (carbonato cálcico magnési-
co), que puede estar relacionado con la
calidad de la cal empleada. Esto que
indica que la técnica utilizada para la
elaboración de las pinturas fue el fres-
co, o fresco con retoques en seco, que
no se habrían conservado (dadas las
condiciones ambientales de extrema
humedad).
La policromía puede estar consti-
tuida por un único estrato (muestra 3)
o por la aplicación de varias capas
superpuestas (muestras 2 y 4 y 5):
81
AKOBE
En la muestra 2, el color rosa está
constituido por u na capa de color roji-
zo (de tierras ricas en óxido de hierro).
El trazo negro está elaborado a base de
tierra y negro de carbón vegetal.
La muestra 3 está integrada por una
única capa de tierra ocre y tierras ricas
en óxido de hierro.
En la muestra 4 se aprecian cuatro
capas de pintura: una primera capa roji-
za (tierras), una negra (negro de carbón
vegetal), una verde (tierra verde) y una
última azul (de azul egipcio). Estas dos
últimas capas están muy integradas, por
lo que podría tratarse de una sola mano
con sedimentación (en la muestra 5
estos dos pigmentos forman un único
color), o bien de dos manos aplicadas
en un intervalo de tiempo muy corto.
I NTERVENCIONES EN CONSERVACION RESTAURACION
En la muestra 5, el verde negruzco
está formado por dos capas: una prime-
ra parda ( a b ase de tierras de sombra
y tierras) y una verdosa (de tierra verde,
azul egipcio y tierras).
De la información aportada por la
analítica y la observación directa de los
restos durante la intervención, podemos
concluir, a modo de resumen, que las
pinturas fueron elaboradas al fresco (y,
tal vez, retocadas en seco), sobre dos
capas de mortero de cal y carga de
arena calcárea (en proporción 40/60),
con una baja proporción de dolomita
(carbonato cálcico magnésico) y resi-
duos silíceos, cuya presencia parece
estar relacionada con la calidad de la
cal.
El aglutinante detectado es siempre
carbonato cálcico, que forma los colo-
res al combinarse con los siguientes
pigmentos:
- Para el color blanco: carbonato
cálcico y dolomita.
- Para el color azul: azul egipcio
(silicato de cobre, con óxido de cobre
y calcio, esto es, un vidrio de cobre y
calcio).
- Para el color verde: tierra verde.
- Para el color amarillo: tierras
(ocre).
- Para el color anaranjado: tierras.
- Para el color rojo: tierras ricas en
óxido de hierro.
- Para el color negro: negro de car-
bón vegetal.
Los análisis también detectaron la
presencia sobre todas las muestras de
un recubrimiento de cal y arena (sílice y
silicatos), como si las pinturas, en una
actuación posterior, hubiesen sido enlu-
cidas con un mortero diferente (de cal y
arena de naturaleza silícea). No apare-
cieron muestras de este mortero ni
señales de repicado previo a su aplica-
ción, lo que nos hace valorar la posibi-
lidad de que se trate de una recarbona-
tación de restos de morteros proceden-
tes de la destrucción de otras estructu-
ras.
 INDICE

IKERKETAK ETA METODOLOGIA

Gasteizko Santa Maria katedralaren atariko lantzearen bilakaera .............................................................. 4

Erretaulak eraikitzeko erabilitako lanabesak: Lapuebla de Labarcako

Santa Mariaren Erretaula Nagusia ............................................................................................................... 9

Polikromiaren teknika eta materialen terminologia oinarrizkoa ....................................................................... 12

Santa Maria katedraleko ondare higigarriaren inbentarioa .......................................................................... 20

Gasteizko San Domingo komentuko fantasma ............................................................................................ 24

Aurrezaintzako kontserbazio-plan bat ezartzea ........................................................................................... 29

Done Mikel elizaren ataria: Gasteizko historiaren ispilu eta isla ................................................................. 33

KULTURA-ONDAREA ARABAN
Arabako ondare historiko eta artistikoaren zaharberritzea 2003an. ............................................................. 37

SOS Arabako ondarea Okinako elizaren zaharberritzea ............................................................................. 43

Fabrikako injekzioei buruzkoikerketa ........................................................................................................... 46

Kultura-ondasunen mzenasgoa .................................................................................................................. 48

Elkarrizketa Fernando Tabar Anituarekin ........................................................................................................ 50

KONTSERBAZIOAKO ETA ZAHARBERRITZEKO ESKU-HARTZEAK

Done Petri Kiltxanokoaren baseliza Burgelun, edo esku-hartze arkitektonikoa,

iragarritako hondamena birbideratzeko proposamen gisa ........................................................................... 52

Caravaca de la Cruz-en, Braganzako Barbara ............................................................................................ 60

Arrasaten dauden 41 eskulturaren kontserbazio-egoerari buruzko ikerlan teknikoa

prestatzea ..................................................................................................................................................... 65

Urduñako (Bizkaia) Santa Maria elizako gangen barrualdeko estaldura polikromoak ................................ 69

Horma-dekorazioaren adibide bat Arabako arkitektura landatarrean .......................................................... 72

Iruña Veleiako oppidumean agertutako horma-pintura amilduen zaharberritzea .......................................... 76

Guía de Profesionales (ZUTABE) ...................................................................................................................... 80

 INDICE
ESTUDIOS Y METODOLOGÍA

Evolución de la labra en el pórtico de la catedral de Santa María en Vitoria-Gasteiz ····4

Herramientas utilizadas en la construcción de retablos: el Retablo Mayor de

Santa María de Lapuebla de Labarca · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 9

Terminología básica de técnicas y materiales de la policromía · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·12

Inventario del Patrimono mueble de la Catedral de Santa María · · · · · · · · · · · · · · · · · · 20

El fantasma del Convento de Santo Domingo de Vitoria · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 24

Implantación de un plan de conservación preventiva · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 29

El pórtico de San Miguel: Espejo y reflejo de la historia vitoriana · · · · · · · · · · · · · · · · · 33

Restauración de la Catedral de Santa María. Un poryecto vivo para Vitoria-Gasteiz · · · · 33

PATRIMONIO CULTURAL EN ÁLAVA

Restauración del Patrimonio Histórico-Artístico de Alava 2003. · · · · · · · · · · · · · · · · · 37

S.O.S. Patrimonio alavés. Restauración de la Iglesia de Okina. · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 43

Investigación sobre inyecciones en fábrica · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 46

El mecenazgo de Bienes culturales · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 48

Entrevista con Fernando Tabar Anitua · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 50

INTERVENCIONES EN CONSERVACIÓN RESTAURACIÓN

La ermita de San Pedro de Quilchano en Elburgo o la intervención arquitectónica

como propuesta de reconducción de una ruina anunciadaa · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 52

Barbara de Braganza en Caravaca de la Cruz · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 60

Elaboración de un estudio tecnico sobre el estado de conservación de 41 esculturas

ubicadas en Arrasate · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 65

Revestimientos policromos del interior de las bovedas de Sta. María de Orduña (Bizkaia) 69

Un ejemplo de decoración mural en la arquitectura rural alavesa.

Tratamiento de restauración · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 72

Recuperación de los derrumes de pinturas murales aparecidos en el oppidum

de Iruña Veleia · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 76

Guía de Profesionales (ZUTABE) · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 80

ZUTABE Arabako ondare historiko eta artistikoa ZUTABE es una Asociación Cultural dedicada a la
kontserbatu eta ezagutzera eman gura duen kultur
elkartea da. Geure ondarea kontserbatzeak
arduratzen dituen lagun eta erakundeak dira
elkarteko kide.
1997ko martxoan sortu eta aurkeztu zen.
Harrezkero, ZUTABEk hainbat gairi buruzko
jardunaldi, ikastaro eta hitzaldiak antolatu ditu, dela
elkarteko kideek gaioz zuten ezagutza handitzeko,
dela jendea kontserbazioaren beharraz jakitun
egiteko eta interesaturiko lagunen artean Arabako
Lurralde Historikoan egiten diren kontserbazio esku-
hartzeen berri emateko, dela gure ondare artistiko,
historiko, arkeologiko, etnografiko eta
paleontologikoaren ezagutza hobetzeko.
1999an aro berriari ekin genion elkartean: beste
elkarte eta profesional batzuekin elkarlanean, AKOBE
urtekaria argitaratzen hasi ginen; bertan, aipaturiko
gai guztiei buruzko artikuluak jasotzen dira. Era
berean, ZUTABE elkartearen lanari zabalkundea
emateaz gainera, kultur ondarea zaintzeko xedea
duten beste hainbat alorretako elkarte, erakunde eta
profesional espezialisten lanaren berri emateko
helburua ere badugu
Elkarteko kide izan gura baduzu, jar zaitez
ZUTABErekin harremanetan: Gasteizko 562 posta
kutxara edo zutabe@catedralvitoria.com helbide
elektronikora idatziz. Urteko kuota 30 eurokoa da.
Vital Kutxako 2097. 0114. 88. 000819437.5 kontu
zenbakian ordaindu ahal izango duzu
www.catedralvitoria.com/akobe
Artxibo honen edukiera edozein xederako Siempre que se utilice para cualquier fin el
erabiltzen den guztietan, iturria eta contenido de este archivo se deberá citar la
egilearen aipamena egitea beharrezkoa fuente y el autor
izango da
conservación y difusión del Patrimonio histórico-
artístico de Álava, integrada por personas e
instituciones preocupadas por la conservación de
nuestro Patrimonio.
Desde su constitución y presentación pública en
marzo de 1997, ZUTABE ha organizado varias
jornadas, cursos y conferencias sobre diversos
temas, con la intención de incrementar los
conocimientos de los propios asociados y asociadas,
así como para concienciar y divulgar entre otras
personas interesadas, las intervenciones de
conservación que se están llevando a cabo en el
Territorio Histórico Alavés, y para mejorar el
conocimiento de nuestro patrimonio artístico,
histórico, arqueológico, etnográfico y
paleontológico.
En 1999 iniciamos una nueva etapa en nuestra
asociación -en colaboración con otras asociaciones
y profesionales poniendo en marcha una
publicación de carácter anual, AKOBE, en la que se
recogen artículos acerca de todas estas materias.
Asimismo, tiene como objetivo difundir las labor
tanto de ZUTABE como de otras asociaciones,
instituciones y profesionales especialistas en
diferentes disciplinas encaminadas a la salvaguarda
de los Bienes Culturales.
Si te interesa formar parte de la Asociación, puedes
ponerte en contacto con ZUTABE a través del
Apartado de correos 562 de Vitoria-Gasteiz, o en el
e-mail: zutabe@catedralvitoria.com La cuota anual
es de 30 euros, que podrás ingresar en la cuenta
Nº 2097. 0114. 88. 000819437.5 de la Caja Vital
Kutxa.
www.catedralvitoria.com/akobe